字的結構規(guī)律

1、前  言    俗話說：“字是人的另一張臉”，“字是人的外衣”。由此看來，字寫的好與不好并不是小事。字寫的好壞會直接影響個人的形象，比如說求職就業(yè)、工作中的競爭等等。作為教師就更重要了，字寫的好的教師就會贏得學生和同事的尊敬。尤其是學生，他不但尊敬字寫的美觀的教師，同時也愿意上他（她）的課，更愿意聽他（她）所教的課程，能激發(fā)學生學習的積極性。如果反之，學生的反映很可能是相反的。所以作為教師，“三筆字（現(xiàn)在叫兩筆字）”的好壞很重要，同時也是教師的基本功。雖然現(xiàn)在已經進入了電腦時代，但我們作為一個中國人，漢字是我們炎黃子孫所必須掌握的文字

2、符號，所以掌握好漢字的書寫能力就更不能小看了，何況電腦并不能完全代替書寫。    漢字從宏觀上來講叫方塊字，從微觀上來講也不盡然。最早的甲骨文及金文就是不規(guī)則型的，有了小篆以后才演變成方塊型。所以手寫體和印刷體是有一定區(qū)別的，可以說每個字都有它的固定形態(tài)，如按照印刷體寫字就不好看了。其中有方形、長方形、三角形、梯形等等。    結構又分為獨體、合體。合體里又分為左右、左中右、上下、上中下等結構，如下所示。    月  胡  樹 

3、; 雪  鼻     要想把字寫的美觀好看，就必須要掌握這些漢字的規(guī)律，這對寫字會有相當大的幫助。每種結構的字都有它的自身規(guī)律，打破它的規(guī)律，字就寫不好看。我并不否認多寫多練的好處，不掌握好每個字的間架結構的擺放規(guī)律，就是寫得再多，也不會有大的進步。經過多年學習有關書法類的書刊與實際體驗，本人認為有兩種能夠寫好字的方法，掌握了這兩種方法，就掌握了3000多個常用字的90%的寫字技法，也就是我認為寫好字的所謂技巧。當然這只是一人之見，要想寫好字就要多摸索、多實踐，以便掌握更多的寫字技巧。  

4、60; 學好漢字并不難，         讀貼勤練積經驗。         字形各有個性在，    間架結構取自然。    苦練不如熟技巧，    掌握規(guī)律是關鍵。    熟能生巧規(guī)律現(xiàn)，    漢字寫出定美觀

5、。先讀字后下筆，掌握結構規(guī)律    一個字就像一個人，有頭有尾有四肢。除了獨體字以外，每個字都由多部位組成，把每個字的間架結構擺放好了，字就寫好看了，否則只能寫成各部位都不協(xié)調的字。掌握字的規(guī)律性是關鍵，也是十分重要的。    一、伸展四肢。和人一樣，字不能寫的縮手縮腳，要寫的舒展才好看。字的四肢就是：捺（乀）、豎彎鉤（乚）、戈鉤（弋）和橫鉤（乛）。遇到有這四種筆畫的字就應該讓其舒展開，其他筆畫要寫的相對的收縮些，只有四肢舒展了，寫的字才穩(wěn)、才有力。如果一個字中出現(xiàn)了兩個以上的“手”或“腳”，先寫的就要寫的收縮些，

6、后寫的就要寫的舒展。    二、左右結構：這種字要互相謙讓，一般有左小右大、左短右長、左瘦右肥、左肥右瘦、左長右短、左高右低、下平、平分秋色等幾種。    1左小右大。這種字一般左邊的筆畫少，寫作頭齊腳不齊。    蠓  烤  明  誘    2左短右長。一般也是左邊筆畫少，右邊寫作上下都不齊。    梓  障

7、0; 伴  蚌    3左瘦右肥、左肥右瘦。這種字一般左右筆畫差不多，按比例寫就可以，下部基本齊。    鎊  艨  刪  麒    4左長右短。一般右邊筆畫少，左邊筆畫多，右部寫在左部的中間偏下。    和  弘  扛  舢    5左高右低。一般

8、右邊筆畫少。    都  鄭  印  即    6下部平。一般右邊筆畫多，左邊筆畫少，頭不要寫齊，腳齊。    敘  朝  殷  叔    7平分秋色。兩部分和兄弟差不多，肥瘦差別也不大，頭角基本相齊。    靜  顧  鞘 &#

