粉筆書(shū)法講義

1、第一節(jié) 執(zhí)筆、運(yùn)筆、板書(shū)的姿勢(shì)我們從小學(xué)（或者幼兒園）開(kāi)始學(xué)寫(xiě)字，就涉及到執(zhí)筆問(wèn)題。但那時(shí)先是執(zhí)鉛筆，然后執(zhí)鋼筆、圓珠筆等，有時(shí)還要執(zhí)毛筆，這些執(zhí)筆法可能都有老師或家長(zhǎng)示范。唯粉筆執(zhí)法很少有人間津。因?yàn)樯賰簩W(xué)習(xí)期間還用不著粉筆書(shū)法，即使有少數(shù)同學(xué)為出板報(bào)而執(zhí)粉筆，恐也是“五師自通” ，沒(méi)有人去考察其正確與否，現(xiàn)在我們學(xué)習(xí)粉筆書(shū)法與板書(shū)，不能回避執(zhí)粉筆問(wèn) 題，因?yàn)閳?zhí)筆的方法是否妥當(dāng)，對(duì)書(shū)寫(xiě)的水平有直接的影響。粉筆不同于毛筆和其他硬筆，自身是筆桿又是筆頭，而且板書(shū)是立式書(shū)寫(xiě)，手腕、手臂均要懸起，因此執(zhí)粉筆的方法也不同于其他筆類(lèi)的執(zhí)法。通常采用“三指法”，即拇指、食指、中指三者齊力握筆，其中拇指、中

2、指對(duì)應(yīng)相抵，食指在前控制行筆方向，其余二指（無(wú)名指和小指）自然彎曲相依即可c在前的食指距離粉筆頭約 1 . 5厘米，這樣書(shū)寫(xiě)起采既著力又靈活，如果離粉筆頭太近，執(zhí)筆的手指某部位會(huì)靠在黑板上來(lái)回摩擦，影響書(shū)寫(xiě)的流利；如果離筆頭太遠(yuǎn)，無(wú)力控制行筆，寫(xiě)出的筆畫(huà)會(huì)太輕而不清晰，影響觀者的視覺(jué)效果c執(zhí)粉筆時(shí)還要指實(shí)掌虛 o “指實(shí)”即手指執(zhí)筆要緊而有力量，寫(xiě)出的字才能剛勁有力；“掌虛”就是手心不能握拳，而要留有一定的空間，使運(yùn)筆靈活，這樣寫(xiě)出的字則流利而不呆板（見(jiàn)圖11）。所謂運(yùn)筆，就是在寫(xiě)字時(shí)，粉筆在黑板上行走的運(yùn)動(dòng)過(guò)程c這一過(guò)程留下白勺痕跡，就是點(diǎn)畫(huà)，由點(diǎn)畫(huà)再搭成字。因此，講究運(yùn)筆，點(diǎn)畫(huà)就有生氣，再

3、加上結(jié)體合理，字就美觀。否則，只是直統(tǒng)統(tǒng)地一一畫(huà)而過(guò)，點(diǎn)畫(huà)則了無(wú)生氣而且笨拙。 即使結(jié)字好，也難免板滯。請(qǐng)比較下列點(diǎn)畫(huà)的優(yōu)劣。講究運(yùn)筆，就是在不同點(diǎn)畫(huà)的書(shū)寫(xiě)過(guò)程中，行筆講究提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢等。“提”就是將粉筆從板面提起，使筆跡從粗到細(xì)（如果提筆最后離開(kāi)板面，筆跡就由細(xì)到無(wú)）；“按”就是將粉筆在板面上重按，使筆畫(huà)變粗，運(yùn)筆的提按往往是在同一筆畫(huà)中完成，如斜撇的寫(xiě)法就是先按后提，以達(dá)到右上粗、左下細(xì)的筆畫(huà)效果。所謂“頓”，就是在“按”的基礎(chǔ)上停頓一下，使點(diǎn)畫(huà)的某一處圓渾而有力量?！邦D”經(jīng)常在點(diǎn)畫(huà)的起筆、收筆或勾挑捺角處體現(xiàn)出來(lái)c "挫'是指轉(zhuǎn)換筆尖方向的一種急促而有力的行筆

4、方式，常和“頓” 一起連用，稱(chēng)為“頓挫”，比如在鉤畫(huà)的出鉤處就要用“挫”。以豎鉤為例，鉤畫(huà)就是先頓后挫，粉筆尖扭轉(zhuǎn)方向而形成的一種運(yùn)筆線路。這樣能收到蓄勢(shì)躍出的效果（猶如踢足球，出腳時(shí)腳先向后收 （蓄勢(shì)）再踢出，使之強(qiáng)有力）,如果沒(méi)有“挫”筆扭轉(zhuǎn)作準(zhǔn)備，而徑直出鉤，其鉤畫(huà)則如斷柴折蘆，了無(wú)“精神”門(mén)所謂“轉(zhuǎn)折”，也是改變粉筆尖書(shū)寫(xiě)方向的一種運(yùn)動(dòng)形式，但它不像“挫”那樣急促而含“扭的運(yùn)筆動(dòng)作，而是圓轉(zhuǎn)地改變運(yùn)筆方向（“一”）和方折地改變運(yùn)筆方向（“）。由于粉筆寫(xiě)到一定程度會(huì)磨損成扁平，于是出現(xiàn)線條粗細(xì)不均，我們通過(guò)轉(zhuǎn)折運(yùn)筆也正好 能彌補(bǔ)這一缺陷。運(yùn)筆中的（J陜慢”，指的是點(diǎn)畫(huà)行筆速度。（J陜”便

