新聞人物肖像攝影技巧

1、新聞人物肖像攝影技巧新聞人物肖像攝影是指攝影記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)對(duì)人物和事件進(jìn)行合乎情理的判斷、理解，使用現(xiàn)場(chǎng)光或現(xiàn)有光，一般在不干涉被攝對(duì)象的條件下，表現(xiàn)新聞人物的內(nèi)心精神面貌、氣質(zhì)的 攝影。新聞人物肖像攝影不同于一般題材的新聞攝影，也有別于肖像攝影和人物攝影，它是新聞攝影記者最難于掌握的一種攝影技巧，拍攝對(duì)象既要具有很高的新聞價(jià)值，又要具有視覺(jué)美感的形象價(jià)值。這就要求拍攝者在既定的現(xiàn)場(chǎng)條件下，使用極其有限的造型手段完成高 難度的形象造型和對(duì)人物內(nèi)心的深層開掘，并將這種開掘外化在攝影媒材上。我們知道，一幅成功的新聞人物肖像作品取決于它的性格力量、畫面的光影效果和拍攝技術(shù) 等諸要素。從已發(fā)表的有關(guān)研

2、究文章來(lái)看，探討前一方面成因的文章較多，而注重于技術(shù)成 因的文章比較少見；從報(bào)紙雜志上發(fā)表的新聞人物肖像作品來(lái)看，成功的新聞人物肖像作品 較少；從筆者從事近20年的新聞攝影教學(xué)經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，新聞人物肖像攝影是最不易掌握的拍攝 技巧，客觀地、冷靜地思考這一現(xiàn)象，卻發(fā)現(xiàn)技術(shù)因素占了很大的比重。因此，本文試從技 術(shù)因素方面作一些有益的探索，以求有利于新聞攝影的人物肖像攝影。光線形象塑造、情感塑造與社會(huì)角色塑造的根本沒(méi)有光線就沒(méi)有這個(gè)世界，沒(méi)有光線就沒(méi)有攝影，因此，攝影又被稱之為“光畫”，新聞攝 影就是用光來(lái)描敘事件和新聞人物的特殊職業(yè)。要想拍攝好一幅成功的新聞人物肖像，對(duì)現(xiàn) 場(chǎng)光線，必須有深刻而獨(dú)到的認(rèn)

3、識(shí)。 形象塑造。光線對(duì)被攝體的形象塑造是光線的最基本的作用。被攝體只有在 光線的照明下，才能使讀者認(rèn)識(shí)到它的形象，這種認(rèn)識(shí)作用，是新聞攝影的基礎(chǔ)，它不同于 藝術(shù)攝影的審美作用。新聞攝影的確鑿性就在于詮釋的停頓，確鑿使得被攝對(duì)象沒(méi)有歧義， 事實(shí)也就明確無(wú)誤地呈現(xiàn)出來(lái)，形象凸立在讀者的眼前。有了“形”，才可以“形”寫“神 ”，以“形”傳“神”。情感塑造。新聞人物肖像攝影的對(duì)象是現(xiàn)實(shí)生活中活生生的人，它除了有明 晰確定的外在形象之外，還有豐富的情感，各種情感也只有在一定光線的照明狀態(tài)下，才能 得到適當(dāng)?shù)娘@現(xiàn)，這種內(nèi)在情感的顯現(xiàn)和外在形象有機(jī)地結(jié)合在一起，就會(huì)使新聞人物躍然 紙上，“一見”勝于“百聞”

4、，給讀者以一定的情緒感染。光線這種情感塑造作用在新聞人 物肖像攝影中是至為重要的。情感就相當(dāng)于我們所說(shuō)的“神態(tài)”，有了“神”就可以以“神 ”賦“型”。在型的基礎(chǔ)上刻劃人物內(nèi)心的狀態(tài)，表達(dá)人物內(nèi)心的情感。社會(huì)角色塑造。是指光線除了有以上兩個(gè)作用之外的第三個(gè)作用：即光線的 達(dá)意作用，它是將光線的照明狀態(tài)作為某種理念或觀點(diǎn)的表征。要想使得被攝人物達(dá)到某種 象征的意味、具有超拔于畫面人物具象的作用，使作品升華到某種象征的高度，只有特定狀 態(tài)下的光線照明才有這種效果。其它的所有手段都是輔助性的。如卡休拍攝的丘吉爾， 這時(shí)的丘吉爾已不只是“丘吉爾”本人，它是戰(zhàn)時(shí)英國(guó)的精神象征，是二戰(zhàn)時(shí)期整個(gè)反 法西斯同盟

