初級色友必學(xué)攝影技巧

1、DC初級色友必學(xué)攝影技巧 (重新編排)1頭部和身體忌成一條直線。兩者如成直線，難免有呆板之感。因此，當(dāng)身體正面朝向鏡頭時(shí)，頭部應(yīng)該稍微向左或向右轉(zhuǎn)一些，照片就會顯得優(yōu)雅而生動；同樣道理，當(dāng)被攝者眼睛正視鏡頭時(shí)，讓身體轉(zhuǎn)成一定的角度，會使畫面顯得有生氣和動勢，并能增加立體。2雙臂和雙腿忌平行。無論被攝者是持坐姿或站姿，千萬不要讓其雙臂或雙腿呈平行狀，因?yàn)檫@樣會讓人有僵硬、機(jī)械之感。妥當(dāng)?shù)淖龇梢允且恢币磺騼烧邩?gòu)成一定的角度。這樣，就能既造成動感，姿勢又富于變化。3盡量讓體形曲線分明。對于女性被攝者來說，表現(xiàn)其富于魅力的曲線是很有必要的。通常的做法是讓人物的一條腿實(shí)際上支撐全身的重量，另一條腿稍

2、微抬高些并靠著那一條站立的腿，臂部要轉(zhuǎn)過去，以顯示其最窄的一面，胸部則通過腰部的彎曲，盡量地顯示其高聳和豐腴感。同時(shí)，人物的一只手可擺在臀部，以便給畫面提供必要的寬度4坐姿忌陷。表現(xiàn)被攝者坐姿時(shí)，不要讓其像平常一樣將整個(gè)身體坐進(jìn)椅子。如果這樣，她的大腿會呈休息的狀態(tài)，以至于腿上端多脂肪的部分隆起，使大腿顯得很粗笨。正確做法是讓其將身體向前移，靠近椅邊坐著，并保持挺胸收腹，這樣可避免肩垂肚凸現(xiàn)象。 5鏡頭宜遠(yuǎn)不宜近。一般來說，拍人物照，距離遠(yuǎn)些總比近些好。因?yàn)楫?dāng)鏡頭(尤其是短焦距的鏡頭)離被攝者很近時(shí)，會出現(xiàn)畸形現(xiàn)象。因此，攝影時(shí)應(yīng)選擇合適焦距的鏡頭，并讓鏡頭與人物保持一定的距離。根據(jù)實(shí)踐我們得

3、知若使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭拍人物頭像，最佳距離在68英尺之間；拍胸像則在89英尺之間；拍全身像，以(1322英尺之間為宜。此外，讓被攝者的手和腳緊靠著身體，有助于避免畸形現(xiàn)象的發(fā)生，而一旦當(dāng)它們離身體前后18英寸以上，就會顯得比例失調(diào)，手、腳會變得過大或過小。6表現(xiàn)好手姿。被攝者的手在畫面中比例不大，但若擺放不當(dāng)，將會破壞畫面的整體美。拍攝時(shí)要注意手部的完整，不要使之產(chǎn)生變形、折斷、殘缺的感覺。如手叉腰或放進(jìn)口袋里時(shí)，要露出部分手指，以免給人以截?cái)嗟挠∠?。一、根?jù)照片所欲闡明的主題來選擇背景拍攝人物照片，攝影者通常具有很明確的創(chuàng)作主題，由于主題的不同，攝影者在選擇背景時(shí)就應(yīng)根據(jù)具體的情況分別予以合理的取

4、舍。譬如欲顯示被攝者的職業(yè)特點(diǎn)，我們可把其工作現(xiàn)場作為背景，并采用現(xiàn)場自然光線拍攝，力求畫面產(chǎn)生常態(tài)的氣氛，把環(huán)境作為畫面的一個(gè)重要組成部分，以環(huán)境來襯托人，用環(huán)境來提示人物的內(nèi)心世界。 假如照片反映的是人物的容貌、氣質(zhì)，那背景就應(yīng)以簡潔、樸素為佳，這樣，就可以在很大程度上強(qiáng)化主體，使人物形象顯得很鮮明、生動。為了刻畫好人物的個(gè)性和其藝術(shù)成就，攝影師選擇了一幅抽象畫作背景，這獨(dú)特的背景把人物形象烘托得很突出，令人難忘。二、根據(jù)背景的內(nèi)容來選用不同的光圈一旦確定了背景內(nèi)容，采用何種方式來表現(xiàn)背景便成為一個(gè)關(guān)鍵的問題。具體該采用何種方式來表現(xiàn)背景，這就要看背景的內(nèi)容，如果背景是整個(gè)，畫面中一個(gè)有機(jī)

