電視攝像試題庫及試題和答案

1、電視攝像試題庫一、填空題。1、 電視攝像師的最基本工具是（），它由（）（）（）三部分組成。2、 在電視節(jié)目制作中我們把圖像信號稱為（），聲音信號稱為（）。3、 世界上主要的電視制式有（）（）（）三種，其中我國使用的電視制式是（），它每秒（）場，即（）幀，每幀由（）掃描線組成。4、 早期攝像機是（）攝像機，20世紀六七十年代進入（）時期，80年代后實現（）。5、攝像機鏡頭的作用是將要拍攝的景物真實、清晰地反映到（）上，它由（）（）（）（）等一組光學透鏡和機械調節(jié)部件組成。6、根據不同的焦距，鏡頭可以分為（）（）（）三類。7、“15×12.5mm”表示其最短焦距為（），最長焦距為（），變

2、焦倍率是（）。8、f/5.6和f/8通光量相差（）倍，f/1.7和f/2.5通光量相差（）倍。9、光圈是鏡頭里用來控制（）的機械裝置。10、分光裝置有（）（）（）三種。11、成像裝置是彩色攝像機中把（）信號轉換為（）信號的電子裝置。主要有（）（）兩種。12、新磁帶使用前要打開保護鈕，錄（）彩條，（）彩場或空場。13、拍攝時，如發(fā)現全景散焦，可能出現的情況有（）（）兩種情況。14、光包括無線電波（）（）（）（）（）等，其中（）（）（）等電磁波被稱為“光波”。15、可見光的波長是（）至（）。16、日光的可見光譜是一個連續(xù)光譜，在雨后出現的彩虹中我們可以看到有序排列的（）（）（）（）（）（）（）各種

3、色光，因此，日光被稱為（）光源。17、光學的三原色主要包括（）（）（）三種，而美術上的三原色是指（）（）（）三種。18、電視畫框的長寬比有（）（）兩種，通常電腦屏幕的長寬比是（）。19、電視藝術中的動感由三種元素構成：（）（）（）。20、兩個連接在一起的鏡頭，（）與（）都應有所變化，以豐富畫面的表現形式和防止同機位拍攝引起的畫面跳動。21、被攝體的表面亮度取決于（）（）兩個方面。22、光效是直射光還是散射光，取決于（）（）（）幾個因素。23、光線的方向從水平和垂直方向分，有（）（）（）（）（）（）（）（）（）。24、晴天中被照明對象主要接收三種光線的照明：（）（）和（）。25、晨昏時刻，太陽高

4、度很（），光線與地面夾角較（），光線較（）；光線中（）的比例增加，（）的比例減小，成（）調。26、造型光主要有()()()()()、過渡光、環(huán)境光幾種。27、照明風格主要有（）（）（）三種。28、常見電視景別包括（）（）（）（）（）幾種。29、（）（）（）的變化，是電視攝像中視點變化的基本要素。30、景別的大小也影響著動感的表達。景別大，則物體影像（），影響位移（），動感表達（）；景別小，則物體影像（），影響位移（），動感表達（）。31、相對于固定攝像，運動攝像的畫面造型形式要復雜得多，主要有（）（）（）（）（）（）晃動、旋轉（）等。32、一個完整的運動鏡頭，一般包括（）（）（）三個部分。33

5、、鏡頭的組接不是對我們視覺經驗的模仿，而是對我們（）的再現。34、在一個復雜的場景中，往往有較為復雜的軸線關系，它們是（）（）（）。35、電視中聲音元素主要有三類：（）（）和（）。36、電視節(jié)目中聲音與畫面的關系，主要表現在（）和（）兩個方面。37、傳聲器的方向性，是指對各個方向傳來的聲音的靈敏度。按指向性分，傳聲器可分為（）（）（）。一般，隨機話筒屬于（），采訪話筒多用（）。38、電視畫面即是（）（）同步的，又是（）（）一體的。39、電視畫面所具有的時間特性，主要表現在（）（）（）三個方面。40、常見電視制作方式可分為（）（）（）三種。41、不管是傳統的攝像管攝像機，還是現在普遍使用的CCD

6、攝像機，衡量的技術標準很多，其中（）（）（）設最主要的，被稱之為攝像機的三大技術指標。二、名詞解釋。1、景深2、色溫3、景別4、蒙太奇5、總角度6、軸線7、固定畫面8、場面調度三、簡答題。1、攝像機鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m”代表什么意思？2、影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關系。3、簡述后焦調整的方法。4、為什么調整白平衡？5、色彩的三要素有哪些？怎樣才能派到色飽和度高的畫面？6、畫面留白的原則與意義是什么？7、動態(tài)構圖有哪些特點？8、動態(tài)構圖有哪些基本形式？9、光線對電視藝術的作用體現在哪些方面？10、什么是照度？它的大小取決于那些因素？11、光線的形態(tài)有哪些？各自的造型特點是什么

7、？12、簡述光線方向對被攝對象形態(tài)的影響。13、順光有哪些特點？14、側光的藝術表現力體現在哪些方面？15、逆光的表現力是什么？16、一個完整的布光過程一般包括那些步驟？17、變焦鏡頭可以輕松的拍攝不同距離的目標，為什么拍攝時還要經常前后移動機位？18、屏幕上影響運動的來源有哪些？它們分別包含了哪些因素？19、光學鏡頭的選擇對運動表現有哪些影響？20、要拍得合格的畫面，在技術上要求攝影師做到哪些？21、為什么背跟鏡頭有強烈的參與感？22、如何判斷一個鏡頭的好壞？23、流暢剪輯的前提條件是什么？24、鏡頭組接要考慮哪些因素？（請列出至少8種）25、總角度的確定有什么重要意義？26、簡述錄音的技術