5、于連帶而易寫(xiě)出氣勢(shì)，“慢”便于沉著而不易輕滑。有時(shí)某一筆 畫(huà)的運(yùn)筆過(guò)程就有快慢之分。如懸針豎的寫(xiě)法，先慢后快，將粉筆漸漸提起，以行筆慣性出鋒，使筆畫(huà)鋒芒畢露，如針之懸。運(yùn)筆在某一筆畫(huà)中有三個(gè)步驟，即“起、行、收”（被稱(chēng)為運(yùn)筆的“三部曲” ）0上文說(shuō)的運(yùn)筆的各種方法（提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢等）就應(yīng)用在不同筆畫(huà)的“起、行、收”中，如楷書(shū)的長(zhǎng)橫寫(xiě)法，可以概括為“起筆頓頓、收筆頓頓、中行速而 勁”。相對(duì)而言，楷書(shū)運(yùn)筆較慢且遲重，而行書(shū)多連帶，運(yùn)筆較快而輕盈。理解了粉筆書(shū)法的執(zhí)筆、運(yùn)筆方法和書(shū)寫(xiě)要領(lǐng)之后，我們便可著手在黑板上練習(xí)書(shū)寫(xiě)，書(shū)寫(xiě)時(shí)除了精神集中之外，還應(yīng)該有正確的板書(shū)姿勢(shì)， 姿勢(shì)正確能充分利用人

6、體各部分的有利因素，還有益于身心健康。因?yàn)榘鍟?shū)通常是站著寫(xiě)，且板面與人體平行（寫(xiě)毛筆書(shū)法和其他硬筆書(shū)法時(shí)，紙面與人體幾乎垂直），所以要講究站得穩(wěn)，兩腳平放地面且分開(kāi)與肩同寬，執(zhí)粉筆的手臂自然彎曲（有時(shí)寫(xiě)到高處時(shí)，也可伸直 ），另一手臂自然下垂（不要作舞蹈姿態(tài)），頭要正，頭正則視線平，板書(shū)也 容易平正（圖12）。一般地，板書(shū)者都是正面對(duì)黑板，背向?qū)W生，但有特殊需要也可側(cè)向黑板，側(cè)向?qū)W生。另外，根據(jù)板書(shū) 者身高的不同，板書(shū)時(shí)亦可適當(dāng)踮腳或下蹲，以適應(yīng)板面高低的需要?？傊_的板書(shū)姿勢(shì)要與實(shí)踐相結(jié)合。第二節(jié)粉筆楷書(shū)的筆畫(huà)形態(tài)與寫(xiě)法筆畫(huà)是構(gòu)成漢字的基本部件，它與結(jié)體共同有機(jī)地組合成美觀的書(shū)法。因此，

7、了解并熟練書(shū)寫(xiě)各種形態(tài)的筆畫(huà)是寫(xiě)好粉筆書(shū)法的重要一環(huán)。 上一節(jié)介紹的運(yùn)筆方法以及書(shū)寫(xiě)某一筆畫(huà)的“起、行、收”三步驟，是從筆畫(huà)運(yùn)行來(lái)分析的，是 “動(dòng)”的方面；而筆畫(huà)形態(tài)是從筆畫(huà)的形象來(lái)分析的，屬“靜”的方面。當(dāng)然，每種不同筆畫(huà)的“靜”的形態(tài)是通過(guò)粉筆運(yùn)行的 “動(dòng)”的過(guò)程來(lái)完成的。雖然“靜”的筆畫(huà)形態(tài)是豐富多樣的，但“動(dòng)”的運(yùn)筆卻“萬(wàn)變不離其宗"。按照現(xiàn)代漢語(yǔ)字典，楷書(shū)的基本筆畫(huà)有八種：即點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、折、鉤。但每種筆畫(huà)又有多種形態(tài)差異，如“鉤”，就可以分為“橫鉤、豎鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤”等。而且每一位書(shū)寫(xiě)者，因其師承不同，手性不同等因素的影響，對(duì)同一形 態(tài)的

