中國(guó)傳統(tǒng)圖案彩陶?qǐng)D案

1、中國(guó)彩陶?qǐng)D案 第二節(jié)第二節(jié) 中國(guó)彩陶?qǐng)D案中國(guó)彩陶?qǐng)D案一一.彩陶概括彩陶概括 中國(guó)的彩陶產(chǎn)生于距今中國(guó)的彩陶產(chǎn)生于距今7000年之前，其自身的發(fā)展有年之前，其自身的發(fā)展有4000年的歷年的歷史，是世界上古藝術(shù)中重要的組成部分。由于中國(guó)的文化是多源頭的，史，是世界上古藝術(shù)中重要的組成部分。由于中國(guó)的文化是多源頭的，彩陶分布在全國(guó)彩陶分布在全國(guó)7000多個(gè)地方，主要在黃河流域和長(zhǎng)江流域多個(gè)地方，主要在黃河流域和長(zhǎng)江流域仰韶仰韶文化和河姆渡文化文化和河姆渡文化 1.山東、江蘇、河北山東、江蘇、河北“河淮三角洲河淮三角洲”的大汶口文化的大汶口文化 2.河南、陜西、山西的河南、陜西、山西的“洛渭汾核心地區(qū)

2、洛渭汾核心地區(qū)”仰韶文化仰韶文化 3.江蘇、浙江、安徽的良渚文化江蘇、浙江、安徽的良渚文化 4.湖北、湖南、江西的屈家?guī)X文化湖北、湖南、江西的屈家?guī)X文化 5.甘肅、青海的馬家窯文化甘肅、青海的馬家窯文化 二二. .陶器的發(fā)明與制作陶器的發(fā)明與制作 婦女在采集野生植物的過(guò)程中，終于栽培出農(nóng)作物，農(nóng)業(yè)因此產(chǎn)婦女在采集野生植物的過(guò)程中，終于栽培出農(nóng)作物，農(nóng)業(yè)因此產(chǎn)生，人們過(guò)著比較安定的生活，然而這需要容器貯藏食物。于是用粘土生，人們過(guò)著比較安定的生活，然而這需要容器貯藏食物。于是用粘土燒制陶器的工藝就自然產(chǎn)生。燒制陶器的工藝就自然產(chǎn)生。 制作彩陶的步驟：選土、制坯、施彩和燒窯制作彩陶的步驟：選土、制

3、坯、施彩和燒窯 彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、缽、盆、碗、罐、壺彩陶的器具主要有：食器、水器、缸、缽、盆、碗、罐、壺圖圖2 21 1 彩陶碗彩陶碗 圖圖2 22 2 彩陶壺彩陶壺圖圖2 23 3 彩陶缽彩陶缽三三. .中國(guó)彩陶樸素而豐富的圖案語(yǔ)言中國(guó)彩陶樸素而豐富的圖案語(yǔ)言 1.1.樸素而豐富的圖案語(yǔ)言來(lái)源原始、平等的生活（原始的生產(chǎn)和樸素而豐富的圖案語(yǔ)言來(lái)源原始、平等的生活（原始的生產(chǎn)和生活的情趣，來(lái)源于人們心底的樸實(shí)和明朗，來(lái)源于人們對(duì)這種生產(chǎn)勞生活的情趣，來(lái)源于人們心底的樸實(shí)和明朗，來(lái)源于人們對(duì)這種生產(chǎn)勞動(dòng)和生活的種種感受）動(dòng)和生活的種種感受） 2.2.彩陶?qǐng)D案語(yǔ)言中的具象和抽象彩陶

4、圖案語(yǔ)言中的具象和抽象 彩陶具象圖案有人物、動(dòng)物和植物的圖案。這些圖案都是經(jīng)過(guò)高彩陶具象圖案有人物、動(dòng)物和植物的圖案。這些圖案都是經(jīng)過(guò)高度的概括變形的，有拙樸的裝飾趣味，大多數(shù)近似于符號(hào)度的概括變形的，有拙樸的裝飾趣味，大多數(shù)近似于符號(hào) 圖圖2 2| |4 4彩彩陶陶中中的的具具象象圖圖案案圖圖2 2| |5 5彩彩陶陶中中的的具具象象圖圖案案 中國(guó)彩陶中的具象圖案在形式上采用影形與其他有趣味的裝飾手中國(guó)彩陶中的具象圖案在形式上采用影形與其他有趣味的裝飾手法，但都建立在簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上法，但都建立在簡(jiǎn)潔的基礎(chǔ)上 中國(guó)彩陶中的具象圖案與抽象圖案是同時(shí)共進(jìn)的兩支流水，其中中國(guó)彩陶中的具象圖案與抽象圖案

