攝影課程-第八課構(gòu)圖(2)--對(duì)比

1、第八課 構(gòu)圖中對(duì)比的應(yīng)用把一個(gè)好的主題拍攝成很棒的照片，其實(shí)并沒有想象中的那么難。通常都是由于一些細(xì)枝末節(jié)的地方?jīng)]有處理好，所以影響了整幅照片的效果。相反，如果技術(shù)上的處理還存在一點(diǎn)小瑕疵，但是照片的構(gòu)圖恰到好處的話，仍然能拍攝出一幅成功的照片。生活中，強(qiáng)烈反差的場景容易給人留下深刻印象，攝影也一樣。對(duì)比，是攝影構(gòu)圖的重要環(huán)節(jié)。練就“攝眼”的第一步，要善于發(fā)現(xiàn)和利用對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖。對(duì)比是一切藝術(shù)形式中最常用的表現(xiàn)手法，對(duì)攝影也不例外。在攝影時(shí)，我們可以運(yùn)用影像大小的對(duì)比、影像形狀的對(duì)比、影像虛實(shí)的對(duì)比、影像明暗的對(duì)比、影像動(dòng)靜的對(duì)比、影像色彩的對(duì)比和質(zhì)感的對(duì)比等，突出要表現(xiàn)的主要對(duì)象，抒發(fā)攝影作

2、品的藝術(shù)感染力，更好地表現(xiàn)主題。下面我們就結(jié)合圖例簡要地說明運(yùn)用各種對(duì)比手法表現(xiàn)被攝對(duì)象的方法。一、虛實(shí)對(duì)比：虛實(shí)對(duì)比表面上是畫面上虛的部分和實(shí)的部分的清晰與模糊的關(guān)系，實(shí)際是突出主體，增強(qiáng)感染力的一種特殊對(duì)比手法。虛和實(shí)是相對(duì)存在的。一般來說，實(shí)的部分是點(diǎn)睛的部分，虛的部分是營造效果的部分，缺一不可。如有人拍攝的花樣滑冰，畫面大部分是運(yùn)動(dòng)員模糊、虛幻的身影，但一雙深情對(duì)視的眼睛是清晰的，非常富有感染力。試想如果畫面都是實(shí)的，既不能給讀者留下聯(lián)想的空間，也不能突出主體，更缺少了一種運(yùn)動(dòng)的氛圍。如果都是虛的，也同樣因缺少了點(diǎn)睛的內(nèi)容，畫面流于空泛。虛實(shí)對(duì)比的前提首先要設(shè)置清晰的重點(diǎn)照片中最清晰的

3、部分會(huì)暗示觀賞者，這里是攝影者認(rèn)為最重要的地方，所以對(duì)焦點(diǎn)的位置必須非常精確。有選擇地清晰，也就是有意識(shí)地模糊非重要的圖像區(qū)域，能進(jìn)一步凸顯照片的首要主題。拍肖像照時(shí)，不管模特是人還是動(dòng)物，眼睛都是最重要的部分至少那里應(yīng)當(dāng)很清晰。在一幅照片中，不需要讓每個(gè)景物都很清楚。請(qǐng)選出重點(diǎn)，然后通過放大光圈，使背景模糊，這樣首要主題就會(huì)突顯出來。僅僅通過選擇性的清晰還不夠。在這幅照片中，許多元素都對(duì)照片的最終效果造成了干擾：穿著粉紅夾克的行人盡管成像模糊，卻還是比棕色的枯葉更顯眼。背景中的所有顏色都比首要主題的顏色更有活力，另外背景中景物的線條也很有迷惑性。在很多人看來，這樣的主題還是可以勉強(qiáng)接受的，不

