魯迅與美術(shù)第2課時(shí)

1、請問這本書的封面設(shè)計(jì)用了什么表現(xiàn)形式？魯迅與青年 魯迅無私無畏地支持新木刻運(yùn)動(dòng)，支持木刻青年，因?yàn)樗麖男履究踢\(yùn)動(dòng)和木刻青年身上看到了希望，他認(rèn)為支持他們就是支持革命，他要為偉大的革命出點(diǎn)力。一個(gè)文人和一群畫家的關(guān)系，和一段藝術(shù)史的關(guān)系，如魯迅和木刻家那樣的交誼，那樣的美談，此前的中國，沒有過，此后，也沒有了。 陳丹青 請你思考？請你思考？ 在眾多的美術(shù)形式中，魯迅為什么選中了版畫，又為什么全力去提倡版畫？魯迅本人的闡釋：魯迅本人的闡釋：其一：“當(dāng)革命之時(shí)，版畫用途最廣，雖極匆忙，頃刻能辦?！逼涠核J(rèn)為木刻“是正合于現(xiàn)代中國的一種藝術(shù)?！?魯迅不但親自編選、出版凱綏柯勒惠支版畫選集，設(shè)計(jì)宣傳廣

2、告，還專門寫了序目，對柯勒惠支的畫一幅一幅地作了介紹。 畫與文字融為一體 這是作者從許多版畫的肖像中，自己選給中國的一幅，隱然可見她的悲憫，憤怒和慈和。 魯迅自畫像自畫像（版畫）（版畫） 凱綏凱綏 柯勒惠支柯勒惠支 這里刻畫出來的是沒有太陽的天空之下，兩個(gè)耕夫在耕地，大約是弟兄，他們套著繩索，拉著犁頭，幾乎爬著的前進(jìn)，像牛馬一般，令人仿佛看見他們的流汗，聽到他們的喘息。后面還該有一個(gè)扶犁的婦女，那恐怕總是他們的母親了。 魯迅耕夫耕夫 （版畫）凱綏（版畫）凱綏 柯勒惠支柯勒惠支 他們都擎著空碗向人，瘦削的臉上的圓睜的眼睛里，炎炎的燃著如火的熱望。誰伸出手來呢？這里無從知道。 魯迅德國的孩子們餓著

3、！德國的孩子們餓著?。ò娈嫞﹦P綏（版畫）凱綏 柯勒惠支柯勒惠支 饑餓的孩子的急切的索食，是最碎裂了做母親的心的。這里是孩子們徒然張著的悲哀，而熱烈地希望著的眼，母親卻只能彎了無力的腰。她的肩膀聳了起來，是在背人飲泣。她背著人，因?yàn)榭蠋椭暮退粯拥臒o力，而有力的是不肯幫助的。她也不愿意給孩子們看見這是剩在她這里僅有的慈愛。 魯迅面包！面包?。ò娈嫞ò娈嫞﹦P綏凱綏 柯勒惠支柯勒惠支 這里出現(xiàn)了飽嘗苦楚的女人，她的壯大粗糙的手，在用一塊磨石，磨快大鐮刀的刀鋒，她那小小的兩眼里，是充滿著極頂?shù)脑鲪汉蛻嵟?魯迅磨鐮刀磨鐮刀（版畫）凱綏（版畫）凱綏 柯勒惠支柯勒惠支 誰都在草地上沒命的向前，最先是少

4、年，喝令的卻是一個(gè)女人，從全體上洋溢著復(fù)仇的憤怒。她渾身是力，揮手頓足，不但令人看了就生勇往直前之心，還好象天上的云，也應(yīng)聲裂成片片。她的姿態(tài)，是所有名畫中最有力的女性的一個(gè)。 魯迅反抗反抗（版畫）（版畫）凱綏凱綏 柯勒惠支柯勒惠支請你思考？請你思考？ 魯迅之所以喜歡珂勒惠支作品的原因何在，珂勒惠支刀下的形象帶給你怎樣的感受 ？ 我怎么會(huì)刻了一百五十多幅魯迅先生作品的插圖。 趙延年 三角刀精細(xì)地刻畫出孔乙己這讀書人的顏面和手，平刀則鏟刻出破舊的長衫。兩種不同的刀觸，刻出兩種不同的藝術(shù)效果，但都統(tǒng)一在孔乙己這沒落的文人身上。孔乙己（版畫） 趙延年 狂人的頭部處理在畫面對比的最強(qiáng)之中，整個(gè)身體的傾

5、斜和窗的垂直黑塊形成沖突。臉后那幾組細(xì)密的排線，烘托出他情緒的激動(dòng)。狂人日記（版畫） 趙延年 阿Q這種十分得意的笑是帶有亢奮過度的狂笑，笑中透出一種傻勁。畫面的傾斜和兩側(cè)的虛線，仿佛能感覺到阿Q抖動(dòng)的身軀。阿Q正傳（版畫） 趙延年 這幅作品是根據(jù)魯迅先生”橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子?！钡木駝?chuàng)作的。魯迅像魯迅像 （版畫）（版畫） 趙延年趙延年 “ 魯迅在和青年接觸時(shí)，誠摯、開朗，十分平易近人，使人可親，語言精辟，得意多多?！?趙延年魯迅先生魯迅先生 （版畫）（版畫） 趙延年趙延年魯迅與版畫什么是木刻版畫？什么是木刻版畫？ 繪畫種類之一 。木刻是在木板上刻出反向圖像，再印在紙上欣賞的一種版畫藝術(shù)。版畫，也是中國美術(shù)的一個(gè)重要門類。古代版畫主要是指木刻，也有少數(shù)銅版刻和套色漏印。獨(dú)特的刀味與木味使它在中國文化藝術(shù)史上具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值與地位。斜