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1、淺議理查德邁耶建筑設(shè)計(jì)手法摘要:理查德邁耶是新現(xiàn)代主義的代表人物, 通過(guò)對(duì)邁耶一些代表作品的解讀,領(lǐng)悟邁耶的設(shè)計(jì)手法。邁 耶的這些設(shè)計(jì)手法對(duì)建筑歷史的發(fā)展起到了很大的作用,同 時(shí)也具有很強(qiáng)的學(xué)習(xí)和借鑒的意義。關(guān)鍵詞:體面剝洋蔥白色虛實(shí)理查德邁耶(richard meier)是美國(guó)著名的第三代 建筑師。他是新現(xiàn)代主義的代表人物,是白色派的代表人物 之一,也是一位具有自己獨(dú)立風(fēng)格的建筑大師。他的建筑作 品遍布美國(guó)各大城市。邁耶的每一個(gè)建筑作品,無(wú)論建成與 否,都是完整而且成熟的,同時(shí)又都是極其富于個(gè)性化的。 他的建筑作品,具有一種強(qiáng)烈的連續(xù)性和統(tǒng)一性。以下是對(duì) 其設(shè)計(jì)手法及作品的簡(jiǎn)要分析。1、化體
2、為面的設(shè)計(jì)手法一一“剝洋蔥”手法作為美國(guó)第三代建筑大師,邁耶的許多作品都展現(xiàn)出強(qiáng) 烈的''層”視覺特征,在邁耶的一些作品中,運(yùn)用了各種形 式不同、縱橫交錯(cuò)的面,使建筑形態(tài)產(chǎn)生了良好的層次感和 虛實(shí)變化。這種設(shè)計(jì)手法類似于“剝洋蔥”,洋蔥的內(nèi)部由 很多層面組成,未剝開的洋蔥呈現(xiàn)出密實(shí)體的形態(tài),而剝開 的洋蔥則有了強(qiáng)烈的層疊的相互關(guān)系,后者展現(xiàn)的面的組合 形態(tài)較前者的實(shí)體形態(tài)更豐富,剝開部分的面層與中間未剝 開部分的實(shí)體形成對(duì)比,并且產(chǎn)生層次感和方向感,有了虛 實(shí)和陰影變化。傳統(tǒng)建筑的外觀大都表現(xiàn)為體的效果,而 '剝洋蔥”設(shè)計(jì)手法是將建筑形體的內(nèi)在組合要素"面”,
3、 從''體”中剝離出來(lái),并以某種方式疊置在體的周圍,這樣 便取得了豐富多變的視覺造型。而邁耶則利用了這種的設(shè)計(jì) 手法,突破了類似薩夫伊別墅的方盒子式的建筑形式,采用 曲面等面的穿插和形體的分割等,從而打破了古板教條的建 筑形式。如巴塞羅那的現(xiàn)代藝術(shù)博物館,邁耶采用造型手法, 把原本是一個(gè)簡(jiǎn)單的立方體的建筑進(jìn)行分割、切削、變形和 組合,同時(shí),在規(guī)整的形體局部加入點(diǎn)綴性的構(gòu)圖處理,以 此來(lái)活躍氣氛,避免立方體過(guò)于單調(diào)呆板的先天不足,使建 筑轉(zhuǎn)化為縱橫交錯(cuò)的面的組合,這種手法的訣竅主要體現(xiàn)在 建筑物的轉(zhuǎn)角部位,只要留出一條狹窄的縫隙,便把互成直 角的兩個(gè)面分離開來(lái),從而成為各自獨(dú)立的
4、組合要素。除運(yùn)用化體為面手法來(lái)豐富建筑體形變化外,邁耶還引 入異形,以此來(lái)增強(qiáng)建筑物的表現(xiàn)力。如邁耶蓋蒂中心,邁 耶用方和圓這兩個(gè)母題來(lái)處理空間和建筑造型,并在其中插 入了特有的鋼琴曲線形式,巧妙引入異形體量來(lái)打破建筑外 觀的單調(diào)感。2、平面構(gòu)成設(shè)計(jì)手法2. 1平面處理理查德邁耶幾乎在所有作品的平面中都自如地運(yùn)用 了圓形與方形。邁耶在規(guī)整的平面加入圓的元素,以此來(lái)打 破方形的拘謹(jǐn)單板的形態(tài),但是總體上還是保持最基本的平 面形式。邁耶為利用圓與方的穿插,在比例適當(dāng)?shù)那疤嵯吕?用圓形平面充當(dāng)方形平面的節(jié)點(diǎn)和交接處,但又能讓建筑空 間布置合理,使一切不那么生硬,從而形成獨(dú)特的空間形態(tài)。2. 2立面處