5、是同時(shí)共進(jìn)的兩支流水，其中抽象的幾何紋圖案是中國(guó)彩陶?qǐng)D案的代表抽象的幾何紋圖案是中國(guó)彩陶?qǐng)D案的代表 中國(guó)彩陶中的抽象幾何紋一部分是從初始即與具象圖案同時(shí)存在中國(guó)彩陶中的抽象幾何紋一部分是從初始即與具象圖案同時(shí)存在的，另一部分是從彩陶的具象圖案演變而成的，另一部分是從彩陶的具象圖案演變而成圖圖2 26 6 彩陶?qǐng)D案彩陶?qǐng)D案圖圖2 27 7 彩陶?qǐng)D案彩陶?qǐng)D案圖圖2 28 8 彩陶?qǐng)D案中彩陶?qǐng)D案中具象鳥(niǎo)紋的抽象過(guò)程具象鳥(niǎo)紋的抽象過(guò)程圖圖2 29 9 彩陶?qǐng)D案中具象彩陶?qǐng)D案中具象飛鳥(niǎo)紋的抽象過(guò)程飛鳥(niǎo)紋的抽象過(guò)程圖圖2 210 10 彩陶?qǐng)D案中具彩陶?qǐng)D案中具象魚(yú)紋的抽象過(guò)程象魚(yú)紋的抽象過(guò)程 3. 3.彩

6、陶?qǐng)D案中的具象圖案語(yǔ)言彩陶?qǐng)D案中的具象圖案語(yǔ)言 彩陶具象圖案是原始人生活的寫(xiě)照彩陶具象圖案是原始人生活的寫(xiě)照 中國(guó)彩陶中的具象圖案與圖騰（中國(guó)是一個(gè)圖騰藝術(shù)發(fā)達(dá)的國(guó)家中國(guó)彩陶中的具象圖案與圖騰（中國(guó)是一個(gè)圖騰藝術(shù)發(fā)達(dá)的國(guó)家彩陶中所謂的具象圖案大多和各部族的圖騰崇拜有關(guān)）彩陶中所謂的具象圖案大多和各部族的圖騰崇拜有關(guān)）圖圖2 211 11 彩陶彩陶舞蹈盆舞蹈盆上的具象人物圖上的具象人物圖案案圖圖2 212 12 彩陶中的人面魚(yú)紋彩陶中的人面魚(yú)紋圖圖2 213 13 彩陶中的鳥(niǎo)頭魚(yú)紋彩陶中的鳥(niǎo)頭魚(yú)紋 4. 4.彩陶?qǐng)D案中的具象圖案語(yǔ)言彩陶?qǐng)D案中的具象圖案語(yǔ)言手繪的幾何紋手繪的幾何紋 彩陶中抽象的手

7、繪幾何紋來(lái)源于生活，反映了生活彩陶中抽象的手繪幾何紋來(lái)源于生活，反映了生活 對(duì)抽象幾何圖案的感覺(jué)和理解對(duì)抽象幾何圖案的感覺(jué)和理解 圖圖2 214 14 彩陶抽象紋樣源于生活彩陶抽象紋樣源于生活圖圖2 216 16 形態(tài)的視覺(jué)感受形態(tài)的視覺(jué)感受 抽象幾何圖案語(yǔ)言的比較抽象幾何圖案語(yǔ)言的比較圖圖2 216 16 彩陶?qǐng)D案語(yǔ)言比較彩陶?qǐng)D案語(yǔ)言比較四四. .中國(guó)彩陶?qǐng)D案的構(gòu)成方式中國(guó)彩陶?qǐng)D案的構(gòu)成方式 中國(guó)彩陶有多種構(gòu)成方式，有自由的任意構(gòu)成，也有格律式的構(gòu)成，中國(guó)彩陶有多種構(gòu)成方式，有自由的任意構(gòu)成，也有格律式的構(gòu)成，同時(shí)所有圖案的裝飾位置均在人的視線最為集中的部位同時(shí)所有圖案的裝飾位置均在人的視線