8、要求。27、同期聲的作用是什么？28、電視畫面的造型元素有哪些？29、電視景別有哪些作用？四、論述。1、攝像聚焦需要注意哪些問題？2、清洗攝像機磁鼓要注意哪些問題？3、磁帶保存的注意事項。4、設定一種非標準光源，以松下AJ-D410攝像機為例，敘述百平衡調整的基本過程。5、敘述持機攝像的要領。6、試述電視攝像構圖的特點。7、對稱與均衡的聯系與區(qū)別是什么？8、畫面的結構布局有哪些主要形式？各自的特點是什么？9、色溫平衡的含義是什么？10、電視照明的基本照明形態(tài)有哪些？各自的特點是什么？11、試述各拍攝方向的藝術表現力。12、為什么說慢動作、快動作、靜幀和倒放往往不是敘述性的而是表現性的？13、攝

9、像師怎樣確定要拍那些鏡頭？電視攝像試題庫答案一、填空題。1、攝像機、攝像鏡頭、光電轉換系統、錄像系統。2、視頻信號、音頻信號。3、SECAM、PAL、NTSC、PAL、50、25、6254、真空管、集體管和集成電路、攝錄一體化。5、成像裝置、聚焦鏡、變焦鏡、主透鏡、光圈。6、廣角鏡頭、標準鏡頭、長焦鏡頭7、12.5mm、188mm、15倍。8、2、3.39、通光量。10、分色鏡系統、分光棱鏡、條文率光鏡。11、光信號、電信號、攝像管、電荷耦合器件（CCD）。12、1分鐘、30秒鐘。13、微距模式打開、鏡頭后焦不準確14、紅外線、紫外線、X射線、射線、可見光、紅外線、紫外線、可見光。15、380

10、、760 nm。16、紅、橙、黃、綠、青、藍、紫、全色。17、紅、綠、藍、紅、黃、藍18、4：3、16：9、5：4。19、主體運動、攝像機運動、變頻運動。20、景別、角度21、物體本身的反光率、照度（照在物體上的光線強弱）22、光源的發(fā)光面積、光源與被照明物體之間的距離、光線傳播過程中傳播介質的影響。23、順廣、斜側光（順側光）、側光、側逆光、逆光、順頂光、頂光、頂逆光、腳光。24、太陽直射光、天光、環(huán)境反射光。25、低、小、弱、天光、直射光、暖。26、主光、副光（輔助光/補助光）、輪廓廣、修飾光、效果光。27、寫實性照明、裝飾性照明、戲劇性照明。28、遠景、全景、中景、近景、特寫。29、拍攝

11、距離、拍攝角度、拍攝高度。30、小、不明顯、弱、大、明顯、強。31、推、拉、搖、移、跟、升降、綜合運動。32、起幅、運動過程、落幅。33、心里經驗。34、方向軸線、關系軸線、運動軸線。35、有聲語言、效果聲、音樂。36、聲畫和一、聲畫分立。37、全向（無向）性傳聲器、雙向性傳聲器、單向性傳聲器、全向（無向）性傳聲器、單向性傳聲器。38、視、聽、時、空。39、單向性、連續(xù)性、同時性。40、電子演播室制作（ESP）、電子新聞采集（ENG）、電子現場制作（EFP）。41、解像力（分解力）、靈敏度、信噪比。二、名詞解釋。1、景物在成像裝置上成像清晰的前后范圍稱之為景深。2、色溫是指不同溫度下光源發(fā)出光

12、線的光譜成分。以絕對零度為起點，絕對黑體被加熱后就會發(fā)光，如果某光源發(fā)出光的光譜成分與絕對黑體在某溫度下輻射的光的光譜成分相同，那么此時絕對黑體的溫度稱為該光源的顏色溫度，即色溫。3、景別即被攝體在電視畫框中呈現的大小和范圍。4、蒙太奇愿意為建筑學上的構成、裝配，借用到影視藝術中，有組接構成之意。在節(jié)目創(chuàng)作中，根據創(chuàng)作構思將全片所表現的內容分解為不同的段落、場面、鏡頭，非別進行處理和拍攝，然后再根據原有的創(chuàng)作構思，運用藝術技巧將這些鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富于節(jié)奏的重新組合，使之通過形象見相輔相成、相反相成的關系，相互作用，產生連貫、對比、呼應、聯想、懸念等效果，構成一個連綿不斷的有機成體

13、。這種構成一個完整節(jié)目的獨特的表現方法稱為蒙太奇。5、總角度又稱總方向，主要角度。為保證景物空間關系的統一和正確表達場面調度所確定的全景拍攝角度。6、軸線是一條假定的直線，決定于場景中人物的視線方向、行動方向或人物之間相互交流的位置關系。7、固定畫面，是指攝像機機位不動、鏡頭光軸不動、鏡頭焦距固定的情況下拍攝的電視畫面。8、影視場面調度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的紀委、拍攝角度、拍攝距離和運動方式，包括人員調度和鏡頭（攝像機）調度兩個方面。三、簡答題。1、此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其最近拍攝距離為0.8米，低于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。2、影響景深范圍

14、的一素有三個方面：（1）焦距如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)越大；焦距越長，景深區(qū)越小。（2）光圈光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。（3）攝距攝距越小，景深也越??；攝距越大，景深也越大。3、簡述后焦調整的方法。（1）拍攝3米遠左右的清晰度卡或一個由中心點標記的細條紋圖像。（2）先用長焦鏡頭，調節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部的后焦調節(jié)環(huán)的鎖定螺釘，調節(jié)后焦調節(jié)環(huán)使圖像清晰。（3）反復上步操作，直至圖像調清楚為止。最后所定后焦調節(jié)環(huán)。4、白平衡調整的目的是保證攝像機獲得機器需要的標準光源，從而使拍攝的畫面色彩還原正常。5、色彩的三要素是色相、明度、飽和度。在電視