5、的、重要的組成部分，通過它可以傳達(dá)出許多有助于觀眾了解被攝者的信息，那應(yīng)該采用收小光圈的做法，使背景的細(xì)部有相當(dāng)?shù)那逦取Ｒ潜尘皟H是用來作為一種有別于主體物的影調(diào)成分出現(xiàn)在畫面中，就可以采用放大光圈的方法，讓其在畫面中顯得模糊。三、掌握背景在畫面中所占位置的比例背景在畫面中究竟該占多少地位為最佳，沒有一個(gè)規(guī)定，但是有些原則是可以參考的。如你拍攝一幅表現(xiàn)被攝者職業(yè)的環(huán)境肖像，那么背景可以用得大一些，只要不是大到喧賓奪土的程度即可拍攝人物旅游照片，畫面中有名勝古跡出現(xiàn)時(shí)，背景所占的地位也可以盡量多些，避免把景色拍得殘缺不齊。還有，拍人物全身像背景宜多些，以免造成局促感，而拍胸像照、頭像照，背景則

6、宜少些，使觀眾的視線更集中于主體之上。四、避免一些不良的背景好的背景能起到烘托、美化被攝人物的作用，而不良的背景則會影響畫面的美觀。在攝影中，有如下一些景致一般不宜充當(dāng)背景： 1景物零亂繁雜。 2喧賓奪主的亮色塊的景物。 3具有冷色調(diào)的景物(因?yàn)楫?dāng)它反射到被攝物臉部時(shí)，會使人物顯出一種病態(tài)的樣子)。 4反差異常強(qiáng)烈的景物。 外出游覽拍照，是人們所喜愛的一項(xiàng)既有意義又有趣味的活動。要拍好旅游照片，先得了解旅游攝影的基本特點(diǎn)。那么，旅游攝影又有哪些特點(diǎn)呢? 旅游攝影最主要的特點(diǎn)是講究人景并重 旅游攝影的目的，主要是記錄旅游者在游覽時(shí)的所見、所聞、所歷、所感。人們每到達(dá)一處風(fēng)景名勝、古跡遺址游覽時(shí)，

7、總希望拍張照片，將自己置身于大自然的美景之中，帶回去作為永久的留念。旅游的這種異地性特點(diǎn)，使得旅游攝影成為一種既重景物又重人物，介乎于人物攝影與風(fēng)光攝影之間，兼具兩者特點(diǎn)的攝影門類。它要求人景兼顧，各有體現(xiàn)。根據(jù)旅游攝影這種既要求人物形象生動自然，又要求景物具有較強(qiáng)的美感和特征的特點(diǎn)，在拍攝旅游照片時(shí)，一方面要注意選取富于美感和具有地方特色的景物作為背景，同時(shí)也必須兼顧主體人物的表現(xiàn)，努力使兩者得到完美而又融洽的結(jié)合，收到情景交融、互相映襯的藝術(shù)效果。 抓擺結(jié)合擺拍，是旅游攝影用得最多的表現(xiàn)手法。全家出游或者三朋四友集體留念，總愛整齊地排成一行或數(shù)行?！暗酱艘挥巍钡募o(jì)念照，也大多是先選好背景景

8、物，再將人物安排在適當(dāng)?shù)奈恢蒙线M(jìn)行拍攝。這種用擺布的手法拍攝的“保險(xiǎn)”的留念照，雖然無可厚非，有時(shí)甚至是必要的，但比起那些在人們行進(jìn)的過程中，三三兩兩、各有姿勢、互相交談時(shí)抓拍的照片來，卻不免顯得單調(diào)呆板一些。旅游是一種極富樂趣的觀光娛樂活動，旅游攝影是旅游活動的忠實(shí)記錄。因此，畫面是否生動自然，有無濃厚的生活氣息，往往是一幅旅游照片成敗的關(guān)鍵。在旅游攝影中，除了用擺布的手法拍一些“到此一游”的紀(jì)念照外，還不妨采用抓拍的手法，不加干涉地拍攝一些諸如行路、做飯、營地、野餐、篝火、娛樂、爬山、涉水、交談、記日記、游泳、游戲、晚會，以及互相幫助等獨(dú)特生動的旅游生活場面，反映豐富多彩的旅游生活。其實(shí)，

