淺析中國(guó)山水畫之皴法學(xué)習(xí)要點(diǎn)

1、    淺析中國(guó)山水畫之皴法學(xué)習(xí)要點(diǎn)    （西南林業(yè)大學(xué)，云南 昆明 655024）【摘 要】本文主要通過中國(guó)山水畫中皴法特殊性及重要性闡述，指出皴法的主要種類，及筆墨效果，同時(shí)強(qiáng)調(diào)皴法學(xué)習(xí)過程中的技法要點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】皴法；筆墨；山石；斧劈皴；披麻皴一、皴法簡(jiǎn)介中國(guó)山水畫在長(zhǎng)期的發(fā)展中，形成了在觀察客觀形象基礎(chǔ)上，以寓興、寫意為目的的創(chuàng)作傳統(tǒng)，集中體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)在審美的主客關(guān)系中，以主客體和諧為原則而偏于主觀的創(chuàng)作思維特征，成為中國(guó)人緣物寄情，抒發(fā)胸臆的藝術(shù)載體。我國(guó)土地廣大，地質(zhì)也因地域而不同，歷代畫家通過筆墨實(shí)踐探索逐漸形成了以表現(xiàn)山岳特征陰陽向背

2、的獨(dú)特技法“皴法”，它是中國(guó)畫獨(dú)有的專用名詞。在中國(guó)畫的山水畫中，皴法的出現(xiàn)標(biāo)志著的山水畫真正走向成熟?？梢援?dāng)作山水畫藝術(shù)中的一種生命看，它是表現(xiàn)山石峰巒和樹身表皮的脈絡(luò)紋理等的特殊技法法，表現(xiàn)山石峰巒時(shí)主要包括：披麻皴雨點(diǎn)皴卷云皴解索皴牛毛皴大斧劈皴小斧劈皴等；表現(xiàn)樹身表皮時(shí)主要指：鱗皴繩皴橫皴等。二、皴法種類皴法的發(fā)展經(jīng)過了歷代畫家的不斷專研，李唐的“斧劈皴”、“馬牙皴”，馬遠(yuǎn)和夏圭的“大斧劈皴”，到了元代又出現(xiàn)了王蒙的“解索皴”、倪瓚的“折帶皴”等。之后明、清兩代山水畫中的皴法都有不同程度的發(fā)展和創(chuàng)造。近代山水畫大家黃賓虹、李可染、傅抱石在傳統(tǒng)皴法的基礎(chǔ)上也都有新的創(chuàng)造，其中傅抱石在傳統(tǒng)

3、的“亂柴皴”的基礎(chǔ)上融合了自己的筆法創(chuàng)造出著名的“抱石皴”。這些已有的皴法也成了中國(guó)山水畫史中一筆寶貴的財(cái)富。1、大、小斧劈皴：斧劈皴由唐李思訓(xùn)所創(chuàng)，主要表現(xiàn)火成巖山巖崩潰的部分與突出的部分。最能體現(xiàn)山石的堅(jiān)硬質(zhì)感，用筆如斧劈木之痕，特別是花崗石或人工爆破后的山巖，多呈此狀。大斧劈先以筆肚著力，橫臥紙上一掃，筆鋒中帶有飛白，表現(xiàn)山石的陰背面較合適，小斧劈則以扁筆作挑剔狀，并略似勾勒的作用和方法。以毛筆的側(cè)鋒以斜角擦出，適合描繪質(zhì)感堅(jiān)硬而多棱角的山石、峭壁或陡坡，因?yàn)樯绞膲K面仿佛遭利斧砍鑿而成，所以叫做“斧劈皴”。依其筆勢(shì)變化程度的不同，又可分為“小斧劈皴”、“大斧劈皴”、“斜斧劈皴”。馬遠(yuǎn)的

4、踏歌圖將斧劈皴演繹得淋漓盡致，踏歌圖是南宋畫家馬遠(yuǎn)的代表作，貌似山水畫，實(shí)際卻是風(fēng)俗畫。它的上半部描繪了仙境般的境界，下半部表現(xiàn)了南宋首都臨安郊區(qū)農(nóng)家“踏歌”的歡樂場(chǎng)景。完全不搭界的一雅一俗，很協(xié)調(diào)地統(tǒng)一在同一畫面里。畫家表現(xiàn)雨后天晴的京城郊外景色，同時(shí)也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂情景，。2、披麻皴：線條直長(zhǎng)從上而下，筆法如披開散麻下披，后人因其形似得此名，表現(xiàn)山石的明暗凹凸，充實(shí)結(jié)構(gòu)和脈胳體積感，多用來畫我國(guó)江南土石丘陵草木的松軟土質(zhì)的山水，以中鋒用筆，圓而無圭角，彎曲如同畫蘭草，一氣到底，線條遒勁，須有參差松緊。創(chuàng)自五代董源、巨然，又經(jīng)過不少畫家地不斷地演變分為：線長(zhǎng)的稱長(zhǎng)

