微距攝影技巧及實例詳解

1、微距攝影技巧要點及實例詳解1、用你最大的努力去聚焦拍攝微距照片，訣竅就是聚焦要精確；因為微距照片的清晰焦點范圍很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍攝花朵上蜜蜂的微距影像，必須確保蜜蜂精確聚焦清晰；假設從鏡頭到蜜蜂的距離變化了哪怕不到1厘米，都會失去清晰焦點。因此，在拍攝奇妙的微距照片過程中，聚焦是極折磨人的。一般自動對焦在微距的用途相當有限。因為當你用自動對焦對好以后，再構圖時你已經移動了相機，而對焦亦已經不同。當然最先進的多點對焦相機閃可以解決此問題。正確的對焦方法是先在鏡頭上設定大約的放大率，接近主題，構圖，再對焦。緊記的是：先粗略對焦，再構圖，再精確對焦。因為若你用自動對焦或對焦指示或

2、裂像對焦而將主題放在畫面中央先對焦，當你移動相機時，對焦位已經不同。即使你能保持相機/鏡頭與主題的距離（極難做到），由于三角關系，在非中央的主題的在中央的主題對焦點仍是不同的！ 由于拍攝微距景物手震的影響比一般情況明顯得多，除了上下左右的震動被"放大"了外，亦會影響前后對焦；但另一方面由于要得到大景深而要收細光圈；所以如是拍攝靜物，腳架是最佳的固定相機方式。如要拍攝昆蟲等會動的東西，其難度相應較高。小心使用的話，腳架仍是可行。但若要使用手持，則需注意當時所用的快門，及拍多些菲林以增加成功機會。當然，高速菲林可以幫助提高快門速度。在戶外拍攝，即使用上腳架仍要注意風的問題。很多

3、拍攝主題都很容易被風吹動，這時除了等以外亦可用對象擋風。從前有些影友會帶備黑卡雨傘等以作此用途。2、使用你能承擔得起的最好的鏡頭攝影說到底只不過是物體在膠片上成像而已，靜態(tài)情況下，在光路上對成像起決定因素的就是鏡頭的素質。一只好的鏡頭可以在單位面積內表現(xiàn)更多的細節(jié)，邊緣成像質量與中心相差很小，并且沒有明顯的色散。微距鏡頭是拍攝微距的最佳選擇，各個品牌的微距鏡頭都毫無例外地擁有非常高的成像質量。如果對像場是否平直有特殊要求的話，微距鏡頭更是唯一的選擇。必須指出的是，對于成像來說，鏡頭無疑是重要的，論壇中很多朋友也熱衷于討論各種鏡頭的成像差異，但真正把手中鏡頭發(fā)揮出極至的并不在多數(shù)。比較不同鏡頭的

4、素質、甚至要用某款鏡頭挑戰(zhàn)其它，起碼要把自己的鏡頭用好才是。做個簡單的算術（也許過于簡單了，用不著深究），假如鏡頭A的實際質量是5，B的實際質量是4，A的使用者發(fā)揮了70%的像質，而B的使用者更加細心，發(fā)揮了95%，最終的結果還是B取勝了。所以這種比較不能真正說明問題。打這個比方是想說明其實我們很多朋友手中的鏡頭已經足夠好了，只是在技術上提高的余地還很大，花更大的耐心研究一下技術恐怕比更新器材更容易獲得成功。3、使用穩(wěn)定的三腳架微距攝影一般都需要比較慢的速度。以我們熟悉的陽光16法則為例，該法則適用于晴朗天氣下無窮遠合焦的情況。對于微距攝影來說，當鏡頭合焦在比較近的距離時，光線在鏡頭延伸筒內有

5、一定的損失，所以這個法則要修正為“陽光11法則”。也就是說在晴朗的陽光下，在拍攝充分照明的近物時，對應于f11的光圈，速度應為1/ISO。對于100度的膠片來說，上述情況下，應該使用1/125的速度。但是大多數(shù)情況下，為了獲得均勻、細致的照片，拍攝微距應該盡量避免強烈的陽光直射，拍攝的時間大多為清晨和傍晚，多云的天氣是最佳選擇。比較講究的攝影師，如果必須在高角度的太陽光下進行拍攝，則有意使用柔光板、遮光傘等設備進行遮擋。何況很多情況下，為了獲得更高的放大倍率及特殊效果，還會使用一些額外的微距附件，比如延伸筒、增距鏡或者琥珀鏡、偏振鏡等等。這時實現(xiàn)正常曝光需要的速度就大大降低，根據(jù)我的經驗，這個