4、過認(rèn)為這種主題效果具有說服力的觀賞者估計(jì)少之又少。 通過“虛”來突出“實(shí)”。利用中長焦鏡頭和大光圈很容易營造出虛實(shí) 利用慢速度拍攝，人物、香火的“虛”與周邊場景的“實(shí)”形成反差， 巧用“虛”的陰影與“實(shí)”的建筑形成對(duì)比，會(huì)讓觀者在作品上停留更長的時(shí)間。 大霧中背景的“虛”與前景的“實(shí)”的對(duì)比，增加了作品的神秘感。虛實(shí)的對(duì)比增加了寧靜感二、色彩對(duì)比 生活中，冷與暖是指溫度不同，在人們的印象中，紅、粉、橙這些顏色給人以火熱、溫暖的感覺，而藍(lán)、紫、青這些顏色給人以冰冷的感覺。這里首先簡單了解一些色彩理論這個(gè)色譜圖中 包括了原色和間 色，暖色被安排 在上方，冷色被 安排在下方。人們?cè)谏蚀钆?、色彩理?/p>

5、及色彩心理學(xué)等領(lǐng)域都有大量的研究，內(nèi)容涉及方方面面。這并非毫無根據(jù)，因?yàn)樯士梢灾苯佑绊懳覀兊母惺芎颓榫w。原則上我們會(huì)對(duì)暖色調(diào)和冷色調(diào)加以區(qū)分：藍(lán)色和綠色屬于冷色調(diào)，紅色和橙色屬于暖色調(diào)。溫暖和明亮的顏色特別能將人的視線吸引到照片上，而清冷和暗沉的顏色則不會(huì)引起觀賞者的注意。未混合的紅色、黃色和藍(lán)色被稱為基色或原色。與之相對(duì)的則是中間色，即由兩種基色混合而成的顏色：綠色=黃色+藍(lán)色橙色=黃色+紅色紫色=紅色+藍(lán)色除此之外還有復(fù)色（即不只由兩種，而是由三種基色混合而成的顏色）以及所謂的中性色（白色、黑色、灰色）。那么這些區(qū)分有什么實(shí)際用途呢？與繪畫藝術(shù)相同，攝影也注重在構(gòu)圖時(shí)有目的地運(yùn)用顏色。不

6、同的是，畫家是在白色的畫布上作畫，而攝影者則是在拍攝實(shí)際存在的事物。所有的景物都有其自身的顏色，因而從原則上講圖像的顏色是預(yù)先定下來的。盡管如此，還是有很多種可行的構(gòu)圖方式。請(qǐng)你選擇一個(gè)合適的拍攝對(duì)象，如果主題的顏色主要是由純色構(gòu)成的，那么拍出來的照片就會(huì)顯得生動(dòng)醒目。色彩濃重的照片會(huì)讓人愉悅，但有時(shí)也會(huì)惹人厭惡。若要引起觀賞者的關(guān)注，最好采用亮麗的色彩：紅色、橙色、粉色、熒光黃、熒光綠。僅由同一色系中的顏色組成的主題，即所謂的單色主題，會(huì)讓人覺得非常愜意和協(xié)調(diào)。根據(jù)色調(diào)的不同，照片能產(chǎn)生動(dòng)與靜兩種截然相反的效果。另外，光照情況也會(huì)影響最終的成像效果。譬如某個(gè)紅色的主題在陽光的照射下呈現(xiàn)出的樣

7、子，與在陰暗的環(huán)境中呈現(xiàn)出的不盡相同。同時(shí)，環(huán)境的顏色和明亮程度也會(huì)對(duì)照片的效果產(chǎn)生影響。這次我們?nèi)匀恍枰莆盏氖抢渑膶?duì)比。深藍(lán)天空與閃電預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來臨，人間的燈火給保留了一絲暖意，似乎告訴人們，這里還有一個(gè)安全的港灣。很多人在下雪時(shí)只注意到了雪的美麗、純潔，很興奮的拍了一通，結(jié)果大部分不是曝光不足就是曝光過度。如果注意冷暖結(jié)合，就能拍出迷人的畫面。朝陽剛好照射到廟宇上，陽光照耀下的房子與前方處于暗處冰冷的雪形成強(qiáng)烈的反差。估計(jì)這時(shí)大家都更想到有陽光的地方去曬曬太陽吧！誰說水火不容，當(dāng)火山的巖漿流入冰冷的海水中時(shí)，形成了令人驚嘆的大自然景觀。暖色調(diào)給人溫馨的感覺：把墻壁刷成泥土的顏色