9、一幅在技術(shù)上雖有缺陷，但畫面比較活潑的照片，比技術(shù)上無大毛病卻過于呆板的照片更加受人歡迎。因?yàn)檫@種照片，即使經(jīng)過若干年，仍能幫助你回憶起影中人的音容笑貌，喚起你對昔日美好的旅游生活的記憶。 旅游攝影的第三個(gè)特點(diǎn)是取材廣泛旅游是一項(xiàng)知識性很強(qiáng)的綜合性活動，旅游者的足跡無所不至。在旅途中，旅游者有機(jī)會接觸多種多樣的事物，采擷各種各樣的鏡頭，只要你具有廣泛興趣，在旅途中多加留心，便有可能拍到各種極有價(jià)值的照片。不只是到此一游的紀(jì)念照和以吃、住、行為基本內(nèi)容的旅游生活紀(jì)實(shí)才是旅游攝影的題材和內(nèi)容，珍稀動物、奇花異草、旖旎秀麗的自然風(fēng)光、別具情趣的風(fēng)土人情，都可以攝入你的鏡頭。假若你感興趣，還可以拍些具

10、有科學(xué)知識性的照片，如地質(zhì)、地理方面的地貌、巖石、火山、斷層；植被的群落及生長情況、內(nèi)部結(jié)構(gòu)、地域特征及各種植物的形狀、標(biāo)本；動物的種類、群體、生活習(xí)性、外貌、生態(tài)環(huán)境，以及氣候特征、考古發(fā)現(xiàn)、建筑結(jié)構(gòu)和奇異現(xiàn)象等等，這些都將大大地開拓你的視野，增長你的知識，給你帶來極大的樂趣。 當(dāng)然，旅游攝影的特點(diǎn)還有很多，并不局限于以上幾點(diǎn)，但我認(rèn)為，在藝術(shù)表現(xiàn)上講求人景并重，在拍攝手法上注重抓擺結(jié)合，以及取材內(nèi)容的廣泛性，是旅游攝影最根本的、且區(qū)別于其他攝影門類的三個(gè)主要特點(diǎn)。風(fēng)光攝影作為攝影的一個(gè)分類，存在不存在抓拍的問題呢？回答是肯定的。風(fēng)光攝影作品那種令人驚嘆不已的，意想不到的光與影和形與色，使觀

11、賞者在崇尚大自然的同時(shí)，也給予了攝影者高度的贊賞。優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品無不包含著攝影者多年藝術(shù)思想的積累，拍攝技術(shù)的創(chuàng)新、科學(xué)知識的豐富與吃苦耐勞的精神體現(xiàn)，同時(shí)也是攝影者獨(dú)具慧眼抓取的結(jié)果。 風(fēng)光攝影的抓拍有它本身的特點(diǎn)。風(fēng)光攝影要善于抓“時(shí)機(jī)”，一般情況下攝影者選好地面（包括水面，山地等）景物后，就要靠天了，也就是氣象變化后產(chǎn)生的某種效果，來烘托、渲染畫面。這就要求攝影者對氣象知識有所學(xué)習(xí)、了解，掌握天氣變化的規(guī)律，選擇符合創(chuàng)作意圖的天氣狀況進(jìn)行拍攝。晴天，陽光燦爛，景物明朗。這時(shí)拍攝出的畫面趨于一般，但有時(shí)也可得到賞心悅目的畫面。要想獲得理想的光影效果，最好在特殊的天氣條件下進(jìn)行拍攝。如變

