第一章音樂基本常識

1、 音樂欣賞音樂欣賞目錄 第一章 音樂基本常識一二三 音樂語言的構(gòu)成元素音樂語言的構(gòu)成元素 音樂的常見表現(xiàn)手法音樂的常見表現(xiàn)手法 曲式曲式第一節(jié) 音樂語言的構(gòu)成元素又稱曲調(diào)，是音樂的靈魂，也是構(gòu)成音樂美的主要藝術(shù)手段。它是又稱曲調(diào)，是音樂的靈魂，也是構(gòu)成音樂美的主要藝術(shù)手段。它是指經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思而形成的若干樂音的若干樂音的有組織、有節(jié)奏的和諧運動。指經(jīng)過藝術(shù)構(gòu)思而形成的若干樂音的若干樂音的有組織、有節(jié)奏的和諧運動。 一、旋律 也是多種多樣的，如平穩(wěn)式進行、上下式進行、下滑式進行、也是多種多樣的，如平穩(wěn)式進行、上下式進行、下滑式進行、弧形式進行及以上各種旋律的不同組合的進行?；⌒问竭M行及以上各種旋律

2、的不同組合的進行。 旋律按進行方式可產(chǎn)生上行、下行、橫行的運動。旋律按進行方式可產(chǎn)生上行、下行、橫行的運動。 聲樂旋律和器樂旋律聲樂旋律和器樂旋律上行上行下行下行橫行橫行 指樂曲中所使用的各音之間在音高方面的相互關(guān)系，即指各音之間指樂曲中所使用的各音之間在音高方面的相互關(guān)系，即指各音之間的內(nèi)在規(guī)律。我們常用的調(diào)式有大調(diào)式、小調(diào)式、五聲調(diào)式（宮、商、角、徵、的內(nèi)在規(guī)律。我們常用的調(diào)式有大調(diào)式、小調(diào)式、五聲調(diào)式（宮、商、角、徵、羽）等。不同的調(diào)式具有不同的色調(diào)和表情因素。羽）等。不同的調(diào)式具有不同的色調(diào)和表情因素。 二、調(diào)式、調(diào)性 大調(diào)式、小調(diào)式、五聲調(diào)式（宮、商、角、徵、羽）大調(diào)式、小調(diào)式、五聲

3、調(diào)式（宮、商、角、徵、羽）指調(diào)的性質(zhì)，即調(diào)本身所具有的特質(zhì)，是調(diào)高與調(diào)式的結(jié)合。指調(diào)的性質(zhì)，即調(diào)本身所具有的特質(zhì)，是調(diào)高與調(diào)式的結(jié)合。和聲是由兩個以上不同的音按照一定的法則同時發(fā)聲而構(gòu)成的音響和聲是由兩個以上不同的音按照一定的法則同時發(fā)聲而構(gòu)成的音響組合，它是在調(diào)式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種重要的表現(xiàn)要素。組合，它是在調(diào)式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的一種重要的表現(xiàn)要素。 三、和聲 具有豐富的表情功能、嚴(yán)格的組織功能，常常暗示著音樂發(fā)展的規(guī)具有豐富的表情功能、嚴(yán)格的組織功能，常常暗示著音樂發(fā)展的規(guī)律，在構(gòu)成音樂的思維邏輯方面具有重要的意義。律，在構(gòu)成音樂的思維邏輯方面具有重要的意義。 1. 調(diào)式調(diào)式 2. 調(diào)性調(diào)性

4、四、節(jié)奏、節(jié)拍 五、速度 是音樂時值的組織順序，是時值各要素是音樂時值的組織順序，是時值各要素節(jié)拍、聲音、休止等相節(jié)拍、聲音、休止等相互關(guān)系的組合?；リP(guān)系的組合。 既是音樂的骨架，同時又具有獨特的表現(xiàn)意義。既是音樂的骨架，同時又具有獨特的表現(xiàn)意義。是音樂中的節(jié)奏按照強弱輕重的規(guī)律性周期交替的組合形式，是衡是音樂中的節(jié)奏按照強弱輕重的規(guī)律性周期交替的組合形式，是衡量節(jié)奏的單位。量節(jié)奏的單位。 1. 節(jié)奏節(jié)奏 2. 節(jié)拍節(jié)拍 指音樂進行的快慢。指音樂進行的快慢。 能直接形成或影響音樂的性格和基本形象。合理地掌握音樂的速度將能直接形成或影響音樂的性格和基本形象。合理地掌握音樂的速度將有助于增強音樂的