15、畫面中，影像的飽和度與曝光有關，曝光不足或曝光過度都會降低飽和度。另外，拍攝對象表面的平滑度、照明光線的性質等都會影響畫面面的飽和度。被攝對象（非鏡面）越平滑，色彩越鮮艷，直射光比散射光照明條件下拍攝的畫面色彩較為鮮艷。6、適當的留有空白，不僅可以使畫面通暢，而且能給人一想象的余地。有方向性物體或有動勢物體的前方應留有較多的空間。7、動態(tài)構圖在組織、安排對象過程中，由于對象或攝像機的運動，將不時帶來構圖要素在結構中的變化。因此，動態(tài)構圖將在運動中不斷重新結構、組織、對象在幅畫水平和縱深空間中的位置，以滿足觀眾的愿望和心理平衡的要求。8、動態(tài)構圖有哪些基本形式？（1）對象運動，靜止拍攝。（2）對

16、象靜止，運動拍攝。（3）運動對象，運動拍攝。9、電視藝術是以來于光線而存在的。被攝對象在光線的作用下，產生基本的亮度，才能在曝光時被記錄在磁帶上，形成畫面形象；同一物體在光線條件變化時，會呈現不同的外觀，因此，光線還是塑造畫面形象的手段；通過光線的處理，還可以渲染環(huán)境、描繪人物、增強畫面的情緒感染力。10、照度是指單位被照面上得到的光通量。它取決于三個因素：（1）光源的發(fā)光強度，光源的發(fā)光強度越高，照度越高。（2）光源與被照明物體之間的距離，距離越緊，照度越高。（3）光線的，入射角越小，照度越高。（4）環(huán)境的亮度也影響著物體表面兩度，環(huán)境越明亮，照度至也越高。11、光線的形態(tài)有直射光、散射光兩

17、種。（1）直射光的造型特點：有明顯的投射方向，能在被攝體上產生清晰的明暗投影，有利于表達被攝體的立體形態(tài)、輪廓形勢和表面結構；容易在被攝體上產生局部光斑。直射光造型性好，能構成多種影調形式和確定明暗配置。一般用作主光還可以用作輪廓廣、修飾光。直射的自然光還具有時間性。（2）散射光的造型特點：只提高被攝體的普遍亮度，在被攝體上不產生明顯投影，無明顯方向性；照度均勻，能夠對物體的細節(jié)進行細膩的描繪，并可用來平衡畫面結構，降低反差，形成柔和的影紋層次，有利于物體色彩的還原，常用作輔助光、底子光。12、光線方向可決定對象的形狀、輪廓、線條的光線勾畫和對象體積、立體形態(tài)及表面的視覺再現。13、順光從正面

18、均勻地照亮被攝對象，有利于消除多余的陰影，被攝體表面的凹凸結構被隱沒，影調比較柔和，能較好的表現物體的固有色。但是順光不利于表現被攝體的立體感和質感，吃力不好時畫面會顯得很平淡。14、側光會在畫面中形成明顯的投影，投影長成為構圖的一個重要因素；它還會在畫面上形成比較復雜的影調結構，使畫面富有視覺表現力；明暗反差大，受光面和陰影面對比明顯，有助于表現物體立體形態(tài)和粗糙表面的質感；側光照明的多層次配置可以很好的表現空間的深度感，但側光照明隊伍里表面形態(tài)的刻畫不夠全面。15、由于被攝體正面不接受照明，一次呈現出堅硬、半剪影的效果。逆光會在被攝體周圍形成一圈明亮的輪廓，能強調物體的輪廓形式，可以使物體

19、之間區(qū)分開來，適合于表現重疊的多曾經五，能把碑身主體從背景中分離出來。逆光可以強調大氣透視效果，強調拍攝現場的空間深度和現場氣氛。16、布光基本步驟為：（1）確定主光位置，對被攝對象做初步造型：（2）加上副光來彌補主光造型的不足;（3）使用輪廓光照明，使主體與背景有所區(qū)別，增加畫面空間感；（4）使用環(huán)境光處理環(huán)境、背景，突出和烘托被攝體；（5）使用修飾光照明，對眼神、頭發(fā)等局部進行修飾，加強整體造型和形式美感。17、焦距的改變會影響景深的大小，畫面空間感的改變，同機位拍攝的同一物體的不同景別，不能給觀眾提供更多的信息。而勤跑動走位，選擇最佳方位，盡量用標準鏡頭在中焦距離拍攝，這樣比較符合人眼觀

20、察的習慣，拍出來的畫面也會比較理想。18、屏幕上影像的運動，有兩個基本的來源：一是對現實生活中運動的再現，即畫面的內部運動，主要包括時間長度、主體運動和光影變化；二是攝像機的運動，即畫框運動，稱之為鏡頭外部運動，主要包括主光軸運動（搖、升降鏡頭）、焦點運動（移鏡頭）和變焦運動（推、拉鏡頭）。19、不同焦距的光學鏡頭，對運動的再現效果是不同的。標準鏡頭與我們日常的視覺習慣比較接近；廣角鏡頭，對縱深運動有夸張的表現作用，對橫向運動的表現則會明顯的削弱作用；長焦警頭對縱向運動表現動感弱，對橫向運動表現動感強。20、平、穩(wěn)、勻、準、清。21、跟鏡頭從背面拍攝主體人物，畫面中呈現出人物的背影和不斷變化的

