中國篇中華名繡課件

1、中國篇中華名繡中華名繡中國篇中華名繡1、中國刺繡起源中國的刺繡究竟源于那個朝代？ 由于刺繡作品不易保存，因此極難說清這個問題。我們現(xiàn)在所能見到的最早的刺繡恐怕要算殷商和西周的了，從那個時期的出土文物來看，粘附在泥土上的絲織物的紋路和刺繡的花紋依稀可見。特別是在年從湖北江陵馬山一號楚墓中，出土了繡衾（被）和禪（單）衣，上面繡著龍、鳳、虎和花卉等，形神兼?zhèn)?，綺麗多變。證明刺繡在中國經(jīng)過較長時間的發(fā)展，已經(jīng)形成了較高的工藝水平和獨特的工藝門類. lll中國篇中華名繡為什么會出現(xiàn)刺繡呢？最主要的因素是由兩個方面決定的：第一、說到刺繡不能不說絲織，可以這么說，是絲織的產(chǎn)生和完美造就了剌繡的誕生；第二、社

2、會等級制度的強化和人類審美感的提高、商品制的形成也是一個重要因素。中國篇中華名繡 中國的刺繡藝術(shù)歷史悠久，早在遠古時代，就伴隨著玉器、陶器和織物而誕生。 刺繡，是用彩色絲、絨、棉線，在綢、緞、麻葛、布帛等底布上借助針的運行穿刺，從而構(gòu)成花紋、圖像或文字，古籍中稱為“ 針 ”或“ 女紅”.刺繡是繪畫的姊妹藝術(shù)，因此，周禮。考工記便將刺繡隸列在繪畫之內(nèi)，認為“ 五彩備，謂之繡” 而首肯刺繡的藝術(shù)地位。最初的刺繡又和美麗的絲織錦緞并列，統(tǒng)稱為“ 錦繡”.這又從另一層面表明，它實用和審美結(jié)合的工藝文化性質(zhì)，及它的源遠流長。在中華民族五千年的文明史上，一項項閃耀著人類智慧之光的發(fā)明創(chuàng)造，猶如串串寶石，獲

3、得了全世界的贊美中國篇中華名繡太平御覽上引太公六韜一段話說： 夏桀商紂之時，婦人錦繡文倚之坐食，衣以綾紈常三百人 ，說明刺繡的規(guī)模已相當可觀詩經(jīng)一書唐風、秦風、豳風中所載： 素衣朱繡 、 衣繡裳 、 究衣繡裳 等等，既述說了當時貴州們穿著華麗的繡花衣裳，也道出了當時刺繡工藝普遍發(fā)展的概貌周代已有 畫繡之工共其職也 的說法。自西周至春秋戰(zhàn)國時期，青徐二州（今山東）有 千里桑麻 ， 冠帶衣履天下 之稱。隨著紡織印染業(yè)的盛行，刺繡工藝應運而生，得到相應的發(fā)展管子輕重乙篇說到 一女必有一刀、一椎、一針、一（長針） ；墨子也說：女工作文采，田工作刻鏤.針 和 都是縫紉、織繡用的工具， 文采 就是指繪畫和

4、刺繡史記上還載有： 楚莊王有愛馬，衣以文繡，置之華屋之下 ，是當時染織刺繡品在上層社會中已經(jīng)較為流行的另一旁證中國篇中華名繡唐代和宋代的刺繡工藝都有很大發(fā)展。白居易秦中吟一詩中寫道： 紅樓富家女，金鏤刺羅襦。 唐崔令欽教坊記上說：開元時表演 圣壽樂 所用舞衣，都刺繡目大窠花。蘇鶚杜陽雜編載：同昌公主出嫁時，有神繡被，上繡鴛鴦三千，并間以奇花異草。相傳玄宗時宮廷中，為楊貴妃一人織造奇錦、刺繡衣裙的工人多達700余人明史。興服志規(guī)定皇帝、皇后、太子、王妃各級文武官員服裝的花紋題材中國的刺繡，數(shù)千年來大體是沿著這樣一條線發(fā)展的：先是刺繡衣裳，又擴展到刺繡起居的日用品；以后才上升到刺繡觀賞品。所以直到