6、速度通常在1/30-4”之間。如果你偏愛使用低感光度的膠片，就要面臨更大的挑戰(zhàn)。不知道在座的有幾位有信心以1/8”手持獲得高質量的微距片子，反正我不行。所以，三腳架對于微距攝影來說絕對是必須的。在拍攝了一段時間的微距以后，我現(xiàn)在基本上是沒有三腳架就不按快門的。理論上講，三腳架越重越好。對于拍攝微距來說，我們必須在重量和便攜性上做一個妥協(xié)。所以你能抗得動的最重的三腳架是對于你來說最好的選擇。如果三腳架本身的重量還不夠穩(wěn)固，在使用的時候還可以附加一些額外的重物，比如石塊、攝影包等等。不過必須保證這些附件不能隨便晃動，否則只能適得其反。順便提一下，選擇微距用的三腳架，除了重量以外，三腳架能否很方便地

7、降低到地面高度是另一個重要的指標，因為很多情況下，主體的位置是貼近地面高度的。而且重心低的三腳架可以有效減少晃動。使用三腳架時，盡量不要升高中柱，最好也不伸出最細的腿節(jié)，并且一定要確認所有的可活動部位都已完全鎖死，任何松動的部位都會把振動放大。選擇放置三腳架的位置時也應盡量選擇堅固并有一定摩擦力的平面。大家可能都有體會，在家里光滑的瓷磚地面上，用手向下按壓三腳架的云臺，幾乎所有三腳架都會有一定的滑動。如果在野外必須架在松軟的土地上時，應該事先把各條腿都壓實，盡量戳到底，有腳釘?shù)淖詈檬褂媚_釘。使用各種云臺或者球頭時，應該盡量保證相機、鏡頭的重心在三腳架的中心線上，這樣機身上的振動可以在一定程度上

8、被三腳架吸收掉。4、使用快門線和反光鏡鎖按動快門的瞬間動作會使機身產生一定的位移。雖然通過訓練可以在一定程度地減少其影響，但是很難根除，特別是三腳架不夠穩(wěn)定的時候更要小心。如果一定要手動觸發(fā)快門的話，最好通過某種動作使身體與三腳架、相機形成一個整體。比如左手向下壓住云臺，肘部向內側夾緊，右手抓緊機身手柄，食指勻速按動快門并且盡量保證用力的方向是垂直向下的。反光鏡升起時的振動過程大約會持續(xù)1/15秒，所以反光鏡鎖的適用范圍大約在1/30-1/2秒之間。我個人拍攝微距的時候總是盡量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感范圍內。對于長焦鏡頭來說（看到過有人說135mm以上），MLU功能是很有幫助的。

9、不知道有沒有人曾經測試過電子快門線和機械快門線的區(qū)別，反正我比較偏向于使用電子線，因為總覺得機械動作會產生位移，不過沒有足夠的證據(jù)，也許只是心里安慰而已。如果機身沒有反光鏡鎖或者快門線功能，可以使用自拍。部分機身在自拍時有反光鏡預升的功能，實際效果與反光鏡鎖相似。使用自拍時不要把自拍時間定得太短，保證相機振動完全停止下來以后快門才會開啟，一般45秒應該足夠了。5、使用顆粒細膩的反轉片反轉片幾乎是職業(yè)自然攝影師的唯一選擇，其色彩絢麗，質感細膩，擁有負片無法比擬的優(yōu)勢。第一次用反轉片的朋友，總會“從凳子上掉下來”。透過正在對近攝物體進行聚伙的鏡頭，你會發(fā)現(xiàn)：隨著鏡頭離機身越來越遠，調焦距離變得越來

10、越近。許多變焦鏡頭具有近攝功能，它可發(fā)出常規(guī)范圍伸長鏡頭。微距鏡頭具有極地擴展聚焦范圍的功能，因而被用于高清晰度的微距特寫攝影。別的近攝技術包括在機身和鏡頭之間加用伸縮管或皮腔。微距攝影的照明，可能難度較大，因為照相機，鏡頭和三腳軻離被攝物太近，很可能在被攝體上投下不必要的陰影。這個問題可能通過在35毫米照相機上使用比50毫米標準鏡頭更長的100毫米以上的鏡頭得到部分解決。環(huán)形閃光燈能對近攝物體提供最易控制的照明方式。微距攝影技巧編輯由于選用大光圈拍攝，藍色的花從背景中分離了出來。為了拍攝面，景深 淺，精確聚焦要嚴格。在非常近的距離上拍攝時，即使被攝體極其地移動，也會造成十分模糊的影象，為了避

