石門(mén)銘書(shū)法字體在海報(bào)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用

1、    石門(mén)銘書(shū)法字體在海報(bào)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用    孟繁婭【摘 要】海報(bào)，又稱(chēng)“招貼”，是一種傳遞信息的藝術(shù)方式，也是一種公共宣傳工具，它強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意無(wú)限，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)。它是一種非常個(gè)人化的設(shè)計(jì)藝術(shù)， 在海報(bào)設(shè)計(jì)中也有很多設(shè)計(jì)方法，可以通過(guò)字體的表達(dá)和色彩搭配、圖形等方面的選擇，最終構(gòu)建一個(gè)具有創(chuàng)意和美感的招貼設(shè)計(jì)。書(shū)法元素在海報(bào)中的應(yīng)用對(duì)我們來(lái)說(shuō)并不陌生，現(xiàn)代設(shè)計(jì)中，很多海報(bào)的設(shè)計(jì)里面都運(yùn)用到了中國(guó)的書(shū)法字體。因?yàn)橹袊?guó)書(shū)法文化十分豐富且多樣，其中很多的書(shū)法字體種類(lèi)也被廣泛地運(yùn)用到了現(xiàn)代的海報(bào)設(shè)計(jì)中?！娟P(guān)鍵詞】石門(mén)銘字體;藝術(shù)特征;海報(bào)設(shè)計(jì);創(chuàng)新應(yīng)用：j29

2、2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a              ：1007-0125（2019）31-0103-01今天，人類(lèi)的語(yǔ)言文字是不斷發(fā)展與進(jìn)步的，中國(guó)有著悠久的漢字歷史，是一個(gè)巨大的漢字王國(guó)。同時(shí)，越來(lái)越多的設(shè)計(jì)師運(yùn)用其圖案和象形因素特征進(jìn)行現(xiàn)代字體設(shè)計(jì)。它是一種多重性的藝術(shù)形式，可以給設(shè)計(jì)師帶來(lái)很多靈感與感悟。海報(bào)招帖中的字體設(shè)計(jì)，離不開(kāi)設(shè)計(jì)師對(duì)文本的理解和熟悉文本的結(jié)構(gòu)。漢字在本質(zhì)上是一種表意文字。漢字是自然和人性的象征，文字極為自由。因此，書(shū)法作為一種書(shū)寫(xiě)藝術(shù)，已經(jīng)成為東方美學(xué)的結(jié)晶。它的比例、節(jié)奏和韻律，以及它含蓄、典雅、悠

3、揚(yáng)的旋律，體現(xiàn)了東方人對(duì)美的深刻理解和對(duì)藝術(shù)原理的真正把握。而石門(mén)銘的字體風(fēng)格，從整體上來(lái)說(shuō)，氣勢(shì)開(kāi)張，大氣磅礴，雖然經(jīng)過(guò)刻工之手刻于懸崖上，但仍然表現(xiàn)出較為明晰的運(yùn)筆方法;從筆畫(huà)特點(diǎn)上，點(diǎn)畫(huà)形態(tài)各異，千變?nèi)f化;撇捺畫(huà)較為舒展，使整體字形顯得氣勢(shì)開(kāi)張，非常大氣;勾畫(huà)粗重且長(zhǎng)，使整體達(dá)到和諧之美。一、石門(mén)銘書(shū)法字體的藝術(shù)特征分析“石門(mén)銘”是北魏最著名的摩崖石刻之一，全稱(chēng)“泰山羊祉開(kāi)復(fù)石門(mén)銘”。在北魏宣武帝永平二年正月，由太原典簽王遠(yuǎn)書(shū)寫(xiě)、武阿仁鑿刻于陜西褒城縣東北褒斜谷石門(mén)崖壁?？涤袨閷⑵淞袨椤吧衿贰保u(píng)價(jià)為：“石門(mén)銘飛逸奇渾，翩翩欲仙，若瑤島散仙，驂鶴跨鸞”。石門(mén)銘字體本身吸取了處于同一地漢隸

4、名品石門(mén)頌蒼勁凝練的篆隸筆法，筆勢(shì)與體勢(shì)則吸取了漢隸跌宕開(kāi)張、奇崛大氣的特點(diǎn)，書(shū)風(fēng)超逸疏宕、舒展自然。古今書(shū)法家，以用筆為第一要義。石門(mén)銘風(fēng)格是自然和優(yōu)雅，雖然經(jīng)過(guò)刻工之手刻于懸崖上，但仍然表現(xiàn)出較為清晰的運(yùn)筆方法，此字體以圓線(xiàn)為主，起筆有側(cè)鋒起筆與方筆起筆兩種形式。側(cè)鋒起筆時(shí)，有明顯的角度變化，部分豎畫(huà)起筆皆為露鋒，變化較多。部分線(xiàn)條以方筆入紙，剛健利落，尤其是豎畫(huà)，格外飽滿(mǎn)有力，起到了支撐整個(gè)字形的作用。收筆注重變化，尤以橫畫(huà)居多的字，收筆輕重、粗細(xì)、位置各不相同。筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向時(shí)多為方圓并舉。大多順勢(shì)直轉(zhuǎn)，雖方正但不形成圭角，個(gè)別轉(zhuǎn)折處方圓相融，帶有明顯的弧度，既顯得渾圓，又不失剛健之美。

