大提琴運弓教學(xué)研究

1、    大提琴運弓教學(xué)研究    【摘要】作為弦樂器的大提琴是一種較難把控的樂器，這使大提琴的演奏與學(xué)習(xí)相對難度較高，因此要求演奏者具備較強的技術(shù)性與把握性。而運弓在整個大提琴演奏過程中有著極為重要的功能與作用，決定著大提琴的演奏是否具備動聽的聲音和色彩豐富的音色變化。并且運弓也是大提琴演奏與學(xué)習(xí)中最重要的一部分，只有通過長期的訓(xùn)練以及擁有深厚的演奏技巧才能更好地將大提琴的魅力展現(xiàn)出來?！娟P(guān)鍵詞】握弓；運弓教學(xué)；方法研究j622 a一、合理的握弓姿勢首先需要掌握合理的握弓姿勢，并形成良好習(xí)慣性，才能有利于以后演奏方面的學(xué)習(xí)。大提琴的握弓姿勢，先將右手的拇

2、指尖放在琴弓尾庫與弓桿交接的位置，對應(yīng)地將中指放在琴弓尾庫的金屬圈上面，中指指尖則需要一部分超出金屬圈，以便于琴弓的弓桿也能接觸到中指的第一指關(guān)節(jié)。然后將其余的三個手指微微分開和彎曲，放在弓桿上，這時要檢查食指與弓桿的接觸點應(yīng)該在第一指關(guān)節(jié)，而小指與弓桿的接觸點應(yīng)該在第二指關(guān)節(jié)。握弓的五個手指需要用力均衡，形成一個整體和自然的感覺，在學(xué)習(xí)中握弓姿勢需要適應(yīng)一段時間。練習(xí)時需要注意握弓動作上一定要保持自然的狀態(tài)，避免由于右手的過度緊張或者握弓姿勢不到位而產(chǎn)生不良的狀態(tài)，從而使得運弓的過程中出現(xiàn)問題。二、運弓的準(zhǔn)備運弓是大提琴演奏中右手的基本技術(shù)，但對于一些細(xì)節(jié)的準(zhǔn)備問題也是不可忽視的，只有將細(xì)節(jié)

3、問題進(jìn)行合理細(xì)致化處理，才能避免因此而產(chǎn)生的問題。首先，握弓時需要保持手指、手腕以及手臂各關(guān)節(jié)的自然協(xié)調(diào)，使得各關(guān)節(jié)部分可以放松地處于一個準(zhǔn)備的狀態(tài)，從而避免由于各肢體關(guān)節(jié)之間的不協(xié)調(diào)造成整個右手的僵硬，影響整個運弓和演奏。在運弓中，五個手指的功能會有所區(qū)分，拇指、食指和中指會更多地用于力量、變化和技巧，而無名指和小指則更多注重于調(diào)整運弓的方向和控制力量的均衡。其次，在運弓中，通過拇指的力量相對食指的力量進(jìn)行支撐，使得整個手部構(gòu)成一個杠桿的模式，產(chǎn)生一定的力量來控制上半弓的運弓。運弓中每個手指既是一個運動的整體，又各司其職，對各個部位的力量進(jìn)行調(diào)整和轉(zhuǎn)換。（一）運弓在做好了正確的運弓準(zhǔn)備工作之

4、后，需要對運弓的步驟以及運弓中需要注意的方面進(jìn)行了解。大提琴的發(fā)音主要是手臂的運動，弓毛與琴弦之間的運動摩擦，再帶動琴弦的發(fā)聲與振動而形成。因此，一個自然穩(wěn)定的運弓習(xí)慣對發(fā)音的質(zhì)量尤為重要，這也是每個弦樂器學(xué)習(xí)者都是從空弦長弓開始練習(xí)的原因。很多初學(xué)者的運弓容易產(chǎn)生琴弓在琴弦上下滑動的問題，從而使琴弦與琴弓之間無法形成穩(wěn)定的接觸點，影響整個運弓發(fā)音的效果與質(zhì)量，這點我們練習(xí)時必須非常注意。另外，我們還需要掌握運弓中要保持穩(wěn)定的弓速和力量，保持琴弦良好的發(fā)音和振動，才能演奏出大提琴最基礎(chǔ)的良好聲音。所以，練習(xí)時我們需要注意，運弓時握弓的姿勢和手臂各關(guān)節(jié)動作是否自然協(xié)調(diào)，發(fā)音點是否穩(wěn)定，弓速和音量

5、是否均衡這幾個問題。我們需要通過反復(fù)練習(xí)才能使右手運弓的音量及音色達(dá)到一個相對完美的水平。（二）運弓的變化右手的運弓就像歌唱家的歌喉，既有優(yōu)美感人的聲音，又有豐富完美的聲音變化。在演奏中，為了音樂表現(xiàn)的要求，運弓會在力度、弓速、弓段和運弓方式上產(chǎn)生各種的復(fù)雜變化。在掌握基本運弓一定的熟練度以后，我們要開始進(jìn)行各種運弓變化的練習(xí)。如果要增加運弓的音量不可僅僅依靠右手的加力，而是要結(jié)合運弓的速度來完成。只有掌握好合適的運弓力度以及速度的變化，才能減少不必要的肌肉緊張以及對關(guān)節(jié)過多的壓力，從而才能達(dá)到音色及音質(zhì)完美。弓速的變化主要是指改變運弓的速度，通過改變運弓的速度達(dá)到控制音量音色的大小及變化， 從而表達(dá)音樂作品中所要呈現(xiàn)的內(nèi)容以及情感。對于一個好的大提琴演奏者，更應(yīng)該注重如何進(jìn)行合適的弓速變化，合理安排弓段。我們需要根據(jù)音樂表達(dá)的要求設(shè)計和按排合理的運弓弓段，避免產(chǎn)生不協(xié)調(diào)的手指和肌肉的運動，這樣既可以準(zhǔn)確地演奏出音樂的強弱變化，又能保證良好的聲音質(zhì)量。三、小結(jié)音樂具有自身的生命與靈氣。在大提琴演奏中，右手的運弓是音樂表現(xiàn)的重要手段，只有掌握了正確的運弓方法，并熟練使用運弓技巧才能使演奏者賦予音樂一個新的生命。所以，在學(xué)習(xí)運弓過程中，熟練地掌握握弓、運弓以及運弓的變化是十分重要的環(huán)節(jié)，只有這幾