9、160;貉    另外，左中右結構的字，中間筆畫少的寫短，中間筆畫多的寫長。    辨  辯  衡  粥    三、上下結構：這種結構的字一般分為上寬下窄、上窄下寬、上下寬中間窄、中間寬上下窄等幾種。    1上寬下窄。如下雨撐傘一樣，上部全部蓋住下部。如“手腳”同時出現(xiàn)時，上部只能收縮。    窗  雷 &

10、#160;笛  菌  容  震  苑  管    2上窄下寬。此字如梯形，上面寫窄，下面舒展。     蓋  盤  至  里    3上下寬中間窄。如人系腰帶，中間盡量收縮。    慧  冀  篡  意

11、0;   4上下窄中間寬。這種字一般寫成伸胳膊的形態(tài)。    器  攀  噩  冪    四、包圍結構：一般分為左上右   包圍結構，上左下    包圍結構，全包圍結構，上左包圍   結構，上右包圍   結構，左下包圍  結構和左下右包圍   結構。

12、    1靠上。    周  網  區(qū)  醫(yī)    2全包圍結構。四面被圍，被包圍部分應居中靠上。    國  園  田  回    3上左、上右包圍結構。這是兩面包圍結構，寫時被包圍部分一面向包圍部分靠攏，另一面向外伸展。    慶

13、60; 尿  匍  勿    4左下包圍結構。被包圍部分緊靠包圍部分，包圍部分伸展。    建  通  起  題    5左下右下包圍結構。被包圍部分筆畫多時，左右兩豎長，反之，左右兩豎短。    兇  函  幽  畫    以上

14、介紹的是每種字的間架結構所表現(xiàn)的規(guī)律，當然也有特殊情況，這要在寫字當中去體驗，根據實踐和習慣自我調節(jié)，但是每種字的規(guī)律性還是十分有必要重視的。 漢字結構中的主筆運用    在漢字的結構中，主筆的作用是非常重要的，也是顯而易見的。主筆，就是每個字當中最主要也是最突出一筆，主筆寫好了，這個字就平衡、重心就穩(wěn)、就美觀，不然寫出的字就不活潑、顯僵硬。掌握每個字的結構固然重要，但寫好主筆也是十分關鍵的。根據字的結構，主筆有多種選擇，這要根據每個人的判斷力來選擇主筆，當人有些字就不存在主筆，這是特殊的情況。    一

15、、橫做主筆。    在書寫時，一個字橫畫較多時，只將其中之一作為主筆。其他橫畫要縮減，主筆就起到調節(jié)平衡、穩(wěn)定重心的作用。    1獨體、上下、上中下結構的主筆橫：    頂橫作主筆。頂橫要長，形成上寬下窄，以上蓋下。      萬  頁  百  麗    上中部橫作主筆。和頂橫作主筆一樣，橫要長，以上蓋下。 

16、;     畝  方  首  貢    中橫作主筆。中部橫作主筆時要展開、舒放，形成中寬上下窄的多邊形結構。       興  告  示  舌    下中部橫作主筆。下部橫作主筆時，上部要收緊，形成上窄下寬的結構。     

17、60; 真  獸  再  弄  梨    底橫作主筆。底橫作主比起著承載和托起的作用，也形成上窄下寬的結構。       旦  衛(wèi)  立  益  直   2左右結構的主筆橫：    左部橫做主筆橫。在偏旁字里出現(xiàn)，要左長右短、外伸內收，有利于和右半部

18、互相協(xié)調、融為一體。      知  彩  婦  勒  始    右部橫作主筆橫。    上中部橫作主筆。主筆橫要向右伸，超過其他筆畫。      涼  污  壇  清  噴    中橫作主筆。中部橫

19、要長而有力。      洪  法  培  活  海    下中部橫作主筆。這種字一般左部都是上窄下寬結構的。      謠  漂  填  浮  倭    底橫作主筆。右部較寬闊，要托住上部。    &

20、#160; 江  埋  組  理  溫    二、豎畫作主筆。    1左豎作主筆。都出現(xiàn)在偏旁中，左豎要長達、有力，使用垂露豎。一般形成左長右短的字形結構。     帖  怕  檔  粘  職    2中豎作主筆。中豎作主筆起到“擎天柱”的作用，向下伸的較長