5、“石門(mén)銘”結(jié)構(gòu)多變、寬泛、夸張、有對(duì)比。有的是用夸張的方式將筆畫(huà)拉長(zhǎng)，盡量縮短對(duì)比度，有的是用字的高度來(lái)做對(duì)比。撇捺伸展，體態(tài)開(kāi)張，左右結(jié)構(gòu)的字，并不對(duì)某些筆畫(huà)進(jìn)行伸縮避讓處理。因字生形，“石門(mén)銘”的很多結(jié)字不拘常調(diào)，有的一波三折有的松散，使整個(gè)字變得很疏朗開(kāi)張;有的左右傾斜，動(dòng)感十足，有些特殊點(diǎn)畫(huà)起到改變字形、字勢(shì)的作用，使整個(gè)字具有了動(dòng)感，平常中見(jiàn)獨(dú)特。由于此碑距離今日時(shí)間久遠(yuǎn)，碑文殘蝕，部分點(diǎn)畫(huà)、線(xiàn)條已經(jīng)與原來(lái)的面目不同，但是“石門(mén)銘”那種挺拔、富有彈性而又飄逸的感覺(jué)仍寓于其中。二、石門(mén)銘書(shū)法字體在海報(bào)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新應(yīng)用現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中，海報(bào)設(shè)計(jì)已經(jīng)不滿(mǎn)足于對(duì)普通字體的設(shè)計(jì)運(yùn)用，近幾年來(lái)，越

6、來(lái)越多的設(shè)計(jì)師把敏銳的目光放在了中國(guó)書(shū)法字體的設(shè)計(jì)上。無(wú)論是在對(duì)字體的認(rèn)識(shí)上還是從字體的形式和內(nèi)容上，甚至對(duì)于版式等都有了嶄新的看法和要求。而消費(fèi)大眾也越來(lái)越表現(xiàn)出對(duì)中國(guó)書(shū)法字體在現(xiàn)實(shí)生活中的應(yīng)用與展示的濃厚興趣與消費(fèi)趨勢(shì)。中國(guó)書(shū)法要求的漢字，筆畫(huà)搭配和諧，流暢的筆觸與對(duì)稱(chēng)性，點(diǎn)、線(xiàn)、面、各種變化，創(chuàng)造視覺(jué)美;石門(mén)銘書(shū)法字體力量剛勁挺拔的美，舒展的節(jié)奏溫柔，美麗勻稱(chēng)，隱藏和顯示石門(mén)銘風(fēng)格的韻味。以“本草綱目”系列石門(mén)銘風(fēng)格字體海報(bào)為例，海報(bào)中的字體呈整體上揚(yáng)趨勢(shì)，其中“英”字把“撇”進(jìn)行夸張?zhí)幚?，使整個(gè)字形更加舒展，“捺”則簡(jiǎn)化成點(diǎn)，使整個(gè)字體達(dá)到平衡，呈現(xiàn)相互支撐的狀態(tài)，給人以摩崖石刻的歷史感與律動(dòng)感。在“本草綱目”系列海報(bào)中，中藥植物以插畫(huà)的形式在海報(bào)上進(jìn)行運(yùn)用，幾何，線(xiàn)形圖案輔助，最后以樹(shù)葉線(xiàn)性剪影為背景，淺灰色為底，四周輔以對(duì)中藥植物藥用價(jià)值的介紹小字，整體給人一種清新，幽靜的感覺(jué)。三、結(jié)語(yǔ)書(shū)法藝術(shù)起源于中國(guó)，盛行于中國(guó)，是中華文明的代表。讓中國(guó)傳統(tǒng)文化回歸生活，讓中國(guó)書(shū)法藝術(shù)重新深入人心是每位設(shè)計(jì)者的任務(wù)和使命。作為新一代平面設(shè)計(jì)者，我們有責(zé)任對(duì)漢字書(shū)法藝術(shù)的自身魅力在視覺(jué)功能上進(jìn)行不斷研究和挖掘，在表現(xiàn)形式和表現(xiàn)手法等方面進(jìn)行不斷創(chuàng)新，讓中國(guó)書(shū)法藝術(shù)在現(xiàn)代海報(bào)設(shè)計(jì)領(lǐng)域中廣泛應(yīng)用。重視、保護(hù)書(shū)法藝術(shù)是現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)師的責(zé)任，也是一個(gè)長(zhǎng)期的、持久的事情。參考文獻(xiàn)