8、最為集中的部位 1.1.彩陶中的幾何圖案絕大部分是以二方連續(xù)的方式出現(xiàn)彩陶中的幾何圖案絕大部分是以二方連續(xù)的方式出現(xiàn) 彩陶中原始人隨意的二方連續(xù)是以點(diǎn)定位，以線定位，然后創(chuàng)作二彩陶中原始人隨意的二方連續(xù)是以點(diǎn)定位，以線定位，然后創(chuàng)作二方連續(xù)方連續(xù)圖圖2 217 17 彩陶中的二方連續(xù)彩陶中的二方連續(xù) 在二方連續(xù)的圖案中還可見(jiàn)到圖案的單元以對(duì)稱(chēng)和鏡面的對(duì)稱(chēng)構(gòu)在二方連續(xù)的圖案中還可見(jiàn)到圖案的單元以對(duì)稱(chēng)和鏡面的對(duì)稱(chēng)構(gòu)成成圖圖2 218 18 彩陶中的重復(fù)、平移的幾何圖案彩陶中的重復(fù)、平移的幾何圖案圖圖2 219 19 彩陶中的鏡面、對(duì)稱(chēng)的幾何圖案彩陶中的鏡面、對(duì)稱(chēng)的幾何圖案 2. 2.彩陶中的單獨(dú)圖

9、案的裝飾彩陶中的單獨(dú)圖案的裝飾 這種圖案有時(shí)是適合陶器形狀的適合圖案，有時(shí)設(shè)在陶器的正中但這種圖案有時(shí)是適合陶器形狀的適合圖案，有時(shí)設(shè)在陶器的正中但并不占據(jù)所有的空間，圖案與空白的負(fù)空間形成對(duì)比并不占據(jù)所有的空間，圖案與空白的負(fù)空間形成對(duì)比圖圖2 220 20 彩陶中的適合圖案彩陶中的適合圖案 五五. .中國(guó)彩陶?qǐng)D案中的形式美中國(guó)彩陶?qǐng)D案中的形式美 原始人在長(zhǎng)期的大自然美的熏陶中形成了美的意識(shí)，他們對(duì)美的視原始人在長(zhǎng)期的大自然美的熏陶中形成了美的意識(shí)，他們對(duì)美的視覺(jué)體現(xiàn)在彩陶的圖案創(chuàng)作中覺(jué)體現(xiàn)在彩陶的圖案創(chuàng)作中 1.1.彩陶?qǐng)D案中的變化與統(tǒng)一彩陶?qǐng)D案中的變化與統(tǒng)一圖圖2 221 21 彩陶?qǐng)D案

10、的對(duì)比統(tǒng)一彩陶?qǐng)D案的對(duì)比統(tǒng)一 2. 2.彩陶?qǐng)D案中的對(duì)稱(chēng)與均衡彩陶?qǐng)D案中的對(duì)稱(chēng)與均衡 3.3.彩陶?qǐng)D案中的節(jié)奏與韻律彩陶?qǐng)D案中的節(jié)奏與韻律圖圖2 222 22 彩陶?qǐng)D案的對(duì)稱(chēng)與均衡彩陶?qǐng)D案的對(duì)稱(chēng)與均衡圖圖2 223 23 彩陶?qǐng)D案的節(jié)奏與韻律彩陶?qǐng)D案的節(jié)奏與韻律 4. 4.彩陶?qǐng)D案中的比例與權(quán)衡彩陶?qǐng)D案中的比例與權(quán)衡 5.5.彩陶?qǐng)D案中的彩陶?qǐng)D案中的“黑白相守黑白相守” 彩陶?qǐng)D案中的彩陶?qǐng)D案中的“黑白相守黑白相守”是通稱(chēng)所畫(huà)的形為正形，余下的空間為是通稱(chēng)所畫(huà)的形為正形，余下的空間為負(fù)負(fù)形。那么，正形是美的，負(fù)形同樣要美。正形與負(fù)形是相輔相成。形。那么，正形是美的，負(fù)形同樣要美。正形與負(fù)形是相輔