5、藝術(shù)感染力，如果采用不恰當(dāng)?shù)乃俣?，將會破壞音樂的形象。有助于增強音樂的藝術(shù)感染力，如果采用不恰當(dāng)?shù)乃俣?，將會破壞音樂的形象?六、音強（力度） 也稱力度，是指音的強弱程度。也稱力度，是指音的強弱程度。 音的強弱變化對音樂形象的塑造有著重要的影響。一般來說，力度越音的強弱變化對音樂形象的塑造有著重要的影響。一般來說，力度越大，音樂的緊張性就越強；力度越小，則緊張性減弱。大，音樂的緊張性就越強；力度越小，則緊張性減弱。 七、音色 八、音區(qū) 指一種表現(xiàn)工具（如人聲、樂器等）區(qū)別于其他表現(xiàn)工具的色彩特指一種表現(xiàn)工具（如人聲、樂器等）區(qū)別于其他表現(xiàn)工具的色彩特質(zhì)。質(zhì)。 音色的不同，使得各種人聲或樂器的表

6、現(xiàn)呈現(xiàn)出豐富多彩的表現(xiàn)力。音色的不同，使得各種人聲或樂器的表現(xiàn)呈現(xiàn)出豐富多彩的表現(xiàn)力。另外，音色還能表現(xiàn)出特殊的民族色彩。另外，音色還能表現(xiàn)出特殊的民族色彩。 ：高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)。高音區(qū)、中音區(qū)、低音區(qū)。 在不同的音列區(qū)間，音的色彩會給人不同的感覺，高音區(qū)的音色明亮在不同的音列區(qū)間，音的色彩會給人不同的感覺，高音區(qū)的音色明亮悅耳，低音區(qū)的音色渾厚暗淡，中音區(qū)的音色則較為堅實穩(wěn)重。悅耳，低音區(qū)的音色渾厚暗淡，中音區(qū)的音色則較為堅實穩(wěn)重。 九、織體 是音樂的結(jié)構(gòu)形式之一，指音樂中橫向與縱向兩方面的關(guān)系和平衡是音樂的結(jié)構(gòu)形式之一，指音樂中橫向與縱向兩方面的關(guān)系和平衡的方式。的方式。 單聲部、多

7、聲部單聲部、多聲部第二節(jié) 音樂的常見表現(xiàn)手法 一、主題 二、動機 指樂曲的主要樂思，并用作全曲或樂曲一部分的發(fā)展基礎(chǔ)的音樂素指樂曲的主要樂思，并用作全曲或樂曲一部分的發(fā)展基礎(chǔ)的音樂素材。材。 主要主題、中間部主題、第一主題、第二主題、主部主題、副部主題、主要主題、中間部主題、第一主題、第二主題、主部主題、副部主題、插部主題、結(jié)束部主題等。插部主題、結(jié)束部主題等。 指主題中一些富有個性的音調(diào)。指主題中一些富有個性的音調(diào)。 是表示音樂內(nèi)容的最小結(jié)構(gòu)單位，是主題的核心。是表示音樂內(nèi)容的最小結(jié)構(gòu)單位，是主題的核心。 三、樂句 是構(gòu)成樂曲的一個具有特性的基本結(jié)構(gòu)單位，它能表達(dá)出相對完整是構(gòu)成樂曲的一個具