21、環(huán)境。畫面中的環(huán)境即主體人物的視線范圍，觀眾的視線和節(jié)目中的視線是一致的，觀眾很容易對人物產生一種認同感，體會到人物的心理狀態(tài)，產生一種強烈的現場參與感。22、第一，看它是否符合技術上的標準，即清晰度夠不夠，曝光如何，聚焦是否準確，白平衡調節(jié)是否準確，以及畫面是否晃動等；第二，藝術標準，構圖如何，主體是否突出，色彩是否和諧，畫面是否均衡，立體感、空間感、氣氛、變下你如何；第三，看鏡頭是否符合節(jié)目的要求，在編輯中是否好用。23、第一，剪輯必須符合某些視覺上的規(guī)律；第二，剪輯必須符合某種喜劇性或表現性的原則。有時這兩個條件是矛盾的，這時起主導作用的應該是第二條件，即視覺上的機械流暢應服從于鏡頭之間

22、的內在邏輯關系。24、鏡頭組接要考慮哪些因素？（請列出至少8種）（1）造型因素：景別、角度、構圖、影調、色調、光線、運動、動作的銜接；（2）方向性：總角度、軸線關系、聲音、鏡頭長度。25、總角度確定的意義：首先，它確定了場面的最佳拍攝角度；其次，它保證了所有的鏡頭都是相同的背景，可以保證一組鏡頭中空間的統一感；再次，它保證了物體在畫面上固定的方向性，是清晰敘事的基礎。26、聲音自然、聲音清晰、無雜音和干擾音、能充分表現空間感。27、同期聲可以傳遞信息，增加畫面的信息量；同期聲還可以烘托氣氛，再現畫面空間感的環(huán)境特點。同時同期聲可以增加現場感和真實感，是記錄風格的一種重要表現。28、電視畫面的造

23、型元素主要包括：電視景別、畫面構圖形式元素（線條、形狀、光線、色彩、色調影調等）、拍攝方向（角度、高度等）、畫面（內、外）運動、畫面（鏡頭）長度等。29、電視景別有哪些作用？（1）景別的變化帶來視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同攝距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。（2）景別的變化是實現造型意圖、形成節(jié)奏變化的重要因素。（3）景別的變化是畫面被攝體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面表達、主題訴求和信息傳遞的不同側重和各自意蘊。四、論述。1、第一，每次移動機位或改變拍攝對象的距離，都要重新聚焦。第二，注意正確的聚焦方法，即將攝像鏡頭對準被蛇主要對象的細部，變焦推至最長焦，

24、然后旋轉聚焦環(huán)直到圖像最清晰。第三，拍攝運動物體，必須跟焦。2、清潔磁頭最好是用軟皮（麂皮），沾上清潔液、無水酒精或石油醚清洗，將軟皮靠在磁鼓的圓邊上，用手緩慢轉動磁鼓擦拭。要注意：（1）只能沿磁鼓水平方向擦拭，不能垂直擦拭。（2）只能用手轉動磁鼓，不能通電運轉。（3）不能用棉花、紗布和松散纖維織物擦拭刺頭，以免紗線夠損磁頭。（4）不要用市售的涂有精細磨料的非磁性帶情節(jié)磁頭，這樣會損壞磁頭。（5）攝像機錄像、回放、暫停，都會磨損刺頭，所以錄像的回放、暫停的時間都不易過長。3、溫度20，濕度35%至45%左右。過分潮濕陰冷會使磁帶粘連；過分干燥悶熱，磁帶會產生靜電，吸附塵埃或變形。要注意：（1）

25、磁帶要入盒保存，注意防蟲。（2）彩帶要豎放，以免變形。（3）磁帶存放要遠離磁場，不要放在收錄機、電視機、電機等電器附近。（4）新磁帶或長期未用的磁帶容易粘連，要快進快退一次，把磁帶拉開后再使用。4、答題要點：根據設定的光源選擇合適的濾色片和衰減濾光片（使攝像機對準標準白卡紙使得光圈處在f/8左右），將標準白卡紙放在與被攝主體相同的光源條件或相同位置，變焦推至標準白卡紙滿屏（可不聚焦），撥動百平衡調整按鈕，幾秒鐘后待機器調整完成提示出先后，白平衡調整完成。5、“穩(wěn)定高于一切”（1）無論用何種姿勢拍攝，都要保持放松狀態(tài)，不能采取似站非站、似蹲非蹲的姿勢。（2）無論用何種姿勢拍攝，都要注意屏氣?？茖W

26、的屏氣方式是深呼吸，然后呼出部分空氣，在開始屏氣。（3）優(yōu)先選用廣角鏡頭拍攝。（4）無論用何種姿勢拍攝，都要盡量降低身體重心。（5）當持機運動拍攝時，盡量以上身的扭曲、移動代替全身的運動。扭曲和移動身體拍攝，要先從扭曲姿勢難度大的動作開始拍攝，以端正滋事、容易控制的動作結束拍攝。（6）走動拍攝時，要雙膝彎曲、小步移動，減輕走路的震動。6、電視畫面構圖的特點：（1）固定畫框。嚴格意義上來講，電視畫面構圖就是源于電視畫框四周的界定，畫框外的事物是完全不可見的，觀眾的實現和興趣都被強制在這個畫框內。（2）一次性構圖。電視畫面構圖必須在拍攝現場進行，而且是一次性完成，一次它對構圖能力和熟練程度的要求更