8、筆畫(huà)又會(huì)寫(xiě)出不同的面貌來(lái)，再加上結(jié)構(gòu)、用筆手法的變化，從而出現(xiàn)多種不同風(fēng)貌的板書(shū)。下面介紹各種楷書(shū)筆畫(huà)的基本寫(xiě)法。一、點(diǎn)點(diǎn)是筆畫(huà)中最小的形態(tài)，但它在整個(gè)漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重。點(diǎn)可分為基本點(diǎn)和組合點(diǎn)兩大類(lèi)。1 .基本點(diǎn)(1)側(cè)點(diǎn)：寫(xiě)法是左向斜側(cè)落筆(與水平方向約成45 '角)先輕后重向下滑行，迅速停頓回鋒收筆。如:21(2)垂點(diǎn)：如露珠垂而欲滴，故稱(chēng)。有因?yàn)檫@種點(diǎn)一般出現(xiàn)在字的最左邊，所以又稱(chēng)“左點(diǎn)”。寫(xiě)法是右向斜側(cè)落筆 (與水平方向約成75度角)先輕后重向下滑行，迅速停頓往上收起。如：(3)挑點(diǎn)：形如短小的挑畫(huà)，故稱(chēng)。寫(xiě)法是縱向落筆而頓，再提筆向上出鋒挑起，動(dòng)作要快而有力，如:(4

9、)撇點(diǎn)：形如短小的撇畫(huà)，故稱(chēng)。寫(xiě)法是左向斜側(cè)落筆而頓，再提筆向左下出鋒挑起，如:(5)長(zhǎng)點(diǎn)：拉長(zhǎng)側(cè)點(diǎn)便是長(zhǎng)點(diǎn)。寫(xiě)法與側(cè)點(diǎn)寫(xiě)法相同，只是行筆的過(guò)程稍長(zhǎng)，如:2、組合點(diǎn)組合點(diǎn)是由基本點(diǎn)組合而成，書(shū)寫(xiě)時(shí)均要注意互相呼應(yīng)。(1)左右點(diǎn)：由垂點(diǎn)(左點(diǎn))與側(cè)點(diǎn)組合而成，往往分布于某一筆畫(huà)的左右兩邊，書(shū)寫(xiě)時(shí)要筆斷意連，如:(2)相向點(diǎn)：亦稱(chēng)“羊頭點(diǎn)”，這是側(cè)點(diǎn)與撇點(diǎn)的組合。書(shū)寫(xiě)時(shí)撇點(diǎn)長(zhǎng)，而且點(diǎn)不要相交，如:相背點(diǎn)：這是撇點(diǎn)與側(cè)點(diǎn)的組合。書(shū)寫(xiě)時(shí)兩點(diǎn)的距離不宜太近或太遠(yuǎn)，如:(4)上下點(diǎn)：是上、下兩個(gè)側(cè)點(diǎn)組合而成。書(shū)寫(xiě)時(shí)兩點(diǎn)要略有變化才顯得生動(dòng)。如:(5)并二點(diǎn)：由側(cè)點(diǎn)和挑點(diǎn)或由撇點(diǎn)和挑點(diǎn)組合而成。書(shū)寫(xiě)時(shí)要根據(jù)

10、不同要求進(jìn)行變化，如:(6)合三點(diǎn)：由左、中兩個(gè)側(cè)點(diǎn)與右邊一撇點(diǎn)組合而成。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意中側(cè)點(diǎn)位置略高，使三點(diǎn)上方呈弧線形，撇點(diǎn)要襯 在側(cè)點(diǎn)下面。如：(7)水旁點(diǎn)：這是由兩個(gè)側(cè)點(diǎn)和一個(gè)挑點(diǎn)組合而成。書(shū)寫(xiě)時(shí)，中間的側(cè)點(diǎn)向外略突出，形成“(”形狀，如:(8)火底點(diǎn)：由一個(gè)垂點(diǎn)和三個(gè)側(cè)點(diǎn)組成，也可由三個(gè)垂點(diǎn)和一個(gè)側(cè)點(diǎn)組成。書(shū)寫(xiě)時(shí)中間兩點(diǎn)要直一些且略小，左點(diǎn)要 斜一些且略大，四點(diǎn)要撒開(kāi)以托住整個(gè)字的上部為好，如：(9)兩對(duì)點(diǎn)：由左上側(cè)點(diǎn)、左下挑點(diǎn)、右上撇點(diǎn)和右下側(cè)點(diǎn)合而成，也可以說(shuō)是兩個(gè)不同的并二點(diǎn)分布在某筆畫(huà)的兩旁,如:rII橫畫(huà)書(shū)寫(xiě)最能體現(xiàn)“起、行、收”運(yùn)筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)（與水平夾角約45*）

11、頓下，行筆略快，收筆往右下頓，形成中間細(xì)、兩頭略粗的細(xì)腰橫。橫畫(huà)的形態(tài)有三種：即長(zhǎng)橫（在字中往往起到平衡作用 卜短橫（運(yùn)筆可以先輕后重）、斜橫（寫(xiě) 法同長(zhǎng)橫，只是斜度大些）。無(wú)論長(zhǎng)橫還是短橫，都不要寫(xiě)得太平，一般向右上斜約10*角，這樣符合觀者視線的錯(cuò)覺(jué)。 如：長(zhǎng)橫:短橫:斜橫:豎畫(huà)有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫(xiě)法是左向斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀，通常于某字或某部分居中插下。垂露豎的寫(xiě)法，起筆同懸針豎，行筆均勻用力，收筆時(shí)右下略頓。豎畫(huà)要寫(xiě)得不偏不倚。如:懸針豎：垂露豎:豎畫(huà)還有兩種附屬形態(tài)，即：豎彎，豎提。如: 豎彎：豎提:四、撇撇畫(huà)的寫(xiě)法是斜向側(cè)下頓筆，行

