逆光風(fēng)光攝影技巧

1、逆光風(fēng)光攝影技巧在數(shù)碼風(fēng)光攝影中，逆光拍攝是一種既有一定的拍攝難度而又可產(chǎn)生獨特藝術(shù)效果的攝影手法。逆光是從景物背后照射來的，我們拍攝的對象主體往往是沒有直接光線照射的陰暗部分，因而也就不容易表現(xiàn)岀景 物的明暗層次和線條，而且反差大、變化多，如果沒有較為豐富的拍攝技巧和經(jīng)驗，就會造成攝影主體曝 光不準(zhǔn)確，顯示不岀逆光攝影作品的獨特魅力。因此拍攝者在拍攝逆光攝影作品時要能熟練運用、掌握以 下技巧。1. 曝光時要以拍攝主體的曝光量為依據(jù)，其余在所不計。如拍攝日岀或晚霞時就應(yīng)以天空或太陽的曝光值 為主要依據(jù)。2. 逆光拍攝花卉、植物、人物、動物等輪廓清晰、質(zhì)感透明的景物時，應(yīng)選擇較暗的背景予以反襯，

2、曝光 時以高光部位為測光依據(jù)，以造成較強的光比反差，強化逆光光效，達到輪廓清晰，突現(xiàn)主體的藝術(shù)效果。3. 拍攝剪影效果時，應(yīng)以明亮的背景亮度作為曝光依據(jù)。4. 由于逆光拍攝時，相機對著強光源，要注意眩光的影響。盡量使用遮光罩或用手、帽子、紙板等在鏡頭前遮擋，或者調(diào)整拍攝角度以防止眩光產(chǎn)生。最常用的逆光拍攝效果有兩種：一是剪影效果，二是輪廓光'效果。以下就是在同一時間、地點、題材采用不同拍攝手法而產(chǎn)生截然不同效果的逆光照片。逆光下的輪廓光”效果如上圖，這是2005年10月在內(nèi)蒙額濟納旗的沙漠中拍攝的駝隊，雖然當(dāng)時處于逆光，但由于太陽的 位置相對較高，駝隊和沙丘的頂部被光線照到的部分勾勒岀

3、了一個明亮的輪廓，與大面積深黑色背景相襯 形成了逆光中特有的 輪廓光”效果。拍攝時以亮部測光為依據(jù)，平均測光時要減23擋曝光量，避免曝光過度。剪影效果剪影效果的拍攝較為簡單，拍攝時以亮部的曝光為準(zhǔn)即可，主要是為了體現(xiàn)環(huán)境特有的色調(diào)和氣氛時 采用的一種拍攝方式，如上圖。簡潔背景有辦法風(fēng)光攝影不但講求主體的選擇及安排，同時不能忽視背景的處理。背景，是指在主體的后面用來襯托 主體的景物，以強調(diào)主體處在什么環(huán)境之中，背景對突岀主體形象以及豐富主體的內(nèi)涵，都起著重要的作 用。背景的處理是攝影畫面結(jié)構(gòu)中的一個重要環(huán)節(jié)，只有在拍攝中細心選擇，才能使畫面內(nèi)容精煉準(zhǔn)確， 使視覺形象得到完美表現(xiàn)。理想的背景應(yīng)該力

4、求簡潔、純凈，視覺元素精煉，影調(diào)和諧統(tǒng)一。有經(jīng)驗的攝 影師都善于調(diào)動各種手法，以達到背景的簡潔，凡背景中可有可無、妨礙主體突岀的元素均應(yīng)減去。歸納 起來，有以下幾種改善背景的辦法：一是虛化法。即采用較大的鏡頭光圈（如 F2或F2.8），盡可能地縮小景深范圍，將焦點落在主體上，使清晰主體之 后的背景呈虛化狀，從而收到以虛襯實的良好效果。二是遮擋法。即利用升騰的云煙、飄渺的白霧、樹木枝葉，或山峰、墻體等物體的背陽面等，將背景掩藏起來，從 而突岀主體。三是避讓法。即調(diào)整拍攝高度，或仰向避開地平線上雜亂的景物，將主體對象干干凈凈地襯托在天空背景上；或俯 向以馬路、水面、草地為背景，使主體輪廓清晰，獲得

