淺談何多苓女性題材油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)特色

1、    淺談何多苓女性題材油畫創(chuàng)作中的藝術(shù)特色    摘要：何多苓是中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實(shí)主義油畫畫家，也是女性題材運(yùn)用的杰出代表人物;本篇文章從何多苓女性題材油畫創(chuàng)作風(fēng)格起因?qū)懫?然后論述何多苓女性題材的藝術(shù)特色，主要從筆法、色彩兩個(gè)方面進(jìn)行研究，以便進(jìn)一步認(rèn)識(shí)其藝術(shù)風(fēng)格;在研究何多苓女性題材時(shí)，不可忽視何多苓在其女性油畫創(chuàng)作中的情感特質(zhì)，這讓何多苓的繪畫更具特色，更好地推進(jìn)當(dāng)代女性油畫的不斷發(fā)展。關(guān)鍵詞：何多苓;女性;題材1引言何多苓是我國當(dāng)代有名的油畫畫家，他在油畫領(lǐng)域還有著重要的、不可替代的地位。在他的油畫創(chuàng)作中，吸取了中西方的繪畫風(fēng)格，創(chuàng)作出大量的、

2、具有個(gè)人特質(zhì)的女性題材的油畫作品。他在一定程度上代表著中國當(dāng)代油畫，在女性題材油畫創(chuàng)作方面，何多苓突破了傳統(tǒng)的畫法，深刻的影響了中國女性繪畫的創(chuàng)作發(fā)展。本篇文章著重研究何多苓在女性題材油畫創(chuàng)作方面體現(xiàn)出的藝術(shù)特征，這個(gè)特征對(duì)中國女性題材油畫的發(fā)展具有很大的現(xiàn)實(shí)意義。2何多苓女性題材油畫風(fēng)格的形成何多苓出生在知識(shí)分子家庭，大都是由保姆來擔(dān)任照顧責(zé)任。何多苓從小就開始學(xué)習(xí)畫畫，出生于知識(shí)分子家庭，對(duì)于教育方面格外的重視，良好的家庭氛圍也給何多苓帶來了許多便利。何多苓身處相對(duì)自由的環(huán)境中，這其實(shí)也鍛煉了他的獨(dú)立思考的能力以及觀察能力。在知青政策開始后，他并沒有像其他同學(xué)一樣，而是選擇去涼山。在此期間

3、，何多苓開始廣泛的閱讀，看了許多畫冊(cè)，還有名著，主要是巴爾扎克、印象派繪畫等等。這些對(duì)何多苓的藝術(shù)創(chuàng)作生涯產(chǎn)生了深遠(yuǎn)而又深刻的影響。在改革開放后，西方的繪畫方式深刻的影響中國女性油畫家，開始有少許的女性題材油畫作品的出現(xiàn)。也有部分男性畫家的支持，這些男性藝術(shù)家對(duì)中國女性油畫藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，其中代表人物就有何多苓。何多苓不僅結(jié)合了中國式繪畫方式，還學(xué)習(xí)了懷斯的畫風(fēng)。安德魯·懷斯是影響何多苓的重要畫家。懷斯是一位鄉(xiāng)土寫實(shí)主義的繪畫大師，他主要畫風(fēng)景，還有人物，喜歡將畫面的背景和人物相結(jié)合，讓平凡的人物在背景的修飾下顯得不再平凡。尤其是畫面中表現(xiàn)出來的情感，深深的影響著何多苓。3

4、何多苓女性題材油畫創(chuàng)作的藝術(shù)特色3.1何多苓女性題材油畫創(chuàng)作的筆法在何多苓的繪畫中不難看出筆法的運(yùn)用是一大特色，這也是油畫藝術(shù)美感的體現(xiàn)。為了將寫意筆法很好的融入到中國女性油畫的創(chuàng)作中，何多苓注重繪畫中手的靈敏與創(chuàng)作時(shí)的意念。在他看來，在繪畫創(chuàng)作過程中存在的感覺和意念，能使畫面具有奇特的美感，這種美感不會(huì)被筆墨所影響筆墨恰恰是表現(xiàn)這種感覺和意念的方式。落葉這幅油畫作品，是何多苓作品中比較有爭(zhēng)議性的，整個(gè)畫面描繪的是一位少女在空曠的森林中，畫面的底色是何多苓常用的灰色調(diào)，這位少女只穿著吊帶短裙坐在樹枝上，其余部分都是裸露的，給人帶來一種青春的氣息。她的眼睛直視前方，仿佛在凝望著你，她似乎在吹著口

5、哨，凌亂的頭發(fā)遮擋半個(gè)面孔，整個(gè)畫面的背后卻有一絲絲性欲的沖動(dòng)，引人遐想。直接的表現(xiàn)方式，給畫面增添了許多魅力。何多苓在創(chuàng)作這幅畫時(shí)，為了能夠突出其筆觸，選擇用光滑的白色為底色，他用了少許的油畫顏料和松節(jié)油將底色調(diào)出，然后鋪滿整幅畫面，再用皴擦的方法從底色中擦出人物形體，并且運(yùn)用皴的畫法畫出背景。在畫面底色全部干透以后，再用磨砂紙進(jìn)行部分的擦拭，然后將油畫顏料稀釋，畫面應(yīng)該虛化的部分進(jìn)行霧化處理。人體的面部以及身體的主要部位，何多苓使用了中國畫筆法中的皴法，還有畫筆側(cè)鋒進(jìn)行刻畫。從畫面中可以看出，在繪畫創(chuàng)作的過程中用筆的力道、用筆的速度都影響著畫面中顏色的變化，畫面局部還會(huì)有留白的存在，這也給