12、筆逐漸上提，快速而帶弧勢(shì)，收筆/頃勢(shì)出鋒。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎撇、 平撇、短撇。撇的寫(xiě)法都一樣，只是長(zhǎng)短、斜度各有不同，如：斜撇:豎撇:五、捺捺畫(huà)在一個(gè)字中往往充當(dāng)主筆，是比較難寫(xiě)的筆畫(huà)之一。其形態(tài)主要有：斜捺、平捺、反捺。斜捺的寫(xiě)法是起筆輕， 行筆時(shí)逐漸下按，快要出鋒時(shí)略頓，再揚(yáng)起筆依運(yùn)筆慣性飄出，寫(xiě)捺時(shí)要留意線條的波折。平捺寫(xiě)法同斜捺，只是與水平方 向夾角較小，故稱(chēng)。反捺寫(xiě)法如長(zhǎng)點(diǎn)，經(jīng)常被用在捺畫(huà)并列或重復(fù)的地方（有時(shí)是手寫(xiě)體的習(xí)慣，因?yàn)橐蚤L(zhǎng)點(diǎn)代捺寫(xiě)起來(lái)方便），如：斜捺：反捺:六、挑挑畫(huà)寫(xiě)法是縱向落筆頓而挫，行筆快提，依運(yùn)筆慣性斜向右上挑出。挑畫(huà)有平挑和斜挑兩種，斜度略有不同，如:

13、平挑：斜挑:七、折折畫(huà)在漢字中出現(xiàn)較多，而且形態(tài)各異。書(shū)寫(xiě)時(shí)關(guān)鍵在折處頓筆，并注意構(gòu)成折畫(huà)線條的夾角和相互關(guān)系。橫著：構(gòu)成折畫(huà)線條的夾角一般小于90?；虻扔?0o ,如：橫寸t （折）：先寫(xiě)一橫，于折處頓筆，再寫(xiě)一撇，夾角約 45*至60*,如:撇點(diǎn)（折）：先寫(xiě)一撇，于折處輕頓筆，再寫(xiě)一長(zhǎng)點(diǎn)（或視為反捺），夾角約60*至90*,另注意兩筆畫(huà)向內(nèi)略彎曲，如:橫折彎：先寫(xiě)一短橫，于折處頓筆，再寫(xiě)一豎彎（注意豎彎處一定不能寫(xiě)成折），如:八、鉤鉤畫(huà)常常依附在其他筆畫(huà)上，與其共同構(gòu)成筆畫(huà)形態(tài)，運(yùn)筆出鉤前一定要頓挫蓄勢(shì)，這樣鉤鋒才顯得穩(wěn)健有力。鉤的 主要形態(tài)有：彎鉤：寫(xiě)彎鉤時(shí)要留意向右“彎”的弧度，并注意

14、收筆處與起筆處幾乎在同一條垂線上。鉤法同其他，如：臥鉤：可以理解為將斜鉤“臥倒”，但起筆輕，弧度更大，出鉤要向左上，以求與其他筆畫(huà)呼應(yīng)，如:橫折鉤：根據(jù)橫折畫(huà)的夾角，橫折鉤又有兩種形態(tài)，寫(xiě)法參照橫折畫(huà)與鉤的寫(xiě)法，如:豎彎鉤：先寫(xiě)豎畫(huà)，再右.轉(zhuǎn)彎 （如畫(huà)圓），收筆時(shí)正向上輕快鉤出（可略向內(nèi)鉤，但決不能向外鉤出 ），如:橫折彎鉤：先寫(xiě)橫畫(huà)，于橫畫(huà)的結(jié)尾處折向內(nèi)彎，曲如畫(huà)圓，收筆時(shí)向上輕快挑出。注意斜彎有幾種形態(tài)，如:橫撇彎鉤：橫要短，撇和彎鉤連接的地方不要頓筆，注意彎鉤的長(zhǎng)短和弧度，有折有彎，形成對(duì)比，如:橫折折鉤：橫不要長(zhǎng)，轉(zhuǎn)折的地方要輕頓，折鉤要向左收，成傾斜狀，如:豎折折鉤：轉(zhuǎn)折處要輕頓，最

15、后的折鉤要傾斜，如:以上是筆畫(huà)的基本形態(tài)和寫(xiě)法。漢字的筆畫(huà)組合較多，未必能盡舉其美，但掌握了以上筆畫(huà)的寫(xiě)法，其他便能迎刃而解。另外，因這些筆畫(huà)是手寫(xiě)，不是印刷，形態(tài)可能會(huì)因人而異，甚至同一人寫(xiě)同一筆畫(huà)也會(huì)有差異的。怎樣使總體搭配好,本書(shū)將在第四章中詳述。第三節(jié)粉筆楷書(shū)的常用偏旁寫(xiě)法偏旁是構(gòu)成漢字的主要部件，是介于點(diǎn)畫(huà)與結(jié)體之間的一種形態(tài)。練好偏旁寫(xiě)法，在某種程度上對(duì)學(xué)習(xí)粉筆書(shū)法與板 書(shū)起著橋梁和紐帶作用。習(xí)字時(shí)可將相同偏旁的字聚在一起寫(xiě)，舉一反三以達(dá)到事半功倍的效果。關(guān)于偏旁，舊時(shí)稱(chēng)漢字中合體字的左邊為“偏”，右邊為“旁”。后來(lái)，合體字的上下部分亦有衍稱(chēng)偏旁的，且有形旁、聲旁之分，這是從構(gòu)字的