8、有特性的基本結(jié)構(gòu)單位，它能表達(dá)出相對完整的意義。的意義。 根據(jù)旋律的結(jié)束音來劃分的，在旋律上常有明顯的停頓與呼吸。樂根據(jù)旋律的結(jié)束音來劃分的，在旋律上常有明顯的停頓與呼吸。樂句通常包含兩個樂節(jié)，也有包含三個樂節(jié)的情況。句通常包含兩個樂節(jié)，也有包含三個樂節(jié)的情況。 四、樂段 是構(gòu)成獨立段落的最小結(jié)構(gòu)，它能夠獨立地表達(dá)一個音樂的思想和是構(gòu)成獨立段落的最小結(jié)構(gòu)，它能夠獨立地表達(dá)一個音樂的思想和感情。感情。 樂段的長度取決于作品的速度、節(jié)拍和體裁。典型的樂段常?？梢詷范蔚拈L度取決于作品的速度、節(jié)拍和體裁。典型的樂段常?？梢苑譃閹讉€互相呼應(yīng)的樂句。分為幾個互相呼應(yīng)的樂句。第三節(jié) 曲式 一部曲式是完整的曲

9、式中規(guī)模最小的結(jié)構(gòu)，可以由一個樂句、兩個樂句、一部曲式是完整的曲式中規(guī)模最小的結(jié)構(gòu)，可以由一個樂句、兩個樂句、三個或三個以上的樂句組成。一部曲式一般有比較明顯的終止式，能夠表達(dá)完三個或三個以上的樂句組成。一部曲式一般有比較明顯的終止式，能夠表達(dá)完整或相對完整的樂思。整或相對完整的樂思。 一、一部曲式 二部曲式包括兩個部分，由兩個明顯的段落組成，前后兩段互相對稱或形二部曲式包括兩個部分，由兩個明顯的段落組成，前后兩段互相對稱或形成對比。其通常圖式為成對比。其通常圖式為AB。 二、二部曲式 帶再現(xiàn)的二部曲式、不帶再現(xiàn)的二部曲式帶再現(xiàn)的二部曲式、不帶再現(xiàn)的二部曲式 單二部曲式、復(fù)二部曲式單二部曲式、

10、復(fù)二部曲式 三、三部曲式 內(nèi)蒙古民歌內(nèi)蒙古民歌嘎達(dá)梅林嘎達(dá)梅林、俄羅斯民歌、俄羅斯民歌紅莓花兒開紅莓花兒開 也叫三段式，它由三個規(guī)模相近、相對獨立的樂段組成。也叫三段式，它由三個規(guī)模相近、相對獨立的樂段組成。 有再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為有再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為“ABA”）和沒有再現(xiàn)的單三部曲式）和沒有再現(xiàn)的單三部曲式（標(biāo)記為（標(biāo)記為“ABC”）。）。回旋曲式是由同一主部和不同的插部多次循環(huán)交替而構(gòu)成的曲式。回旋曲式是由同一主部和不同的插部多次循環(huán)交替而構(gòu)成的曲式。 四、回旋曲式 回旋曲可分為單式回旋曲和復(fù)式回旋曲；按時期可分為古回旋曲、回旋曲可分為單式回旋曲和復(fù)式回旋曲；按時期可分為古回旋曲、古典回旋曲和浪漫回旋曲。古典回旋曲和浪漫回旋曲。 變奏曲式是由自成段落的主題的最初陳述及其多次變化重復(fù)的若干段落所變奏曲式是由自成段落的主題的最初陳述及其多次變化重復(fù)的若干段落所構(gòu)成的曲式。其圖式為構(gòu)成的曲式。其圖式為AA1A2A3等。由兩個主題及其變化重復(fù)（變奏）構(gòu)成的等。由兩個主題及其變化重復(fù)（變奏）構(gòu)成的變奏曲式又稱為變奏曲式又稱為“二重變奏曲式二重變奏曲式”。 五、變奏曲式 （1）主部，主部至少在樂曲中出現(xiàn)三次）主部，主部至少在樂曲中出現(xiàn)三次 （2）插部，至少有兩個。按出現(xiàn)的順序分別