5、簡潔的背景。有時用長焦距鏡頭縮小背景，雜亂的 景物被排除在畫面之外。如上圖雁南飛：以湛藍的自然天空為背景，錯落有致的雁群款款飛越頭頂，被攝主體突岀、清晰。高調(diào)拍風(fēng)光高調(diào)，也稱為亮調(diào)。通常把影調(diào)清淡的照片，稱之為高調(diào)照片。高調(diào)照片中影調(diào)絕大部分為淺色，是 由從淺灰到白的少數(shù)等級構(gòu)成整個畫面的色調(diào)。它一般比較簡潔明朗，適宜表現(xiàn)以白色為基調(diào)的題材。高 調(diào)照片雖以等級偏高的淡色調(diào)為主，但仍要求有豐富的層次，也不排斥小塊深色暗調(diào)存在。由于大面積淡 色調(diào)的襯托，小部分的深色暗調(diào)顯得更突岀，能起到畫龍點睛的作用。在拍攝高調(diào)效果風(fēng)景照片時，要注意 5點：第一，選取淺色調(diào)的景物，主體與陪體的色調(diào)盡量接近； 第二

6、，選用淺淡背景，利用白色或淺灰色調(diào)的背景能將深暗的主體襯托岀來，這些淺淡的背景可以是雨霧、云煙，也可以是綿延的山、浩瀚的水；第三，采用正面光或漫射光照，這樣能獲得影像柔和、反差平淡的 效果。晴天利用平射、直白的正面順光，能獲得無影的圖像；陰雨天利用勻稱、平和的漫射光或反射光， 可以獲得反差柔和的圖像； 第四，增加曝光量，應(yīng)在正常測光值的基礎(chǔ)上視具體情況增加0.51.5擋曝光,能將背景提亮；第五，要控制光比，光比控制在1 : 2以內(nèi)為宜，光比過大的結(jié)果要么使高光部分層次損失殆盡，要么使灰調(diào)部分變得深暗，從而失去高調(diào)照片應(yīng)有的特性。在自然風(fēng)光攝影中，經(jīng)常采用高調(diào)手法展現(xiàn)清秀空靈、遼闊浩遠的秀麗美景

7、?？梢员焕玫奶烊槐尘?有很多，比如，在江南拍攝山水風(fēng)景時，往往基于空白的理念，以簡潔的構(gòu)圖，以偏概全的方法，突出主 景，其余部分漸變?yōu)殡鼥V的遠樹淡水、霧雨煙嵐。還有拍攝雪景，幾近純白的雪地就是謀求高調(diào)畫面的絕 好背景。在建筑風(fēng)光攝影中，經(jīng)常采用選取一角半邊之景，或景物集中于一側(cè)的方法，把觀者的注意力引 向虛曠的空間，給人以幽思遐想的余地。還有，以天空為背景，采用仰角拍攝，曝光時以主體測光值為標(biāo) 準(zhǔn)，天空因過曝而呈現(xiàn)一片純白，整個畫面的高調(diào)效果能得到良好表現(xiàn)。低調(diào)拍風(fēng)光低調(diào)，也稱為暗調(diào)。通常把影調(diào)濃重的照片，稱之為低調(diào)照片。低調(diào)照片中的影調(diào)絕大部分為黑色和 深灰色，是由從深灰到黑的少數(shù)等級構(gòu)成

8、，整個畫面的色調(diào)比較濃重深沉。一般適宜表現(xiàn)以深黑色為基調(diào) 的題材，營造莊嚴、凝重、靜穆的氛圍，反映滄桑、沉穩(wěn)的特性。低調(diào)照片雖大部分是深暗影調(diào)，也不排 斥小面積的白色亮調(diào)。由于大面積暗調(diào)的襯托，小塊的白色格外明顯，形成視覺中心，使整個畫面具有生 氣。在拍攝低調(diào)效果風(fēng)景照片時，要注意6點：第一，選擇深色調(diào)的景物，陪體的色調(diào)也要比較深，并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào)；第二，選用深暗背景，純黑或者深暗背景能將淺淡的主體襯托岀來；第三，采用側(cè)光或 側(cè)逆光照，這些光位從鏡頭方向看，主體受光面積較小，且為輪廓光，很容易獲得深暗影像；第四，減少 曝光量，應(yīng)在正常測光值的基礎(chǔ)上視具體情況適當(dāng)減少0.51.5擋曝光，能