16、發(fā)展規(guī)律來(lái)分析命名的。若從書(shū)法的角度來(lái)分，合體字的左右部件都可稱(chēng)為“旁”，如“左耳旁”、“右耳旁”等；而合體字的上下偏旁又可分別被稱(chēng)之為“頭”和“底”，如“寶蓋頭”、“心字底”等。偏旁涉及到上、下兩部分，且筆畫(huà)相差無(wú)幾，則可以稱(chēng)“頭”，也可以稱(chēng)“旁”，如“廣”可以稱(chēng)“病字頭”，也可以稱(chēng)“病字旁”（但“廣字頭”、 “廠字頭”，一般不稱(chēng)“旁”。有時(shí)僅是約定俗成而已）。下面我們將形態(tài)、寫(xiě)法有共性或有可比性的偏旁分組講析，這樣大家練字時(shí)可以觸類(lèi)旁通，也便于記憶。另外，對(duì)于 一些缺少共性，又較難寫(xiě)的偏旁單獨(dú)列出范例。一、木字旁、提手旁、禾苗旁這三個(gè)偏旁中的豎畫(huà)（或豎鉤）都從橫畫(huà)的中間偏右穿過(guò)，木字旁與禾

17、苗旁的撇畫(huà)、點(diǎn)畫(huà)要與中間的豎相接。提手旁的提畫(huà)穿過(guò)豎鉤的下中部。例字:二、提土旁、玉王旁、牛字旁、車(chē)字旁這四個(gè)偏旁中的豎畫(huà)也都從橫畫(huà)的中間偏右穿過(guò)，但注意橫畫(huà)與橫畫(huà)之間、橫畫(huà)與提畫(huà)之間的間距要?jiǎng)蚍Q(chēng)。例字：三、示字旁、衣字旁這兩個(gè)偏旁很相似，其豎畫(huà)與第一側(cè)點(diǎn)要對(duì)正，最后一點(diǎn)或二點(diǎn)通常依附在豎畫(huà)上，且衣旁的最后兩點(diǎn)作“并二點(diǎn)” 狀，不作“上下點(diǎn)”狀。例字：四、單人旁、雙人旁這兩個(gè)偏旁中a畫(huà)的斜度（與水平夾角約45*）,豎畫(huà)的起筆緊靠撇畫(huà)的中部或略偏上，雙人旁的兩撇畫(huà)的起筆處最好在 同一垂線上。例字:五、雙耳刀、單耳刀雙耳刀分兩畫(huà)書(shū)寫(xiě)，橫撇彎鉤部分開(kāi)始起筆要輕，運(yùn)筆畫(huà)弧時(shí)，筆鋒漸按再鉤出。雙耳刀寫(xiě)在

18、字的左邊時(shí)，稱(chēng)“左耳 旁”，其形態(tài)較小，豎畫(huà)用垂露；寫(xiě)在字的右邊時(shí)，稱(chēng)“右耳旁”，其形態(tài)稍大，豎畫(huà)用懸針。單耳刀都寫(xiě)在字的右邊，橫 折鉤要向左斜，豎畫(huà)用懸針，與橫折鉤的起筆處相接。例字： V-六、言字旁、食字旁、金字旁這三個(gè)偏旁都有豎提畫(huà)，豎在言旁中要與點(diǎn)對(duì)正，在其他兩個(gè)偏旁中可居中或略偏右例字:,葉，Eiq孥七哽匕七、山宇旁、口字旁、又字旁這三個(gè)偏旁如果出現(xiàn)在字的左邊，其共同特點(diǎn)是：一般都寫(xiě)在字的左上方，而且形體較狹窄，如果右邊部分有撇畫(huà), 通常向左傾斜延伸，以襯托這些偏旁。例字：八、馬字旁、弓字旁這兩個(gè)偏旁都要寫(xiě)得狹長(zhǎng)些，而且要留意筆畫(huà)間距勻稱(chēng)。例字:九、立刀旁、反文旁這兩個(gè)偏旁都寫(xiě)在字的

19、右半部，立刀旁的短豎與豎鉤相比，位置應(yīng)在水平中線偏上。反 文旁的第二撇應(yīng)在橫的中部起筆，捺畫(huà)要舒展。例字：十、豎心旁、火字旁這兩個(gè)偏旁，一般先寫(xiě)左右點(diǎn)，再寫(xiě)其他筆畫(huà)，要注意點(diǎn)的上下位置略錯(cuò)開(kāi)，火字旁的右 下側(cè)點(diǎn)最好與豎畫(huà)相接。例字：1期,溫號(hào)蠲蹴/.瀛螂:喈,螺，箍w 1悔：7,浦涕跳囑翩再第！ W" ；：口：承寓3十一、女字旁女字旁寫(xiě)在字的左邊時(shí)，形態(tài)要狹窄些，先寫(xiě)撇點(diǎn)（向內(nèi)略彎曲而且點(diǎn)要寫(xiě)得短），再寫(xiě)撇（撇要舒展，靠攏撇點(diǎn)），最后寫(xiě)提（伸左縮右），最好不要超出第二筆撇畫(huà)。例字：十二、絞絲旁 先寫(xiě)兩個(gè)撇折，第一筆向左突出些，第二筆向右略縮，第三筆提的起筆處與第一筆折處在同一條垂線上