11、免此處畫面布局圖上的花朵的搖動，在的一邊撐起了一塊白色卡紙做的反光板，權當防風籬，同時用一條金屬比使花莖變得穩(wěn)固些。為了拍攝小物體的特寫，比如蝴蝶、昆蟲、硬幣或珠寶等等，你常常需要把照相機鏡頭安放在距被攝體特別近的位置。這有可能產生是因為照相機 和鏡頭靠得如此之近，以致于被攝體很難得到它所必需的充足的光線。一只100毫米的微距鏡頭可使照明變得簡便些，因為它能使你在被攝體較遠處的地方拍攝。如果想在微距攝影中獲得優(yōu)良的成像質量，微距鏡頭是唯一的選擇。微距鏡頭是專門為微距攝影而生的，在設計微距鏡頭的光學鏡組時，是和常規(guī)鏡頭有所不同的。前面說過，常規(guī)鏡頭的拍攝距離都是按幾十倍以上的焦距來考慮的。而微距

12、鏡頭的拍攝距離則要近得多，最近拍攝距離僅有幾倍焦距的的距離。更重要的是，還要校正近距離拍攝時的各種像差。尤其是球面像差和畸變，都要經過嚴格的校正，以保證翻拍平面物體如照片、圖紙等時，能夠真實地還原其原貌。各個廠家生產的35毫米相機的微距鏡頭，一般都有三種規(guī)格：50mm（含55、60mm）；100mm（含90、105mm）；180mm（含200mm），放大倍率都能達到11。微距鏡頭的焦距越長，最近拍攝距離也就越遠。因此，長焦距微距鏡頭更適合于拍攝昆蟲，和其他不易接近的物體。上面談到的微距鏡頭除了用于微距攝影外，都可以當作成像優(yōu)良的常規(guī)鏡頭來使用。此外，佳能和美能達公司各有一款高放大倍率的微距專用

13、鏡頭，這兩種專用鏡頭只能用于微距攝影，放大倍率超過11，膠片上的成像將大于原物。佳能MP-E65mm F2.8 1-5X Macro Photo，該鏡頭的放大倍率可達51；而美能達AF Macro Zoom 3X-1X F1.7-2.8，該鏡頭最大放大倍率達到31。120單反相機也有相應的微距鏡頭，如哈蘇的配套鏡頭中，Zeiss Makro-Planna CF120和Zeiss Makro-Planna CF135就是兩款微距鏡頭，后者加上近攝皮腔可以達到11的放大倍率。另外，各大相機廠家還有專門的微距閃光燈，供微距攝影專用。微距閃光燈閃光指數(shù)比較小，只適于近距離拍攝。專用閃光燈的自動功能，在

14、微距閃光燈上也能實現(xiàn)。另外，微距閃光燈都是套在鏡頭的前端，可以營造無影的拍攝效果。佳能有微距環(huán)形閃光燈MR-14EX和微距雙燈閃光燈MT-14EX；美能達有微距雙燈閃光燈T-2400和微距環(huán)形閃光燈R-1200；尼康有微距環(huán)形閃光燈SB-29；哈蘇也有一套微距雙燈閃光燈。還有一種近攝附件，這就是近攝接圈。近攝接圈是加裝在鏡頭和機身之間，相當于延長了鏡頭的像距，從而獲得較大的放大倍率。近攝接圈附件通常是由幾個接圈組成的，幾個接圈各自有不同的長度，比如12毫米、25毫米等等，既可以單獨使用，也可以組合起來使用。微距攝影注意事項第一點：學會去控制光線的方向和質量：我們知道對于微距攝影的光線來說，柔光