11、相成。圖圖2 223 23 彩陶?qǐng)D案的比例與權(quán)衡彩陶?qǐng)D案的比例與權(quán)衡圖圖2 224 24 彩陶?qǐng)D案的黑白相守彩陶?qǐng)D案的黑白相守六六. .各類(lèi)型文化中彩陶?qǐng)D案的特征各類(lèi)型文化中彩陶?qǐng)D案的特征1.1.仰韶文化仰韶文化 早期早期 半坡類(lèi)型半坡類(lèi)型魚(yú)紋為主；人與魚(yú)的結(jié)合紋樣（人面魚(yú)紋為主；人與魚(yú)的結(jié)合紋樣（人面 魚(yú)紋）魚(yú)紋）圖圖2 225 25 仰韶早期半坡類(lèi)型仰韶早期半坡類(lèi)型 2. 2.仰韶文化仰韶文化 中期中期 廟底溝類(lèi)型廟底溝類(lèi)型魚(yú)紋為主魚(yú)紋為主 圖圖2 226 26 仰韶中期底溝類(lèi)型仰韶中期底溝類(lèi)型3.3.仰韶文化仰韶文化 晚期晚期 馬家窯類(lèi)型馬家窯類(lèi)型平行線、圓圈、弧線、三角形為基平行線、圓

12、圈、弧線、三角形為基 本造型本造型 仰韶文化仰韶文化 晚期晚期 半山類(lèi)型半山類(lèi)型鋸齒帶紋鋸齒帶紋圖圖2 227 27 仰韶晚期馬家窯類(lèi)型仰韶晚期馬家窯類(lèi)型圖圖2 228 28 仰韶晚期半山類(lèi)型仰韶晚期半山類(lèi)型仰韶文化仰韶文化 晚期晚期 馬廠類(lèi)型馬廠類(lèi)型變形人形紋、四大圈紋變形人形紋、四大圈紋4.4.大汶口文化大汶口文化八角星紋樣八角星紋樣圖圖2 229 29 仰韶晚期馬廠類(lèi)型仰韶晚期馬廠類(lèi)型圖圖2 230 30 大汶口文化類(lèi)型大汶口文化類(lèi)型七七. .彩陶?qǐng)D案的色彩彩陶?qǐng)D案的色彩 彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黃和土紅的陶器的底色彩陶的色彩建立在陶土的本色上，近似土黃和土紅的陶器的底色上，

13、繪制以黑色為主的圖案，有時(shí)施以白色、黃色、赫色等，彩陶上，繪制以黑色為主的圖案，有時(shí)施以白色、黃色、赫色等，彩陶色彩簡(jiǎn)潔、單純、色彩一律平涂，給人以原始的絢麗的濃重感色彩簡(jiǎn)潔、單純、色彩一律平涂，給人以原始的絢麗的濃重感圖圖2 230 30 彩陶?qǐng)D案的色彩彩陶?qǐng)D案的色彩中國(guó)敦煌圖案 第七節(jié)第七節(jié) 敦煌圖案敦煌圖案一一. .敦煌概括敦煌概括 1.1.著名的絲綢之路使中西文化得到了交流。創(chuàng)始于印度的佛教連著名的絲綢之路使中西文化得到了交流。創(chuàng)始于印度的佛教連同佛教藝術(shù)一起傳入中國(guó)，敦煌石窟成為傳播佛教的圣地同佛教藝術(shù)一起傳入中國(guó)，敦煌石窟成為傳播佛教的圣地 2.2.從公元從公元336336年開(kāi)掘起

14、至今已有年開(kāi)掘起至今已有16001600年的歷史?，F(xiàn)存洞窟年的歷史。現(xiàn)存洞窟496496窟，窟，彩塑彩塑20002000余尊，壁畫(huà)余尊，壁畫(huà)4500045000余平米，從魏晉至宋元等各時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格余平米，從魏晉至宋元等各時(shí)期藝術(shù)風(fēng)格演變的歷程演變的歷程 3.3.敦煌圖案是敦煌石窟藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，它裝飾于建筑敦煌圖案是敦煌石窟藝術(shù)的一個(gè)重要組成部分，它裝飾于建筑（石窟本體及其木構(gòu)窟檐）、塑像與壁畫(huà)，同時(shí)也具有自身的獨(dú)立形（石窟本體及其木構(gòu)窟檐）、塑像與壁畫(huà)，同時(shí)也具有自身的獨(dú)立形態(tài)。圖案與壁畫(huà)、塑像、建筑的關(guān)系，可以說(shuō)，沒(méi)有圖案裝飾，壁畫(huà)態(tài)。圖案與壁畫(huà)、塑像、建筑的關(guān)系，可以說(shuō)，沒(méi)有圖案