20、（如圖示）例字：十三、反犬旁先寫(xiě)短撇（與水平線的夾角約 45 '）,穿過(guò)短撇的中間寫(xiě)彎鉤（注意弧度）最后在彎鉤的中上部起筆寫(xiě)撇。例字：十四、人字頭、大字頭、父字頭春字頭、卷字頭、登字頭 這六個(gè)字頭都以撇捺二畫(huà)左、右舒展覆蓋下部。例字:十五、常字頭、學(xué)字頭、雨字頭這三個(gè)偏旁都寫(xiě)在上下結(jié)構(gòu)字的上部，以“一”左右撐開(kāi)覆蓋下部，但如果下部有長(zhǎng)橫、撇、捺、豎彎鉤等筆畫(huà)，就 要沖出上部的覆蓋。此外，這三個(gè)偏旁中鉤畫(huà)的寫(xiě)法要參照本章第二節(jié)。例字:十六、廠字頭、廣字頭、尸字頭、戶字頭、病字旁、虎字頭這六個(gè)偏旁的共同點(diǎn)就是主要由橫、撇畫(huà)來(lái)造勢(shì)。因此，撇的斜度和舒展很重要。整個(gè)偏旁位在左上，包圍了整個(gè)字

21、的右下部分。應(yīng)當(dāng)注意被包圍的右下部分，在不影響布白勻稱(chēng)的前提下，可向右挪動(dòng)一些。例字：十七、草字頭、竹字頭這兩個(gè)偏旁在漢字中常用。草字頭的寫(xiě)法，先寫(xiě)長(zhǎng)橫，再寫(xiě)有一定斜度的短豎和短撇，這兩筆穿過(guò)橫畫(huà)的下部要略短; 竹字頭的寫(xiě)法，按撇橫側(cè)點(diǎn)的順序，先寫(xiě)左邊一組，再寫(xiě)右邊一組，兩組要聯(lián)系緊湊，一般左小右大略有區(qū)別，以求生動(dòng)。例字:十八、田字框、國(guó)字框、同字框、門(mén)字框書(shū)寫(xiě)這幾個(gè)帶“框”的偏旁時(shí)，左邊的豎畫(huà)要靈活，直中帶曲勢(shì)，框內(nèi)字心筆畫(huà)分布要?jiǎng)蚍Q(chēng)，田字框上寬下窄，其余 均為修長(zhǎng)形。另外，要留意折處的夾角。例字:十九、心字底、四點(diǎn)底、皿字底這三個(gè)偏旁都在字的底部，要寫(xiě)得寬綽一些，以托住字的上部，心字底的

22、臥鉤是主筆，右點(diǎn)的位置比左點(diǎn)稍高，四點(diǎn)底的點(diǎn)之間距離要基本勻稱(chēng)，最后一點(diǎn)稍重，皿字底的四個(gè)短豎畫(huà)間距也要基本勻稱(chēng)，最后一橫要長(zhǎng)而有力，可略帶上拱之曲勢(shì)。例字:以上所列舉的是常用偏旁寫(xiě)法。它們大體上代表了所有偏旁書(shū)寫(xiě)的基本規(guī)律，理解了這些規(guī)律，讀者可以舉一反三。另外，有的偏房在本章第二節(jié)中已經(jīng)涉及（如“兩點(diǎn)水”、“三點(diǎn)水”等），此略。還有極少數(shù)偏旁在下節(jié)“結(jié)構(gòu)”中講析更為合適（如“勺”、“兇”、“風(fēng)”等 ）。粉筆行書(shū)的基本技法第一節(jié) 如何從楷書(shū)過(guò)渡到行書(shū)行書(shū)是介于楷書(shū)和草書(shū)之間的一種書(shū)體。唐代書(shū)法家張旭在書(shū)斷中說(shuō)： “行書(shū)，乃正書(shū)（楷書(shū)）之小偽，務(wù)從簡(jiǎn)易、相間流行，故謂之行書(shū)。 ”這說(shuō)明了行書(shū)簡(jiǎn)