5、的象征。光線這種深刻的達(dá)意作用更需要攝影記者從光線的照明性質(zhì)上進(jìn)行微妙 的把握。光線說(shuō)起來(lái)簡(jiǎn)單，真正用好了卻很難，難就難在光線照明態(tài)的“妙不可言”，只能看，而攝 影家看的結(jié)果（使用照相機(jī)、攝影鏡頭、感光材料等攝影媒材制成圖片），又要從照片上“言 ”出去。這樣的要求對(duì)攝影記者來(lái)講是十分刻苛的，但惟有苛刻才能出作品，才能出肖像作 品，才能出強(qiáng)烈而鮮明的“社會(huì)角色”型作品！既然光線有這么重要的作用，那就讓我們先來(lái)簡(jiǎn)單的認(rèn)識(shí)照明光線。光質(zhì)與光感。所謂的光質(zhì)，就是新聞人物現(xiàn)場(chǎng)光的質(zhì)量。無(wú)論現(xiàn)場(chǎng)是自然光 還是人工光都有一個(gè)光線質(zhì)量問(wèn)題。與光質(zhì)密切相關(guān)的是光感，它更多是憑攝影記者對(duì)感光 材料和照相機(jī)、鏡頭等

6、攝影媒材物化性能的把握，對(duì)光線照射在被攝景物上的心理認(rèn)知。按 下快門之前，首先要解決的問(wèn)題就是要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)光有一個(gè)清醒的、透徹的分析，有一個(gè)對(duì)有利 于人物情感表現(xiàn)的光線的總體把握。決定使用什么樣的技術(shù)手段來(lái)處理照射在新聞人物身上 的光線，是一種文化修養(yǎng)，是一種品位。而且要預(yù)測(cè)到，使用這樣的光線在技術(shù)處理后，能 否完成對(duì)新聞人物的形象塑造、情感塑造和社會(huì)角色的塑造。光線按質(zhì)和方向來(lái)分又可分為直接光和間接光，所謂直接光就是我們平常所說(shuō)的強(qiáng)光或硬光 ，如太陽(yáng)光的直射，現(xiàn)場(chǎng)聚光燈的照射等等。這類光線照射在人物身上，會(huì)產(chǎn)生很大的反差 ，有利于對(duì)人物性格的刻劃，在情感塑造上有很大好處，但它不利于對(duì)人物作一種細(xì)

7、膩的情 態(tài)描繪，也就是說(shuō)在形象塑造上弊大于利，但一切都要由現(xiàn)場(chǎng)被攝人物的情況來(lái)定。所謂間 接光就是我們平常所說(shuō)的柔和反射光和透射光。柔光對(duì)人物面部描繪有利，但對(duì)人物性格的 反差刻劃不利。光線有它各自的性格，攝影的要求，就是要把自己的攝影目的和光線的性格結(jié)合起來(lái)，懂得 各種光線的性格和控制它們的方法。方向與機(jī)位。光線的方向與機(jī)位的選擇有關(guān)，它要隨著現(xiàn)場(chǎng)的環(huán)境、拍攝距 離、使用不同焦距的鏡頭而發(fā)生變化。在新聞人物的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，既要遵循現(xiàn)場(chǎng)既定光線光位 的原則，又要根據(jù)拍攝對(duì)象的長(zhǎng)相特點(diǎn)而靈活地加以運(yùn)用光線。 拍攝人物肖像最常用的光線位置就是從人物左右傾斜45、上傾45左右（或稱之為立體45 光）。我

