藝術(shù)歌曲《懷念曲》的分析與演唱指導(dǎo)

1、藝術(shù)歌曲懷念曲的分析與演唱指導(dǎo)【摘要】由黃永熙作曲、毛羽作詞的藝術(shù)歌曲懷念曲是一首非 常經(jīng)典的作品，經(jīng)久不衰。木文通過(guò)對(duì)作品的分析，旨在幫助演唱者更好 的理解和演唱這首歌曲?！娟P(guān)鍵詞】懷念曲;歌曲分析;演唱指導(dǎo)【正文】由黃永熙作曲、毛羽作詞的藝術(shù)歌曲懷念曲是一首非常經(jīng)典的作 品。今天我們找不到更多關(guān)于二位的個(gè)人資料，但是就傳世的作品而言， 黃永熙在當(dāng)時(shí)的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的隊(duì)伍里，占有不可忽視的一席之位。首先我們來(lái)看看這首歌的歌詞，分為了兩個(gè)部分，即“把”和“問(wèn)”。 通過(guò)這兩個(gè)動(dòng)作，詞作者開(kāi)展了一系列的想像。第一段把印著淚痕的 箋，交給那旅行的水，何時(shí)流到你屋邊，讓它彈動(dòng)你的心弦?！边@里的箋, 寄托

2、了 “我”的情感，寥寥兩行字，卻道出了一種“我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng) 江尾，口口思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水”的堅(jiān)貞和無(wú)奈?！昂螘r(shí)流到你屋邊, 讓它彈動(dòng)你的心?！边@兩句，十分符合中國(guó)文人墨客的對(duì)愛(ài)情的追求一一 兩情相悅、心心相印。讓“我的箋”彈動(dòng)“你的心弦”，本身也是一個(gè)十 分唯美的畫(huà)面，使人有一種“昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑”的唯美 z感。第二段：“我曾問(wèn)南歸的燕，可帶來(lái)你的消息？她為我命運(yùn)嗚咽，希望似夢(mèng)，心無(wú)依”直接給人一種心碎的感覺(jué)?！拔摇眴?wèn)“歸燕” “你”的消 息，換來(lái)的卻只是“她對(duì)我命運(yùn)嗚咽”?！拔摇蹦臼鞘篱g癡情人，可憐并不 是每一個(gè)癡情人都能換來(lái)有情人終成眷屬。詞作者這里并沒(méi)有通過(guò)自己的

3、口表達(dá)，而是通過(guò)“歸燕”表達(dá)這種情感，反而更突出了 “我”的悲苦。 “衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，吟唱出“希望似夢(mèng)，心無(wú)依”時(shí), 更是叫人肝膽欲裂。世間最難解的便是“情”，詞作者的“情”似夢(mèng)，似 流水，雖然夢(mèng)終會(huì)醒，流水永不停，但是卻是那樣的美好，那樣的純潔， 那樣的永悄。接下來(lái)讓我們看看歌曲的旋律。歌曲的旋律一如詞作樣，十分工整、 精致、充滿了詩(shī)情畫(huà)意。樂(lè)曲是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的二段式樂(lè)曲，歌曲采用的是分 節(jié)歌的形式。整首歌曲都只用了一個(gè)節(jié)奏型，即 “x?d?dxx|xx-x|x?d?d?d|x-oo| ”,只是在結(jié)尾處稍加拉寬,給人意猶未 盡的感覺(jué)。旋律的寫作上是典型的起承轉(zhuǎn)合的手法，旋律十分

4、優(yōu)美，第一 段以敘述為主，第二段經(jīng)過(guò)了高潮之后逐漸回落，最后以綿延的結(jié)尾結(jié)束。 從每一句的起音即“5、5、5、2”和“、6、5、3"也可以看出這一點(diǎn)。 這也使得這首歌的旋律更加符合了中國(guó)詩(shī)歌的音律?，F(xiàn)在讓我們?cè)賮?lái)看看這首歌曲的伴奏。歌曲的前奏是第一段旋律的變 體和縮小，交代了主題動(dòng)機(jī)，而伴奏部分只是采用了用波音演奏的柱式和 弦和分解和弦，輕柔恬靜，似乎有種“天然去雕飾，清水出芙蓉”的清 新之感。第一段歌曲中右手高聲部的分解和弦用三連音演奏，猶如流水延 綿不絕，又似古箏琴韻悠揚(yáng)，左手的分解和弦是簡(jiǎn)單的四分音符，卻起到 了骨架的作用，使得音樂(lè)上有空靈、下有基石。到了第二段，三連音的琶 音

5、從右手高聲部轉(zhuǎn)移到了左手低聲部，暗示了情感的變化，而右手和旋律 平行的豐厚的和弦更加凸顯了這種情緒的變化。在“可帶來(lái)你的消息”之 后有一個(gè)小小的減慢，更加突出了問(wèn)句的效果，同時(shí)也將三連音再次移交 回右手，相同音的重復(fù)凸顯了一種“問(wèn)”的“無(wú)果感”。隨后，伴奏又回 到了最初的狀態(tài)，只是琶音起伏更大，表現(xiàn)了無(wú)奈之情。第二次重復(fù)時(shí)右 手變成了分解和弦節(jié)奏型重復(fù)，左手也變成了分解和弦，以p的力度演奏, 凸顯了一種冋憶的感覺(jué)。到第二段時(shí)，右手變成了密集的有十六分音符演 奏的重復(fù)的下行分解和弦，帶有一種豎琴的咅色，給人空曠凄美之感。最 后一句又回歸到了前面四句的音型，凸現(xiàn)了 “懷念”的綿綿之感。演唱這首歌時(shí)

6、，首先要處理好的就是每一句的漸強(qiáng)和減弱，要有良好 的氣息支持，才能體現(xiàn)出旋律的寬廣優(yōu)美的感覺(jué)。其次，要深入的理解作 品，準(zhǔn)確表達(dá)譜面上的各種標(biāo)記。演唱時(shí)，聲音要圓潤(rùn)婉轉(zhuǎn)，不可強(qiáng)大有 力。在演唱“我曾問(wèn)南歸的燕”時(shí)，由于是全曲的高潮，一開(kāi)始就要有充 足的氣息準(zhǔn)備，這里一泄不能因?yàn)榍榫w激動(dòng)而唱的過(guò)強(qiáng)，要準(zhǔn)確理解譜面 上標(biāo)注的“稍激動(dòng)地”的含義，演唱尾聲部分時(shí)，要注意處理好減慢和自 由延長(zhǎng)，做到音斷情不斷。本曲的每一句結(jié)尾都是跨小節(jié)的長(zhǎng)音，讓每一 個(gè)長(zhǎng)音聽(tīng)起來(lái)都有余音裊裊的韻味，而不是干澀緊繃的感覺(jué)是演唱這首歌 曲成功的關(guān)鍵。本曲從演唱技法上來(lái)說(shuō)要求不是很高，主要需要的就是強(qiáng) 大的氣息支持和對(duì)聲音的控制。但是，演唱這首歌曲成功的關(guān)鍵就是要充 分的理解樂(lè)曲，理解樂(lè)曲的每一個(gè)字，每一個(gè)音符，在自己的眼前能夠展 開(kāi)樂(lè)曲