鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)詳解

1、DSLR普及風一一鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)詳解今天我們討論的主題是在數(shù)碼單鏡頭反光相機 （DSLR中鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的概 念和現(xiàn)實意義。更多的了解這個參數(shù)的意義，很大程度上可以幫助你了解DSLR和傳統(tǒng)膠片單鏡頭反光相機（FSLR的區(qū)別及其在價格方面的差距等等。鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)之所以出現(xiàn)，最大的一個原因是因為傳統(tǒng)135相機（使用 35mm交卷相機）在數(shù)碼相機之前出現(xiàn)。為什么這么說呢，因為無論是數(shù)碼相機 還是DSLFtK是在傳統(tǒng)相機的基礎(chǔ)上數(shù)碼化的產(chǎn)物，是結(jié)合了傳統(tǒng)135相機的特點乂在其基礎(chǔ)上發(fā)展來的，所以得以繼續(xù)延續(xù)了很多在傳統(tǒng)135相機就使用的參 數(shù)標注方式。我們知道在傳統(tǒng)135相機上使用的35m做卷

2、的是長寬分另U為36 mnft 24mm 即常用的標注36 x 24mm那么通過鏡頭和一些光學(xué)技術(shù)處理后，影像被記錄在 了 36X 24mm勺膠卷上。到了數(shù)碼相機和DSLRt由丁數(shù)碼化的緣故以及成本方面 的考慮，這種情況發(fā)生了變化。不可能每一臺數(shù)碼相機和DSLFtK使用36 X 24mm的感光元器件，那樣的話相信數(shù)碼時代乂要晚些才能來臨了。由丁這是一個普遍存在的問題，涉及到很多生產(chǎn)相機的廠商，因此才在原有傳統(tǒng)135相機的基礎(chǔ)上 參照其標準制定了一個新的標注方式的問題。而鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)也就應(yīng)運而生了， 特別是在我們今天要說的主角一一DSLR!顯得就更為重要。通過不同大小的感 光元器件大小乘以不同的

3、鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)實現(xiàn)與傳統(tǒng)135相機相同的焦距。同鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLFM拍攝出照片的影響首先，為了更加形象的說明區(qū)別，通過下面的圖片來形象的加以分析。 下圖 我們假定使用的鏡頭為一款使用在傳統(tǒng) 135相機上并且能夠適用在不同鏡頭轉(zhuǎn) 換系數(shù)的DSLE的28mnfe焦鏡頭（其中標注部分是近似不同鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)下的 大致視角,不代表拍攝中的真實視角,長寬比例與實際拍攝有一定出入， 這里只 做示意圖）。接下來，我們對照上圖看看在1.0X的DSLF 28m頑距的效果圖。其實1.0X 的DSLR!常也被稱作全畫幅數(shù)碼單鏡頭反光相機。由丁其鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)是 1.0，也就是說沒有放大。因此接在機器上面的28mn

4、ft距鏡頭依舊是28mmi距， 也就是一個標準廣角鏡頭。這種全畫幅 DSLRt后面我們講到的有鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù) 的機器比，可以充分的體現(xiàn)廣角的優(yōu)勢，相應(yīng)的在長焦部分將失去不小的一段焦 距范圍。很多時候更加專業(yè)的來說明焦距的方法是通過水平視角，象一款具有 28mnft距的鏡頭其水平視角約75度，這種描述方式更加能夠說明你通過相機的 取景器所能夠看到的視場寬度。講完了 1.0X的DSLR我們再來看看并不多見的1.3X鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的 DSLFfe 28mm距的效果圖。具有1.3X鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLR目前在市場銷 售的比較少見，只有佳能公司出品的 1DMARKII使用。通常情況下我們也稱它為 A

5、PS-H畫幅數(shù)碼單鏡頭反光相機。對丁很多剛?cè)腴T或者想買DSLR勺朋友來說，可能比較暈的就是經(jīng)常聽說一款鏡頭在具有鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLFRft會焦距變長,到底怎么變長呢？聽聽下面的解釋也許你就明白了。按照上面提到的標準，一款28mn距的鏡頭根據(jù)不同的DSLRt不同就要在當前焦距下乘以鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系 數(shù)后得到的才是實際的焦距。1.0X代表沒變，而1.3X就意味著是28mm< 1.3=36.4mmb也就是說你拍出來的片子實際上是 36.4mm焦距下的效果了。水平 視角約為60度。當然片子不會是上圖示意的那樣縮小了一塊，而是把1.3X顯示的部分重新充滿整個圖象。比如說 1.0X時拍了一張具有80