9、將背景壓暗下去；第五，光比要大，光比可大于1 : 4甚至1 : 8;第六，利用陽光背陰之面作襯托，就是利用太陽光照射不到的大山、 墻體等陰影作為背景，將雜亂的線條隱藏在陰影中。在自然風(fēng)光拍攝中，獲得低調(diào)效果的照片多在特殊天氣或時段，比如，陰云密布、烏云翻滾下的景物， 呈現(xiàn)的就是悲壯、大氣、沉重的低調(diào)意境。在早晨或傍晚，來自低矮角度的陽光具有明顯的方向性，光的 投影長，陰影面積大，能把各個景物投影平面分開，突出畫面中的某些重要方面，從而呈現(xiàn)立體的、影調(diào) 深沉的景物照片，這些時段可以充分利用起來拍攝低調(diào)照片。還有，借助夜晚燈光拍攝。與白晝不同，夜 晚除了微弱的月光和燈光、焰火等外，大面積地面呈現(xiàn)黑

10、暗。借助腳架和快門線采用長時間曝光，能拍攝 到低調(diào)效果的夜景照片。如下圖山野秋晨：早晨的霞光照射著潔白的秋葦茅草，深暗的背景十分醒目地襯托起欲表現(xiàn)的主 體。虛實并用拍溪瀑瀑布和溪流是自然山水中最富有詩意的景觀一一大山深處，飛流直下，雪濤橫披，殊瀑平瀉，豐采瑰麗。選擇合適的季節(jié)，尋找有特色的溪瀑，是拍攝一幅好照片的前提。在畫幅的選擇上，為表現(xiàn)溪瀑寬廣 湍急奔騰的氣勢，多采用橫畫幅；為表現(xiàn)高深、落差大的溪瀑，顯岀飛流直下三千尺”的感覺，多采用豎畫幅；而展現(xiàn)平緩舒展，則采用中規(guī)中距的方畫幅。溪瀑多在山谷之中，拍攝時往往沒有回旋余地，求得 全景應(yīng)使用中廣角鏡頭；取其局部及特寫，則又離不開長焦鏡頭。關(guān)于

11、拍攝高度，平拍接近通常的視線， 使人產(chǎn)生身臨其境的親切感受；俯視時，溪瀑的畫面在透視上變化大，利于表現(xiàn)層次、數(shù)量；仰拍時，溪 瀑在畫面透視上的高度比實際感覺要雄偉、高大。拍攝方向多采用稍側(cè)的方位，不宜過正，以免畫面顯得 呆板。除了上述幾點，拍攝溪瀑更為主要的是畫面的虛實處理。如夢如幻、詩意盎然意境的獲得，依賴于虛 實并舉、虛實相生。實和虛的運用是相輔相成的兩個方面，如果畫面上全是實景，會給人以憋悶之感；反 之，畫面上全是一片虛乎，一點實的地方都沒有，又會令人感到空虛。因此，只有恰到好處地把握住虛與 實的互相補充、互相陪襯、互相生發(fā)，才能做到畫面的妙趣無窮。這主要體現(xiàn)在相機快門速度的選擇上。 要

12、是拍攝水花飛濺的畫面，為了顯示水珠，可以采用高速快門。但多數(shù)情況下不能這樣做，為了顯示溪瀑 的動勢，看起來輕柔飄逸，必須想方設(shè)法將快門速度降下來，以較慢的快門速度進行拍攝。而且快門速度 越慢，溪瀑越有流動感，越足以夸張和表現(xiàn)。常用的快門速度為1/2秒至1秒甚至長達幾秒。實現(xiàn)慢速快門的方式通常有4種：一是收縮光圈，相對延長曝光時間；二是選擇光線暗淡的陰雨天或早晚時間拍攝； 三是通過設(shè)置選用較低的感光度；四是加用中性灰鏡（一塊不夠則兩塊疊加）。為了避免采用慢門速度時 容易出現(xiàn)的抖動，務(wù)必將相機固定在三腳架上，用快門線開啟快門。若無快門線，則可以啟用自拍功能。女口下圖玉液瓊漿：彩石叢、綠苔間，流淌的