27、高。（3）動態(tài)性構圖。電視攝像機錄的是一個運動過程。在電視畫面中，被攝主題是運動變化著的，攝像者在考慮構圖效果時側重于全過程中畫面的布局和安排，而不是選擇凝固某個典型瞬間。因此，它要求拍攝者在構圖布局時，對運動過程有一種預見性和總體把握能力。（4）構圖的蒙太奇因素。蒙太奇對攝像溝通的要求體現在鏡頭畫面和鏡頭畫面之間的組合上，以及場面與場面，段落與段落之間的組合上。把各種長短不一，運動或靜止、單構圖或多構圖，封閉或開放形式的鏡頭畫面作為組合元素。7、對成與均衡是平衡的兩種形式，平衡給人以穩(wěn)定感。對稱式構圖的特征，是沿畫面的中心軸兩側有等質、等量的相同物體形態(tài)，兩側要保持絕對均衡的關系，它在人們心

28、理上感覺上偏于嚴禁，顯得莊重、嚴肅，但過于呆板、拘謹。多用于較為莊重的主題。均衡通常是指沿畫面中心軸兩側，有不等質、不等量的不同物體形態(tài)分得構圖形式。它在人們心理上偏于靈活，使人有輕松感。對成與均衡是平衡的形式，平衡就是穩(wěn)定。穩(wěn)定在構圖中，不僅表現在畫面中心軸兩側的布局上，還表現在畫面的上下結構中。常采用上部輕、下部重的方法，輕者用淡色調，重者用濃色調。8、畫面的結構布局有哪些主要形式？各自的特點是什么？（1）三角形構圖。畫面中排列的三個點火被攝主體的外輪廓形成一個三角形。也成為金字塔形構圖，它個人以穩(wěn)定感。到三角形產生一種不穩(wěn)定的危機感。（2）S形構圖。具有流動感，顯得柔和、舒展，給人以快感

29、。（3）C形構圖。這種構圖形式給人以輕松舒適的感覺。（4）框式構圖。這種構圖形式，給畫面平添了一種裝飾意味，同時也增加了畫面的空間深度。9、色溫平衡有兩個含義，其一是指照明景物的光源與攝像機之間的色溫協調關系。攝像機對被攝體色彩的還原情況與光源色溫有密切關系，只有當光源色溫與攝像機要求的色溫一致時，物體的顏色才能得到準確的還原，否則就會出現偏色。其二是指多種照明光源只見的色溫協調關系。一般要求光源之間的色溫一致，不一致時可通過技術手段提高或降低某光源的色溫，以求的色溫一致。10、電視基本照明形態(tài)主要有：平調照明、名釣照明、剪影半剪影照明三種。各自特點如下：（1）平調照明效果是以順光為主光的照明

30、效果。平調照明中，景物正面各部位受光均勻，各照明對象都得到清晰、均勻的描繪。畫面依對象自身的明暗和色彩，構成相應的影調關系。如果光源為白色，照明對象自身的色階會準確的還原出來。光線可沖淡物體表面的凹凸結構或褶皺，畫面中只有受光面，看不到背光面，沒有明顯的投影，反差小。平調照明可形成影調柔和、細膩的平調畫面，在色彩上有平涂效果，立體感和空間感不強。（2）明暗照明：照明光線在對象上產生明顯的受光面和背光面，從而構成敏感面的照明效果。光線多為直射光，一側光或側逆光的光位趙明被攝體，是影視照明中常用的照明效果。畫面中物體的立體感、質感和空間的縱深感都很強，畫面中常有明顯的投影，影調結構也比較復雜。在電

31、視布光中，應注意控制光比，反差不能超過攝像機的寬容度。（3）剪影、半剪影畫面效果極為簡潔，同時又很含蓄。11、試述各拍攝方向的藝術表現力。（1）正面拍攝：物體多在畫面中心位置，畫面往往對稱穩(wěn)定。表現物體莊嚴、規(guī)范；表現人物穩(wěn)定端莊。其缺點是畫面變化少、平板，畫面缺乏深度和立體感。（2）側面拍攝物體，有利于表現物體的輪廓和層次。拍攝人物，有利于表現人的輪廓線條、身體姿勢。缺點是拍攝的是人或景物的側面，不是最具代表性的正面，如長時間側面拍攝，不易交待人、物的真實身份。（3）半側面拍攝往往是前側面拍攝，有正有側，有一定的縱深感，形象立體豐滿，光線有明暗層次，是電視拍攝常會選擇的方向。（4）背面拍攝其

32、拍攝方向與被攝主體的視線方向一致，有較強的參與感，能使人產生豐富的聯想。12、慢動作、快動作、靜幀和倒放這四種效果不同于我們日常視像，因此在節(jié)目總往往不是敘述性的，而是說明性的。慢動作可以使觀眾看到生活中看不到的運動細節(jié)，被普多夫金成為“時間的特寫”。它可以特別的關注和思考?？靹幼骺梢栽黾佑捌膽騽⌒?，將經過很長時間才能完成的動作，在很多的時間內將整個動作完整地展現在觀眾面前，形成一種深刻的歷史滄桑感。靜幀則以對某一瞬間的強化來突出者一瞬間的畫面形式與含義倒放則更是顛覆了人們的視覺習慣，使編導的思想得到很好的表現。13、決定拍那些鏡頭，應從以下兩個方面來考慮：第一，表現重點亞多拍、細拍。一般來

33、說，拍攝重點往往是任務。對表現重點一定要花大精力，首先要仔細的觀察，細心的體會，盡量深入的理解被攝對象；然后抓住它最重要、最富表現力的形態(tài)、動作重點拍攝。每一個人物都是處在具體的環(huán)境中，因此，對主要人物的交流對象、環(huán)境等也要加以注意。第二，要為編輯后的手段拍。攝像師在拍攝時，腦海中應有編輯節(jié)目的大體模樣。比如要遵循軸線規(guī)律以保證正確的方向性，要有景別變化以保證剪輯的流暢，要拍攝全景作定位鏡頭，重點人物用小景別以突出他在段落中的地位，整個場面的色調要保持一致?？偠灾痪湓挘瑪z像師要能處理具體的畫面，更要有節(jié)目的總體關。電視攝像試卷電視攝像綜合測試題（一）一、填空題(本大題共15空，每空1分，共