12、化萬千的云、霧、雨、風(fēng)、虹與雷電等。氣象的變化是不以攝影者的主觀愿望為轉(zhuǎn)移，一定要了解當(dāng)?shù)氐臍庀?、地理情況，做到心中有數(shù)，耐心等待拍攝時(shí)機(jī)。 例如，我們?nèi)ラL城搞創(chuàng)作。北京距離長城的路途不遠(yuǎn)，同一地區(qū)的氣象變化情況，應(yīng)該容易掌握，但是如果事先不去了解、掌握天氣情況，偶然碰到“好天氣”也會由于沒有思想準(zhǔn)備，傖促拍攝。結(jié)果，浪費(fèi)了精力和財(cái)力。 大自然賦予我們的拍攝“時(shí)機(jī)”有它的規(guī)律性，也有它的特殊性。如袁毅平先生拍攝的東方紅，畫面上彩霞艷麗，太陽從東方冉冉升起，天安門城樓雄偉、壯麗，畫面構(gòu)圖合理，色彩沖擊力極強(qiáng)，表現(xiàn)出社會主義 祖國蒸蒸日上、燦爛輝煌的意境。大家知道，日出的方位是受季節(jié)、緯度、地理環(huán)

13、境的不同而變化的。只有在日出方位、地面景物（天安門）與拍攝者之間的角度符合構(gòu)圖需要時(shí)，才適合拍攝。每年的這個(gè)時(shí)間如此，具有一定的周期，這是它的規(guī)律性。 日出的方位選擇好后，還要選擇合適的云霧，這就需要等待，一年不行再等下一年，直至期待的場面出現(xiàn)。這就是為什么袁毅平老師前后用了十年的時(shí)間，才拍攝成功的原因。這是它的特殊性。 由此可見，風(fēng)光攝影對于掌握拍攝時(shí)機(jī)的規(guī)律性與特殊性是非常重要的。風(fēng)光攝影抓住了寶貴的“時(shí)機(jī)”，拍攝工作也就完成一半了。 二是風(fēng)光攝影對“瞬間”的要求。法國攝影大師布列松的“決定性瞬間”，在風(fēng)光攝影的實(shí)踐中也同樣存在著，同樣體現(xiàn)著作品的靈魂。 例如拍攝云海。云海并不是靜止不動的

14、，它受到氣流的作用而隨時(shí)發(fā)生變化。在云海相對穩(wěn)定時(shí)，雖然能拍到一些很好的照片，但是，真正具有奇幻、壯觀、恢宏的場面，還是云海受到風(fēng)的作用產(chǎn)生流動，翻騰變化的那一刻。在這時(shí)拍攝，幾乎找不到兩張相同影像的底片。過早或過遲按動快門，就可能失去最佳瞬間。這時(shí)的抓拍就顯得十分重要，這是作品能否成功的關(guān)鍵。 在這種情況下，你從事先構(gòu)圖好的取景器中觀看，好的云形并不在其中，或者位置不合適。等你移動相機(jī)追隨它，可前景又不是很理想。這時(shí)，如果你經(jīng)驗(yàn)不足，不善于在這樣的環(huán)境中抓拍，就會顧此失彼，所謂“東一榔頭，西一棒子”，抓不住景物的“決定性瞬間”而導(dǎo)致拍攝功虧一簣。這就要求拍攝者要“胸有成竹”，運(yùn)用器材要嫻熟，

15、測光要準(zhǔn)確，動作要敏捷，把大自然賦予你的美好瞬間凝固在底片上。 筆者的這幅風(fēng)光照片（見題圖）是在河北興隆境內(nèi)的霧靈山拍攝的。當(dāng)時(shí)雨過初晴，云霧在群峰間涌動，山峰若隱若現(xiàn)，很有韻味。筆者根據(jù)云霧變化的特點(diǎn)，尋找韻律感強(qiáng)的畫面拍攝。構(gòu)圖時(shí)，盡量照顧山體與云霧的比例分配，換用不同焦距的鏡頭，以恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出云霧與山峰的關(guān)系，達(dá)到了較好的意境。這幅照片的畫面就是在追隨云霧的同時(shí)，又照顧到作為前景的山體抓拍的。 三是風(fēng)光攝影中器材對抓拍的影響。風(fēng)光攝影對器材的使用也有它的特殊性。正是這種特殊性，使風(fēng)光攝影在抓拍的過程中，又要受到器材方面的制約。首先，風(fēng)光攝影對圖片的質(zhì)量要求非常嚴(yán)格。一般選用感光度ISO1