5、理平面構(gòu)成中點(diǎn)、線、面是常用的構(gòu)成手法。邁耶在建筑 的立面設(shè)計(jì)中多處使用此手法。把平面構(gòu)成的手法運(yùn)用到立 面上,可以通過(guò)開窗和背景墻的關(guān)系上來(lái)體現(xiàn)。例如 rachofsky住宅的立面設(shè)計(jì),開窗和挖空的部分與實(shí)體墻面 形成虛實(shí)結(jié)合的立面效果。這種設(shè)計(jì)手法雖然簡(jiǎn)單,確往往 帶來(lái)別樣的藝術(shù)感受。3、統(tǒng)一的色彩白色邁耶是白色派的代表人物之一,他的建筑外裝飾材料幾 乎全部采用白色,而以綠色的自然環(huán)境景觀襯托,使人覺得 清新、脫俗。邁耶很好地把建筑與雕塑意味結(jié)合在了一起。 他的手法簡(jiǎn)練,色彩純凈,整體感極強(qiáng),使建筑具有了明顯 的雕塑風(fēng)味。白色派建筑的建筑形式特點(diǎn)是純凈,局部處理于凈利 落、整體條理清楚。而
6、白色的運(yùn)用猶如一張嶄新的畫布,靠 外在自然的景觀色彩給予其顏色。白色是光和影最好的鑒賞 色。建筑不僅僅只是白色,在不同的季節(jié)和環(huán)境中,陽(yáng)光從早到晚的變化都給建筑各種姿態(tài)的形式美創(chuàng)造了無(wú)線的可 能。邁耶曾經(jīng)說(shuō):“白色是一種極好的色彩,能將建筑和當(dāng) 地的環(huán)境很好地分隔開。”這種白色建筑不是單調(diào),正如密 斯所說(shuō)的一樣:少即是多。過(guò)多的裝飾反而破壞了建筑的整 體的美感,白色簡(jiǎn)約的風(fēng)格反而給人一種類似雕塑式的美 感。白色同時(shí)可以很好融合周圍環(huán)境,使建筑和周圍環(huán)境達(dá) 到和諧與統(tǒng)一。如史密斯住宅,白色與周圍的環(huán)境有很好的 對(duì)比,突出自己的建筑本身,襯托出了建筑的純凈和雅致。 又如邁耶的道格拉斯住宅,坐落于密
7、執(zhí)安州,獨(dú)特的基地條 件,白色的建筑與高聳且翠綠的樹叢、清澈的湖水、澄藍(lán)的天空渾然天成。這也是雕塑作品的典型形象,光潔如玉的外形,輪廓鮮明的矗立在那里。4、虛實(shí)對(duì)比設(shè)計(jì)手法虛實(shí)對(duì)比在建筑外觀中應(yīng)用也極為廣泛,虛與實(shí)的形成 可以通過(guò)開窗、門、洞口、材質(zhì)的對(duì)比來(lái)表現(xiàn)。邁耶的大多 數(shù)建筑作品在處理虛實(shí)對(duì)比方面都十分精彩。邁耶受到柯布 西耶影響,往往在建筑中加入異形,以此來(lái)形成對(duì)比。例如 在邁耶作品中圓柱體與方正的體塊的對(duì)比。在巴黎canal+ 總部,圓柱體是作為一個(gè)中央公共空間的容器,這里的圓柱 體變形成了一個(gè)錐形,它被一個(gè)八層樓體塊穿透并嵌住。在 巴塞羅那現(xiàn)代藝術(shù)博物館,運(yùn)用大體量的圓柱體,以打破
8、主 體建筑呆板的直線形立方體形式。而材質(zhì)的運(yùn)用的例子如千 禧教堂,邁耶有效地運(yùn)用了虛實(shí)結(jié)合這一手段,其通過(guò)玻璃 幕墻,使室內(nèi)的光線經(jīng)過(guò)弧形墻的反射,產(chǎn)生凹凸變化,使 整個(gè)教堂的空間層次豐富起來(lái),從而得到了良好的虛實(shí)對(duì)比 關(guān)系。并通過(guò)玻璃把陽(yáng)光引入室內(nèi),使整個(gè)空間更加明亮寬 敞。5、小結(jié)隨著當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展,建筑的表現(xiàn)形式也層出不窮,而 建筑設(shè)計(jì)的手法的問題一直是人們所關(guān)注的焦點(diǎn)。我們從學(xué) 習(xí)建筑大師的建筑語(yǔ)言中獲取靈感,對(duì)建筑大師的設(shè)計(jì)手法 進(jìn)行總結(jié),深刻理解其精髓才能立于不敗之地,才更有利于 建筑行業(yè)的發(fā)展,使建筑設(shè)計(jì)跟上時(shí)代的潮流。參考文獻(xiàn):1 化體為面,重?zé)ㄉ鷻C(jī)邁耶作品賞析門,新 建筑,2003 ( 4 ),彭一剛.2 消解重構(gòu)淺析邁耶作品中的形式句法規(guī)則 j,華中建筑,2006 ( 10),王帥.3 理查德邁耶作品與思想,大師
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