綜合材料藝術(shù)語境下的漆藝變涂工藝探討

1、    綜合材料藝術(shù)語境下的漆藝變涂工藝探討    摘要：本文從漆藝以及陶瓷藝術(shù)的歷史發(fā)展談起，結(jié)合“彰髹”到“變涂”演變過程，探討傳統(tǒng)工藝作品在現(xiàn)當(dāng)代的創(chuàng)作之路。強調(diào)一味的固守傳統(tǒng)不能帶來進步與發(fā)展，只有不斷交流，與文化、科技相結(jié)合，才能創(chuàng)造出別具特色的藝術(shù)作品。一、漆陶的起源中國漆藝源遠(yuǎn)流長，有著七千余年的歷史，是中華民族傳統(tǒng)文化的瑰麗寶藏，更是傳統(tǒng)藝術(shù)下的重要門類。根據(jù)現(xiàn)有的考古發(fā)掘成果可以知道中國最早的漆器是來自浙江余姚河姆渡遺址的新石器時代朱漆木碗，漆器技法伴也隨著時代的發(fā)展而不斷進步，夏、商、周、春秋時期螺鈿鑲嵌工藝和彩繪漆器開始出現(xiàn);在戰(zhàn)國

2、、秦、漢時期的審美特征影響下，生活及日?；顒颖灰胨囆g(shù)化特點，產(chǎn)生了大而瑰麗的藝術(shù)特點，髹漆技法作為木器裝飾工藝發(fā)展迅猛，日漸繁榮;在傳統(tǒng)大漆匠人的不輟探尋下，唐、宋、元時期漆雕工藝達到頂峰，強盛的國力，繁榮的商業(yè)，使得漆藝產(chǎn)品流入亞洲其他國家，伴隨著精致的漆器產(chǎn)品輸出，漆藝技法也隨之流傳;在明、清時期，多種髹漆工藝創(chuàng)作出的漆器精品成為傳世佳品。陶器從文明出現(xiàn)伊始就作為重要的生活器具伴隨著人類的進步和文明的發(fā)展，陶器的出現(xiàn)是人類文明的一大重要發(fā)展，是人類首次使用天然物品并按照自己的主觀意識創(chuàng)造出的另一種產(chǎn)物，從河北省陽原縣泥河灣地區(qū)發(fā)現(xiàn)的舊石器時代晚期的陶片看來，距今萬余年前中國陶器就已經(jīng)出現(xiàn)

3、。初期，人們只是把泥土塑造成器皿形狀后用火燒制，大部分器型均為日常生活化用具，后來隨著聚落、部族的發(fā)展，原始的美學(xué)觀念形成后，審美特征開始引入陶器外部裝飾，開始出現(xiàn)繪制于陶器表面的各類紋樣。二、傳統(tǒng)文化影響下的漆陶器裝飾在低溫釉尚未出現(xiàn)的原始社會，生漆開始作為一種性質(zhì)優(yōu)良的顏料涂繪于陶器表面，天然生漆具有優(yōu)秀的延展性和隔水性能，陰干固化的生漆具有良好的光澤度，是一種優(yōu)秀的器皿外層裝飾材質(zhì)。而漆陶器的出現(xiàn)正是原始人類審美能力出現(xiàn)時的產(chǎn)物。1960年，在江蘇省吳江縣梅堰新石器時代遺址出土的彩繪陶器是目前我國發(fā)現(xiàn)的距今歷史最久遠(yuǎn)的漆陶器。商、周時期作為中國歷史上的“青銅時代”，在這個時期的漆陶器造型

4、多為模仿青銅器，而青銅器多為禮器，花紋紛繁復(fù)雜，對于大漆工藝技法的發(fā)展產(chǎn)生了良性的促進作用。在春秋戰(zhàn)國時期，當(dāng)時的楚國位于華夏南部，氣候適宜漆樹生長，于是大量的漆樹開始被作為工藝原料進行種植，大大推動了楚國制漆業(yè)的發(fā)展，漆器也相應(yīng)得到了盛行。漆陶藝術(shù)在這樣的氛圍下得到了更好的應(yīng)用，漆陶的類型也逐漸豐富起來，有杯、壺、罐等造型，裝飾主要以云鳳紋、幾何紋為主。據(jù)史書記載，漆陶器在春秋戰(zhàn)國時期相當(dāng)?shù)姆睒s，但伴隨著窯爐燒制技術(shù)的逐漸發(fā)展，低溫釉的發(fā)現(xiàn)，以及技術(shù)的革新，一種全新的工藝被發(fā)掘而出，周期更短，工藝更簡捷的瓷以其潤澤的外表，優(yōu)異的隔水性能逐漸取代了漆陶器，而工序繁復(fù)的漆器以其精良的做工和華貴的