16、00以下的膠片，以達(dá)到底片顆粒幼細(xì)、影紋細(xì)膩和色彩艷麗的效果。其次，在大多數(shù)拍攝條件下，要求使用小光圈以達(dá)到景深范圍大的目的。這樣的曝光組合，快門時(shí)間相應(yīng)地延長了，手持拍攝已不太可能。為了保證影像的清晰度，一定要使用牢固的三腳架。這樣與使用高感光度膠片、高速鏡頭、手持相機(jī)拍攝的其它攝影門類相比，在抓拍上就顯得缺乏優(yōu)勢了。 要克服上述對風(fēng)光攝影抓拍方面的制約，應(yīng)該在使用器材的熟練程度上下功夫。相機(jī)、三腳架與附件等器材要運(yùn)用自如，必要時(shí)要事先演練熟悉，器材在攝影包中的碼放也要整齊、有序、易取。外出拍攝，出發(fā)時(shí)間寧早勿晚。時(shí)間充足，運(yùn)用器材才能從容不迫。 筆者的一次拍攝經(jīng)歷非常說明問題。那是在壩上，

17、計(jì)劃好在日出之前到達(dá)拍攝點(diǎn)，不巧汽車半路拋錨了，只好步行，這樣延誤了時(shí)間。忽然天空出現(xiàn)了少見的紅光，把周圍的群山映紅，非常壯觀。筆者匆忙拿出相機(jī)，打開三腳架準(zhǔn)備拍攝，可是，剛剛把相機(jī)裝在三腳架上，天空的紅光已經(jīng)減弱，由紅色到粉色很快地消失了，沒有拍到這個(gè)難得的瞬間?；叵肫饋?，總是感到遺憾。由此可見，風(fēng)光攝影者應(yīng)該重視器材對抓拍的影響。用種種可行的方式、方法，克服它的不利影響與制約，變不利因素為有利因素?？梢哉f，器材是風(fēng)光攝影中的“硬件”，熟練、正確地運(yùn)用這些“硬件”，是成功抓取美好瞬間的保證。 我們常常為那些轉(zhuǎn)瞬即逝、可遇不可求的光影佳作嘆羨。而正是攝影者瞬間把握的功力，才使風(fēng)光攝影作品充滿了

18、神奇的魅力，展現(xiàn)出風(fēng)光攝 一、準(zhǔn)備：選合適的地點(diǎn)，合適的時(shí)間，使用合適的設(shè)備拍攝日出和日落。大家都知道太陽東升西落，并從左向右地穿過天空。當(dāng)你事先考慮好想拍出一定效果，例如你想利用一塊需出地面的巖石作為前景，但太陽不是正好落到它的后面；太陽會移到右邊并可能錯(cuò)過這塊石頭，如果你的目的是當(dāng)陽光灑落投射到這些巖石上時(shí)拍攝它，你必須搶先移到左邊以便拍到理想的畫面。二、合適的季節(jié)：拍攝日出和日落的最佳季節(jié)是春、秋兩季。這兩季比夏天的日出晚，日落早，對拍攝有利，在春秋云層較多，可增加拍攝的效果。 三、云：云在拍攝中是自然的反光物體，它能傳播太陽的紅光，從而不斷變化著作品的相同。云彩也可以作為作拍攝的主要題

19、材。但要注意觀察當(dāng)云遮住落日時(shí)出現(xiàn)的情況；光線會從云后四處射做一從而使照片增加極為動人的效果。當(dāng)太困核近運(yùn)的起綠時(shí)，云會出現(xiàn)一條亮跟呢樣的景色也是非常適合拍攝的。要注意觀察，當(dāng)太陽逐漸從這個(gè)亮邊中間出現(xiàn)時(shí)，要抓拍。 四、倒影：拍攝水面倒影會使日出和日落的照片增色，平靜的海面或湖面能反映天空中的景物。呈現(xiàn)出如鏡中一樣的影象，而拂過水面的微風(fēng)總是會擾動這種倒影。在水面上留下條更加耀眼的光線，并從地平線到畫面的前景之間勾畫出一條光裕。當(dāng)太陽漸漸下落時(shí)，這條光路會延伸到你的眼前。 五、因先。直接對著太陽，曝光讀數(shù)總是不準(zhǔn)。這樣會導(dǎo)致畫面上只有太陽，而其余部分卻曝光不足。有兩種方法能幫你確定合適的曝光讀

