托萊多博物館 分析Toledo Museum

1、 小組成員：20130960208 20130960213 20130960214該建筑是托萊多藝術(shù)博物館的附屬建筑，它既是博物館的玻璃收藏品展覽空間，也制造玻璃。展館體量單一，位于綠色的庭院中，視線可以穿透透明玻璃墻，游客會(huì)體驗(yàn)到展館周圍的美麗的植物. 展館內(nèi)的每一個(gè)空間都被透明玻璃圍合，玻璃之間的空層起到了展覽空間和室外之間隔熱的作用。 展館的平面來自于根據(jù)功能設(shè)定的直線網(wǎng)格。在房間的連接處使用了彎曲的玻璃。圍合房間的玻璃是連續(xù)的曲線，角落也是圓弧線。游客流線通過一系列相互關(guān)聯(lián)的泡狀曲線。 SANAA建筑事務(wù)所由妹島和世和西澤立衛(wèi)于1995年共同設(shè)立，位于東京都品川一個(gè)改造的舊倉庫中，只有

2、一個(gè)沒有分割的大空間，極其樸素的工作用桌子，然而椅子卻不是那么樸素，而是一些極有品質(zhì)的大都是依姆斯（EAMS）的名椅，由此可以看出他們兩位的品味和嗜好。 SANAA呈現(xiàn)出一種新的建筑風(fēng)格。除了對(duì)結(jié)構(gòu)和設(shè)計(jì)的關(guān)注，他們開始把目光周圍生活群落，環(huán)境和客戶的個(gè)人需要：細(xì)致的研究，直覺的感受構(gòu)成SANAA的建筑設(shè)計(jì)，例如，他們設(shè)計(jì)的私人住宅就擺脫了傳統(tǒng)的慣有模式。更準(zhǔn)確地說，他們打開了建筑的設(shè)計(jì)程序，為各種不同情況的需求提供了實(shí)際的，靈活多變的設(shè)計(jì)。非堅(jiān)實(shí)的物質(zhì)比如玻璃，就是他們經(jīng)常采用的材料。他們運(yùn)用透明的物質(zhì)構(gòu)成交錯(cuò)的空間，把人們從對(duì)建筑空間的慣有體驗(yàn)和透視觀感中解放出來。這些SANAA的基本理念

3、對(duì)年輕一代建筑師產(chǎn)生了巨大影響。建筑師簡介妹島和世 日本知名女建筑師，出生于日本茨城縣。現(xiàn)任慶應(yīng)義塾大學(xué)理工學(xué)部教授。 妹島和世的建筑風(fēng)格逐漸的受到世人注目，她與SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所的作品，多帶有重要的“穿透性”風(fēng)格。大量的運(yùn)用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有報(bào)導(dǎo)稱其為“穿透、流動(dòng)”式的建筑。作品：阿爾梅勒劇院 曼哈頓現(xiàn)代藝術(shù)博物館 金澤21世紀(jì)美術(shù)館 Prada 專柜設(shè)計(jì) 李子宅設(shè)計(jì)理念“妹島建筑是一個(gè)人與城市溝通的媒介”，這是妹島和世的建筑哲學(xué)。妹島的建筑，簡約，冷靜，精致，有一種預(yù)言又止的曖昧在里面，她的極簡風(fēng)格，她的磨砂玻璃和純美的意境充滿了日式的精致與淡淡的惆悵，就象是

4、川端康成的小說“那種寂靜的美似乎把時(shí)間都凝固了”。妹島描述自己的開放透明式設(shè)計(jì)像一件朦朧的半透明晚禮服，一些半透明材料的運(yùn)用和巧妙的空間間隔使得場館既不存在喪失私密性的危險(xiǎn)，又獲取了自然的力量-陽光和空氣。在平靜樸實(shí)的外表下隱藏著百轉(zhuǎn)千回的心思，這正是妹島的建筑給人的印象。日本建筑大師伊東豐雄曾這樣評(píng)價(jià)自己的愛徒：“這是一位試圖用極簡風(fēng)格來串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師?！?西澤立衛(wèi)（1966年 - ） 日本建筑師，橫濱國立大學(xué)準(zhǔn)教授。建筑師西澤大良是其長兄。1966年 出生于神奈川縣。1988年 畢業(yè)于橫濱國立大學(xué)工學(xué)部建筑學(xué)科。1990年 橫濱國立大學(xué)研究所工學(xué)研究科計(jì)劃建設(shè)學(xué)專業(yè)碩士課程

5、修畢。1995年 與妹島和世共同成立SANAA。1997年 成立西澤立衛(wèi)建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。2005年 與妹島和世一同獲得肖克獎(jiǎng)（視覺藝術(shù)部門）。2010年 與妹島和世一同獲得普利茨克獎(jiǎng)。 作品周末住宅Paper Show鐮倉住宅Love Planet展會(huì)場布置直島地中美術(shù)館辦公室船橋公寓森山邸House A十和田市現(xiàn)代美術(shù)館 設(shè)計(jì)理念設(shè)計(jì)理念 西澤作品中最令人感興趣的地方在于建筑師對(duì)待空間的態(tài)度和考察空間的方式。日本建筑評(píng)論家五十嵐太郎說，西澤考察空間的方式是很具獨(dú)創(chuàng)性，他仿佛站在一架變焦相機(jī)的背后，不斷調(diào)整變焦，不斷改變放大縮小的倍數(shù)，從而觀察到別樣的，豐富多彩的空間狀態(tài)。西澤說雖然建筑是一項(xiàng)

6、復(fù)雜的工作，空間以外可能還有更多的東西，但空間對(duì)他來說非常重要，這是很明確的。 西澤喜歡的空間是一種開放的，有公共性的空間，與許多人進(jìn)進(jìn)出出，有公共性的，交流的空間，比如咖啡館，露天茶室，人們可以自由的進(jìn)出是一個(gè)公共的空間，同時(shí)，又有私密性的一面，人們聚在一起，同時(shí)也在做自己的事情。有看書的有等朋友的人，也有談話的人，各種各樣的私密性同時(shí)存在，而整體又是一個(gè)公共的開放的空間，他關(guān)注的正是這種狀態(tài)，而不是空間形態(tài)，比如解構(gòu)主義建筑空間，有各種各樣的變化，可是與功能，狀態(tài)，私密性.等沒有關(guān)系，是一種裝飾性的形態(tài)，這是西澤不喜歡的等功能區(qū)托萊多藝術(shù)博物館的附屬建筑既是博物館的玻璃收藏品展覽空間，也是制造玻璃場所。展館體量單一，位于綠色的庭院中，視線可以穿透透明玻璃墻，游客會(huì)體驗(yàn)到展館周圍的美麗的植物。這樣的建筑設(shè)計(jì)，是為了紀(jì)念托萊多輝煌的玻璃制造工業(yè)，該城是