15、的消光是我們最需要的，因此很多人都不會再光線較強的環(huán)境下進行拍攝，一方面來說如果這樣做的話反轉片的寬容度會很小，同時會帶來高反差，超出寬容度的范圍，往往我們想要展現(xiàn)的效果都被遮蓋了，第二點就是光線較強如果直射的話很容易反光，直射很容易會導致受光面光線較強，容易產生刺眼的副作用， 當然也很容易破壞整體照片，所以在拍攝微距時應該采用各 種辦法控制光的質量。建議在微距攝影的時候使用散光和柔光效果，還有一點我們需要注意在拍攝具有光滑表面的物體時，好比那些有堅硬外殼的昆蟲，比如甲蟲，或者表面有蠟質的植物，如杜鵑、夾竹桃等一些比較容易反光的拍攝主題的時候我們需要慎用閃光燈，如果閃光燈用的不好的很容易的會造

16、成局部的反光，和光線直射帶來同樣的副作用。第二點：學會正確的掌握焦平面焦平面的選擇是微距攝影中存在的一個很困難的問題，很多美圖都是通過正確的構圖和恰當?shù)慕蛊矫娌排臄z出來的，當然選擇焦平面的選擇也是拍攝時最費精力的一個過程，好的焦平面往往會使得拍出的照片高出一個檔次，當然，焦平面的選擇也沒有什么一定之規(guī)，在大多說的微距攝影愛好者看來，我們需要注意的就是使我們想要展現(xiàn)的主題完全呈現(xiàn)在焦平面內就可以，如果要是拍攝蝴蝶的話我們可以從頭部正面、側面、甚至尾部拍攝，我們需要堅持的一個原則就是：一定要把你要表現(xiàn) 內容盡量放在一個平面內，拍攝時要做到心中有數(shù)，哪些東西在膠片上是清楚的，哪些不是。有景深預測功能

17、的機身這時候就發(fā)揮用處了，雖然預測的效果不見得完 全準確，但是至少能給你一個參考。第三點：在拍攝題材的時候盡量去尋找最恰當?shù)募毠?jié)微距攝影的拍攝目的和拍攝人像一樣也是需要找到恰當?shù)募毠?jié)才會使得拍出的照片有生機，能夠更加的吸引人，任何有生命跡象的拍攝主題的神采之所在都會是在眼睛上，所以微距攝影拍攝這類題材的時候盡量去把合焦點集中在眼睛上，但是有一點我們要知道要使昆蟲的復眼清晰這可是一件很困難的事情，不是所有的拍攝者都可以掌握如何去正確的拍攝昆蟲的眼睛，所以拍攝的時候最好還是要掌握一些基本的昆蟲知識。昆蟲的復眼大多不是簡單的平面結構而是空間感很強的立體結構有的成球形、腎形等等，而微距攝影的景深都很小

18、，如果在這樣的情況下去展示立體結構是非常的困難的，昆蟲的復眼一般也并不在身體的軸線上，所以如何選擇焦平面的確很頭疼。以蝗蟲為例，如果從側面拍攝，焦平面應該選擇在凸出復眼的最高點和身 體軸線之間的位置，這樣可以充分利用前、后景深的空間，使得盡量多的細節(jié)落在景深內。這個小技巧需要實際練習才能掌握。第四：克服外界不利因素在進行微距攝影的時候外部因素往往是一個好片子能不能拍攝成功的關鍵，外界因素對微距的影響是很大的，首當其沖的應該就是風了，如果我們在拍攝花草的時候往往會因為有風而無法正確的對焦，同時我們還會發(fā)現(xiàn)拍微距的時候即使所謂無風的天氣也不是那么平靜，詭異的空氣波動總是在你按動快門的那一刻出現(xiàn)。有

19、時候你用皮膚無法感受到的小風卻可以在取景器中真切地看到。而就這一點點小風就可以把你的驚世杰作變成平庸的照片?？墒俏叶砻磕暝撊绾蔚娜タ朔L對對焦的影響呢？首先，當然這也是一個很笨的方法，那就是在拍攝的時候盡量選擇正確的天氣和時間進行拍攝。有風的天氣往往不適合拍攝，第二個方法就是自己去DIY一些小的遮風設施來幫助我們的拍攝。微距攝影的發(fā)展由于微距攝影的特殊性，已經形成一個獨特的門類。微距攝影拍攝的照片，多是人們用肉眼不常見到的景物，因此具有一定的新鮮感，并有較強的視覺沖擊力。在惡劣光線下拍攝好照片的秘訣攝影其實就是捕捉光和影，所以充足的光線對拍攝來說是非常重要的，一般的專業(yè)攝影師在自然光下工作，問