23、便易認(rèn)，而且書(shū)寫(xiě)起來(lái)流暢而明快。因此，無(wú)論在實(shí)用范疇還是在藝術(shù)領(lǐng)域，行書(shū)都是很受人歡迎的一種書(shū)體。我們知道，行書(shū)的筆畫(huà)和結(jié)體形態(tài)是變化多端的，而且?guī)в幸欢ǖ碾S意性。據(jù)其“簡(jiǎn)易”程度的不同，我們將行書(shū)中寫(xiě)得比較規(guī)整、相近于楷書(shū)的叫做“行楷” ；寫(xiě)得比較放縱、相近于草書(shū)的叫做“行草” o 由于粉筆書(shū)法的實(shí)用性需要，我們這里主要介紹“行楷”書(shū)體及其寫(xiě)法。行書(shū)同楷書(shū)相比有明顯的流動(dòng)感，這是由于書(shū)寫(xiě)的快捷、筆畫(huà)的牽絲縈帶而導(dǎo)致的結(jié)果。這也正是行書(shū)自身的特點(diǎn)。一般，楷書(shū)行筆較慢而穩(wěn)健，粉筆接觸黑板的力度和行筆的速度均變化不大，而且各個(gè)筆畫(huà)都不連接，只是筆斷意連；而行書(shū)書(shū)寫(xiě)迅速、輕盈，行筆的輕重和快慢變化較

24、大，并且筆畫(huà)連帶明顯、流利多姿。在筆畫(huà)的形態(tài)上，楷書(shū)多方折、凝重，呼應(yīng)含蓄、節(jié)奏感弱；行書(shū)多圓轉(zhuǎn)、活潑，縈帶顯露、韻律感強(qiáng)，在結(jié)體字形上，楷書(shū)多端莊平正、整齊劃一，行書(shū)則奇正多姿、錯(cuò)落有致。了解行書(shū)的這些特點(diǎn)，是寫(xiě)好粉筆行書(shū)的重要門(mén)徑。通過(guò)上文分析可知，楷書(shū)和行書(shū)是相比較而存在的。從實(shí)用書(shū)寫(xiě)角度看，行書(shū)是在楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)、運(yùn)筆、結(jié)體的基礎(chǔ)上變化而成的（但決不是楷書(shū)筆畫(huà)的簡(jiǎn)單連帶，而有其自身的書(shū)寫(xiě)規(guī)律） 。有人認(rèn)為，楷書(shū)書(shū)寫(xiě)要求嚴(yán)，用得少，不如直接學(xué)行書(shū)痛快。在他們看來(lái)，好像行書(shū)是“潦草字” ，一開(kāi)始便能“自由”書(shū)寫(xiě)，甚至可以隨意亂畫(huà)，這是明顯不對(duì)的。古人認(rèn)為“楷如立、行如行、草若奔” 。意思是說(shuō)楷

25、書(shū)如人站立，行書(shū)如人行走，草書(shū)如人奔跑。不能站立，何以行走呢 ? 因此，學(xué)習(xí)行書(shū)之前，要練就一定的楷書(shū)功底，比如運(yùn)筆的熟練，結(jié)體的工穩(wěn)，筆畫(huà)間的呼應(yīng)等。另有一些學(xué)書(shū)法的人在千姿百態(tài)，富有變化的行書(shū)線條面前無(wú)所適從，即使想學(xué)也不知從何人手，于是認(rèn)為行書(shū)太難 !的確，對(duì)于缺乏規(guī)范和嚴(yán)格訓(xùn)練的學(xué)習(xí)者采說(shuō)，他們平時(shí)寫(xiě)的所謂行書(shū)（或稱(chēng)“自由體”） ，只不過(guò)是東拼西湊而已，或受師長(zhǎng)影響，或與同學(xué)相似，或從報(bào)刊雜志、廣告招貼中不完整地“剽學(xué)” 。因此，有了一定的楷書(shū)基礎(chǔ)之后，如何過(guò)渡到行書(shū)的學(xué)習(xí)是一個(gè)重要的問(wèn)題。既然行書(shū)與楷書(shū)相互聯(lián)系，而且在某種程度上，我們還可以把楷書(shū)看成是行書(shū)的基礎(chǔ)，那么楷書(shū)的運(yùn)筆方法、

26、筆畫(huà)形態(tài)、結(jié)體的基本規(guī)律就能靈活地應(yīng)用到行書(shū)中。然而，行書(shū)與楷書(shū)又有實(shí)質(zhì)性區(qū)別，這種區(qū)別就體現(xiàn)在是否“牽絲縈帶、流暢便利”上。也就是說(shuō)，行書(shū)也有相應(yīng)的字法，而且同一字的行書(shū)往往有多種寫(xiě)法，但這些寫(xiě)法一經(jīng)約定俗成，便具有相對(duì)的穩(wěn)定性。 因此， 我們?cè)诒姸嗟男袝?shū)體中總結(jié)出從楷書(shū)過(guò)渡到行書(shū)的一般規(guī)律。 一是在部分楷書(shū)筆畫(huà)的基礎(chǔ)上增加 “鉤、 挑”兩個(gè) “附件” （這是由于行書(shū)出鋒快而引起的 ） ； 二是將楷書(shū)的某些筆畫(huà)減省， 以至改換少數(shù)楷書(shū)字的筆順（這是出于牽絲縈帶的需要）三是將楷書(shū)的方折筆畫(huà)寫(xiě)得圓轉(zhuǎn)些（也是為了便于牽絲縈帶），或以點(diǎn)替代楷書(shū)的某些筆畫(huà)。請(qǐng)看下面的楷行書(shū)對(duì)照書(shū)寫(xiě)圖例。、加鉤加挑、減