20、數(shù)。一種是先讓太陽處于取景器內(nèi)的三個(gè)不同的位置上，然后取這三個(gè)曝光讀數(shù)的平均值。另一種方法是，直接采用你頭頂上空拍攝時(shí)的曝光讀數(shù)。拍日出和日落，使用不同的曝光會產(chǎn)生不同的拍攝效果，因此可選評曝光讀數(shù)的上下各拍一攝一次（增加一檔和縮小一擋人）。 六、鏡頭：用任何鏡頭都能拍攝日落。但如果太陽本身就是畫面主題，要盡可能的使用長焦距。在標(biāo)準(zhǔn)的35毫米畫面上，太陽只是焦距的1100。如果是50毫米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭，太陽的大小僅僅是05毫米，用200毫米的鏡頭太陽的大小為2毫米，用400毫米鏡頭，太陽為4毫米。 一旦太陽開始下落，光線的亮度將明顯下降，很快就需要你使用慢速度，用手托舉著長焦鏡頭，很不穩(wěn)定。因此，

21、當(dāng)你拍攝太陽時(shí)，要準(zhǔn)備一付三腳架 七、光圈；當(dāng)日落是作品的主題時(shí)，你應(yīng)該更重視控制光圈的大小。用小光圈能使太陽呈現(xiàn)星星狀的效果，光圈越小，這種效果就越好。 八、眩光：直接拍攝太陽，會在鏡頭內(nèi)產(chǎn)生臉光，從而使畫面的反差嚴(yán)重失調(diào)，同時(shí)會產(chǎn)生入射光線被鏡頭表面反射到膠片上而形成光斑線條。高質(zhì)量的遮光罩有助于限制眩光，同時(shí)使用最小光圈可減少這些光斑。反差失調(diào)應(yīng)絕對避免，但由于鏡頭表面反射所引起的光斑線條可作為作品的構(gòu)圖組成部分。 使用單鏡頭反光相機(jī)，會有這種光班效果，但使用其他相機(jī)比較容易出現(xiàn)誤差和毛病。 九、色彩的安排：當(dāng)太陽在空中漸漸下落時(shí)，色溫減低，形成暖色調(diào)。早在肉眼看到太陽呈紅色之前，它已經(jīng)

22、開始呈深黃色，然后是桔黃色，最后在膠片上呈紅色。這種效果會使畫面增色，然而很少會有攝影家，能想起來改變一下實(shí)質(zhì)上是錯(cuò)誤的色調(diào)。對于要拍攝真實(shí)場景的攝影家來說82A淺藍(lán)色濾鏡能去掉日出和日落照片中溫暖熱烈的色調(diào)。 十、注意保護(hù)你的眼睛：當(dāng)太陽接近地平線時(shí)，透過取景器去觀察，一般來說是安全的。太陽在空中越高就越亮，這時(shí)直接觀察太陽就越危險(xiǎn)，尤其是用長距鏡頭觀察更是如此。為安全起見可用一段跑光或是沖黑了的膠片（一段35毫米長的小膠片就很理想）把它貼在取景器上，你就能觀察太陽并確定最佳構(gòu)圖。影的博大與豐采。 隨著數(shù)碼的不斷普及，數(shù)碼相機(jī)(DC)已不再是罕有的物體。而數(shù)字化的今天，對人們在原來的拍攝技藝

23、的基礎(chǔ)上又提出了新的要求，不少初級用戶反映：數(shù)碼相機(jī)拍攝出來的圖片暗淡，欠缺活力、噪點(diǎn)多、景深淺（特別在微距模式下）、偏色等。但攝影本來就是心靈與光線溝通的橋梁，要掌握傳統(tǒng)拍攝技藝并非易事。下面就讓筆者為大家簡述一下數(shù)碼相機(jī)在拍攝中必需注意的問題，同時(shí)也講述一些拍攝前后的事項(xiàng)。 1、 瀏覽說明書 很多用戶都不喜歡厚而繁瑣的產(chǎn)品說明書，一般買數(shù)碼相機(jī)購回后都喜歡自行摸索。當(dāng)然，在摸索過程中會出現(xiàn)一些驚喜，但這會花費(fèi)的不少時(shí)間，而且也不能以最短的時(shí)間系統(tǒng)了解你手中的產(chǎn)品的特性；如果看過說明說后再*作的話還可以避免一些錯(cuò)誤*作。因此在初接觸新品時(shí)，應(yīng)簡要先瀏覽一回廠家為大家用心匯編的說明書，熟悉一下