20、題并不大；對新手來說，每天光線最美的時侯只是維持幾個小時，而其他時侯太陽都被云層蓋住，在惡劣的光線下拍攝好風景或主體照難度提升，亦好難拍攝到高質的照片，以下就讓小編講解一下在惡劣光線下仍能拍好照的秘訣！1、尋找不同的顏色日落和日出的優(yōu)點在于它們能用均衡的色彩刻畫出景觀的最美線條與風貌，但當天氣欠佳時，自然光根本無能力為需要豐富色彩的照片提供足夠和均衡的顏色，要打造一個豐富多彩的圖象，必須尋找一個生動的主題。在陰天，光線會變得輕柔。此時可以尋找柔和的色彩C那些不易在夕陽下和看見的顏色，例如淺紫色和藍色。這些顏色在日落或日出的光線下或許不明顯，但灰沉沉的天能讓他們突出。一場暴風雨后，也有可能拍攝出

21、顏色飽和的色彩美麗的圖象。即使在灰沉死寂的天空下，熱帶雨林的綠色總是會突出，作為一個風景攝影師，記得帶上你的偏光過濾器！2、獨特的細節(jié)雖然說最好的拍攝時間是在天晴或是光線充足的環(huán)境，但有時侯注重細節(jié)的照片在陰天下亦顯得十分高質，在某種程度上，這是因為陰天太單調C照片很少可以透過沉悶的天空而增加讀者興趣。但在陰天的云層亦獨特的質感，最重要是要問自己，它們可否幫助你的構圖。如果天空并不有趣，也不會增加照片趣味性。以上的照片好明顯看到天空是灰暗的，但曝布和地上的一點光芒反而在這片沉寂中突出其美麗，所以在陰天時拍攝景觀可以尋找獨得的細節(jié)，再利用陰天的柔和光線突出主體。3、近距離拍攝微距攝影是在陰天突出

22、主體細節(jié)的有效方法，陰天提供淺淺的陰影，這能讓我們看到一個近距離物體的真實顏色和色調。一些宏觀攝影師喜歡使用閃光燈，但云也可以令照片有奇妙的光。近距離拍攝的顏色比遠距離場景較自然與飽和，因為鏡頭與被攝物之間幾乎沒有太大的霧，所以宏觀世界是充滿色彩。通常暴雨情況下，你也能夠拍攝植物上的水珠。水滴的幾何圖案可以是美麗的，他們是在多云情況下的理想拍攝對象。4、長時間曝光在陰天照片可能會失去它原來的獨特感，但其實有一個快捷方便的方法解決：使用中性密度濾鏡，由于中性密度過濾器是玻璃變暗板，我們在白天也可以使用超慢的快門速度。當然，這樣的過濾器不會每一個場景幫助；對于許多人來說，它幾乎沒有影響。但是，長時

23、間曝光可以提供一個風格完全不同的圖像。長時間曝光還會突出肉眼很難看到用顏色。如果您將相機拍攝黎明前的長時間曝光，即使天空的顏色陰沉，你也可能會發(fā)現(xiàn)意想不到的驚喜。以上的照片是在長曝光下拍攝，感覺是否沒那么沉悶？5、使用黑白模式自從色彩攝影的興起，很少現(xiàn)代人會再追求黑白攝影，可能是因為覺得黑白太過沉悶。但其實小編經常發(fā)現(xiàn)它更有效，比彩色攝影詩意。隨著多云的天空，高對比度單色照片仍可以傳達戲劇的美感，而這在陰沉的顏色下是不能呈現(xiàn)的。而在某種程度上，黑白攝影本身就是超現(xiàn)實的風格。人們往往喜歡的風景照片，他們希望在照片表達一個平時更美麗的世界，例如在日落中拍攝風景可以展現(xiàn)最美和動人的風光。單色攝影不具

24、有相同的生動性，但黑白照片的對比度高，黑與白亦能突出主體的美。6、利用好午間的光線雖然攝影師都同意在好的天氣下拍攝，但有時侯光線太猛都會令圖像有欠佳的效果，例如中午的刺眼陽光會令主體產生多余的陰影，有時真的很討厭。一方面，就很難避免苛刻的陰影和明亮的高光，有可能使您的照片作為反差一塌胡涂。但小編覺得我們不可能永遠避開猛烈的光線，你只需要借助強烈陽光的優(yōu)勢，去創(chuàng)造一個獨特的圖像。在拍攝一些物件細節(jié)或是建筑物時，因強光產生的陰影有機會為主體帶來特色，亦令構圖更豐富。微距攝影入門知識和技巧微距攝影 (Macro Photography) 是區(qū)別于常規(guī)攝影的一種特殊的攝影方法，微距攝影是以超