5、造型作為皇室用具被延續(xù)下去。三、變涂技法的起源變涂工藝古稱“彰髹”，明代漆工黃成所著的我國歷史上第一本漆藝著作髹飾錄中提到了“彰髹，即斑文填漆也。有疊云斑、豆斑、栗斑、蓓蕾斑、暈眼斑、花點斑、秾花斑、青苔斑、雨點斑、彣斑、彪斑、玳瑁斑、犀花斑、魚鱗斑、雉尾斑、縐縠紋、石綹紋等，彩華瑸然可愛?！焙蜕岬奈锢硖匦韵嚓P(guān)，不同色漆之間可以形成疊加覆蓋的層疊關(guān)系，利用這一特性，傳統(tǒng)漆器藝人在尚未固化的大漆表面使用不同的技法形成凹凸不平的形態(tài)，隨后使用多種不同顏色的生漆刷涂于表面，后經(jīng)過打磨拋光，即可產(chǎn)生形態(tài)隨機色彩豐富的美麗紋理。在中國傳統(tǒng)文化的影響之下，我國漆器表面裝飾紋樣多蘊含自然氣息，而彰髹工藝創(chuàng)

6、造出的紋樣名稱也暗含了這一特征，例如“青苔斑、雨點斑”等。但是在明朝之后的皇室相對重視漆雕工藝，這直接導(dǎo)致了彰髹工藝的式微，但自漢朝開始就與中國產(chǎn)生貿(mào)易往來的鄰邦日本卻良好的保留了彰髹的工藝技法，并在此后相當(dāng)長的一段歷史時期中與其本土文化相結(jié)合，“彰髹”演變成為了“變涂”。四、變涂技法的演變在日本的江戶時期，鞘塗師漸漸將雷同我國彰髹技法的工藝使用在刀柄和印盒的制作上，然后產(chǎn)生了一些創(chuàng)新性的圖案，變幻莫測，后人逐步將“鞘塗”的各類技法以及類似的各種漆藝技法歸納后，對此類富于變化又十分別致的漆藝展現(xiàn)形式概括為“變涂”。“變”字則代表了不拘泥于特定的紋理樣式。日本漆藝裝飾技法學(xué)自中國，但在長期的歷史

7、發(fā)展、獨具特色的文化氛圍以及相對開放的社會環(huán)境中，形成了具有日本民族特色的漆器裝飾工藝，交流與融合是藝術(shù)得以發(fā)展繁盛的外部促進條件，在近現(xiàn)代日本漆藝大盛的背景下，反哺中國現(xiàn)代漆藝，“變涂”一詞即為上個世紀(jì)三十年代由日本傳入中國，且變涂技法的引入，在相當(dāng)程度上促進了中國漆藝的豐富度，不再拘泥于傳統(tǒng)，豐富了中國的漆藝裝飾特征以及展示形態(tài)，對于我國的漆畫藝術(shù)的發(fā)展同樣起到了積極作用。而在現(xiàn)當(dāng)代，苧麻、繩胎、木胎、脫胎甚至3d打印等多種胎體在漆器作品上的應(yīng)用，使得漆藝家們懷著濃厚的興趣去開拓更加獨到的材料與漆結(jié)合，中國自古以來就是以瓷聞名于世界，瓷器光滑溫潤的表面給人以特有的感官體驗，但經(jīng)過打磨拋光的漆器表面同樣富有光澤感，且大漆變涂技法產(chǎn)生的獨特紋理是釉彩難以形成的，如此，漆之美在陶瓷胎體上同樣得到了展現(xiàn)。變涂工藝產(chǎn)生的隨機紋理在視覺特點上滿足了人們的審美需求，與傳統(tǒng)紋樣的規(guī)則性相比較而言，隨機紋理更加蘊含自然美感，給陶瓷胎的表面裝飾增色添彩，同時也給漆器的器型增添了復(fù)雜多變的特性，漆