再別康橋賞析

1、再別康橋賞析再別康橋最初發(fā)表于1928年12月10日新月月刊第 1卷第10號上，后收入詩集猛虎集。是詩人重游康橋之后，在 歸國途中寫下的一首絕版之作。詩人一開頭用三個輕輕的，寫作別母校的離別情緒，給人一 種寧靜的氛圍，同時也把自己對康橋的纏綿之情淋漓盡致的表現(xiàn) 了出來。在詩人的心中康橋已經(jīng)被理想化、詩化了，詩人對那里 的一草一木，無不包含著深情厚意。西天的云彩，河畔的金柳， 軟泥上的青芳，榆蔭下的清泉，星光斑斕的夜色，沉默的夏蟲， 無一不被理想化、詩化、人格化。康河邊那婀娜多姿的翠柳被夕 陽染成燦爛的金色，宛如戴著紅蓋頭的美麗動人的新娘，夕陽又 把她的艷影投入微波蕩漾的康河。詩人完全沉醉在這如

2、詩如畫的 黃昏美景中，他神思恍惚，心兒似乎又成了康河的水波，那新娘 的艷影在我的心頭蕩漾，詩人對康橋是那么癡迷，以至于當他看 到軟泥上的青薦，油油的在水底招搖時，頓生羨慕之情。他竟甘 心做一條水草，渴望如那水草一般永遠生活在康河柔波的愛撫中， 榆蔭下那一潭清泉也被夕陽點染的絢麗迷人，仿佛是那七色的彩 虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。詩人在康河留連忘返，夜色降臨還不忍離去，他撐一支長篙， 向青草更深處漫溯，在星輝斑斕的康橋夜色中泛舟尋夢，這里最 宜放歌的時候，但詩人已無心放歌，夏蟲也為我沉默，沉默是今 晚的康橋！ 一切都在不言中，真是“此時無聲勝有聲” ！這樣自然而然的引出了最后一節(jié)那種“悄悄

3、的”心情。詩人帶著幾分眷戀,幾分惆悵，在沉默中悄然離去?！霸娭杏挟?，畫中有詩”這是中國傳統(tǒng)詩歌的理想境界，音 樂美，繪畫美，建筑美的詩學審美觀念此時完全呈現(xiàn)在讀者的眼 前。再別康橋就是一幅美麗的無形畫，詩的每一節(jié)都可以稱得 上是一幅迷人的圖畫，如詩的第二節(jié)，康河邊被夕陽染成婀娜多 姿的垂柳加上波光粼粼的色彩艷影，就構成了一幅康河晚景圖。另外，全詩的結構韻律的獨特創(chuàng)新，也讓我們窺見了詩人的 絕妙藝術風格。全詩共七節(jié)，每節(jié)四行，每行兩到三個節(jié)拍，節(jié) 奏非常鮮明；每節(jié)二四行押韻，而且每節(jié)都自然換韻，讀來抑揚頓 挫，朗朗上口 ；整齊中富于變化，使全詩充滿了錯落有致的美感輕輕的我走了，正如我輕輕的來 ；

4、我輕輕的招手，作別兩天的云彩。那河畔的金柳，是夕陽中的新娘；波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。軟泥上的青薦，油油的在水底招搖；在康河的柔波里，我甘心做一條水草 ！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯，滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫；夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋悄悄的我走了，正如我悄悄的來；我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。徐志摩(1896-1931),浙江海寧人。1920年曾留學英國。1923 年加入新月社，成為新月社詩派的代表詩人。再別康橋是我國現(xiàn)代著名詩人徐志摩的代表作之一。康橋，即英國著名的劍橋大

5、學所在地。1920年10月-1922年8月，詩人曾游學于此。康橋時期是徐志摩一生的轉折點。1928年秋，徐志摩再次到英國訪問，舊地重游，勃發(fā)了詩興，將自己的生活 體驗化作縷縷情思，融匯在所抒寫的康橋美麗的景色里，也馳騁 在詩人的想象之中。再別康橋是一首優(yōu)美的抒情詩，宛如一曲 優(yōu)雅動聽的輕音樂。詩中那鮮明的意境、流動的畫面無不給人以 美的享受。全詩以離別康橋時感情起伏為線索，抒發(fā)了對康橋依依惜別 的深情。詩人以輕輕的走來招手作別云彩起筆，接著用虛實相間 的手法，描繪了一幅幅流動的畫面，構成了一處處美妙的意境， 細致入微地將詩人對康橋的愛戀，對往昔生活的憧憬，對眼前的 無可奈何的離愁，表現(xiàn)得真摯、

6、濃郁、雋永。詩人避開了一般別離詩的告別對象。這首詩告別的卻不是人，是西邊的云彩，告別對象由人間向天空轉移，跳出了執(zhí)手相看淚 眼或寒暄叮嚀的俗套，給人清新飄逸之感。詩人為離別創(chuàng)造了一種特殊的氣氛。一般離別，或執(zhí)手叮嚀，或牽手頓足，其中總帶點傷離別的味道。而這首詩只著色繪景而 不摹聲，以輕輕悄悄沉默造成一種寂然無聲的寂靜環(huán)境，排除了 離別中因傷別而產(chǎn)生的沉重感，增加了飄逸的成分。詩中的意象獨具特色。照一般情況設想，詩人告別康橋時, 當有送行的人，詩人的眼中也會看到高樓大廈、車水馬龍，耳中 也會聽到機械的轟鳴。但這一切，詩人都沒有攝入鏡頭，寫入詩 中借以寄情的物象是云彩金柳柔波青芳青草星輝等自然物，這就 避開了人間煙火，創(chuàng)造出一種清新優(yōu)美的意境。這首詩像一首蕭邦的小夜曲。四行一節(jié)，每一節(jié)詩行的排列 兩兩錯落有致，每句的字數(shù)基本上是六七字 （間有八字句），于參 差變化中見整齊；每節(jié)押韻，逐節(jié)換韻，追求音節(jié)的波動和旋律感。 此外，輕輕悄悄等疊字的反復運用，增強了詩歌輕盈的節(jié)奏。詩 的尾節(jié)與首節(jié)句式相似，遙相呼應，給人一種夢幻般的感覺。七節(jié)詩，幾乎每一節(jié)都包含一個可以畫得出的畫面。詩人使 用了色彩較為絢麗的詞語，給人帶來視覺上美的享受，如向西天 的云彩輕輕招手作別，河畔的金柳在康河里的倒影，康河水底的 招搖的水草，榆樹下的長滿浮藻的青潭等等。而且通過動