6、0萬象素的照片其焦 距是28mmm勺廣角風景，到了 1.3X的機器上就等丁你拍了一張具有 800萬象素焦 距是36.4mm的標準風景。除了焦距的改變而象素一樣都是 800萬，是不是就是 說一個場景被放大了呢。講完了 1.0X和1.3X剩下的幾個原理基本上與上面的相同， 區(qū)別只是焦距不 斷的變大，水平視角乂不斷的變小而已，而始終不變的是照片的象素。目前的DSL"場最常見的是具有1.5X鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的產(chǎn)品，其中以尼康、柯尼卡 美能達、賓得為主。更多情況下被成為 DX畫幅數(shù)碼單鏡頭反光相機。同樣我們 以一款28mn距的鏡頭來簡要說明它們的實際焦距。28m心1.5=42mm就是說 一款2

7、8mn距的鏡頭按到DX畫幅DSLE就成了可憐的42mn距了，水平視角 約52度。根本無法體現(xiàn)出廣角效果了，也就是因為這個原因，這些廠商為了更 好的推廣DX畫幅DSLR隹出了很多專門用丁這種機器上的廣角鏡頭，它們的普遍 特點就是廣角端都在17mm-18m班右，這時通過鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)18mm< 1.5=27mm 來實現(xiàn)在全畫幅DSL田日FSLR上的廣角效果。而1.6X只是被佳能所采用，通常情況用我們也稱它為 APS-CB幅數(shù)碼單鏡 頭反光相機。28mm距的鏡頭按到了這種機器上就變成了 45mm水平視角約50 度左右。彳艮難想象一款好好的廣角鏡頭，竟然快變成了一款標頭 :）2.0X鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系

8、數(shù)目前只是用在奧林巴斯的最新設(shè)計理念的DSLRk。由丁奧林巴斯長期以來一直使用標準， 使得我們很難在用常規(guī)的標準來說明。 奧 林巴斯根據(jù)自身機型的特點，將機器旗下鏡頭幾乎都設(shè)計成比目前主流鏡頭焦距 小很多。比如說14-54mm度焦鏡頭乘以2.0X的鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)以后就正好是 28-108mmW焦距范圍了。有利就有弊，全畫幅雖好，但是價格很昂貴，并且與具有鏡頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù) 的DSLRt匕，丟失了不少長焦的優(yōu)勢，需要購買額外的長焦鏡頭。而具有不同鏡 頭焦距轉(zhuǎn)換系數(shù)的DSLF®然長焦是占了一定便宜，但是廣角的優(yōu)勢蕩然無存。最大光圈光圈英文名稱為Aperture ,光圈是一個用來控制光線透

9、過鏡頭，進入機身內(nèi)感光面的光量的裝置，它通常是在鏡頭內(nèi)。我們平時所說的光圈值F2.8、F8、F16等是光圈 系數(shù)”，是相對光圈，并非光圈的物理孔徑， 與光圈的物理孔徑及鏡頭到感光器件（膠片或CCD或CMOS ）的距離有關(guān)。表達光圈大小我們是用F值。光圈F值=鏡頭的焦距/鏡頭口徑的直徑，從以上的公式可知要達到相同的光圈 F值，長焦距鏡頭的口徑要比短焦距鏡頭的口徑大。完整的光圈值 系列如下：F1, F1.4, F2, F2.8, F4, F5.6, F8, F11, F16, F22, F32, F44,F64o這里值得一題的是光圈 F值愈小，在同一單位時間內(nèi)的進光量便愈多，而且上一級的進 光量剛

10、是下一級的一倍，例如光圈從F8調(diào)整到F5.6,進光量便多一倍，我們也說光圈開大了一級。多數(shù)非專業(yè)數(shù)碼相機鏡頭的焦距短、物理口徑很小，F(xiàn)8時光圈的物理孔徑已經(jīng)很小了，繼續(xù)縮小就會發(fā)生衍射之類的光學(xué)現(xiàn)象，影響成像。所以一般非專業(yè)數(shù)碼相機的最小光圈都在F8至F11,而專業(yè)型數(shù)碼相機感光器件面積大，鏡頭距感光器件距離遠，光圈值 可以很小。對于消費型數(shù)碼相機而言，光圈F值常常介于F2.8 - F16。此外許多數(shù)碼相機在調(diào)整光圈時，可以做 1/3級的調(diào)整。光圈是攝影創(chuàng)作最重要的攝影元素之一，除了控制進光量來滿足曝光需要外，也是獲得特定藝術(shù)效果的重要手段。L大光圈和成像質(zhì)量的對立統(tǒng)一。一般情況下，大光圈時成

