走近寫意畫大師

1、善舞紅袖傳飛鴻 莫言深閨空寂寞走進(jìn)寫意畫大師吳昌碩（18441927）l浙江安吉人l清末海派四大家（與任伯年、趙之謙、虛谷齊名）l詩(shī)、書、畫、印“四絕” 與齊白石共享“南吳北齊”之譽(yù)l最擅長(zhǎng)寫意花卉，他把書法、篆刻的行筆、運(yùn)刀、章法等技巧融入繪畫中，其畫風(fēng)富有獨(dú)特的金石味。吳昌碩（18441927）l以篆筆寫梅蘭，狂草畫葡萄，表現(xiàn)花卉木石等景物用筆力敦厚老辣、縱橫恣肆、氣勢(shì)如虹。 l狂草潘天壽（18971971）l潘天壽是浙江寧海人，現(xiàn)代藝術(shù)大師和美術(shù)教育家。l精于寫意花鳥畫和寫意山水畫l作品布局奇險(xiǎn)，用筆勁挺洗練，境界雄奇壯闊。潘天壽（18971971）l作品布局奇險(xiǎn)，用筆勁挺洗練，境界雄奇

2、壯闊。徐悲鴻（18951953）l奔馬圖作于1941年秋季，正是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)正處于敵我力量相持階段，當(dāng)時(shí)正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國(guó)難當(dāng)頭，心急如焚，連夜畫出奔馬圖以抒發(fā)自己的憂急之情。l在這畫中，徐悲鴻運(yùn)用飽酣奔放的墨色勾勒馬的頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出馬鬃尾，使墨的濃淡干濕的變化渾然天成。馬腿的直線細(xì)勁有力，猶如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動(dòng)感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。抒發(fā)了作者的憂國(guó)憂民的愛國(guó)情操。l徐悲鴻在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期創(chuàng)作的巨幅水墨畫愚公移山，以西方造型方法與中國(guó)水墨寫意相結(jié)合

3、，描繪了愚公率眾人開山挖路的勞動(dòng)場(chǎng)面。“愚公移山”是中國(guó)古代的一個(gè)神話故事，敘述的是愚公堅(jiān)持不懈，挖山不止，最終將擋在門前的兩座大山挪走的故事。l徐悲鴻在這幅畫中塑造的人物身體強(qiáng)健有力、栩栩如生，愚公移山矢志不移的故事，表達(dá)了中國(guó)人民抗戰(zhàn)的堅(jiān)強(qiáng)意志和抗?fàn)幍降椎臅r(shí)代精神。愚公移山圖是徐悲鴻傾注最多心血的作品之一，也是徐悲鴻幾乎終其一生研究中西合璧繪畫風(fēng)格的體現(xiàn)。 愚公移山1940年 徐悲鴻（局部）中國(guó)畫張大千（18991983）愛痕湖 880萬元成交（中國(guó)嘉德）l張大千是四川內(nèi)江人，二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最為傳奇的國(guó)畫大師。張大千對(duì)繪畫、書法、篆刻、詩(shī)詞都無所不通，特別在山水畫方面卓有成就。l畫風(fēng)工寫

4、結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。張大千（18991983）l畫風(fēng)工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)格。張大千（18991983）60歲后在保持的傳統(tǒng)特色，中國(guó)畫傳統(tǒng)筆墨基礎(chǔ)上，結(jié)合西方現(xiàn)代抽象表現(xiàn)主義繪畫，創(chuàng)造出一種半抽象墨彩交輝的意境，獨(dú)創(chuàng)了潑墨潑彩畫法。林風(fēng)眠（19001991）仕女圖l林風(fēng)眠，廣東梅縣人，現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。l林風(fēng)眠是整個(gè)20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)界的精神領(lǐng)袖和中國(guó)現(xiàn)代畫壇的一代宗師，杰出的藝術(shù)教育家，中國(guó)美術(shù)學(xué)院的創(chuàng)始人。作為美術(shù)教育家，林風(fēng)眠主張“兼容并包、學(xué)術(shù)自由”的教育思想，不拘一格廣納人才。著有中國(guó)繪畫新論，出版有林風(fēng)眠畫集裸女林風(fēng)眠l 林風(fēng)眠和徐悲鴻等現(xiàn)代藝術(shù)大師都是終生致力于“中西融合”這一藝術(shù)理想的最重要的代表人物。l林風(fēng)眠吸收了西方現(xiàn)代繪畫的營(yíng)養(yǎng)，與中國(guó)傳統(tǒng)水墨和境界相結(jié)合，創(chuàng)出了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。