5、披麻，線短的稱短披麻，線亂的稱亂披麻。元代黃公望的富春山居圖（圖2），披麻的運(yùn)用達(dá)到了爐火純青的境界，它以長(zhǎng)卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤(rùn)的筆墨、簡(jiǎn)遠(yuǎn)的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達(dá)到了“山川渾厚，草木華滋”的境界。3、解索皴：解索皴的線條較披麻皴更長(zhǎng)，而且沿著一條中軸線向左右散開，形狀就像是漸松解開來的繩索，以此得名。學(xué)習(xí)解索皴王蒙的春山讀書圖是較好的范例。4、荷葉皴：是表現(xiàn)水成巖所形成的山和巖的主要方法。荷葉皴取法于荷葉筋展披拂之形，適宜表現(xiàn)江南土質(zhì)山脈經(jīng)雨水長(zhǎng)期沖刷后形成的有景觀。畫荷葉皴亦以

6、柔美的中鋒為主，它同時(shí)具有披麻皴與解索皴的特色。5、折帶皴：用以表現(xiàn)方解石和水層巖的結(jié)構(gòu)，特別是崩塌的斜面和堤防的主要方法用側(cè)鋒臥筆向右行，再轉(zhuǎn)折橫刮，向左行可逆鋒向前，再轉(zhuǎn)折向下。畫出的墨線如“折帶”故得名之。“元四大家”之一的倪云林喜畫折帶皴，用“渴筆”（筆頭含水很少）畫出，虛靈秀峭，極有藝術(shù)魅力。倪瓚將折帶皴表達(dá)得俊逸高雅，初學(xué)者不妨以他的漁莊秋霽圖作為學(xué)習(xí)范本進(jìn)行臨摹。6、云頭皴：表現(xiàn)古老山脈的圓形山頂?shù)闹饕椒?，能表現(xiàn)出蒼勁的感覺。此皴是用細(xì)密流利、舒卷如云的線條來勾勒山石的輪廓，由于其運(yùn)筆的軌跡圓轉(zhuǎn)如夏日上升的卷云，因此名為“卷云皴”和“云頭皴”。郭熙的畫中常見云頭皴的表現(xiàn)形式。例

7、：筆多屈曲迂回，向中心環(huán)抱。如“夏云多奇峰”，故稱云頭皴。這種效法創(chuàng)自北宋山水畫家郭熙，他的山水煙云隱現(xiàn)，奇峰多變，“獨(dú)步一時(shí)”。除了以上幾種，皴法經(jīng)過歷代眾畫家的不斷實(shí)踐演變出很多種類，如：彈窩皴、疊糕皴釘頭皴、雨點(diǎn)皴、刮鐵皴、鬼面皴、亂柴皴、馬牙皴、米點(diǎn)皴、破網(wǎng)皴、拖泥帶水皴等。我們又將這些皴法歸納為線皴、面皴、點(diǎn)皴：（1）線皴：披麻皴、解索皴、亂柴皴、牛毛皴等（2）面皴：大斧劈皴，小斧劈皴、（3）點(diǎn)皴：米點(diǎn)皴、豆瓣皴、雨點(diǎn)皴、釘頭皴、芝麻皴皴法為表現(xiàn)山水中山石樹木的脈絡(luò)、紋路、質(zhì)地、陰陽、凹凸、向背，因地質(zhì)構(gòu)造的不同，表現(xiàn)在山石的形貌亦各不相同，須視地質(zhì)構(gòu)成的關(guān)系而定，必要時(shí)可將兩種或者幾種皴法混合或折衷使用。畫者需要用筆靈活，有時(shí)皴擦并用，注意濃淡干濕的豐富變化，才能淡墨輕嵐，不裝巧趣，具有渾樸自然的風(fēng)格三、皴法的形式美皴法，是中國(guó)山水畫中表現(xiàn)山石紋理、質(zhì)感的特殊技法，它源于自然界真實(shí)的山石和土質(zhì)結(jié)構(gòu)，重在表現(xiàn)自然界客觀存在的地質(zhì)地貌結(jié)構(gòu)、土質(zhì)和山石的形態(tài)、巖石的褶皺、紋理、裂痕、斷層、陰陽、凹凸等等特征。經(jīng)過畫家的藝術(shù)再創(chuàng)造以自然形象為繪畫語言依據(jù)，形成的“程式化”筆墨形態(tài)，具有獨(dú)特的形式美感。外在形式上皴法是中國(guó)山水畫形式美、筆墨美、肌理