11、像質(zhì)量相對較差，不過新一 代鏡頭最大光圈時的成像質(zhì)量已大為改善，充分利用大光圈的成像特點可獲得與眾不同的圖像。由于此時景深小，便于清晰反映某一特定區(qū)域而其他部位相對虛化，突出主體。照度較 差時，如手持相機拍攝，采用大光圈可使用高速快門，防止機震影響成像清晰度。一些攝影者很少使用最大光圈，通常只用f5.6、f4,要充分發(fā)揮大光圈的特點，則要敢于使用最大光圈，如大口徑標準鏡頭光圈完全可用f1.8、f1.4等最大光圈，中長焦鏡頭則應(yīng)敢于使用最大光圈f2.8,此時配合攝距、背景與主體的距離（背景與主體的距離越遠，大光圈形成的虛化 背景效果就越明顯， 反之亦然）等，可將大光圈的效果充分體現(xiàn)出來?；蛟S最大

12、光圈拍攝的成像質(zhì)量沒有中等光圈來得好，但這方面損失和所得到的藝術(shù)效果相比較仍然值得。2. 虛化背景。虛化背景時通常選擇大光圈或長焦鏡頭，至于光圈究竟多大才算合適呢？ 實際上，除了 200mm甚至焦距更長的遠攝距鏡頭外，通常都要使用最大光圈。使用標準鏡頭拍攝不妨選擇最大光圈 f2.8甚至f1.4 ,只有這樣才有可能獲得別具一格的韻味，真正將主體與背景明顯分離。由于數(shù)碼相機景深相對比較大，如不采用最大光圈，主體很難突出。3. 小光圈和長景深。利用小光圈獲得大景深是拍攝風光片時常常采用的方法，但這還要和鏡頭焦距、攝距等因素相結(jié)合。如用長焦鏡頭，在2 3米攝距時，即使用f32光圈，也不會獲得很大景深。

13、 換言之，只要被攝對象和背景都處于無限遠，即使光圈較大，也會有很大的景深。4. 光圈大小因題材而異。在人物攝影中，常常用到大光圈，而風光攝影使用小光圈機會較多。拍攝溪流，為表現(xiàn)流水的動感，需要采用1/8 -1/2秒這樣的慢速度，不采用小光圈必然導(dǎo)致曝光過度；逆光拍攝波光舟影等，如采用到f22、f32這樣的小光圈，水面細小的波光會產(chǎn)生類似加用星光鏡的效果；拍攝焰火等題材，由于需要1/2秒一1秒曝光時間才能完美地表現(xiàn)焰火形狀，因此也需要選擇小光圈。5. 小光圈宜配合三腳架使用。拍攝靜物風光等題材使用小光圈，對成像清晰度要求比較高。在中等照度下采用 f22光圈，快門速度常常在 1/30秒左右，沒有三

14、腳架，手持相機拍 攝，往往會因機震、人體生理運動等因素而影響清晰度，因此在照度較低時使用小光圈，要充分利用各種依托物，合理握持相機。如使用數(shù)碼相機，可提高感光度以做補救。數(shù)碼相機感光器件尺寸對比CCD的尺寸是指CCD對角線的長度，但這里1英寸不等丁 25.4mm ,由丁結(jié)合了 CCD亮相前攝像機上使用的攝像管和顯示方式，因此，習(xí)慣上采用比較 特殊的尺寸。1/2.7英寸為6.6mm , 1/1.8英寸約為9mm。比如最低端的2.7英寸的CCD，長5.27mm，寬3.96mm ,所以對角線長度 根據(jù)勾谷定理算出，即5.272+3.962=43.45=6.6 2，即2.7英寸的CCD對角線長 度為6.6mm常用數(shù)碼相機感光器件尺寸對比19.1APS-C： 2S7X 15.6mm(NIKON)個仙i帽常用數(shù)碼相機感光器件面積對比表尺寸ranIj