24、數(shù)碼相機(jī)的基本菜單與功能。以后再有所不明時(shí)也可以翻一翻它，會有所收獲的。 2、 合理選用圖像格式我們都很清楚，數(shù)碼照片的質(zhì)量與象素（分辨率）有關(guān)，象素越高圖像質(zhì)量就會越好。而經(jīng)實(shí)際情況的推算，200 萬象素的數(shù)碼相機(jī)大約與 1200 dpi 的掃描儀擁有同等的數(shù)字影像擷取能力，而 600 萬象素的數(shù)碼相機(jī)則可視為與 2400 dpi 的掃瞄器同級。若只是使用一般的平臺掃描儀進(jìn)行相片數(shù)字化，那么數(shù)碼相機(jī)只要 200 萬 300 萬象素就可輕易地勝過 35 mm 相機(jī)了。不過，如果輸出 4x6，約 A6 大小，使用 200-300 萬象素足可滿足一般人的需求。而若只是用于電腦72 dpi的顯示器，

25、要求就更低了，分辨率為1024X768，才約為80萬象素，任何一臺二百萬級別的DC都可以游刃有余。因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)儲存空間有限，因此我們要因地制宜，合理選用分辨率，如：只用于PC的，對于本人的SONY DSC-S75一般使用1280X960；如應(yīng)用于印刷，一般采用1600X1200；拍生活照時(shí)當(dāng)然用2048X1536。在要求不高的情況下，壓縮標(biāo)準(zhǔn)也采用STANDARD，這可比FINE的壓縮標(biāo)準(zhǔn)存多一半的圖片呢！ 3、 構(gòu)圖與思考 對于攝影有一定了解的用戶來說，都清楚明白準(zhǔn)確構(gòu)圖的重要性。如：若不是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時(shí)盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細(xì)

26、節(jié)與個(gè)性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會讓整體畫面看上去更為生動。 另外，我們要善于運(yùn)用二維的眼光觀察。因?yàn)閿z影只有二維空間，它通過透視關(guān)系（即光和影的造型效果為參照物）來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個(gè)不同角度觀察事物的三維人眼。不過，現(xiàn)時(shí)的數(shù)碼相機(jī)絕大部份都有直觀LCD取景屏，而且其視野率均在90%以上，有些接近100%，如S75就達(dá)99%?？梢灾苯亓水?dāng)?shù)赜^察到空間感和距離感是否足夠，可做出及時(shí)的調(diào)整。不過一般的數(shù)碼相機(jī)LCD的分辨率都比較低，清晰度一般不能令人滿意，但筆都對S75還是挺滿意的?？梢膊荒苊孕庞谒?，因?yàn)樵趯?shí)際上使用中發(fā)現(xiàn)：在LCD中顯示曝光輕微過度，在電腦的顯示器中顯示曝光量度剛好。

27、這也是有部份用戶總是拍出暗淡圖片之因。 而且LCD耗電量也一直讓色友們頭痛，因此有不少色友在拍攝中還是習(xí)慣于使用光學(xué)取景器，就考慮到光學(xué)取景器的視野率只有80%-90%，而在拍攝近特寫還要記得它可是旁軸的呀！當(dāng)然，想拍出壯觀的畫面還得閉上一只眼睛，用兩只手的拇指和食指搭一個(gè)鏡框，把眼前的景象想象成一幅印在書里或掛在墻上的畫 4、 不要迷信DC的自動模式 首先，和傳統(tǒng)相機(jī)另一個(gè)最大的差別是DC有一個(gè)白平衡。這有點(diǎn)類似于傳統(tǒng)攝影中的色溫，也正是由于初學(xué)者沒有重視這白平衡，所以才會生產(chǎn)偏色。DC一般都提供有自動、室內(nèi)、室外、手動四種模式，初學(xué)者都信賴AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細(xì)