27、省筆畫(huà)、改換筆順三、圓轉(zhuǎn)與替代以上三條規(guī)律都以行書(shū)的牽絲縈帶、流暢簡(jiǎn)便為中心。“牽絲”在行書(shū)中是不可或缺的。顧名思義，“牽絲”是連接兩個(gè)基本筆畫(huà)間很細(xì)的線條，它是由收筆出鋒/頃勢(shì)帶出的，切不能強(qiáng)行描出，喧賓奪主。也就是說(shuō)，基本筆畫(huà)要粗，牽絲要 細(xì)（也可無(wú)），才能使主筆突出，層次分明，使整個(gè)字有變化、有韻律。另外，牽絲不要太多、太亂，以免分不清主次。至于 在什么地方該牽絲、什么地方不該牽絲，要從大量的臨習(xí)中總結(jié)，不可盲目造次。第二節(jié)粉筆行書(shū)的筆畫(huà)形態(tài)與寫(xiě)法前面說(shuō)過(guò)，漢字是由多種筆畫(huà)組成的。歸納起來(lái)，主要有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、挑、折、鉤八種基本筆畫(huà)。每種基本筆畫(huà)又能寫(xiě)出多種形態(tài)，這些多種形態(tài)的基本

28、筆畫(huà)好比機(jī)器中的零件，可以直接影響產(chǎn)品（漢字）的質(zhì)量。由于行書(shū)的筆畫(huà)變化較大，寫(xiě)法也不盡相同，因此我們要加強(qiáng)行書(shū)筆畫(huà)書(shū)寫(xiě)的基本功訓(xùn)練，多掌握行書(shū)筆畫(huà)的變化、形態(tài)和寫(xiě)法。訓(xùn)練中可以 多比較各種筆畫(huà)形態(tài)的特點(diǎn)，求同存異。筆畫(huà)是粉筆在黑板上運(yùn)筆留下的痕跡。第一章里所講的楷書(shū)運(yùn)筆過(guò)程中的起、行、收和運(yùn)筆方法（如提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢）等，在行書(shū)中都要應(yīng)用（所以說(shuō)，學(xué)行書(shū)要有一定的楷書(shū)基礎(chǔ) ），所不同的是，行書(shū)筆畫(huà)的起筆有時(shí)輕頓（甚至不頓），在收筆處大多有明顯的鉤挑（正如本章第一節(jié)中已指出），多鋒芒畢露，這無(wú)形中又增加了行書(shū)筆畫(huà)的形態(tài)。但是，這些形態(tài)多 變的筆畫(huà)寫(xiě)法與楷書(shū)的筆法同理，因此這里只列出行書(shū)筆

29、畫(huà)的各種形態(tài)，具體每種形態(tài)的筆畫(huà)的寫(xiě)法，可以參照第一章第二節(jié)的楷書(shū)筆畫(huà)寫(xiě)法（部分與楷書(shū)相同的，省略）。請(qǐng)注意：這些形態(tài)并非是唯一的，本節(jié)表 2 1所舉行書(shū)例字僅供參考。表21粉筆行書(shū)的筆畫(huà)形態(tài)與寫(xiě)法左右點(diǎn)相向點(diǎn)相背點(diǎn)并二點(diǎn)合三點(diǎn)上下點(diǎn)名類(lèi) 點(diǎn)畫(huà)形態(tài)字例名稱(chēng)類(lèi)別點(diǎn)畫(huà)形態(tài)字例回鋒捺35名稱(chēng)第三節(jié)粉筆行書(shū)的常用偏旁寫(xiě)法較熟練地掌握了行書(shū)筆畫(huà)的寫(xiě)法之后，我們可以進(jìn)入行書(shū)偏旁的寫(xiě)法訓(xùn)練。因?yàn)槠允歉鞣N點(diǎn)畫(huà)的固定搭配，是筆畫(huà)訓(xùn)練和文字書(shū)寫(xiě)之間的中間環(huán)節(jié)，這一中間環(huán)節(jié)不掌握好，在整個(gè)字的行書(shū)書(shū)寫(xiě)中就很難收到好的效果。在第一章第三節(jié)中,我們將形態(tài)、寫(xiě)法有共性或者有可比性的楷書(shū)偏旁，分組講析，這些共性在行書(shū)中多存在，但由于行書(shū)偏旁變化多，有的偏 旁有多種寫(xiě)法，有的偏旁書(shū)寫(xiě)筆順較楷書(shū)亦有改變。因此，這種分組法也隨之有變化。這樣可操作性強(qiáng)，便于練習(xí)和記憶。一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁這四個(gè)偏旁都將“撇、點(diǎn)”二筆畫(huà)連接寫(xiě)成撇挑，示字旁也改變了楷書(shū)書(shū)寫(xiě)的筆順。例字：二、提手旁、車(chē)字旁、牛字旁這三個(gè)偏旁都是最后二筆畫(huà)豎和挑連帶寫(xiě)出例字：三、提土旁、玉王旁、蟲(chóng)字旁這三個(gè)偏旁的最后一挑畫(huà)與