15、裝飾，壁畫(huà)就不完整，塑像就不算完成，整個(gè)石窟藝術(shù)就缺乏一個(gè)完整體就不完整，塑像就不算完成，整個(gè)石窟藝術(shù)就缺乏一個(gè)完整體 圖圖7 71 1、2 2 敦煌寞高窟敦煌寞高窟圖圖7 73 3、4 4 敦煌彩塑與壁畫(huà)敦煌彩塑與壁畫(huà)二二. .敦煌圖案敦煌圖案 1.1.敦煌圖案分布在藻井、龕楣、服飾、壁畫(huà)邊飾和地磚等部位，敦煌圖案分布在藻井、龕楣、服飾、壁畫(huà)邊飾和地磚等部位，有幾何圖案、植物圖案、動(dòng)物圖案、景物圖案和人物圖案有幾何圖案、植物圖案、動(dòng)物圖案、景物圖案和人物圖案 2.2.敦煌敦煌圖案同整個(gè)石窟藝術(shù)一樣，都是朝代的產(chǎn)物，不同時(shí)代有圖案同整個(gè)石窟藝術(shù)一樣，都是朝代的產(chǎn)物，不同時(shí)代有各各朝的特點(diǎn)與風(fēng)格

16、朝的特點(diǎn)與風(fēng)格 3.3.敦煌圖案的造型構(gòu)成和色彩處理上是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與西域文化敦煌圖案的造型構(gòu)成和色彩處理上是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)與西域文化的融合，敦煌圖案具有佛教趣味，有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力的融合，敦煌圖案具有佛教趣味，有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力 4.4.敦煌圖案有些是相對(duì)獨(dú)立圖案，如洞窟頂部的藻井圖案、佛龕敦煌圖案有些是相對(duì)獨(dú)立圖案，如洞窟頂部的藻井圖案、佛龕頂端的龕楣圖案以及多種邊飾圖案。也有些圖案是在敦煌的壁畫(huà)中，頂端的龕楣圖案以及多種邊飾圖案。也有些圖案是在敦煌的壁畫(huà)中，它們的形式是圖案的樣式。它們的形式是圖案的樣式。三三.敦煌各時(shí)期圖案特征敦煌各時(shí)期圖案特征 1.北朝敦煌圖案北朝敦煌圖案 北朝是指北涼

17、、北魏、北周統(tǒng)治敦煌地區(qū)的時(shí)期，其時(shí)約錄公元北朝是指北涼、北魏、北周統(tǒng)治敦煌地區(qū)的時(shí)期，其時(shí)約錄公元420420年前后到年前后到581581年年 北朝圖案如藻井先以那種連續(xù)方井式的平棋圖案，也演變?yōu)閱我槐背瘓D案如藻井先以那種連續(xù)方井式的平棋圖案，也演變?yōu)閱我环骄降脑寰畧D案，窟頂與四壁的邊飾也失去去建筑的意義，而成為方井式的藻井圖案，窟頂與四壁的邊飾也失去去建筑的意義，而成為純粹的裝飾純粹的裝飾 早期（十六國(guó)，南北朝時(shí)期）的藻井與平棋相似成斗四式，中心早期（十六國(guó)，南北朝時(shí)期）的藻井與平棋相似成斗四式，中心置垂蓮，岔角畫(huà)蓮花、忍冬、火焰，最外層有山形蓮瓣紋和幡，是護(hù)置垂蓮，岔角畫(huà)蓮花、忍冬、火