28、心注意LCD取景窗是可以看出的。當(dāng)我們剛拍攝到某一實(shí)物，該實(shí)物一般偏重某一顏色，假如藍(lán)色，這時(shí)DC的白平衡會自動偏向于藍(lán)色，再拍攝其它實(shí)物時(shí)自然也是會偏色的了。這點(diǎn)雖然在LCD中會體現(xiàn)出來，但初學(xué)者一般都沒發(fā)覺。同時(shí)，有些模式也不盡完善，如：SONY的DC在室內(nèi)模式下都有藍(lán)色綜合癥現(xiàn)狀，因此我們還是盡可能使用手動白平衡為好。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對白色的實(shí)物取光修正白平衡。另外，有些數(shù)碼相機(jī)也具備了自動包圍式白平衡的功能，以便記錄準(zhǔn)確的色彩信息。 其次，光圈、快門的控制。建議若有手動的也應(yīng)使用手動模式，因?yàn)樽詣幽Ｊ较峦ǔＥ某鰜淼膱D片暗淡，特別是窗內(nèi)

29、，噪點(diǎn)也多。因?yàn)樵谑覂?nèi)拍攝時(shí)，DC一般會自動提升ISO值，如：SONY DSC-F505V在室內(nèi)一般達(dá)282左右，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差。這和傳統(tǒng)感光材料的特性類似，只是在數(shù)碼相機(jī)上這種特性表現(xiàn)更為明顯。因?yàn)閭鹘y(tǒng)攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過提速增感來改變拍攝時(shí)的感光度，但是數(shù)碼相機(jī)就不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應(yīng)速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標(biāo)為代價(jià)，這樣做就會產(chǎn)生一個(gè)信號噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點(diǎn)和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類似。所以在用數(shù)碼相機(jī)拍攝時(shí)，若想獲得好的成像質(zhì)量

30、應(yīng)盡可能地選擇低的等效感光度，或直接固定在最小值。 再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機(jī)的光圈一般較大，達(dá)F2.0左右。在自動模式下，相機(jī)的程序也傾向于使用較大的光圈以縮短快門時(shí)間，防止震動。但攝影常識告訴我們，照相機(jī)鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級左右拍攝的照片效果最好。尤其是在微距模式下，如：SONY DSC-F707在拍花朵時(shí)，只有中間部份清晰細(xì)膩，周邊的都帶輕微的模糊。因此，我們最好使用光圈先決或全手動模式，使用較小的光圈以擴(kuò)大景深。如果相機(jī)沒有光圈優(yōu)先功能，可以試著盡量提高環(huán)境亮度，讓相機(jī)自動選擇較小的光圈或者使用閃光燈，圖像質(zhì)量也能有所改善。 5、正確用光、與光線對話 光是攝影的靈

31、魂。因此我們要留心光線的變化，不僅是光的強(qiáng)度，還有光的方向，用心與光線對話。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁；樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒 分辨光的強(qiáng)度硬調(diào)光通常是由單一光源發(fā)出的，比如：太陽、聚光燈、閃光燈或單只燈泡。在這種照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出。你可以運(yùn)用這種光線獲得紀(jì)實(shí)效果。與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。室內(nèi)間接的照明，戶外的樹陰和陰天時(shí)都屬于這種情況。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風(fēng)景都是再理想不過的了。 講究用光角度用光的角度不同，被攝體的質(zhì)感會相應(yīng)地被強(qiáng)化或削弱，被攝體的形狀就會被突出或被淡化。照

32、片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會因用光的角度不同而有所不同。從相機(jī)上方或后方（通常稱之為正面光）投射過來的光線會降低被攝體的層次感，原因是正面光不利于營造高光和陰影。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45角的側(cè)光，就可以很好地表現(xiàn)被攝體的形狀和細(xì)節(jié)。 當(dāng)光線從被攝體身后射來，正對著相機(jī)時(shí)就會產(chǎn)生逆光。拍攝對象在逆光中顯得富于戲劇性。在拍攝肖像時(shí)，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。反差大的逆光可以產(chǎn)生剪影的效果。 在傳統(tǒng)攝影中，一個(gè)不容忽視的也不容易掌握的色溫問題，在數(shù)碼相機(jī)中已不復(fù)存在，因?yàn)閿?shù)碼相機(jī)可以通過白平衡來調(diào)整解決，而無需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。這又是數(shù)碼相機(jī)的一大優(yōu)點(diǎn)。而數(shù)碼相機(jī)比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機(jī)在曝光寬容度指標(biāo)上并無優(yōu)勢，所以拍攝時(shí)的準(zhǔn)確曝光仍是數(shù)碼相機(jī)獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。在實(shí)際使用中，我們發(fā)現(xiàn)數(shù)碼相機(jī)對光線的要求更高，在室內(nèi)拍攝尤為重要。因此我們