6、畫面帶來了許多想象空間。在局部刻畫時(shí)，何多苓大多是運(yùn)用揉、點(diǎn)、戳、染、頓、提、按等筆法，在刻畫頭發(fā)及身體的其他部位時(shí)，用筆干脆、大膽，使得整個(gè)畫面筆意干爽利落、細(xì)節(jié)精細(xì)巧妙，具有比較強(qiáng)的表現(xiàn)力。3.2何多苓女性題材創(chuàng)作的色彩何多苓的色彩在繪畫創(chuàng)作中具有極其鮮明的個(gè)人特色，畫面中的加減法運(yùn)用自如。在油畫創(chuàng)作中，沒有注重強(qiáng)烈色彩的運(yùn)用，反而比較反對(duì)過多的使用色彩來突出畫面的立體感。在他看來，如果過多的注重色彩的使用則會(huì)使畫面缺少許多生動(dòng)性。油畫的創(chuàng)作不只是色彩的堆砌，有時(shí)候還需要做做減法，對(duì)畫面的色彩進(jìn)行擦拭。何多苓的繪畫中比較突出的是灰色調(diào)的運(yùn)用，他在畫比較亮的畫面時(shí)，也只是在白色的油畫布上輕輕

7、涂抹，這讓了畫面擁有更多的趣味性。何多苓的灰色調(diào)看似簡(jiǎn)單，實(shí)際上使畫面的內(nèi)涵具有多種可能性。舞蹈者，畫面中是一位女子在朦朧灰色調(diào)空間中翩翩起舞，人物的表情以及姿態(tài)讓觀賞者都沉醉其中，使人身臨其境。畫面中用筆輕快，整個(gè)畫面充滿了詩意性。何多苓在畫面中使用很微妙的色差，還把微妙的色差表現(xiàn)到了極致。他主要運(yùn)用灰色、灰藍(lán)色、暗黃色的色調(diào)，突出了畫面中女子跳舞的優(yōu)美?；疑{(diào)的畫面里透露著少許的憂郁。灰色調(diào)，將畫面的對(duì)比度大大降低了，人物與背景的處理，得到了相融，給人帶來模糊的印象。畫面中的暗沉的灰色調(diào)、詩意、隱喻都是何多苓對(duì)人生思考后的表現(xiàn)?；疑殂贺灤┧L畫的整個(gè)過程，這不僅能映射畫面中內(nèi)涵，還能豐富

8、觀賞者的想象力。何多苓畫面中色調(diào)的處理，顯得有些單調(diào)，再通過細(xì)細(xì)觀察，畫面中存在多種可能性。4何多苓女性油畫創(chuàng)作的情感表達(dá)在何多苓女性油畫創(chuàng)作中，個(gè)人思想情感貫穿在他的藝術(shù)作品中，這種情感是畫家在社會(huì)生活中探索出來的。何多苓的女性油畫，那種靈動(dòng)感，將欣賞者從現(xiàn)實(shí)生活拉到夢(mèng)幻空間感受這世間萬物。他的繪畫更多的是讓人類回到原始的精神狀態(tài)。何多苓認(rèn)為在繪畫中，最好的狀態(tài)就是感受自我，在作品中更多的體現(xiàn)個(gè)人精神，少些社會(huì)上的狀態(tài)。積極的感受生活，將感受到的精神狀態(tài)通過獨(dú)特的表現(xiàn)方式表現(xiàn)在油畫布上。何多苓注重畫面中的意境表達(dá)，他對(duì)現(xiàn)實(shí)的領(lǐng)悟，通過表現(xiàn)主義的手法呈現(xiàn)在油畫布上，以致達(dá)到作品具有模糊的意義。

9、何多苓女性油畫創(chuàng)作是以個(gè)人風(fēng)格形式呈現(xiàn)，他只是在表達(dá)自己觀念，沒有建立在女性主義認(rèn)知的基礎(chǔ)上。何多苓的灰色調(diào)脫離了傳統(tǒng)女性油畫的風(fēng)格，整體偏向單色調(diào)，單色這種表現(xiàn)方式，是何多苓個(gè)人情感的體現(xiàn)，也是他對(duì)社會(huì)女性身份的看法，引人深思。何多苓的女性油畫創(chuàng)作中主要歌頌女性的陰柔之美，給中國女性油畫創(chuàng)作提供了新的視角，推動(dòng)了女性油畫的發(fā)展進(jìn)程。5結(jié)論何多苓女性題材油畫創(chuàng)作充滿了濃郁的中國式氣息，為我國女性油畫的創(chuàng)作發(fā)展帶來了新興的力量。何多苓實(shí)際上是受到了生活環(huán)境以及國內(nèi)外藝術(shù)家的影響，他在女性油畫創(chuàng)作中突破了傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式，為我國當(dāng)代女性油畫創(chuàng)作開辟了一條新的道路。參考文獻(xiàn)：1  劉小舟. 論懷斯的繪畫風(fēng)格對(duì)中國油畫家的影響d.河北師范大學(xué)，2016.2