18、焰，最外層有山形蓮瓣紋和幡，是護(hù)法的寶蓋法的寶蓋 北朝圖案簡(jiǎn)練鮮明，紋樣種類(lèi)少，形象單純，組合也不復(fù)雜，同北朝圖案簡(jiǎn)練鮮明，紋樣種類(lèi)少，形象單純，組合也不復(fù)雜，同一紋樣反復(fù)連續(xù)即為邊飾，幾種邊飾相聯(lián)，中置一蓮化即為藻井一紋樣反復(fù)連續(xù)即為邊飾，幾種邊飾相聯(lián)，中置一蓮化即為藻井 圖圖7 75 5、6 6 北朝藻井敦煌圖案北朝藻井敦煌圖案 2.隋朝敦煌圖案隋朝敦煌圖案 隋代是一個(gè)歷經(jīng)三百年動(dòng)亂分裂后的大統(tǒng)一朝代，大統(tǒng)一帶來(lái)了隋代是一個(gè)歷經(jīng)三百年動(dòng)亂分裂后的大統(tǒng)一朝代，大統(tǒng)一帶來(lái)了南北文化藝術(shù)的大匯集與發(fā)展，隨著線路貿(mào)易的暢通，也帶來(lái)與西亞南北文化藝術(shù)的大匯集與發(fā)展，隨著線路貿(mào)易的暢通，也帶來(lái)與西亞文

19、化的交流文化的交流 隋代圖案進(jìn)一步吸取中原漢傳統(tǒng)文化藝術(shù)與新來(lái)的西亞風(fēng)格藝術(shù)，隋代圖案進(jìn)一步吸取中原漢傳統(tǒng)文化藝術(shù)與新來(lái)的西亞風(fēng)格藝術(shù)，繪制出嶄新圖案。內(nèi)容豐富，變化多端，形象纖細(xì)秀麗，善用巧思獨(dú)繪制出嶄新圖案。內(nèi)容豐富，變化多端，形象纖細(xì)秀麗，善用巧思獨(dú)創(chuàng)，頗有爭(zhēng)奇斗艷之勢(shì)。很有生氣創(chuàng)，頗有爭(zhēng)奇斗艷之勢(shì)。很有生氣 隋代主要是覆斗形頂窟，其圖案裝飾以窟頂藻井為代表，其裝飾隋代主要是覆斗形頂窟，其圖案裝飾以窟頂藻井為代表，其裝飾紋樣具有鮮明的織物感。佛龕楣飾與邊飾的時(shí)代形象個(gè)性也很鮮明紋樣具有鮮明的織物感。佛龕楣飾與邊飾的時(shí)代形象個(gè)性也很鮮明 隋代藻井，依其方井結(jié)構(gòu)和井中心紋樣可分為五類(lèi)，即方井

20、套疊隋代藻井，依其方井結(jié)構(gòu)和井中心紋樣可分為五類(lèi)，即方井套疊藻井、盤(pán)莖蓮花藻井、飛天蓮花藻井、雙龍蓮花藻井、大蓮花藻井藻井、盤(pán)莖蓮花藻井、飛天蓮花藻井、雙龍蓮花藻井、大蓮花藻井 圖圖7 77 7、8 8 隋代藻井敦煌圖案隋代藻井敦煌圖案 3.唐朝敦煌圖案唐朝敦煌圖案 唐朝是敦煌圖案發(fā)展的成熟期，內(nèi)容之豐富，藝術(shù)之精致都超越唐朝是敦煌圖案發(fā)展的成熟期，內(nèi)容之豐富，藝術(shù)之精致都超越了前代了前代 唐朝唐朝圖案有藻井，邊飾、圓光（前光）以及壁畫(huà)裝飾、器物紋飾、圖案有藻井，邊飾、圓光（前光）以及壁畫(huà)裝飾、器物紋飾、衣裙紋飾等。紋樣有蓮花、卷草、團(tuán)花、幾何紋、祥禽、幾何紋、祥衣裙紋飾等。紋樣有蓮花、卷草、