34、15分)請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。1電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：_、_、_。2電視攝像的運動造型因素可分為_、_以及融合了各種運動的綜合運動。3拍攝固定畫面的前提條件是_、_和焦距不變。4拉鏡頭畫面的_和_是從小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。5如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積_、放大倍率_。6攝像機拍攝的心理角度可分為_ _和_ _。7電視攝像師的基本素質包含_和_兩個基本方面。二、單項選擇題(本大題共15小題，每小題2分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內

35、。錯選、多選或未選均無分。1下面不屬于攝像機的基本組成部分的是：A、尋像器 B、話筒 C、攝像機機身 D、鏡頭2攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、藍（B）三路電信號比例應是（）A.123B.246C.111D.1353黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為（）A.0.415B.0.314C.0.5D.0.6184關于突出主體的表現方法，以下說法正確的是（）A.保持主體在畫面的視覺中心B.主體應是畫面特寫C.保持拍攝方向用仰角D.依靠造型表現技巧5在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術作品，應該加強（）A.捕捉動

36、感B.精心構圖C.準確曝光D.精確對焦6電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的_所導致。（）A.強光漫射B.攝像造型C.框架結構D.雜波信號7有明顯的內容中心和結構主體，重視特定范圍內某一具體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現人物的形體動作的景別是（）A.特寫B(tài).近景C.全景D.中景8從本質上講，甩鏡頭屬于（）A.拉鏡頭B.推鏡頭C.移鏡頭D.搖鏡頭9我國現行電視制式為（）A.PALB.NTSCC.SECAMD.HDTV10在光學里下列組合中，相加后產生白光的是（）A、紅與黑 B、藍與黃 C、紅與藍 D、黃與紅11用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，

37、前者比后者（）A.拍攝距離小B.視場角小C.景深小D.場面小12主光一般采用（）A.硬光B.軟光C.柔和光D.散射光13電視場面調度特別是鏡頭調度必須考慮_的問題。（）A.鏡頭相互匹配B.鏡頭的焦距選擇C.鏡頭的曝光量D.鏡頭的色溫調整14電視攝像師在拍攝時應寓藝術表現于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調整白平衡時應該：（） A、準確 B、偏紅 C、偏藍 D、偏綠15、_是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。A、搖鏡頭 B、移動鏡頭 C、變焦距運動鏡頭 D、 跟鏡頭 E、推拉鏡頭三、名詞解釋(本大題共4小題，每小題4分，共16分)1景深2拍攝角度3白平

38、衡4越軸四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)1以AJ-D410為例，簡述白平衡調節(jié)的步驟。2長焦距鏡頭的造型有哪些特點？3光學變焦和數碼變焦的區(qū)別有哪些？五、論述題(本大題15分)敘述持機攝像的要領。電視攝像綜合測試題（一）一、填空題(本大題共15空，每空1分，共15分)請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。1電視節(jié)目制作的方式通常分為三種，分別為：_ENG_、_ESP_、_EFP_。2電視攝像的運動造型因素可分為_主體運動_、_攝像機運動_以及融合了各種運動的綜合運動。3拍攝固定畫面的前提條件是_機位不變_、_主光軸_和焦距不變。4拉鏡頭畫面的_景深_和_景別_是從

39、小到大不斷擴展的，使得畫面構圖形成多結構變化。5如果在同一距離上對同一被攝對象進行拍攝，鏡頭焦距越長，則成像面積_小_、放大倍率_大_。6攝像機拍攝的心理角度可分為_主觀角度_和_客觀角度_。7電視攝像師的基本素質包含_技術素質_和_業(yè)務素質_兩個基本方面。二、單項選擇題(本大題共15小題，每小題2分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。1下面不屬于攝像機的基本組成部分的是：（B）A、尋像器 B、話筒 C、攝像機機身 D、鏡頭2攝像機在光源色溫3200K的基準之下，為保證正確的色彩還原，其輸出的紅（R）、綠（G）、

40、藍（B）三路電信號比例應是（C）A.123B.246C.111D.1353黃金分割即把一條線段分為兩段之后，其中一段與全長的比值應為（D）A.0.415B.0.314C.0.5D.0.6184關于突出主體的表現方法，以下說法正確的是（A）A.保持主體在畫面的視覺中心B.主體應是畫面特寫C.保持拍攝方向用仰角D.依靠造型表現技巧5在實踐中拍攝固定畫面時，為了有別于攝影照片和美術作品，應該加強（A）A.捕捉動感B.精心構圖C.準確曝光D.精確對焦6電視的畫面無純黑部分，主要是因為電視的_所導致。（A）A.強光漫射B.攝像造型C.框架結構D.雜波信號7有明顯的內容中心和結構主體，重視特定范圍內某一具

41、體對象的視覺輪廓形狀，能夠完整地表現人物的形體動作的景別是（C）A.特寫B(tài).近景C.全景D.中景8從本質上講，甩鏡頭屬于（D）A.拉鏡頭B.推鏡頭C.移鏡頭D.搖鏡頭9我國現行電視制式為（A）A.PALB.NTSCC.SECAMD.HDTV10在光學里下列組合中，相加后產生白光的是（B）A、紅與黑 B、藍與黃 C、紅與藍 D、黃與紅11用焦距為10mm的廣角鏡頭與用焦距為150mm的長焦距鏡頭，拍攝同樣人物的近景，前者比后者（A）A.拍攝距離小B.視場角小C.景深小D.場面小12主光一般采用（A）A.硬光B.軟光C.柔和光D.散射光13電視場面調度特別是鏡頭調度必須考慮_的問題。（A）A.鏡頭