8、，天氣涼的時(shí)候，人就會(huì)覺得沒那么冷了。顏色及形態(tài)的象征學(xué)持續(xù)關(guān)注自己的內(nèi)心，哪怕立于低處，也能感受到向上的力量。照片里灰色中的灰色很容易讓人想起某個(gè)陰雨綿綿的秋日?？赡瞧瘘S色的葉子卻是整幅照片中小小的閃光點(diǎn)，即便它沒有處在黃金分割點(diǎn)。不單單是樹葉的顏色，稍微指向上方的葉柄，也透露出了淡淡的樂觀精神。鮮艷的色彩具有很強(qiáng)的信號(hào)作用，其中紅色尤為突出。哪怕照片里只有一個(gè)很小的紅點(diǎn)，也能立馬引起觀賞者的注意不論有意還是無意。請(qǐng)你在拍攝時(shí)謹(jǐn)慎地選用這些鮮艷的色彩，并確保照片背景中不會(huì)出現(xiàn)這樣的圖像元素其艷麗的顏色會(huì)轉(zhuǎn)移觀賞者的視線。同理，在照片的邊緣地帶也不應(yīng)該出現(xiàn)色彩明亮的斑點(diǎn)。倘若你將照片中的顏色

9、減至兩種，得到的效果將會(huì)特別出彩。色譜中相對(duì)立的兩種顏色是互補(bǔ)色，它們能產(chǎn)生所謂的互補(bǔ)對(duì)比，比如藍(lán)色/橙色、紅色/綠色、黃色/紫色。互補(bǔ)對(duì)比同時(shí)也是冷暖對(duì)比。醒目又富有表現(xiàn)力的組合紅色與充滿象征意義的心形主題。在這幅照片中，我們馬上就注意到了那位穿紅色連衣裙的女士。盡管在這個(gè)主題中絕大部分色彩都是冷色調(diào)，但是紅色才是真正能吸引觀賞者眼球的重點(diǎn)?；パa(bǔ)對(duì)比未必總是非常明顯。你也可以把它處理得很微妙，比如這幅照片中抽象的水面倒影。三、大小對(duì)比 我們通常認(rèn)為照片中面積最大的物體就是首要主題。盡管如此，攝影者為拍出給人印象深刻的照片，有時(shí)也必須耍一些花招。不論是壯麗的風(fēng)景、起伏的山脊還是巨大的巖石，很多

10、時(shí)候，當(dāng)某個(gè)首要主題的外觀讓我們印象深刻時(shí)，它在照片中的效果卻往往令人失望。只有把某個(gè)人或某個(gè)物體一同攝入照片，與首要主題進(jìn)行比較，才能體現(xiàn)出首要主題的規(guī)模，因?yàn)槔幂o助主題的微小才能突出首要主題的宏大。大小對(duì)比對(duì)確定畫面的空間感、距離感有很大幫助，能使畫面產(chǎn)生一種張力。那些高大的建筑物、樹木、人物，沒有小物體的襯托，就很難產(chǎn)生高大的感覺。同樣，沒有那些高大物體的襯托，也很難產(chǎn)生渺小的感覺。大小的對(duì)比，也能產(chǎn)生距離感，大的物體在感覺上是近的，小的在感覺上是遠(yuǎn)的。原本我們并不覺得手指有多大，當(dāng)將一只螞蟻放在手指尖上，強(qiáng)烈的反差不由得使我們重新觀察一次自己的指頭。荷塘中雖然沒有鮮艷的荷花，兩簇不同

