怎樣訓(xùn)練音樂(lè)的節(jié)奏律動(dòng)

1、怎樣訓(xùn)練音樂(lè)的節(jié)奏律動(dòng)怎樣訓(xùn)練音樂(lè)的節(jié)奏律動(dòng) 節(jié)奏的律動(dòng)就是節(jié)奏的生命。那么怎樣訓(xùn)練音樂(lè)的節(jié)奏律動(dòng)呢 , 下面 起去了解一下吧！音樂(lè)節(jié)奏律動(dòng)音樂(lè)中的節(jié)奏概念是很寬泛的，從最宏微觀的角度 看， 它可以說(shuō)是音樂(lè)的“進(jìn)行，這個(gè)概念包扌舌了音樂(lè)中各種各樣 的運(yùn)動(dòng) 形態(tài)，既有輕重緩急，也有松散與緊湊。具體來(lái)說(shuō)，節(jié)奏包 括節(jié)拍和速 度這兩個(gè)概念，前者是指音樂(lè)規(guī)律性的強(qiáng)弱交替的運(yùn)動(dòng) , 即拍點(diǎn)的組合， 后者是指律動(dòng)的速度。節(jié)奏在自身的感覺(jué)在知道拍號(hào)和每分鐘有多少拍后，我們就要去感覺(jué)節(jié)拍。有的學(xué) 生不 去感覺(jué)節(jié)拍的分組，節(jié)奏的特性，等等，而是機(jī)械也數(shù)著拍子 , 我們要把 這種被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)，進(jìn)入內(nèi)心的節(jié)奏感覺(jué)。

2、要做到有內(nèi)心 的節(jié)奏感覺(jué)， 首先要去感覺(jué)節(jié)奏。許多節(jié)奏方面的缺點(diǎn)之所以產(chǎn)生， 實(shí)際上是由于自己本身沒(méi)有很 好地 理解作曲家的精神和他的風(fēng)格，作品的藝術(shù)形象。這就使永遠(yuǎn) 變化無(wú)窮 的多種多樣的表演手法同作品、作品的意義、內(nèi)容相一致 首先是同它的 形式結(jié)構(gòu)，作曲法木身，聲音素材取得完全的協(xié)調(diào)， 只有這樣，表演才 可能是好的，藝術(shù)的。1. 在技術(shù)性段落中，要?jiǎng)澐智宄恍┯幸?guī)律的組織的節(jié)奏。2. 要對(duì)節(jié)奏有感覺(jué)，也就是說(shuō)對(duì)每小節(jié)內(nèi)強(qiáng)拍弱拍的區(qū)分有感覺(jué)。舉幾個(gè)常用的節(jié)拍：四二拍是強(qiáng)、弱，四三拍是強(qiáng)弱、弱，四四 拍是 強(qiáng)、弱、次強(qiáng)、弱、八六拍依次是強(qiáng)、弱、弱、次強(qiáng)、弱、弱。舉例一首作品來(lái)說(shuō)，這首樂(lè)曲，表現(xiàn)

3、的是船水中搖蕩的背景。船 歌一 般是用八六拍子寫(xiě)成的。以三個(gè)八分音符為一組，每小節(jié)分為 兩組，根 據(jù)六拍的節(jié)奏特點(diǎn)，把船在水中左右搖擺著前進(jìn)的感覺(jué)表 現(xiàn)得恰到好處。 我們?cè)谘葑鄷r(shí)，把第一拍作為一個(gè)重音，二三拍輕 輕地帶過(guò)去，第四拍 作為次重音也要放下去一個(gè)小重量，然后五六 拍再輕輕的演奏。只要把 這些力量安排好了，演奏的的時(shí)候的心里 節(jié)奏就會(huì)慢慢形成。有些演奏 者過(guò)遠(yuǎn)地偏離原譜和作者的構(gòu)思，其 根本在于不夠理解作品的根本內(nèi)容， 歪曲作品的結(jié)構(gòu)。因此，我們 必須養(yǎng)成認(rèn)真去分析節(jié)奏，并去感覺(jué)、體 現(xiàn)它的習(xí)慣，這是保證演 奏中根本的節(jié)奏感所必需的。節(jié)奏與律動(dòng)感節(jié)奏的律動(dòng)感，是要通過(guò)自己的內(nèi)心去體會(huì)，