42、相互匹配B.鏡頭的焦距選擇C.鏡頭的曝光量D.鏡頭的色溫調整14電視攝像師在拍攝時應寓藝術表現于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調整白平衡時應該：（B） A、準確 B、偏紅 C、偏藍 D、偏綠15、_ E _是通過一邊改變鏡頭焦距一邊進行拍攝的方式獲得的鏡頭。A、搖鏡頭 B、移動鏡頭 C、變焦距運動鏡頭 D、 跟鏡頭 E、推拉鏡頭三、名詞解釋(本大題共4小題，每小題4分，共16分)1景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。2拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝

43、方向分為正面角度、側面角度、斜側角度、背面角度等。3白平衡：所謂白平衡，就是攝像機對白色物體的還原，即調整攝像機RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。4越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸”。四、簡答題(本大題共3小題，每小題8分，共24分)1以AJ-D410為例，簡述白平衡調節(jié)的步驟。答：1.光圈調到自動2.根據現場光線條件選擇合適的色溫濾色片3.將標準白卡紙順光放置于和被攝主體相同的光線條件下4.變焦推直至白紙充滿全屏5.保持攝像機穩(wěn)定，按下W.B

44、按鈕直至屏幕提示W.B OK，白平衡調整完成。2長焦距鏡頭的造型有哪些特點？答：(1)視角窄 (2)景深小 (3)畫面包括的景物范圍小 (4)長焦距鏡頭壓縮了現實的縱向空間 (5)長焦距鏡頭有"望遠"的效果 (6)長焦距鏡頭在表現運動主體時，對橫向運動表現動感強，對縱向運動表現動感弱3光學變焦和數碼變焦的區(qū)別有哪些？答：光學變焦是通過鏡頭、物體和焦點三方的位置發(fā)生變化而產生的。一般不影響成像質量。數碼變焦是通過數碼相機內的處理器，把圖片內的每個象素面積增大，從而達到放大目的，清晰度會有一定程度的下降。五、論述題(本大題15分)敘述持機攝像的要領。答：鏡頭拍攝過程中的操作要領

45、是平、穩(wěn)、勻、準、實。一、平：拍攝的畫面要擺平即畫面中的水平性質的橫線如地平線等應與尋象器的橫邊平行，垂直性質的直線如旗桿等應與尋象器的豎邊平行。如果拍攝時把攝像機扛歪或沒擺平三腳架，使拍出的地平線呈傾斜狀，那么景物中的垂直物體就會顯得搖搖欲墜，不合常態(tài)。三腳架上一般有汽泡水平儀，應調節(jié)汽泡水平儀，應調節(jié)汽泡至水平儀中央。肩扛拍攝時可尋找有明顯水平垂直牲的景物，使之分別與畫框的橫邊和豎邊平等，這樣畫面就擺平了。二、穩(wěn)：晃動會破壞畫面的氣氛和觀眾的觀賞情緒，影響畫面內容的表達。因此，攝取鏡頭時，應當消除一切不必要的晃動。保持畫面穩(wěn)定是攝像操作技術的基本功，從畫面的穩(wěn)定程度，可以鑒別攝像人員的拍攝

46、熟練程度。三腳架是克服這一弊病最有效的工具。如果沒有三角架或者無法使用三角架，就應當盡量使用廣角鏡頭攝取畫面，因為廣角鏡頭穩(wěn)定性強。肩扛攝像時，使用長焦鏡頭拍攝的效果一般不令人滿意。三、勻：在搖攝或移動拍攝連續(xù)畫面的過程中，節(jié)奏要均勻，不能忽快忽慢。推、拉鏡頭要勻速，最好使用電動變焦裝置。四、準：各種動態(tài)構圖的落幅畫面一定要準確無誤。例如推鏡頭，由全景向近景、特寫過渡，當技巧拍攝結束，成為落幅畫面時，鏡頭的焦點、構圖都應該是正確的。電視攝像綜合測試題（二）一、填空題(本大題共15空，每空1分，共15分)請在每小題的空格中填上正確答案。錯填、不填均無分。1.我國通行的電視技術標準為_PALD制_

47、，每幀畫幅共約為_52萬_像素。2.攝像機拍攝的心理角度可分為_主觀角度_和_客觀角度_。3.固定畫面在拍攝時，通過攝像機的尋像器所看到的_畫面范圍_和_視域面積是始終如一的。4.搖鏡頭是_攝像機機主光軸_發(fā)生了以攝像機為中心的運動，觀眾的視點隨著鏡頭掃描過的畫面內容而相應變化。5.鏡頭的光學特性由_焦距_、視場角和_相對孔徑_三個因素組成。6.日光的七種色光可以歸納為三種主要色光，即_紅色光_、_綠色光_和藍色光。7.機位三角形布局最突出的優(yōu)點是兩個被攝人物各自處于_畫面固定_的一側，便于觀眾對_方向性_的統一認識。8.根據電視節(jié)目內容及性質的不同，可將電視攝像風格分為_紀實性_和_繪畫性_