25、近距離拍攝有關物體和主體，并可以得到比原實物大的影像以 1:1 的放大倍率，甚至更高。拍攝題材多以昆蟲、植物及花卉等生態(tài)攝影題材，為一些細少至 10mm 至 30mm 的小生命帶來極具細致的影像，透過攝影者的創(chuàng)意，從而為得到更具藝術和學術價值的影像。此外，也有很多專業(yè)攝影師運用微距攝影于廣告商品拍攝，滿足不同廣告客戶的需要！那么同學們怎樣可以開始學習微距攝影呢？讓筆者作簡單的介紹，一起享受微距攝影的樂趣吧！(一) 攝影器材為了得到以 1：1 放大比率或以上的原實物影像，需要配備一臺像素高的單鏡反光機，并裝配一枝設有 1：1放大比率的微距鏡頭，市面上有不同焦段的微距鏡頭，由 60mm、90mm、

26、100mm 至 200mm，科技的日新月異，一些較的微距鏡頭已配備簡稱 “VR”、”IS”、”O(jiān)S”等的防震鏡頭，為攝影者放手持拍攝時也帶來清晰的微距影像，即使使用沒有防震的鏡頭，也可配備 “單腳架” 或 ”三腳架”以穩(wěn)定器材拍攝。需要時，也要為主體利用閃光燈補光?？膳浜辖鼣z環(huán)得到 1：1以上的微距影像，但要注意使用近攝環(huán)會造成輕微失光情況和失去 ”無限遠” 對焦能力。注：近攝環(huán)并沒有鏡組，不會影響成像。(二) 1:1 的放大比率一般而言，我們未必會把一些常規(guī)攝影的影像在螢幕上加以放大 “聞相”，大概觀看整個影像沒有三大抽像元素在內的 “松、郁、蒙”便可以門過了我們的最低要求，然而，大家不妨可

27、利用微距鏡頭拍攝，回家放大”聞相”，或許會有更大的驚喜，促使大家對微距拍攝產生更大的興趣。原相直出50% 放大100% 放大拍攝器材： Canon EOS 5D Mark III鏡頭： EF 100mm F2.8 IS Macro LensTV： 1/200AV： F5.6ISO： 400拍攝主體： 雅弄蝶Iambrix salsala salsala (展翅：30mm)(三) 對焦技巧微距鏡頭結構有別于其他鏡頭，因為要拍攝出精細的畫面，鏡頭的對焦速度也相對較慢，尤其較長焦的鏡頭如180mm、200mm 的微距鏡頭的對焦速度就更慢，大家可以 “手動對焦” 或 “全時手動對焦” 拍攝主體，”全時

28、手動對焦(Full-time Manual Focus)” 功能可讓攝影人于自動對焦時，也可以即時作手動對焦微調，大大節(jié)省時間，避免錯過重要一刻。也可以使用對焦環(huán)先以手動微調至主體，再利用 ”自動對焦” 功能把主體鎖定，為求達到最佳的拍攝效果。攝影者需反復練習有關功能，純熟運用，避免于拍攝時慌亂，錯失良機。(四) 相機設定恰當?shù)呐臄z設定是一張影像的重要元素之一，一旦設定不當，過大的光圈設定會使影像含糊不清，或是過細的光圈設定更使影像主體與散景主客不分，做成散景雜亂美的另類視覺。感光度 ISO 也不能過高，過高的 ISO 會使影像太多雜訊，有損影像的視覺美，太慢的快門也可能因環(huán)境所帶來的微動而導

29、致模糊不清，故有恰當?shù)脑O定是必要的。建議光圈： F5.6 F8.0建議快門： 1/100 1/400建議ISO： ISO 100 400AV: F5.6 / TV: 1/200 / ISO: 200(五) 使用單腳架或三腳架的，減少震動因拍攝的主體都非常細少，微距攝影是會比較容易產生震動，為減少震動及得到更清晰的影像，使用三腳架或單腳架是會有助減輕震動所產的問題的，再配合快門線使用，則事半功倍。但要注意使用三腳架會減少攝影者的機動性，對于一些移動較快的物種則避免使用三腳架了。近年，很多鏡頭品牌所新研發(fā)的微距鏡頭都加入了防震功能，大大提升了攝影者的機動性，大家也要注意，若使用設有防震技術的鏡頭裝