21、團(tuán)花、幾何紋、祥禽、幾何紋、祥瑞獸紋等瑞獸紋等 唐朝圖案十分豐富，唐代二百余窟，窟窟圖案各不盡同，紋樣變唐朝圖案十分豐富，唐代二百余窟，窟窟圖案各不盡同，紋樣變化萬(wàn)千，可使觀者眼花繚亂，難以辨析化萬(wàn)千，可使觀者眼花繚亂，難以辨析 唐朝圖案形象秀麗活潑，色彩明朗，富有灑脫俊逸的神韻唐朝圖案形象秀麗活潑，色彩明朗，富有灑脫俊逸的神韻 初唐時(shí)期的藻井，色彩富麗，紋樣活潑，充滿生氣與活力。這個(gè)時(shí)期初唐時(shí)期的藻井，色彩富麗，紋樣活潑，充滿生氣與活力。這個(gè)時(shí)期的藻井?dāng)[脫了斗四形式的束縛，中心方井寬闊，在垂蓮四周往往有一個(gè)的藻井?dāng)[脫了斗四形式的束縛，中心方井寬闊，在垂蓮四周往往有一個(gè)自由區(qū)，不但有纏枝忍冬，

22、還有成群的飛天，透露出自由清新的氣息，自由區(qū)，不但有纏枝忍冬，還有成群的飛天，透露出自由清新的氣息，外沿出現(xiàn)了飄逸的垂幔外沿出現(xiàn)了飄逸的垂幔 圖圖7 79 9、10 10 初唐藻井敦煌圖案初唐藻井敦煌圖案中唐時(shí)期藻井結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，各種邊飾多達(dá)十余層，方井中多置如旋轉(zhuǎn)著中唐時(shí)期藻井結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，各種邊飾多達(dá)十余層，方井中多置如旋轉(zhuǎn)著的卷瓣蓮花，花中出蹲獅，有的卷瓣蓮花，花中出蹲獅，有“優(yōu)曇現(xiàn)獅之意優(yōu)曇現(xiàn)獅之意“。四角有鸚鵡孔雀和鴿。四角有鸚鵡孔雀和鴿子子飛翔歌舞，邊飾中富于立體感的綠色回紋，打破了華蓋的平面感飛翔歌舞，邊飾中富于立體感的綠色回紋，打破了華蓋的平面感圖圖7 71111、12 12 中唐藻井

23、敦煌圖案中唐藻井敦煌圖案盛唐時(shí)期，藻井中心天井縮小，寶相花為主體，四周是復(fù)雜而生動(dòng)的盛唐時(shí)期，藻井中心天井縮小，寶相花為主體，四周是復(fù)雜而生動(dòng)的“卷草卷草”，外沿有流蘇、響鈴、垂幔。它的構(gòu)成明顯地趨向格律化，四，外沿有流蘇、響鈴、垂幔。它的構(gòu)成明顯地趨向格律化，四方方八位，均齊平穩(wěn)，花型豐滿，線條流暢，并運(yùn)用了八位，均齊平穩(wěn)，花型豐滿，線條流暢，并運(yùn)用了“疊暈疊暈”技法，達(dá)到技法，達(dá)到了了前所未有的輝煌壯麗的效果。前所未有的輝煌壯麗的效果。 圖圖7 713 13 盛唐藻井敦煌圖案盛唐藻井敦煌圖案晚唐時(shí)期，它的構(gòu)成明顯地趨向格律化，四方八位，均齊平穩(wěn)，花型晚唐時(shí)期，它的構(gòu)成明顯地趨向格律化，四方

24、八位，均齊平穩(wěn)，花型豐滿，線條流暢，達(dá)到了前所未有的輝煌壯麗的效果。豐滿，線條流暢，達(dá)到了前所未有的輝煌壯麗的效果。 圖圖7 71313、14 14 晚唐藻井敦煌圖案晚唐藻井敦煌圖案四四. .敦煌圖案的分類(lèi)敦煌圖案的分類(lèi) 1.1.邊飾圖案邊飾圖案 邊飾圖案多見(jiàn)于壁畫(huà)和窟頂?shù)姆纸缣?、不同?nèi)容的壁畫(huà)之間，以及邊飾圖案多見(jiàn)于壁畫(huà)和窟頂?shù)姆纸缣?、不同?nèi)容的壁畫(huà)之間，以及龕楣、蓮座、藻井圖案中。有二方連續(xù)和自由邊飾兩種基本結(jié)構(gòu)龕楣、蓮座、藻井圖案中。有二方連續(xù)和自由邊飾兩種基本結(jié)構(gòu)圖圖7 715 15 隋代敦煌圖案中二方連續(xù)邊飾紋樣隋代敦煌圖案中二方連續(xù)邊飾紋樣圖圖7 716 16 唐代敦煌圖案中二方連