5、現(xiàn)在，依然是分作兩類，即刺繡生活用品和刺繡書畫明代民間繡品，多散在各地清代刺繡，包括繡字繡畫及民間服飾、日用品兩種類型。篡組英華載：“ 清代繡畫如蘇繡、湘繡、蜀繡、京繡之類隨處有之。不過供服御、飾妝而已”.民間日用服飾品，除家庭婦女自繡自用外，各大中城市均有刺繡作坊中國篇中華名繡2、蘇繡是以江蘇蘇州為中心包括江蘇地區(qū)刺繡產(chǎn)品的總稱西漢劉向說苑記載，早在二千多年前的春秋時期，吳國已將蘇繡用于服飾。三國時代，吳王孫權(quán)曾命趙達丞相之妹手繡列國圖。據(jù)清秘藏敘述蘇繡“宋人之繡，針線細密，用線一、二絲，用針如發(fā)細者為之。設(shè)色精妙，光彩射目?！笨梢娫谒未K繡藝術(shù)已具有相當高的水平蘇繡，是江南女孩一生中最美麗

6、的情結(jié) 早在二千多年前的春秋時期，吳國已將刺繡用于服飾到了明代，江南已成為絲織手工業(yè)中心。在繪畫藝術(shù)方面出現(xiàn)了以唐寅 (伯虎）、沈周為代表的吳門畫派，推動了刺繡的發(fā)展。刺繡藝人結(jié)合繪畫作品進行再制作，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味琳漓盡致有“以針作畫” “巧奪天工”之稱。自此，刺繡藝術(shù)在針法、色彩圖案諸方面已形成獨自的藝術(shù)風格，在藝苑中吐芳挺秀，與與書畫藝術(shù)媲美爭艷 清代是蘇繡的全盛時期，真可謂流派繁衍，名手競秀?；适蚁碛玫拇罅看汤C品，幾乎全出于蘇繡藝人之手 中國篇中華名繡蘇繡中國篇中華名繡（2）蘇繡具有圖案秀麗、構(gòu)思巧妙、繡工細致、針法活潑、色彩清雅的獨特風格，地方特色濃郁。 （3）蘇繡特點平、

7、齊、細、密、勻、順、和、光八個字就純欣賞的美術(shù)繡品來說，是以針代筆，積絲累線而成。技法、針法的特點也就是“和色無跡、均勻熨貼、絲樓分明、毛片輕盈松快”四名話“平”指繡面平展；“齊”指圖案邊緣齊整；“細”指用針細巧，繡線精細；“密”指線條排列緊湊，不露針跡；“和”指設(shè)色適宜；“光”指光彩奪目，色澤鮮明；“順”指絲理圓轉(zhuǎn)自如；“勻”指線條精細均勻，疏密一致。在種類上，蘇繡作品主要可分為零剪、戲衣、掛屏三大類，裝飾性與實用性兼?zhèn)?lll中國篇中華名繡（4）蘇繡作品的主要藝術(shù)特點山水能分遠近之趣樓閣具現(xiàn)深邃之體人物能有瞻眺生動之情花鳥能報綽約親昵之態(tài)蘇繡的仿畫繡、寫真繡其逼真的藝術(shù)效果是名滿天下的蘇繡

8、按用途分可分為：裝飾類（單面繡、雙面繡）實用類（手帕、荷包）蘇繡按觀感分可分為：單面繡與雙面繡兩類。蘇繡針法至近代分為：亂針繡繡與平繡兩大類中國篇中華名繡3、湘繡（1）湘繡，即湖南手工刺繡，是湖南人民創(chuàng)造的一種卓越的手工藝品，具有精湛的技藝和獨特的藝術(shù)風格，是我國四大名繡之一創(chuàng)始于楚國，西漢時期即達到針腳整齊、線條灑脫、繡工純熟的境界。清末、民國期間走向鼎盛，享有“色景墨潤，渾筆墨無痕，不審視不知其為刺繡畫也”的美譽。它以彩色散絲作繡線，除運用“齊針”、“接針”、“打粉針”等針法外，獨創(chuàng)“摻針”法，摻針針腳參差自如，使不同色的線相互摻合，逐漸變化，色彩豐富飽滿，色調(diào)和諧。湘繡的圖案借鑒了中國畫

9、的長處，所繡多為山水、人物、花鳥、翎毛、走獸，生動逼真，長于繡獅、虎題材。其虎毛剛勁而堅硬，力貫毫端，充分表現(xiàn)了虎的雄健和百獸之王的威武。中國篇中華名繡（2）湘繡工藝 制稿 制稿是湘繡的第一道工序，一幅好的繡品離不開一個好的構(gòu)圖。此時，設(shè)計者腦中對于藝術(shù)領(lǐng)悟能否完全轉(zhuǎn)換成版面，制搞是非常關(guān)鍵的一環(huán)。 臨稿 勾勒于蠟紙之上的素描，要用一根細小如發(fā)絲的小針按照繡稿的細線刺出勻稱的小孔。完成之后，將已經(jīng)裁好的真絲緞面放于紙稿底部，臨拓出一張張的繡稿。 配色 繡稿出來了，剩下的就是配線了，一般多種顏色，近兩千個色相，全靠配線藝人一雙眼睛根據(jù)設(shè)計者的思路配出恰當?shù)念伾?飾繃 繡品在刺繡之前需要將其緊緊繃