30、配腳架使用，需要先關掉防震功能，以免防震功能的主動偵測造成畫面模糊。(六) 使用閃光燈適當補光，并善用光源為得到更理想的影像，在微距鏡頭下的最短對焦距離下拍攝主體是最佳的，但因鏡頭與主體很接近，極有可能遮住部分光線，所以以閃光燈輔助補光是不可缺少的。可使單鏡反光機內置的機頂燈，或外置機頂閃光燈，也有一些專為微距攝的的環(huán)形閃光燈。由于在極近的拍攝距離下，攝影者可以 “閃光燈曝光補償” 或 “手動調配” 減低閃光燈輸出率，以免做成主體過曝等情況。此外，還要掌握光源，盡量利用大陽伯伯的逆光源或側光源，再配合閃光燈為主體面向鏡頭前面作補光，一幅近乎完主的影像盡于眼前。AV: F6.3 / TV: 1/

31、200 / ISO: 200FLASH: Canon 600EX-RT, Output: 1/128后記微距攝影是體現(xiàn)人類以外其他物種的最佳途徑之一，牠們比我們細少，但活得很堅強，不同的生物有不同的生存模式，我們透過微距攝影認識牠們，認識共生共存的價值。近于10cm的物體，人眼就看不清了。這意味著人類裸眼無法察覺更多的細節(jié)紋理。借助于放大鏡，可以觀察到更細致的形態(tài)。微距攝影是用一個全新的視角去觀察世界，是攝影的一個重要且迷人的分支。紡織品的紋理、甲蟲的翅膀、汽車的車標、花瓣上晶瑩的露水。這是一個神秘的別開生面的影像世界，它超越了人眼對細節(jié)的認知。今天的攝影人對微距攝影的認知多是從專用的微距鏡頭

32、和大量的網絡作品獲得?？拷【?、精細對焦、適當?shù)难a光，照片在力圖更加穩(wěn)定的腳架上誕生。但照片的失誤率也往往弄的攝影人很沒脾氣，有時候想獲得更加微觀的景象卻苦于常見的鏡頭只能提供1：1的放大率。要更好的進行微距攝影，就要從全局了解它。在談器材前，微距攝影人更應該知道它所著重強調的幾個詞匯。它們依次是：放大率、最近對焦距離、有效光圈和像差。放大率放大率就是放大倍數(shù)，通常情況下指被檢驗物體經物鏡放大再經目鏡放大后，人眼所看到的最終圖像的大小對原物體大小的比值，是物鏡和目鏡放大倍數(shù)的乘積。 攝影上常說的取景器放大率即是指該點，多用百分比表示。微距上的放大率有新的含義，指焦平面上影像大小與實際景物大小的

33、比例。焦平面或是膠片或是數(shù)字傳感器CCD、CMOS。微距中通常以1：*表示，1:2表示焦平面上的成像是被攝物實際大小的一半。微距攝影的通常定義是能達到1:1的放大率，超微距攝影一般指成像大于被攝物實際大小，如2:1、3:1。要達到高放大率，需要鏡頭以較近距離取景，故稱微距。最近對焦距離近距離取景時，由于物距變短，成像得以放大化。而一般的鏡頭，在近距離處并不能成像。這是由于普通鏡頭都是按拍攝距離數(shù)倍于鏡頭焦距而優(yōu)化設計。在物距百倍于鏡頭焦距時，鏡頭的表現(xiàn)最佳，各類像差得到很好的平衡。超越該距離，則平衡被打破。但介于構圖需要，光學廠商仍將鏡頭的對焦距離設置的更近，如一般的50mm鏡頭最近對焦距離多

34、在45cm左右，但在1米以內取景時仍會出現(xiàn)變形、邊緣光蝕（暗角）嚴重。焦平面與物體距離不足45cm時，鏡頭將無法對焦。注意最近對焦距離指的是物體到焦平面的距離，而非指到前端鏡片。鏡頭上所標注的都是最近對焦距離，前端鏡片工作距離比該參數(shù)更小。為獲得更大的放大率，需要鏡頭與被攝物保持更近的距離。最近對焦距離越近，前端鏡片能實現(xiàn)較勁距離拍攝，這種方法是微距攝影中的使用微距鏡頭法。微距鏡頭就是光學廠商專門設計的用于實現(xiàn)高放大率的鏡頭，在設計中有效的校正了近距離攝影時候的相差，價格昂貴。有效光圈鏡頭的光圈F值是指該鏡頭在對焦無窮遠時，焦距與進光孔徑的比值。而當對焦距離非無窮遠時，該比值會增大，在普通攝影