4、去感受，其要點(diǎn)是 結(jié)合 樂(lè)曲的情緒語(yǔ)言、意境，選擇好適宜的節(jié)奏。這種律動(dòng)感可說(shuō) 是一種韻 律。真正以內(nèi)心感覺(jué)到節(jié)奏，感覺(jué)到活生生的脈搏，節(jié)奏 的律動(dòng)就是節(jié) 奏的生命。律動(dòng)經(jīng)常在較快速的段落和有規(guī)律的伴奏 音型局部能更明確 地得到表達(dá)。比方，在八六拍子中，每小節(jié)分成 兩組，每組六個(gè)八分音 符。在淡雅、寧馨的旋律之下， 伴奏音型平 穩(wěn)而美好地緩緩向前流動(dòng)著， 每六個(gè)音為一個(gè)律動(dòng)。這六個(gè)音中， 第一個(gè)音稍重一些，作為律動(dòng)的點(diǎn) 和依靠，后五個(gè)音均勻柔和地連 續(xù)下去。這時(shí)音樂(lè)的 ' 表達(dá)會(huì)讓人更加的 舒服，安逸，表現(xiàn)力大大提 高。在這種感覺(jué)中，逐步去體會(huì)出適宜的律 動(dòng)速度和意境。節(jié)奏的 律動(dòng)感是

5、一種活生生的，發(fā)自內(nèi)心的感覺(jué)，就像 脈搏對(duì)人的生命那 樣的富有活力。我們必須多聽(tīng)、多想、多體會(huì)，才能 有正確的自我 律動(dòng)。節(jié)奏與速度如果演奏者沒(méi)有把大型作品， 作為一個(gè)整體來(lái)加以足夠的思考并 去感 覺(jué)，就必然會(huì)出現(xiàn)速度上和節(jié)奏的錯(cuò)誤。有得演奏者在剛開(kāi)始 表演作品 是難以確定作品正確的根本速度。開(kāi)始時(shí)采用的速度如果 是不肯定的或 是錯(cuò)誤的，往往會(huì)對(duì)整個(gè)作品產(chǎn)生影響， 有時(shí)即使作 品的速度得到改良， 但是表演的完整性卻已遭到破壞。練琴時(shí)可以 試用各種與原來(lái)速度略為 有所不同的速度，借以確定以最慢到最快 速度的狀態(tài)，這是一種很好的 方法開(kāi)始表演之前，最好在思想上把 開(kāi)始時(shí)的速度和作品以后開(kāi)展中的 某

6、個(gè)地方作一比擬。比方，一個(gè)作品速度是每分鐘一百二十拍。樂(lè)曲開(kāi)始，整個(gè)第一 行速 度極穩(wěn)定。第二行第一小拍標(biāo)上了加快，要求從這一小節(jié)第一拍起加快， 一共兩小節(jié)，這個(gè)加快，這兩小節(jié)從原速開(kāi)始，一拍比 一拍更快，這是 一個(gè)逐漸加快的過(guò)程。比方表現(xiàn)刑警開(kāi)始行動(dòng)，罪犯的四下逃竄的情景， 演奏者常常過(guò)急，一下子加速至最快，這就 成了突快，而不是漸快了。 這樣卻違背了作曲者本身的意愿。在加 快之后第二行的第三小節(jié)標(biāo)著回 原速，從這一拍起，馬上要回到一 分鐘一百二十拍的根本速度上去，這 個(gè)速度不能忘記。由此可見(jiàn)，樂(lè)曲速度的變化是需要演奏者長(zhǎng)時(shí)間的學(xué) 習(xí)，培養(yǎng)節(jié)奏的律動(dòng)感。 所以，在變化節(jié)奏中，變化的局部能否做到漸 慢或漸快，回到原速 時(shí)節(jié)奏是否清楚、穩(wěn)定，