11、大小的荷葉卻似乎昭示著這里很快就會(huì)充滿盎然生機(jī)。父與子，一大一小，使畫面充滿生活情趣?？諘绲那熬芭c眾多水平線條的組合很不理想，這樣的場景讓人感覺非常無趣（上圖）前景中的吸引點(diǎn)加強(qiáng)了整幅風(fēng)景照的空間深度，此外，你還可以在物體的大小比例上耍點(diǎn)兒手段：前景中生銹的浮標(biāo)看起來特別大，其實(shí)它比足球大不了多少。采用很低的拍攝角度、很近的拍攝距離并使用廣角鏡頭，就把小物體變大了。在冷色調(diào)的背景中，浮標(biāo)的顏色又為它增加了不少魅力。只有對(duì)比，才能凸顯首要主題的規(guī)模。照片底部的地平線與抬頭仰望的人，將瀑布的高度體現(xiàn)得淋漓盡致。四、疏密對(duì)比利用疏密對(duì)比可以增強(qiáng)畫面的美感和趣味，突出主體。在具體運(yùn)用中既可以將主體部分

12、安排在畫面米處也可以安排在疏處，使畫面疏密有致，富有節(jié)奏感。我國古代的山水畫家對(duì)疏密的控制和運(yùn)用時(shí)非常到位的，有“疏可跑馬，密不透風(fēng)”之說。疏密對(duì)比實(shí)際是對(duì)畫面各部分位置的一種經(jīng)營，處理好了就能產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的視覺沖擊力和韻味感。茂密的樹葉與稀疏的樹干的對(duì)比映襯著樹葉拍攝花叢或其它小物體時(shí)，如果適當(dāng)?shù)胤殖蓛蓚€(gè)或多個(gè)區(qū)間，通過區(qū)間內(nèi)數(shù)量的多少進(jìn)行對(duì)比構(gòu)圖，可以使畫面更加生動(dòng)。茂密的樹葉與樹下寬廣的空間形成對(duì)比，真是“密不透風(fēng)，疏可走馬”。圍成一圈的稠密觀眾與中間的表演人物形成對(duì)比，哪怕這個(gè)人在畫面中所占的位置很小，但卻很容易吸引視線朝向“中心人物”。五、剛與柔 剛與柔的對(duì)比方法常用于女性攝影，采用

13、堅(jiān)硬的鐵軌做背景就是為了更好的反襯女性的柔美。冰冷、堅(jiān)固的墻體，使得畫面中心的人體顯得更加柔弱和無助。從鋼鐵的逢隙中生長出來的綠葉，顯示出生命的頑強(qiáng)。六、動(dòng)與靜 充分利用動(dòng)與靜的對(duì)比，也是畫面產(chǎn)生活力、吸引力的重要手法。在一些體育題材、野生動(dòng)物題材、鳥類題材以及舞臺(tái)題材拍攝中，處理好動(dòng)與靜的關(guān)系，是改變呆板、平淡狀況，豐富畫面視覺元素的最重要的方法。有時(shí)候在畫面中呈現(xiàn)明顯運(yùn)動(dòng)軌跡的虛影會(huì)使人的大腦產(chǎn)生物體處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的聯(lián)想。在攝影時(shí)利用這一特點(diǎn)，通過運(yùn)用慢速度的快門，或者是采用追隨拍攝的技法，使被攝物體呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)（虛的影像）和靜態(tài)（清晰的影像）的對(duì)比，畫面顯得生動(dòng)并富有情趣。行進(jìn)中的軍樂隊(duì)與筆直

14、站立的指揮形成了一幅絕佳的動(dòng)與靜的組合。原本是一副靜止的美麗風(fēng)光，由于騎手的加入，使得畫面活了起來。風(fēng)吹過樹葉的感覺使得畫面活一些。靜止的巖石和動(dòng)感的小孩及海浪形成對(duì)比如果畫面中只有城堡，就顯得更加單調(diào)，城堡在水中流動(dòng)的倒影，為這張作品增色不少。七、明暗對(duì)比攝影中，影像所表現(xiàn)出的黑、白、灰的明暗程度或者色彩深淺的階調(diào)層次稱之為影調(diào)。影調(diào)有明暗之分，影像明暗的對(duì)比就是利用明暗影調(diào)的相互襯托，突出主體的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法。明暗對(duì)比是攝影創(chuàng)作中最常見的一種對(duì)比手法，直接影響著畫面的整體效果。常見的方法是利用大片的暗來襯托小面積的亮，或者是利用亮的背景來突出暗的被攝對(duì)象。比如一些高手拍攝的壩上草原題材得

