王之渙的涼州詞拼音版

1、有關(guān)王之渙的文章，感謝您的閱讀！王之渙的涼州詞拼音版本文是關(guān)于王之渙的文學文章，僅供參考，如果覺得很不錯，歡迎點評和分享?！皼鲋菰~”是涼州歌的唱詞， 不是詩題，是盛唐時流行的一種曲調(diào)名，下面是關(guān)于王之渙的涼州詞拼音版的內(nèi)容，歡迎閱讀！王之渙的涼州詞hu a ng h e yu a n sh a ng b a i y u n ji an 黃河遠上白云間，y i pi a n guch e ng wan r e n sh an 一片孤城萬仞山。qi a ng d i h e x u yu a n y a ng li u 羌笛何須怨楊柳，ch u n f e ng b uduyumen gu an

2、春風不度玉門關(guān)。注釋涼州詞：又名出塞。為當時流行的一首曲子涼州配的唱詞。郭茂倩樂府詩集卷七十九近代曲詞載有涼州歌，并引 樂苑 云： “ 涼州 ， 宮調(diào)曲， 開元中西涼府都督郭知運進?！睕鲋?，屬唐隴右道，治所在姑臧縣（今甘肅省武威市涼州區(qū)）。遠上：遠遠向西望去。黃河遠上：遠望黃河的源頭?！昂印?一作“沙”，“遠”一作“直”。孤城：指孤零零的戍邊的城堡。仞：古代的長度單位，一仞相當于七尺或八尺（1尺七33。3333 厘米）羌笛：古羌族主要分布在甘、青、川一帶。羌笛是羌族樂器，屬橫吹式管樂。何須：何必。楊柳：折楊柳曲。古詩文中常以楊柳喻送別情事。詩經(jīng)小 雅采薇“昔我往矣，楊柳依依。”北朝樂府鼓角橫吹

3、曲有折 楊柳枝 ，歌詞曰：“上馬不捉鞭，反拗楊柳枝。下馬吹橫笛，愁殺行客兒?！倍龋捍档竭^。玉門關(guān)：漢武帝置，因西域輸入玉石取道于此而得名。故址在今甘肅敦煌西北小方盤城，是古代通往西域的要道。六朝時關(guān)址東移至今安西雙塔堡附近。春風：某種溫暖關(guān)懷或某種人間春意春象譯文被風卷起的黃沙，好像與白云連在一起，玉門關(guān)孤零零地聳立在高山之中，顯得孤峭冷寂。何必用羌笛吹起那哀怨的曲子折楊柳呢？玉門關(guān)一代根本沒有楊柳可折?。≡瓉碛耖T關(guān)一帶春風是吹不到的??！【賞析】 ：文學分享有關(guān)王之渙的文章，感謝您的閱讀!據(jù)唐人薛用弱集異記記載：開元間，王之渙與高遹、王昌齡 到酒店飲酒，遇梨園伶人唱曲宴樂，三人便私下約定以伶人

4、演唱各人 所作詩篇的情形定詩名高下。結(jié)果三人的詩都被唱到了，而諸伶中最 美的一位女子所唱則為“黃河遠上白云間”。 王之渙甚為得意，這就 是著名的“旗亭畫壁”故事。此事未必實有。但表明王之渙這首涼 州詞在當時已成為廣為傳唱的名篇。詩的首句抓住自下（游）向上（游）、由近及遠眺望黃河的特殊 感受，描繪出“黃河遠上白云間”的動人畫面： 洶涌澎湃波浪滔滔的 黃河竟象一條絲帶迤遮飛上云端。寫得真是神思飛躍，氣象開闊。詩 人的另一名句“黃河入海流”，其觀察角度與此正好相反，是自上而 下的目送；而李白的“黃河之水天上來”，雖也寫觀望上游，但視線 運動卻又由遠及近，與此句不同?！包S河入海流”和“黃河之水天上 來

5、”，同是著意渲染黃河一瀉千里的氣派，表現(xiàn)的是動態(tài)美。而“黃 河遠上白云間”，方向與河的流向相反，意在突出其源遠流長的閑遠 儀態(tài)，表現(xiàn)的是一種靜態(tài)美。同時展示了邊地廣漠壯闊的風光，不愧 為千古奇句。次句“一片孤城萬仞山”出現(xiàn)了塞上孤城， 這是此詩主要意象之 一，屬于“畫卷”的主體部分?！包S河遠上白云間”是它遠大的背景， “萬仞山”是它靠近的背景。在遠川高山的反襯下，益見此城地勢險 要、處境孤危。“一片”是唐詩習用語詞，往往與“孤”連文（如“孤 帆一片”、“一片孤云”等等），這里相當于“一座”，而在詞采上 多一層“單薄”的意思。這樣一座漠北孤城，當然不是居民點，而是戌邊的堡壘，同時暗示讀者詩中有征

6、夫在。“孤城”作為古典詩歌語 匯，具有特定涵義。它往往與離人愁緒聯(lián)結(jié)在一起，如“夔府孤城落 日斜，每依北斗望京華”（杜甫秋興）、“遙知漢使蕭關(guān)外，愁見 孤城落日邊”（王維送韋評事）等等。第二句“孤城”意象先行 引入，為下兩句進一步刻劃征夫的心理作好了準備。詩起于寫山川的雄闊蒼涼，承以戌守者處境的孤危。第三句忽而 一轉(zhuǎn)，引入羌笛之聲。羌笛所奏乃折楊柳曲調(diào)，這就不能不勾起 征夫的離愁了。此句系化用樂府橫吹曲辭折楊柳歌辭“上馬不 捉鞭，反折楊柳枝。踝座吹長笛，愁殺行客兒”的詩意。折柳贈別的 風習在唐時最盛?！皸盍迸c離別有更直接的關(guān)系。所以，人們不但 見了楊柳會引起別愁，連聽到折楊柳的笛曲也會觸動離

7、恨。而“羌 笛”句不說“聞折柳”卻說“怨楊柳”， 造語尤妙。這就避免直接用 曲調(diào)名，化板為活，且能引發(fā)更多的聯(lián)想，深化詩意。玉門關(guān)外，春 風不度，楊柳不青，離人想要折一枝楊柳寄情也不能，這就比折柳送 別更為難堪。征人懷著這種心情聽曲，似乎笛聲也在“怨楊柳”，流 露的怨情是強烈的，而以“何須怨”的寬解語委婉出之，深沉含蓄， 耐人尋味。這第三句以問語轉(zhuǎn)出了如此濃郁的詩意， 末句“春風不度 玉門關(guān)”也就水到渠成。用“玉門關(guān)” 一語入詩也與征人離思有關(guān)。后漢書班超傳云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉門關(guān)?！彼?以末句正寫邊地苦寒，含蓄著無限的鄉(xiāng)思離情。如果把這首涼州詞 與中唐以后的某些邊塞詩（如張喬河惶舊卒）加以比較，就會發(fā) 現(xiàn)，此詩雖極寫戌邊者不得還鄉(xiāng)的怨情，但寫得悲壯蒼涼，沒有衰颯 頹唐的情調(diào)，表現(xiàn)出盛唐詩人廣闊的心胸。即使寫悲切的怨情，也是 悲中有壯，悲涼而慷慨