10、于一個繡花棚架之上，并壓條，拉筋 中國篇中華名繡 在繡制的過程中還要根據(jù)需要換好幾次繃架?？嚰芨鶕?jù)繡品不同有大號的，中號的，小號的，高的，矮的，特大的，手繃近20多種型號，一般的繡品都選擇中號的繃架飾繃。 繡制 繡制在刺繡藝術(shù)中是極為重要的一環(huán)。一幅好的繡品與一個技藝精湛的湘繡藝人是分不開的。通常一名湘繡藝人要達到繡制精品的程度非十余年刺繡經(jīng)歷不可，千針萬線游走于繡稿之上，看線，選線，辟絲，分線穿針，斷線，一絲一縷上都極見功底 拆繃 拆繃相對于繡制來說比較的容易。將繡好的繡品細心拆下，除掉上面多余的絨 線和線頭。將已經(jīng)繡好的繡品放松，拆下。但是整個過程需要非常的細心 中國篇中華名繡整燙 繡品繡

11、制完成之后，應將其整燙。因為繡線在近一百多度高溫下更能折射出絲質(zhì)的光澤。讓整副繡品充滿了動感和活力。 飾裱 任何一件湘繡藝術(shù)品，都離不開精心飾裱。也是繡品的最后的工序。通常，一件繡品在飾裱和框架的選擇方面應與繡品的構(gòu)圖和顏色搭配 中國篇中華名繡（3）湘繡特點采用絲絨線（無拈絨線）繡花，其實是將絨絲在溶液中進行處理，防止起毛，這種繡品當?shù)胤Q作“羊毛細繡”。湘繡也多以國畫為題材，形態(tài)生動逼真，風格豪放。湘繡人文畫的配色特點以深淺灰和黑白為主，素雅如水墨畫；湘繡日用品的色彩艷麗，圖案紋飾的裝飾性較強。 湘繡以寫實居多，色彩明快，以中國畫為底，襯上相應的云霧山水、亭臺樓閣、飛禽走獸，風格豪放。特點是繡

12、虎、獅等，以獨特的針法繡出的動物毛絲根根有力。人稱湘繡“繡花能生香，繡鳥能聞聲，繡虎能奔跑，繡人能傳神”中國篇中華名繡韓熙載夜宴圖（4）湘繡精品欣賞中國篇中華名繡湘繡精品中國篇中華名繡中國篇中華名繡中國篇中華名繡4、蜀繡(1)蜀繡淵源最早記載蜀繡的文字，出于西漢文學家揚楊雄繡補一詩，詩中表達了作者對蜀繡技藝的高度贊譽。晉代常璩在華陽國志蜀志中，則明確提出蜀繡和蜀中其他的物產(chǎn)，包括壁玉、金、銀、珠、碧、銅、鐵、鉛、錫、錦等，皆可視為“蜀中之寶”，充分說明蜀繡作為地方工藝品的珍稀獨特。其實，蜀繡的歷史跟蜀錦一樣，都是萌芽于古蜀時期先人的智慧和創(chuàng)造。據(jù)文獻記載，蜀國最早的君王蠶叢已經(jīng)懂得養(yǎng)殖桑蠶。漢

13、末三國時，蜀錦蜀繡就已經(jīng)馳名天下，作為珍稀而昂貴的絲織品，蜀國經(jīng)常用它交換北方的戰(zhàn)馬或其他物資，從而成為主要的財政來源和經(jīng)濟支柱。唐代末期，南詔進攻成都，掠奪的對象除了金銀、蜀錦、蜀繡，還大量劫掠蜀錦蜀繡工匠，視之為奇珍異物。時至宋代，蜀繡之名已遍及神州，文獻稱蜀繡技法“窮工極巧”。成都地區(qū)因其自然地理條件優(yōu)越，盛產(chǎn)絲帛，因此蜀錦蜀繡的制作生產(chǎn)“冠于天下”中國篇中華名繡 蜀繡的歷史也很悠久，據(jù)晉代常璩華陽國志中記載，當時蜀中的刺繡已十分聞名，并把蜀繡與蜀錦并列，視為蜀地名產(chǎn)。最初，蜀繡主要流行于民間，分布在成都平原，世代相傳，至清朝中葉以后，逐漸形成行業(yè)，尤以成都九龍巷、科甲巷一帶的蜀繡為著名