8、們看到的景物真實(shí)面貌，大多是在這種照明光線下得到的印象。它可以形成適當(dāng) 大小的投影，最容易強(qiáng)調(diào)人物臉部的立體感，影調(diào)豐富，人物表情真實(shí)自然，較適合于人物 的形象塑造。另外一種方式就是運(yùn)用側(cè)光。所謂側(cè)光，就是從人物臉部的一側(cè)照明，這樣就形成了半邊臉 黑，半邊臉白的情況，或在另一邊臉頰上形成大大的鼻子的投影，使用直接光與使用漫射光 投影的濃度不一樣，直接光的投影濃密，對(duì)人物性格刻劃有好處，而漫射光的投影較淡，能 更好地表達(dá)人物的精神面貌，適合于情感塑造。新聞人物肖像攝影最關(guān)鍵的用光，就是“眼神光”。而能否使眼睛突出，關(guān)鍵要看能否在眼 睛里出現(xiàn)高光點(diǎn)，也就是使整個(gè)眼睛發(fā)亮的“眼神光”。兩張姿態(tài)表情一

9、致的照片，有眼神 光和沒(méi)有眼神光給讀者的印象是大不一樣的。眼神光有助于對(duì)“社會(huì)角色”的塑造。當(dāng)然，新聞人物攝影還有其它光位可以使用，如正面光、順光、半逆光、頂光、角光、輪廓 光等?？傊?，一切都為了對(duì)被攝對(duì)象的形塑與神塑。在實(shí)際的工作中，很難有完全符合以上 所講的肖像攝影的光位，這時(shí)，就要試著考慮變換拍攝位置，這樣一來(lái)，在最初看來(lái)是逆光 的也可能變?yōu)轫樄饣騻?cè)光了。攝影角度的改變（即機(jī)位的不同）意味著看人物的視點(diǎn)的改變、 被攝人物受到光的程度改變，最終造成畫面效果的改變。改變拍攝機(jī)位，是新聞人物肖像攝 影的絕對(duì)主意。但是有一點(diǎn)千萬(wàn)要注意，那就是隨著拍攝視點(diǎn)的改變，人物的背景將會(huì)發(fā)生 嚴(yán)重的變化。本

10、來(lái)是深色的背景也許會(huì)變成灰白，本來(lái)是雜亂的背景也許會(huì)變?yōu)閱我?，?duì)此 要多加小心，留意整個(gè)畫面的影調(diào)效果，使人物突出于背景之上。 視點(diǎn)取景、構(gòu)圖與賦型的關(guān)鍵將照相機(jī)放在什么樣的位置拍攝，是新聞攝影記者常常面臨的最關(guān)鍵性的問(wèn)題，它可以決定 一個(gè)攝影記者的獨(dú)特風(fēng)格，直接影響著對(duì)被攝人物的形象賦型和精神顯現(xiàn)。新聞攝影的實(shí)踐 經(jīng)驗(yàn)告訴我們：既要掌握常態(tài)的再現(xiàn)視點(diǎn)，又要不斷探索非正統(tǒng)的透視表現(xiàn)問(wèn)題，以便與新 聞攝影記者不斷從新的視點(diǎn)重新發(fā)現(xiàn)世界的需要相協(xié)調(diào)。我們拿起相機(jī)拍攝人物，除了按照 眼睛的高度去拍攝之外，最有代表性的高度是俯攝（高角度）和仰攝（低角度）。當(dāng)然，攝影的角度不是單指拍攝高度，有時(shí)只要左右

11、移動(dòng)相機(jī)就可表現(xiàn)出被攝人物許多彼此 絕然不同的長(zhǎng)處來(lái)，在此基礎(chǔ)上再加上高度的變化，就可以設(shè)計(jì)出無(wú)數(shù)個(gè)構(gòu)圖方案，找出最 佳角度。正面角度。在人物正面的角度拍攝，可以得到描寫性的畫面，使讀者對(duì)所攝 對(duì)象有一個(gè)平面性的認(rèn)識(shí)，這種角度是新聞人物攝影的常見角度，雖然它對(duì)新聞人物性格刻 劃缺乏應(yīng)有的力度，但對(duì)全面、正確地認(rèn)識(shí)被攝對(duì)象有很大好處。斜側(cè)角度。斜側(cè)有兩種角度，一是從左邊斜側(cè)，一是從右邊斜側(cè)，用這樣的 角度拍攝，人物的臉形會(huì)發(fā)生很大的變化，顯得較為生動(dòng)，如果是拍攝全身或半身照，可以 利用被攝對(duì)象的形體，加強(qiáng)畫面的變化，同時(shí)這種角度也容易強(qiáng)調(diào)人物的性格，便于刻劃被 攝對(duì)象的性格。由于這種角度帶來(lái)的畫