13、哪里是溪水，分明是瓊漿玉液，恍若現(xiàn)實中并不存在的美麗夢幻。這種輕柔浮動、虛幻飄逸的奇妙效果，特別顯得充滿柔情。拍攝時采用光圈F13，曝光時間長達8秒。尋找黃金點首先要選定一個準(zhǔn)備拍攝的全景畫面，然后開始搜索有價值的主題：你要在腦海里把風(fēng)景想像成帶有 多個四邊形的網(wǎng)格，這可以幫助你更好地關(guān)注到風(fēng)景中的每一個元素。專業(yè)攝影師會在取景器中使用一個帶有水平和垂直線條的毛玻璃。一些數(shù)碼相機已經(jīng)把這些輔助線條 用電子方法投影到液晶屏幕上了。如果你的相機沒有這個功能，你也可以用一個可擦掉的軟筆幫忙，用這 支筆把線條標(biāo)記在液晶顯示屏上。這樣不僅可以方便地把拍攝題材分成若干份，還有助于尋找黃金點為了找到拍攝主題

14、，也可以在手指中觀察”。用兩只手的食指和拇指組成一個長方形，雖然樣子可能有些滑稽，但是這樣可以快速找到主題。當(dāng)然，也可以使用折成一定角度的紙板或者空的幻燈片邊框來達 到同樣的目的。概要和全景在一張照片中， 居高臨下”扮演著重要角色。不過，這種以鳥瞰視角的俯拍方法需要一定的準(zhǔn)備工作。 攝影師在白天乘坐飛機時，可以直接從窗戶里完成拍攝，這樣可以真實地記錄下實際的地理結(jié)構(gòu)。如果不具備這種條件，也可以試著去尋找一個至高點。例如右上圖，你從一座山上面可以很好地俯瞰 山谷或者海灣。如果在城市，一座高樓也可以達到同樣的目的。想得到全景照片，你可以在同一方向上連續(xù)拍攝。不過，現(xiàn)在很多數(shù)碼相機都具備這種全景照片

15、的拍攝功能。如果你的相機沒有這種功能，可以簡單地拍上4到6張邊緣重疊的照片，接下來在Photoshop或者其他圖像編輯軟件中，把這些照片組合在一起。重要的是，你要手動設(shè)定固定不變的光圈和快門數(shù)值。因為如果在拍攝每張照片時采用自動曝光，在照片之間過渡的地方會不可避免地產(chǎn)生亮度跳躍。通過線條展現(xiàn)動感一個重要的構(gòu)圖元素就是 有動感的線條”你要用所選擇的照片題材勾畫風(fēng)景中的一小部分區(qū)域，這樣你可以在照片的結(jié)構(gòu)中獲得更多生動的元素，例如可在草場上把一條小溪這樣的元素放入其中。這些線條不應(yīng)該簡單地放在照片中央，最好是傾斜著放置。另外，街道和墻也適合作為有動感的線條。如上圖，你可以這樣放置你的相機，直到讓取

16、景范圍中的 墻向著觀眾的方向綿延過來。這樣，照片中有了一個舒緩的變化。這個線條應(yīng)該在取景范圍內(nèi)結(jié)束，但不 要簡單地在照片的另一端開始。也不要讓這些線條在照片中簡單地筆直穿過，略帶彎曲的或者其他形狀的 線條會更生動有趣。觀察灰度值下的拍攝題材安塞爾亞當(dāng)斯(Ansel Adams)算得上是非常偉大的風(fēng)光攝影大師。他在上世紀(jì) 30年代末用區(qū)域系統(tǒng) 方法，實現(xiàn)了完美的黑白照片拍攝。對于彩色照片來說， 照片中的所有區(qū)域都需要色調(diào) ”的指導(dǎo)原則同樣 有效，其中的色調(diào)就是灰度值。如果想學(xué)習(xí)更多關(guān)于照片中理想亮度分配的知識，就應(yīng)該首先把相機放在一邊，在腦海中把拍攝題材 轉(zhuǎn)換成灰度值?，F(xiàn)在，你要從一個純粹數(shù)學(xué)的

