癥候分析—華語電影《催眠大師》中的弗洛伊德精神分析法(文學(xué)批評與鑒賞)

1、“癥候”分析一華語電影催眠大師中的弗洛伊德式懸疑王子炫 學(xué)號：20201402110050摘要：華語電影催眠大師是萬達(dá)影視傳媒有限公司于2014年發(fā)行的一部劇情懸疑片。影片中運用催眠的方式引導(dǎo)故事發(fā)展,最后幫助人們找到真實自我。本文以弗洛伊德精神分析法的特征之“癥候”分析解析男女主角的心理，關(guān)注細(xì)節(jié)，從而對這部影片進(jìn)行更好的解讀。關(guān)鍵詞：弗洛伊德精神分析批評法、“癥候”分析、華語電影催眠大師精神分析批評法的理論基礎(chǔ)，是弗洛伊德于19世紀(jì)末20世紀(jì)初提出的精神分析學(xué)。其u!個重要基石是無意識的理論、性本能的理論、夢的理論、文化的理論。弗洛伊德精神分析法影響范圍十分廣泛，尤 其在文學(xué)藝術(shù)等廣袤領(lǐng)域

2、。尼爾森這樣說，“弗洛伊德和精神分析運 動對社會科學(xué)的根本觀點和方法論的影響，已經(jīng)達(dá)到如此深刻的程度, 以至于可以把社會科學(xué)的發(fā)展劃分為前弗洛伊德和后弗洛伊德兩個 時期【1】。”華語電影催眠大師中的諸多情節(jié)就頗具弗洛伊德式的懸疑, 具備“癥候”分析這一特征。“癥候”分析是精神分析批評法的特征之一。弗洛伊德認(rèn)為無意 識由于受到理性和意識的壓制和監(jiān)視，不能通過正常的語符系統(tǒng)和交 流渠道呈現(xiàn)或傳達(dá)自身，不得不采用各種偽裝、變體、象征的方式表 現(xiàn)岀來，而這些方式在文學(xué)中便常表現(xiàn)為各種癥候：省略、歪曲、空 白、朦朧、回避、夸張、悖逆、失常等【2】。在我看來，即無意識的 受壓制性導(dǎo)致了癥候的出現(xiàn)，是無意識

3、逃避意識察覺的方式和手段。 如在名著哈姆萊特中的俄狄浦斯情節(jié)，就是以一個“含糊”點所 折射出的癥候。催眠大師主要敘述了兩個心理學(xué)高材生徐瑞林（徐崢 飾） 與顧潔（莫文蔚 飾），在一次治療過程中相互催眠，探進(jìn)對方夢境, 最終為徐瑞林化解心理問題的故事。在影片中，有兩個突出的細(xì)節(jié)就 體現(xiàn)了這種“癥候”分析。其一是徐瑞林與方教授一同上車，徐瑞林 坐在駕駛員的位置上，些許不經(jīng)意的遲疑后，便突然建議下車去附近 的一家餐館吃飯。其二是顧潔在催眠過程中所扮演的人物任小妍，這 個人物自稱自己能看見鬼，并列舉了自己見鬼的例子。對于第一個情節(jié)，剖析徐瑞林的內(nèi)心深處后發(fā)現(xiàn)，在過去他曾酒 后駕車并出了車禍，汽車在過橋

4、時沖出路線墜入河中，還害死了自己 的妻子和最好的朋友。雖然影片中，徐瑞林運用自己的專業(yè)知識幫助 自己遺忘這一段記憶，但在他的無意識中，卻時刻表現(xiàn)岀各種相應(yīng)的 “癥候”反應(yīng)，如他對開車有抗拒，他害怕水等等。我們可以這樣理 解：徐瑞林將相關(guān)的記憶用催眠的方式掩蓋，隱藏在內(nèi)心深處成為無 意識的事件，而這種痛苦的回憶不能表達(dá)出來，未能得到內(nèi)心的原諒, 便以這種無意識的行為、習(xí)慣變體出來，成為癥候。而對于第二個情節(jié)，任小妍稱自己可以看到鬼，也是因為她希望 可以再次遇見自己已故的未婚夫。雖然時間使她的痛苦逐漸鈍化，現(xiàn) 實也使她不斷振作，但她的無意識中還是保留著對未婚夫的渴望，最 后演變?yōu)橐环N“失?！钡陌Y候，而這也與“癥候”分析相符。無意識的沖動乃是夢的真正創(chuàng)造者，它提供了夢的形成所需要的 心理能量【3】。影片中通過催眠的方式，將一個個夢境串聯(lián)在一起, 最終解析了不被人注意卻蘊含著的秘密的故事。這部類似于盜夢空 間的華語電影