12、面變化，增加了畫面的美感形式，使讀者在獲得畫面 帶來(lái)的新聞性同時(shí)，增加審美的因素，故被現(xiàn)在的大多數(shù)新聞攝影記者所采用。這種角度變 化因素很多，只有結(jié)合多種拍攝高度，仔細(xì)尋找最佳視角，才能達(dá)到應(yīng)有的畫面效果，否則 ，往往會(huì)弄巧成拙，反將被攝對(duì)象的缺點(diǎn)暴露出來(lái)。水平角度。新聞人物肖像攝影使用最多的手法是水平拍攝，由于在此高度上 拍攝的最大特點(diǎn)是與被攝人物的眼睛高度一致，所以它符合讀者的正常視覺(jué)，對(duì)新聞人物有 較強(qiáng)的寫實(shí)能力。雖然它的形式很一般，但在真實(shí)性上比其他高度更勝一籌，更適合新聞攝 影的表現(xiàn)手法。這種在平常的角度下拍出不平常的表現(xiàn)因素，要特別引起新聞攝影工作者的 重視，運(yùn)用好這種平常的形式感

13、中蘊(yùn)含著不平常的表現(xiàn)手法。高角度拍攝。容易露出人物后面的景物，可以多納后景，對(duì)于表現(xiàn)被攝人物 的面部及頭部有很大好處，而且被攝人物有明顯的空間位置。這種空間位置在新聞攝影中有 著非常重要的作用，在環(huán)境人物肖像攝影中，這種形式應(yīng)用的很多。由于拍攝鏡頭的成像視 點(diǎn)就是以后讀者閱讀畫面的視點(diǎn)，這就給讀者一個(gè)俯瞰全貌的高視場(chǎng)，使得讀者從畫面的閱 讀中獲得一種心理滿足。這種視點(diǎn)雖然有以上成像好處，但也有明顯的不足，它在表現(xiàn)被攝 對(duì)象方面有著嚴(yán)格的要求，有些新聞人物不宜用俯視的角度拍攝，不能脫離被攝對(duì)象的具體 情況而自作主張地使用這種視點(diǎn)。低角度拍攝。低角度拍攝可以使新聞人物的形象突出、畫面沖擊力強(qiáng)，它有

14、 湮沒(méi)人物后景的特點(diǎn)，使得人物周圍雜亂的環(huán)境得到凈化。低角度近距離拍攝會(huì)使人物變形 ，這點(diǎn)要?jiǎng)?wù)必記住，變形可以增加形式上的表現(xiàn)力，也可以破壞人物的形象。對(duì)這種變形程 度心中要有數(shù)，使得畫面既有形式上的表現(xiàn)力度，又不致于損害被攝人物形象。簡(jiǎn)言之，拍攝的角度要和拍攝高度相互配合，對(duì)于肖像攝影要有充分的取景耐心，運(yùn)用經(jīng)驗(yàn) ，敏于觀察，從取景框中確定最佳拍攝角度。萬(wàn)不可從頭腦中先確定觀點(diǎn)，而只能通過(guò)取景 框?qū)は癖葘?duì)后，最后審慎地確定視點(diǎn)。視點(diǎn)的選擇是對(duì)被攝人物使用的攝影角度和位置的確定，而景別則決定被攝人物在畫面中占 據(jù)的空間位置，也就是決定了人物在整個(gè)畫面中的大小。決定使用什么樣的景別，拍攝前就 要

15、有明確的意圖，根據(jù)拍攝意圖決定景別，是取景構(gòu)圖的第二步畫面的取舍，根據(jù)新聞 人物在畫面中占據(jù)的空間位置一般有以下幾種情況：全身照。攝入人物全身。從技術(shù)上講能看出人物身體線條部分的美感和表現(xiàn) 人物的動(dòng)感，知道整個(gè)人物在周邊環(huán)境中所處的準(zhǔn)確位置，當(dāng)人物身體方向或者角度改變時(shí) ，這時(shí)強(qiáng)調(diào)了動(dòng)感。但一幅畫面如果容納全身，臉部所占位置一定很小，不利于對(duì)人物的精 神面貌作深層的揭示。膝上照。攝入人物膝蓋上部的范圍。重點(diǎn)表現(xiàn)從臉到人物上身的表情姿態(tài)。 這是新聞人物肖像攝影中使用較多的能突出人物動(dòng)作的構(gòu)圖形式，可是它也容易產(chǎn)生不明朗 的現(xiàn)象，所以使用這種構(gòu)圖形式時(shí)需要特別注意人物的性格特征表現(xiàn)。半身照。這種構(gòu)