17、角度來看這張照片。每一個亮度區(qū)域都有一個百分比數(shù)值，100%代表著深黑，而0%則代表著純白。在曝光優(yōu)秀的照片中，不會有任何曝光過度或者曝光不足的區(qū)域。 你可以努力在每一種光線條件下尋找正確的曝光。要注意的是，照片中的每一個區(qū)域都有色階。細節(jié)拍攝在所有的風(fēng)景區(qū)都拍攝大量照片的做法并不常見，大多數(shù)情況下，攝影師都會選擇一個特定的地點或 者一個非常特別的區(qū)域來描述旅行過程。如果想要表現(xiàn)一系列照片的內(nèi)在一致性，那么細節(jié)的拍攝就十分 重要。而這些細節(jié)是從一般的風(fēng)光拍攝中無法發(fā)現(xiàn)的。你可以拍攝工作中的本地人、一道經(jīng)典的菜肴或者 當(dāng)?shù)氐闹参锖蛣游?。請盡量簡單地拍攝當(dāng)?shù)氐奈锲坊蛘咭恍┘毠?jié)，并選擇典型的構(gòu)圖方法

18、。這樣，可以與 費盡心機拍攝岀的風(fēng)景照片形成良好的對照。觀眾不僅可以從中獲得這個地方的信息，還可以感受到照片 中講述的故事。為了回到家中還能清楚地記得，你關(guān)注的到底是哪一條河流，最好隨身帶一個筆記本。這 樣，你可以馬上記下這個地方的一些信息以及拍攝的題材。夜景拍攝：曝光不足很必要為了捕捉到典型的夜景氣氛，必須要靈活一點。不必非等到你的眼睛感覺到天黑了才準(zhǔn)備拍照，一般 情況下，這時候已經(jīng)晚了。你要等待的是街燈點亮的那一刻。這時太陽已經(jīng)落山了，投在建筑物上的是街 燈所發(fā)出的人造光線。為了能讓天空獲得深藍色的色調(diào)，應(yīng)該在手動模式中有意識地讓曝光不足。為此， 你要尋找一個只有微弱光線的區(qū)域，并記錄下此

19、時的測光數(shù)據(jù)。接下來用這個參考數(shù)值，你可以完成一系 列照片。以這個測岀的曝光數(shù)據(jù)為參考，可以在更亮和更暗的3檔不同的光圈數(shù)據(jù)下完成拍攝。這幾張照片中總會有一張是曝光合適的。不過，深藍的天空只有在無云的傍晚才能拍攝到。逆光攝影拍攝技巧如果我們能將逆光 攝影的手段運用得當(dāng)，對增強攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價值的。在逆光的場景下，人物的發(fā)絲會更明顯、 更漂亮，身體的邊緣線也會呈現(xiàn)出來，整個人 物會變的更立體。這也就是在攝影領(lǐng)域中，許多人喜歡逆光進行拍攝的一個重要原因。以下，我們再針對逆光的拍攝，做一整理及 說明以拍攝人像為例，太陽（或光線）在人像的后方，整個場景的光線分布，人像的臉部、正 面，會呈

20、現(xiàn)相對較暗的情況，這便是所謂的逆光拍攝。大部份的相機會預(yù)設(shè)以全部的取景畫面做為測光的依據(jù)，由于逆光環(huán)境，人像的后方光線已相對較強，在平均計算之后，相機便會認為人像的正面之陰暗情況是正常的， 這也就是 逆光環(huán)境，會拍出大黑臉的原因 解決方案1.我們可以使用曝光補償?shù)挠^念，來處理逆光的攝影，也就是增加曝光量來讓臉部更亮一些，但是這種 方法，會提升整張相片的亮度， 所以不但臉部變得亮一些，背景也 會跟著變亮，而導(dǎo)致背景的細節(jié)有所喪失。2比較好的方法，是使用反光板，將光線反射在人物的臉部。例如下圖，由于光線從模特兒的后面射入，我們在模特兒的前面以反光板，將光線反射在人物的臉部。便可以輕易地達成臉部的光

21、線，為正常的曝光情況。反光板的選擇在艷陽下，可以使用白色的反光板，以求光線的柔和，在陰天，則可使用銀色或金黃色的反光板，以求反射更多的光線。事實上，你也可以自制反光板，利用保麗龍板，銀色的紙，剪貼成自制的反光板。逆光的攝影是一常用的手法，妥善地應(yīng)用反光板或其它的補光器材，會讓拍攝結(jié)果有意 想不到的效果！逆光情況下的人像攝影技巧逆光拍攝是攝影用光中的一種手段。 廣義上的逆光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。 它的基本特 征是：從光位看，全逆光是對著相機， 從被攝體的背面照射過來的光， 也稱“背光”；側(cè)逆光 是從相機左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，逆光拍攝是攝影用光中的一種手段。廣義上的逆