25、續(xù)邊飾紋樣（唐卷草）唐代敦煌圖案中二方連續(xù)邊飾紋樣（唐卷草） 2. 2.動(dòng)物圖案動(dòng)物圖案 敦煌圖案中的動(dòng)物紋樣分為寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)兩類(lèi)。寫(xiě)實(shí)的如孔雀、鹿、敦煌圖案中的動(dòng)物紋樣分為寫(xiě)實(shí)與虛構(gòu)兩類(lèi)。寫(xiě)實(shí)的如孔雀、鹿、兔、駱駝、牛、馬、鴿、魚(yú)等；虛構(gòu)的如龍、鳳、神獸（人首鳥(niǎo)身、鳳兔、駱駝、牛、馬、鴿、魚(yú)等；虛構(gòu)的如龍、鳳、神獸（人首鳥(niǎo)身、鳳首龍首）首龍首）圖圖7 717 17 敦煌圖案中動(dòng)物圖案敦煌圖案中動(dòng)物圖案圖圖7 71818、19 19 敦煌圖案中動(dòng)物圖案敦煌圖案中動(dòng)物圖案 3. 3.樹(shù)形圖案樹(shù)形圖案 敦煌圖案中的樹(shù)木，是作為人物的陪襯而存在的，有極強(qiáng)的裝飾敦煌圖案中的樹(shù)木，是作為人物的陪襯而存在的

26、，有極強(qiáng)的裝飾性，充滿宗教的神秘感。樹(shù)葉和樹(shù)冠的造型變化多端，組合別出心裁、性，充滿宗教的神秘感。樹(shù)葉和樹(shù)冠的造型變化多端，組合別出心裁、獨(dú)具匠心獨(dú)具匠心圖圖7 720 20 敦煌圖案中樹(shù)形圖案敦煌圖案中樹(shù)形圖案圖圖7 721 21 敦煌圖案中樹(shù)形圖案敦煌圖案中樹(shù)形圖案 4. 4.寶相花圖案寶相花圖案 寶相花是唐代創(chuàng)造的一種獨(dú)具特色的花卉圖案，這種圖案以蓮花瓣寶相花是唐代創(chuàng)造的一種獨(dú)具特色的花卉圖案，這種圖案以蓮花瓣作為基本形。綜合群卉之長(zhǎng)，形成對(duì)稱(chēng)式的盛開(kāi)的大型花。飽滿大方、作為基本形。綜合群卉之長(zhǎng)，形成對(duì)稱(chēng)式的盛開(kāi)的大型花。飽滿大方、勻稱(chēng)祥和、體現(xiàn)唐朝經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、社會(huì)安定、人民生活富裕勻稱(chēng)祥

27、和、體現(xiàn)唐朝經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、社會(huì)安定、人民生活富裕A A 荷花荷花圖圖7 722 22 敦煌圖案中寶相花敦煌圖案中寶相花B B 蓮花蓮花C C 寶相花寶相花 5. 5.藻井圖案藻井圖案 藻井為建筑術(shù)語(yǔ)，藻井為建筑術(shù)語(yǔ)，“交木為井交木為井”，飾以藻文，飾以藻文”，既井狀天花板上的，既井狀天花板上的彩彩繪圖案，藻井多四邊形，由井心及嗉邊邊飾構(gòu)成藻井圖案繪圖案，藻井多四邊形，由井心及嗉邊邊飾構(gòu)成藻井圖案圖圖7 7| |22 22 敦敦煌煌圖圖案案中中藻藻井井中中心心花花紋紋樣樣圖圖7 723 23 敦煌圖案中藻井圖案敦煌圖案中藻井圖案 6. 6.龕楣圖案龕楣圖案 佛龕系壁上鑿成的柜、閣狀空間，供佛、菩薩造像，多為弓形裝佛龕系壁上鑿成的柜、閣狀空間，供佛、菩薩造像，多為弓形裝飾，稱(chēng)為龕楣圖案。飾，稱(chēng)為龕楣圖案。圖圖7 7| |24 24 敦敦煌煌圖