15、片子，常常利用斜射的陽光，營造出明暗對(duì)比的兩面，使片子顯得神秘而生動(dòng)。利用明暗對(duì)比的手法，一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫面的中心周圍或顯要位置。例如拍攝珠峰，利用早晨照在峰頂?shù)牡谝豢|陽光，其余部分因沒有陽光而處在暗影中，強(qiáng)烈地突出了主體，很好地表現(xiàn)了主峰的立體感、質(zhì)感和空間感。在濃重陰影下的樹林前，處于亮處的小屋顯得特別搶眼。矮的房子雖然在前方，但卻處在暗處，后方的亮處的高樓更顯雄偉。國畫講究留白，這副云霧中的黃山，被云霧遮擋的地方象畫面中的留白，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的山峰如濃重筆墨進(jìn)行渲染，好一副國畫寫意山水圖，留白處還給作者留下題款的好地方。拍攝時(shí)的光照條件基本決定了拍攝場景的效果能不能

16、被真實(shí)地反映到照片中。亮度的差異既可能毀了一幅照片，也可能使一幅照片變得別具特色，而只有明暗對(duì)比才能夠讓眼睛區(qū)分出不同的形態(tài)。若照片當(dāng)中有太多各式各樣的微小形態(tài)，而且明亮斑點(diǎn)與灰暗斑點(diǎn)還隨意地分布在主題上，就會(huì)讓看照片的人覺得很費(fèi)勁。通常來說，在簡明扼要的主題中，強(qiáng)烈的對(duì)比才會(huì)起作用。比如剪影這種在明亮背景下如同剪紙般的影像，就會(huì)讓人覺得很愜意。這類照片的效果主要以強(qiáng)烈的明暗對(duì)比取勝。強(qiáng)烈對(duì)比的另一面是低對(duì)比度，對(duì)比度低就是說照片中既沒有特別亮也沒有特別暗的區(qū)域。但是并不能只憑明暗對(duì)比的程度就判斷一幅照片的好壞，關(guān)鍵在于這種對(duì)比是否適合照片的主題。以亮度作為吸引點(diǎn)，照片中特別亮的部分也會(huì)引起觀

17、賞者的注意。在拍攝鮮亮的首要主題時(shí)我們就可以利用這種效應(yīng)。將首要主題置于一個(gè)相對(duì)較暗的背景中，那么它在視覺上就會(huì)顯得非常突出。不過更常出現(xiàn)的情況是，光亮點(diǎn)出現(xiàn)在某些位置，而首要主題的顏色相對(duì)黯淡，因而觀賞者的注意力就會(huì)轉(zhuǎn)移到光亮點(diǎn)上，而非首要主題所在的位置。在昏暗的背景中，小而明亮的拍攝對(duì)象作為清楚的吸引點(diǎn)顯露出來。盡管這里呈現(xiàn)的是一個(gè)安靜的主題，但是黃金分割比例的布局和其中暗藏著的上升線條，都令照片具有某種啟示性的效果。小毛?。喝绻屑?xì)觀察，就會(huì)發(fā)現(xiàn)水面上有白色的微小斑點(diǎn)。如果想讓成像效果更加完美，就必須把這些干擾因素修飾掉。1/320 s f8 57 mm ISO 200有效地利用高對(duì)比度