48、兩種。二、單項選擇題(在每小題的四個備選答案中，選出一個正確答案，并將正確答案的序號填在題干的括號內。每小題2分，共30分)1.電視畫面是從一定數量的畫幅，以( A )的連續(xù)運動中體現出來的。A.每秒25幀B.每秒30幀C.每秒35幀D.每秒40幀2.攝像機是根據光線色溫( C )來規(guī)范基本光譜特性和標準工作狀態(tài)的。A.5600KB.2600KC.3200KD.8000K3.主導線形向畫面的左右方向發(fā)展，適宜表現宏闊、寬敞的橫長形大場面景物的構圖形式稱為( D )。A.曲線構圖B.斜線構圖C.垂直線構圖D.水平線構圖4.有利于表現物體的立體形態(tài)和空間深度，在拍攝中應用得較多的方向是( C )。

49、A.正面方向B.正側方向C.斜側方向D.背面方向5.能夠比較客觀地記錄和反映被攝主體的運動速度和節(jié)奏變化的是( D )。A.拉鏡頭B.移鏡頭C.綜合運動D.固定畫面6.電視畫面很難表現極明亮物體，特別是發(fā)光物體的輪廓線，是由電視的( A )所導致。A.強光漫射現象B.對焦不準C.白平衡失調D.黑平衡失調7.模擬畫面主體的視點和視覺印象來進行拍攝的角度是( A )。A.主觀性角度B.客觀性角度C.虛擬性角度D.新聞性角度8.下列拍攝方法中，能同時引起被攝主體背景、角度和視點變化的是( B )。A.變焦推B.跟移C.變焦拉D.跟搖9.減弱或消除不必要的強光和反射光的效果鏡是( B )。A.霧鏡B.

50、偏振鏡C.近攝鏡D.柔光鏡10.廣角鏡頭拍攝的畫面具有以下特點( A )。A.視角寬，范圍大，景深大B.視角窄，范圍大，景深大C.視角寬，范圍小，景深大D.視角寬，范圍大，景深小11.日出、日落時的色溫一般為( B )之間。A.50006000KB.28003500KC.68007500KD.60007000K12.下列組合中，相加后產生白光的是( B )。A.紅與黑B.藍與黃C.紅與藍D.黃與紅13.為克服“越軸現象”下列做法正確的是( C )。A.提高拍攝高度B.改變色溫C.插入中性鏡頭D.改變光圈快門14.就電視場面調度和舞臺調度相比而言，以下說法正確的是( D )。A.舞臺調度的空間是

51、全方位、多角度、立體化的B.舞臺調度在觀賞時，具有較大的強制性C.電視場面調度的視點固定、視距不變D.電視場面調度具有復雜性、多變性15.電視攝像師在拍攝時應寓藝術表現于技術基礎之上，如在拍攝夕陽時，為了獲得落日熔金的輝煌畫面，在調整白平衡時應該( B )。A.準確B.偏紅C.偏藍D.偏綠三、名詞解釋(本大題共4小題，每小題4分，共16分)1景深：景深是指在攝影機鏡頭或其他成像器前沿著能夠取得清晰圖像的成像器軸線所測定的物體距離范圍。2拍攝角度：拍攝角度包括拍攝高度、拍攝方向和拍攝距離。拍攝高度分為平拍、俯拍和仰拍三種。拍攝方向分為正面角度、側面角度、斜側角度、背面角度等。3白平衡：所謂白平衡

52、，就是攝像機對白色物體的還原，即調整攝像機RGB三基色電路，使白色在各種光源條件下色彩還原正常。4越軸：所謂軸線，是指被攝對象的視線方向、運動方向和不同對象之間的關系所形成的一條虛擬的直線。倘若攝象機越過原先的軸線一側，到軸線的另一側區(qū)域去進行拍攝，即稱為“越軸”。四、簡答題（每小題8分，共24分）1、攝像機鏡頭聚焦環(huán)上的“0.8m”代表什么意思？答：此標志代表的是此鏡頭聚焦的范圍是0.8米到無窮遠處，其最近拍攝距離為0.8米，低于此距離攝像鏡頭將不能清晰成像。2、影響景深的一素有那些？敘述它們與景深之間的關系。答：影響景深范圍的一素有三個方面：（1）焦距如攝距固定，那么：鏡頭焦距越短，景深區(qū)

53、越大；焦距越長，景深區(qū)越小。（2）光圈光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。（3）攝距攝距越小，景深也越小；攝距越大，景深也越大。3、簡述后焦調整的方法。答：（1）拍攝3米遠左右的清晰度卡或一個由中心點標記的細條紋圖像。（2）先用長焦鏡頭，調節(jié)聚焦環(huán)，使圖像最清晰。然后在拉出之最短焦距，松開鏡頭后部的后焦調節(jié)環(huán)的鎖定螺釘，調節(jié)后焦調節(jié)環(huán)使圖像清晰。（3）反復上步操作，直至圖像調清楚為止。最后所定后焦調節(jié)環(huán)。五、論述題（15分）攝像師怎樣確定要拍那些鏡頭？答：決定拍那些鏡頭，應從以下兩個方面來考慮：第一，表現重點要多拍、細拍。一般來說，拍攝重點往往是任務。對表現重點一定要花大精力，首先要仔細的觀察，細心的體會，盡量深入的理解被攝對象；然后抓住它最重要、最富表現力的形態(tài)、動作重點拍攝。每一個人物都是處在具體的環(huán)境中，因此，對主要人物的交流對象、環(huán)境等也要加以注意。第二，要為編輯后的手段拍。攝像師在拍攝時，腦海中應有編輯節(jié)目的大體模樣。比如要遵循軸線規(guī)律以保證正確的方向性，要有景別變化以保證剪輯的流暢，要拍攝全景作定位鏡頭，重點人物用小景別以突出他在段落中的地位，整個場面的色調要保持一致。總而言之一句話，攝像師要能處理具體的畫面，更要有節(jié)目的總體關。電視攝像綜合測試題（三）一、填空題(本大題共8小題，每空1分，共15分)請在每小