14、。當時各縣官府所辦的勸工局也設(shè)刺繡科，可見其制作范圍之廣。當時的生產(chǎn)品種主要是官服、禮品、日用花衣、邊花、嫁奩、彩帳和條屏等 中國篇中華名繡(2)蜀繡的技藝特點： 線法平順光亮、針腳整齊、施針嚴謹、摻色柔和、車擰自如、勁氣生動、虛實得體； 蜀繡的針法有十二大類，一百二十二種：暈針、鋪針、滾針、截針、摻針、沙針、蓋針等。蜀繡常用暈針來表現(xiàn)繡物的質(zhì)感，體現(xiàn)繡物的光、色、形，把繡 物繡得惟妙惟肖。如鯉魚的靈動、金絲猴的敏捷、人物的秀美、山川的壯麗、花鳥的多姿、熊貓的憨態(tài)等，蜀繡繡法靈活，適應力強。一般繡品都采用綢、緞、絹、紗、縐作為面料，并根據(jù)繡物的需要，制作程序、配色、用線各不相同 lll中國篇中

15、華名繡中國篇中華名繡中國篇中華名繡中國篇中華名繡中國篇中華名繡5、粵繡 （1）又稱廣繡，是以廣州一帶地區(qū)為中心產(chǎn)地的繡品 。相傳最初創(chuàng)始于少數(shù)民族黎族， 粵繡的一個獨特現(xiàn)象，就是繡工多為男工，在繡制大件時，繡工常手拿長針站著施繡。主要作品多是高大的鏡屏或掛屏等欣賞品，也有荷包、 衣飾、褡褳、屏心、團扇、扇套類繡品等小件實用品 （2）在藝術(shù)上，粵繡構(gòu)圖繁密熱鬧，色彩富麗奪目， 它以布局滿、圖案繁茂、場面熱烈、用色富麗、大紅大綠而著稱?；浝C最大的特點就是布局滿，往往少有空隙，即使有空隙，也要用山水草地樹根等補充，顯得熱鬧而緊湊， 施針簡約，繡線較粗且松，針腳長短參差，針紋重疊微凸 所用題材比較固定

16、，多為雜花百鳥。 常以鳳凰、牡丹、松鶴、猿、鹿以及雞、鵝為題材。中國篇中華名繡 （3）相傳有一千余年的悠久歷史，明清以后更加盛行。粵繡亦稱“廣繡”，泛指廣東近二三世紀的繡品。存繡堂絲繡錄及篡組英華等書介紹明末清初的粵繡說：鋪針細于毫芒，下筆不忘規(guī)矩，其法用馬尾于輪廓處施以綴繡，且每一圖上必繡有所謂間道風的飛白花紋，所以成品花紋自然工整。根據(jù)現(xiàn)存粵繡作品分析，它的針步短，色彩濃艷，花紋生動寫實雍正、乾隆時期曾大量行銷歐洲和中近東各國，當時有專作外銷品的作坊中國篇中華名繡（4）粵繡欣賞中國篇中華名繡中國篇中華名繡中國篇中華名繡蘇繡貓咪，湘繡獅虎，蜀繡游魚，粵繡鳥禽。中國篇中華名繡6、亂針繡 （1）

17、于1930年代初由常州武進楊守玉首創(chuàng)在傳統(tǒng)刺繡的基礎(chǔ)上，根據(jù)西畫筆觸、透視等原理，創(chuàng)造了運針縱橫交錯的亂針繡法：她把傳統(tǒng)刺繡“排比其針，密接其線”的方法創(chuàng)造成以長短參差的直斜、橫斜線條交叉，分層攙色的技藝，繡出人物、風景、靜物、動物將西洋繪畫與中國刺繡融為一體（2）亂針繡的特點把畫理與繡理結(jié)合在一起創(chuàng)造出來的一種新的刺繡藝術(shù)，是利用特殊的亂針技法來制作的“針畫”。是用針線為工具。把不同方向、不同顏色的直線條交叉重疊堆積來表現(xiàn)物體的體積感、前后物體的空間關(guān)系及色彩變化顯著特點是擺脫了一般刺繡“密接其針、排比其線，”的傳統(tǒng)操作法，而是不拘教條，讓作者自由地表達自己的思想感情中國篇中華名繡 亂針繡的復雜與珍貴之處便是“亂”，而亂是有情理、有規(guī)則的亂，亂是為了求得整體的統(tǒng)一與更活潑的變化亂針繡作品看上去像一幅油畫。但不同于油畫。 油畫上二種顏色混合就變成另一種色相，原來的二種色用不再存在; 繡面上二種色線交叉重疊后可以得到第三種色相的色感，原來的二種色相依然存在。亂針繡”作