16、圖形式可以用手表現(xiàn)動(dòng)感，因此在新聞人物肖像攝影中是使 用最多的構(gòu)圖形式，它既可以強(qiáng)調(diào)人物的表情又可以創(chuàng)造一種現(xiàn)場(chǎng)氛圍。如果畫面攝入的是 從臉部到腰部，這就突破了半身照的范圍而稱為腰上照，腰上照的攝入范圍更大一些，雖然 構(gòu)圖效果與半身照差不多，但畫面的表現(xiàn)力度比半身照要差些，在一些特別的新聞人物肖像 攝影中采用。近攝、特寫。近攝、特寫手法的運(yùn)用，是近年來(lái)新聞人物肖像攝影的一大特 點(diǎn)，攝影者為了突出地交待被攝人物的特征，加強(qiáng)畫面的視覺(jué)沖擊力，有時(shí)只拍到人物的臉 部畫面，這時(shí)人物表情的好壞就成為決定這幅新聞人物肖像攝影是否成功的關(guān)鍵。而人物的 視線和嘴角又成為這成功中關(guān)鍵的關(guān)鍵了，這點(diǎn)要引起我們的特

17、別注意。視點(diǎn)的選擇與改變還與使用鏡頭的焦距有關(guān)，目前，絕大多數(shù)新聞攝影記者最常使用的相同 為135單鏡頭反光照相機(jī)，大都可以變換鏡頭，或有大倍率的變焦鏡頭，從魚眼鏡頭到標(biāo)準(zhǔn) 鏡頭、從短焦鏡頭到望遠(yuǎn)鏡頭，種類繁多、形式多樣。選擇多大的焦距的鏡頭來(lái)拍攝人像沒(méi) 有定式，要根據(jù)拍攝對(duì)象、透視效果、賦型要求和表現(xiàn)形式而定。新聞人物肖像的最終要求是賦型。所謂賦型，是指從趨向存在的可能性趨勢(shì)中冒出來(lái)的不可 能存在的形體。就如同上文所說(shuō)的依靠實(shí)際存在的具象形體去完成并不存在的“社會(huì)角色”形體的塑造。技術(shù)形象表現(xiàn)力的內(nèi)功新聞攝影的依存，一刻也不能脫離照相機(jī)、攝影鏡頭、感光材料（膠片、相紙或CCD等媒材） 等物質(zhì)

18、材料。攝影既要再現(xiàn)拍攝對(duì)象，又要使膠片、鏡頭、感光材料等媒材的物質(zhì)特性得到 極大地再現(xiàn)。這就要求攝影者要懂得和熟練地使用這些媒材的理化特性，掌握正確使用這些 媒材的攝影技術(shù)。沒(méi)有攝影的物質(zhì)材料，沒(méi)有攝影的技術(shù)，根本就談不上對(duì)被攝對(duì)象的三個(gè) 塑造。攝影科學(xué)技術(shù)的媒材特性再現(xiàn)，是高于它所能表現(xiàn)的任何一類的拍攝對(duì)象。從攝影的物質(zhì)再現(xiàn)的本質(zhì)來(lái)講，新聞?wù)掌瑧?yīng)是轉(zhuǎn)形，而不是再生。任何把新聞?wù)掌?dāng)作新聞 事實(shí)來(lái)看待的，都極易造成邏輯的混亂和事實(shí)上的相悖。因此，當(dāng)有人提出一幅新聞?wù)掌?失實(shí)”的時(shí)候，我們往往感到大惑不解。如果沒(méi)有在后期制作中采用偷梁換柱手法，而是遵 從攝影物質(zhì)技術(shù)的因果呈現(xiàn)關(guān)系，那么新聞?wù)掌筒皇窃锏脑佻F(xiàn)，更不是原物的再生，而 只能是轉(zhuǎn)形，轉(zhuǎn)形才使得影像獨(dú)立成自然本身，使得記錄更接近于事實(shí)。因此，新聞人物肖 像