35、中光圈F值增大并不明顯，但當微距攝影時，該增大效果會明顯加強。近距離攝影時，所獲得的鏡頭實際光圈F值為F = F×(1 + M)。M指放大率，當放大率為1:1時，所得有效光圈會下降兩檔。如設置鏡頭光圈為F4，當使用1：1微距，有效光圈值F8?，F(xiàn)代相機都帶ttl測光系統(tǒng)，故都能準確的測光。但使用微距鏡頭時經常會覺得光線過暗、拍攝時容易因慢門虛糊即是該道理。像差光學系統(tǒng)所成的像與近軸光學(Paraxial Optics，高斯光學)所獲得的結果不同，有一定的偏離，光學成像相對近軸成像的偏離稱像差。攝影人可直接理解高斯光學成像為理想成像。微距攝影中經常出現(xiàn)場曲像差。教你打破微距攝影的思維定式

36、有太多的人對微距攝影很感興趣，但是人們也容易陷入一種誤區(qū)，那就是微距攝影就是拍花草與昆蟲。其實，微距攝影的題材非常廣泛，你能發(fā)揮的空間很大，其精髓就在于營造一個有趣的放大空間，在這個空間里敘述你自己的故事。水滴反射微距攝影這種微距攝影非常有趣，而且相對簡單。除了相機與微距鏡頭，你還需要一個三腳架，用于構圖與準確對焦。一個噴壺，用于制造水滴。一朵花（或者其他的物品）當背景，還有固定拍攝背景物體的工具。這就是最基本的裝備了。當然，其他的工具還有反光板，閃光燈等等，試情況而定。由于微距是個精細活，所以最好手動對焦。精確對焦但光圈不要太大，否則你得到的只是一個小區(qū)域內的正常圖像，一般設定在f/11左右

37、。有時候甚至可以使用不大于f/16的光圈，以便讓被攝體全部或大部分都在景深范圍之內。當被攝體無法全部安排在同一平面上時，你需要決定對哪一部分對焦。EOS 50D EF 60mm F2.8 Macro 1/30s ISO:200一般花草靜物或者中小型昆蟲拍攝，建議使用50-100mm左右的微距鏡頭即可，不僅鏡頭焦段適當，也相當符合一般初學者的拍攝需求。如EF 60mm F2.8 Macro和MP-E65mm F2.8 Macro。EOS 60D EF 100mm f/2.8L Macro F2.8 Macro 1/30s ISO:200如果覺得費事，還有一個相對簡單的辦法：將水珠放到玻璃板上，背

38、景物體放在玻璃板下方，這樣還有一個好處，就是可以讓你方便的安排水滴的位置，甚至讓許多水滴組合成特定形狀，比如心形等等。EOS 5D Mark II 150mm 1/80 secs f/20 ISO/Film 125但要注意的是，經過水滴折射看到的圖像是顛倒的。用微距表達你的情感有些人覺得微距就只能拍些花花草草，其實這是相當片面的。微距攝影有一個其他攝影類型都不具備的優(yōu)勢，那就是可操作性特別強，變化大。因為場景小，所以你可以不必太多依賴周圍環(huán)境，而創(chuàng)造自己的拍攝場景來完成許多讓人意想不到的創(chuàng)意作品。通過這些場景，你可以傳遞自己的喜怒哀樂，足不出戶，體驗創(chuàng)作的樂趣。這也是為什么許多這么熱衷微距攝影的原因，而這些作品，像別穿傳遞你的內心情感與思想，很容易讓人印象深刻。一些小巧的生活常用品通過一定方式的改變與重新組合，就能創(chuàng)造出一個有趣詼諧卻很有哲理的場景。沒有外部環(huán)境條件的限制，你有大把的時間去構思實驗與布光，以達到最好的拍攝效果。EOS 350D DIGITAL EF 50mm f/2.5 1 secs f/2.8 ISO/Film 100發(fā)動你的思維，賦予一些道具以寓意。EOS 6D EF 100mm f/2.8L Macro 100mm 1/80 secs f/2.8 ISO/Film 6400改變常用物品的形狀，通常會有意想不到的效果。EOS 7D EF 60mm F2.8 M