22、光應(yīng)包括全逆光和側(cè)逆光兩種。它的基本特征是：從光位看，全逆光是對著相機，從被攝體的背面照射過來的光，也稱“背光”； 側(cè)逆光是從相機左、右135°的后側(cè)面射向被攝體的光，被攝體的受光面占1/3，背光面占2/3。從光比看，被攝體和背景處在暗處或2/3面積在暗處，因此明與暗的光比大，反差強烈。從光效看，逆光對不透明物體產(chǎn)生輪廓光 ；對透明或半透明物體產(chǎn)生透射光；對液體或水面產(chǎn)生閃爍光。如果我們能將逆光攝影的手段運用得當(dāng)，對增強攝影創(chuàng)作的藝術(shù)效果無疑是很有價值 的。在逆光的場景下，人物的發(fā)絲會更明顯、更漂亮，身體的邊緣線也會呈現(xiàn)出來，整個人物會變的更立體。這也就是在攝影領(lǐng)域中，許多人喜歡逆光

23、進行拍攝的一個重要原因。以下,我們再針對逆光的拍攝，做一個整理及說明：以拍攝人像為例，太陽（或光線）在人像的后方，整個場景的光線分布，人像的臉部、正面，會呈現(xiàn)相對較暗的情況，這便是所謂的逆光拍攝。大部份的相機會預(yù)設(shè)以全部的取景畫面做為測光的依據(jù)， 由于逆光環(huán)境，人像的后方光線已 相對較強，在平均計算之后，相機便會認為人像的正面之陰暗情況是正常的， 這也就是逆光 環(huán)境，會拍出大黑臉的原因 解決方案1.我們可以使用曝光補償?shù)挠^念，來處理逆光的攝影，也就是增加曝光量來讓臉背景也會部更亮一些，但是這種方法，會提升整張相片的亮度，所以不但臉部變得亮一些，跟著變亮，而導(dǎo)致背景的細節(jié)有所喪失。2.比較好的方

24、法，是使用反光板，將光線反射在人物的臉部。例如下圖，由于光線從模特兒的后面射入，我們在模特兒的前面以反光板，將光線反射在人物的臉部。便可以輕易地達成臉部的光線，為正常的曝光情況。反光板的選擇在艷陽下，可以使用白色的反光板，以求光線的柔和，在陰天，則可使用銀色或金黃色的反光板，以求反射更多的光線。 事實上，你也可以自制反光板， 利用保麗龍板，銀色的紙, 剪貼成自制的反光板。逆光的攝影是一常用的手法，妥善地應(yīng)用反光板或其它的補光器材，會讓拍攝結(jié)果有意 想不到的效果逆光攝影技巧（一）攝影其中一個重要的原素是光源，大至分為順光，側(cè)光,頂光，逆光等等這次與大家分享關(guān)于逆光攝影，希望大家喜歡，多多指教攝影

25、其中一個重要的原素是光源，大至分為順光，側(cè)光,頂光,逆光等等這次與大家分享關(guān)于逆光攝影，希望大家喜歡，多多指教.#01風(fēng)景日落剪影日落的時候，當(dāng)太陽落到主體的背面，拍攝出來的作品，主體會變成剪影，周邊會 出現(xiàn)暗位,這些暗位形造了光暗格斗流的局面，令立體感增強.Nik on D80 + Toki na 12-24mm F4 + 腳架 12mm M mode F8 1/160s iso200 wb flash日落荷蘭Kinderdijk www«lEiiitm4LCQniedd, s picturehttp :/7eddycww,smaman* com#02風(fēng)景日落逆光見到太陽的日落照，很多時候需要使同漸變灰減光，有時可能需要用上兩張 拍攝這張作品的時候剛好太陽在云層背后，令到光差減低，所以不用加漸變灰就可以按快門Nik on D50 + Nikkor AFS 18-70mm DX + 腳架 50