18、的環(huán)境：傍晚天空下的大樹剪影堪稱經(jīng)典。拍攝這種主題時(shí)，還可以稍微地曝光不足，從而達(dá)到深化色彩的效果。夕陽下通過明暗對(duì)比、情侶的剪影非常浪漫八、方向?qū)Ρ葞缀跞魏问挛锒加幸欢ǖ捻樞蚝头较蛐?，不同的方向能產(chǎn)生不同的感受和含義。一般我們習(xí)慣于順向和相向，很少用到反向，但有時(shí)候，反向能給人留下很大的想象空間，制造新的矛盾，使作品產(chǎn)生張力。方向還代表著不同的力量對(duì)比，代表著進(jìn)與出的關(guān)系。方向的對(duì)比，并不僅僅是運(yùn)動(dòng)方向的對(duì)比、有形的對(duì)比，有時(shí)候眼睛視線的不同也能產(chǎn)生對(duì)比。關(guān)鍵要善于發(fā)現(xiàn)、利用和捕捉不同防線的對(duì)比所產(chǎn)生的含義。方向的對(duì)比能產(chǎn)生戲劇性、故事性，增強(qiáng)照片的感染力。列隊(duì)中的女兵，大家的目光都朝向前方

19、（畫面的左方），而一名朝向畫面右方的女兵會(huì)給人留下深刻印象（因?yàn)榇蠹叶紩?huì)想，這是為什么呢？）九、時(shí)尚與落后 在相對(duì)落后的農(nóng)村，并沒有放棄對(duì)時(shí)尚的追求，小女孩身穿艷麗的服裝，在枯草堆上的認(rèn)真地表演，仿佛自已就是專業(yè)模特置身于T形臺(tái)上，這樣的作品怎能不叫人眼前一亮，充滿感動(dòng)。十、質(zhì)感對(duì)比質(zhì)感指的是被攝物體表面的自然特質(zhì)在照片上再現(xiàn)的真實(shí)感。質(zhì)感的對(duì)比就是努力尋求各種物體之間質(zhì)感的差異，加以組織，然后集中表現(xiàn)出來。不同的被攝物體具有不同的屬性，有的光滑，有的粗糙，有的質(zhì)地堅(jiān)硬，有的質(zhì)地松軟等等。利用不同質(zhì)感的對(duì)比，突出要表現(xiàn)的主體。一般質(zhì)感的對(duì)比是細(xì)膩與粗糙的對(duì)比。細(xì)膩的質(zhì)感有輕巧、精致、涼爽等感覺

20、。而粗糙的質(zhì)感則沉重、豪放、溫暖的感覺。例如：人體攝影多用此對(duì)比法。有經(jīng)驗(yàn)的攝影師很注重質(zhì)感的對(duì)比。我們常常發(fā)現(xiàn)，攝影師拍攝美女時(shí)，往往不像我們派生活紀(jì)念照一樣到那些非常漂亮的地方去拍攝，而是到一些古老、銀安深知破舊的老房、廠房里去拍攝，很大的原因是為了追求質(zhì)感上的對(duì)比。粗糙、古舊的墻壁與美女光滑、細(xì)膩的皮膚能產(chǎn)生強(qiáng)烈的質(zhì)感對(duì)比。船體鮮艷的色彩和光滑  的質(zhì)地與沙地單一的色澤、粗糙的質(zhì)感形成了很好的對(duì)比。十一、熱鬧與凄涼在政府門前正熱鬧非凡，獅子在鞭炮的硝煙中舞動(dòng)，一派節(jié)日氣氛，佝僂著身子，背負(fù)著大包小包，拄著拐杖的老人正好走過門前，強(qiáng)烈的對(duì)比仿佛畫外還有很多的故事要述說。十二、輕重對(duì)比人們把色覺與重量感覺聯(lián)系的結(jié)果形成了色彩的輕重特性。日常生活經(jīng)驗(yàn)告訴我們，重量輕的物體看起來多是白色、淡青色和嫩綠色等淺色的，如白云、煙霧、大氣等；而沉重的物體多半是黑色、暗藍(lán)色和赭土色等深色的，如鋼鐵、巖石等。因此我們?nèi)菀滓赃@種生活經(jīng)驗(yàn)來看待色彩的輕與重。淺的顏色往往使物體看上去重量較輕，深的顏色往往使物體看上去較重。這種對(duì)色彩的主觀感受，便是色彩的輕與重。色彩的輕重特性，是均衡配置畫面色塊并取得構(gòu)圖穩(wěn)定感的因素之一。在安排畫面色彩結(jié)構(gòu)時(shí)