21、，體形高大。長豎兩邊有撇捺的，撇捺不能超過豎畫底端。     難  禾  米  書  申    3右畫作主筆。一般都是字中的最后一筆，多用懸針豎。左右部都有豎畫的，要左短右長，左垂右懸。     邪  外  神  妹  佛   三、撇作主筆。  &#

22、160; 1豎撇作主筆。多在字的左邊，較豎直，和其他筆畫共同形成字的支架。      廠  原  貝  癥  慮    2斜撇作主筆。斜撇筆勢彎度根據字形結構不同的字，有大小區(qū)別。      少  省  吵  老  壽    四、

23、捺做主筆。    1斜捺作主筆。除了作左偏旁以外，斜捺往往作主筆畫。斜捺作主筆畫時，向外伸展。一字中不能出現(xiàn)兩個長斜捺，主筆捺伸展，其他捺寫成長點，這就是所謂的“一字無二捺”，也就是隸書上講的“燕不雙飛”。    斜捺在上部作主筆。一般都是八字頭、人字頭的字，寫捺較突出。      分  公  珍  冷  哈    斜捺在中部作主筆。斜捺

24、也要向右展開，構成中部寬的字形結構。      芬  浴  塔  終  落    斜捺在下部作主筆。斜捺大多都在字的下部作主筆畫。在設計時，右下部要留出較大空間，讓斜捺明顯的向右下伸展，起到支撐左部的作用。      瓜  穴  議  漢  夜   

25、 2平捺作主筆。平捺往往在字的底部，應全部作為主筆。平捺要伸展出去，托住上部，上部不能橫向超過平捺。     之  邊  近  走  是    五、橫鉤做主筆。    字的下部無長橫、豎彎鉤、撇捺等較長的筆畫，橫鉤宜長，要蓋住下部。下部有較長大的筆畫，橫鉤宜短。下窄橫鉤長，下寬橫鉤短，上下窄橫鉤長。     寧 

26、60;雪  室  定  帝  管    六、彎鉤做主筆。彎鉤不可太彎，向下伸到字的最底部，反犬旁寫成上彎下直。     獨  家  好  游  啄    七、斜鉤做主筆。    1斜鉤位于右上部。下部沒有長筆畫時，斜鉤應做主筆。   

27、60; 婚  貸  昏    2斜鉤位于右部。應全部作為主筆，形成左收右放，左短右長。     式  戲  我  成  咸    3斜鉤位于右下部。同上。     底  茂  民  低  氏 

28、0;  八、臥鉤做主筆。    主要是心字底的字，和三點配合組成字的最寬的部分，形成上窄下寬的字形結構。     志  忘  急  懇  想    九、組合點做主筆。    點組合起來可構成字的主要部分，一般在字的底部，寫德比上部寬。    只  點 

29、0;黑  焦  墨    十、橫豎配合做主筆。    1上橫下豎或上豎下橫作主筆。往往豎畫在橫畫的中間，橫畫要寫的舒展長大，豎要筆直的寫在橫畫的中間。     下  上  市  止  土    2橫豎交叉做主筆。除了左右結構字以外，橫豎都要寫的舒展。     

30、干  午  士  葉  羊經驗之談    一、組合點做偏旁時，大多數不是主筆，但上下要有弧度，不能寫的太直，那樣會顯得字太僵硬，右邊的部分就不能舒展了，字形也不美觀。     法  河  海  江  流    二、橫折鉤的一般規(guī)律。    1橫鉤的一般規(guī)律。橫斜豎鉤直&

31、#160; 門  內 同  用                       橫斜豎鉤曲  勻  句 刀  力    2橫與豎鉤的規(guī)律。橫斷豎鉤長  刀  月&#

32、160;萬  狗  辦                       橫長豎鉤短  帝  韋 也  制  偉    三、字形大小順其自然。中國漢字有大有小，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆，寫出的大小不能完全一樣，我們管它叫“參差有序”。筆畫多的寫細稍收縮，筆畫少的寫粗稍擴散。要寫得大小勻稱，不要象棋子不分大小一律排列。例如：“騰”字同“小”字；“口”字同“國”字；“工”字同“騫”字。    四、寫字的快慢關系。寫字在行筆快慢上有極大關系，字形的優(yōu)美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現(xiàn)出來。呼應的連貫筆勢也是在快速運筆中體現(xiàn)。慢筆寫出的字是沒有神韻的。一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢！這就是他們運用了“一氣呵成”的良好效果。 漢字規(guī)