平面設計中英文

1、V而設計中色彩耍素'j人的情感聯(lián)系平而設汁畢業(yè)論文中英文對照資料外文翻譯文獻平面設計任何時期平面設計可以參照一些藝術和專業(yè)學科側重于視覺傳達和介紹。采用多種方式 相結合，創(chuàng)造和符號，圖像和語句創(chuàng)建一個代表性的想法和信息。平面設計師可以使用印刷, 視覺藝術和排版技術產生的最終結果。平而設計常常提到的進程，其中溝通是創(chuàng)造和產品設 計。共同使用的平面設計包括雜志，廣告，產品包裝和網頁設計。例如，可能包括產品包裝 的標志或其他藝術作品，舉辦文字和純粹的設訃元素，如形狀和顏色統(tǒng)一件。組成的一個最 重要的特點，尤其是平而設計在使用前現(xiàn)有材料或不同的元素。平面設計涵蓋了人類歷史上諸多領域，在此漫長的

2、歷史和在相對最近爆炸視覺傳達中的 第20和21世紀，人們有時是模糊的區(qū)別和重疊的廣告藝術，平面設計和美術。畢竟，他們 有著許多相同的內容，理論，原則，做法和語言，有時同樣的客人或客戶。廣告藝術的最終 目標是岀售的商品和服務。在平而設計，“英實質是使以信息，形成以思想，言論和感覺的 經驗”。在唐朝（618-906 ）之間的第4和第7世紀的木塊被切斷打印紡織品和后重現(xiàn)佛典。 阿藏印在868是已知最早的印刷書籍。在19世紀后期歐洲，尤其是在英國，平而設訃開始以獨立的運動從美術中分離出來。 蒙徳里安稱為父親的圖形設汁。他是一個很好的藝術家，但是他在現(xiàn)代廣告中利用現(xiàn)代電網 系統(tǒng)在廣告、印刷和網絡布局網格

3、。于1849年，在大不列顛亨利科爾成為的主要力疑之一在設計教育界，該國政府通告設 計在雜志設汁和制造的重要性。他組織了大型的展覽作為慶?，F(xiàn)代工業(yè)技術和維多利亞式的 設計。從1892年至1896年威廉莫里斯凱爾姆斯科特岀版社出版的書籍的一些最重要的平而 設訃產品和工藝美術運動，并提出了一個非常賺錢的商機就是岀版?zhèn)ゴ笪谋菊摰膱D書并以高 價出售給富人。莫里斯證明了市場的存在使平而設汁在他們自己擁有的權利，并幫助開拓者 從生產和美術分離設訃。這歷史相對論是，然而，重要的，因為它為第一次重大的反應對于 十九世紀的陳舊的平面設計。莫里斯的工作，以及與其他私營新聞運動，直接影響新藝術風 格和間接負責20世紀

4、初非專業(yè)性平而設計的事態(tài)發(fā)展。誰創(chuàng)造了最初的“平面設計”似乎 存在爭議。這被歸因于英國的設計師和大學教授Richard Guyatt,但另一消息來源于20世 紀初美國圖書設計師William Addison Dwiggins®倫敦地鐵的標志設計是愛徳華約翰斯頓于1916年設il的一個經典的現(xiàn)代而且使用了系 統(tǒng)字體設計。在20世紀20年代，蘇聯(lián)的建構主義應用于“智能生產”在不同領域的生產。個性化的 運動藝術在俄羅斯大革命是沒有價值的，從而泄向以創(chuàng)造物體的功利為目的。他們設il的建筑、劇 院集、海報、面料、服裝、家具、徽標、菜單等。Jan Tschichold在他的1928年書中編纂了新

5、的現(xiàn)代印刷原則，他后來否認他在這本書 的法西斯主義哲學主張,但它仍然是非常有影響力。Tschichold ,包豪斯印刷專家如赫 伯特拜耳和拉斯洛莫霍伊一納吉，和El Lissitzky是平面設計之父都被我們今天所知。他們首創(chuàng)的生產技術和文體設備，主要用于整個二十世紀。隨后的幾年看到平而設計在 現(xiàn)代風格獲得廣泛的接受和應用。第二次世界大戰(zhàn)結朿后，美國經濟的建立更需要平而設計, 主要是廣告和包裝等。移居國外的徳國包豪斯設計學院于1937年到芝加哥帶來了 “大規(guī)模 生產”極簡到美國；引發(fā)野火的“現(xiàn)代”建筑和設計。值得注意的名稱世紀中葉現(xiàn)代設計包 括阿徳里安Frutiger ,設計師和Frutiger

6、字體大學;保蘭徳，從20世紀30年代后期，直 到他去世于1996年，采取的原則和適用包豪斯他們受歡迎的廣告和標志設計，幫助創(chuàng)造一 個獨特的辦法，美國的歐洲簡約而成為一個主要的先驅。平而設il稱為企業(yè)形象;約瑟夫米 勒，羅克曼，設計的海報嚴重尚未獲取1950年代和1960年代時代典型。從道路標志到技術圖表，從備忘錄到參考手冊，增強了平而設計的知識轉讓。可讀性增 強了文字的視覺效果。設汁還可以通過理念或有效的視覺傳播幫助銷售產品。將它應用到產品和公司識別系統(tǒng) 的要素像標志、顏色和文字。連同這些被立義為品牌。品牌已日益成為重要的提供的服務范 圍，許多平面設計師，企業(yè)形象和條件往往是同時交替使用。教科

7、書的目的是本科目，如地理、科學和數學。這些岀版物已布局理論設il說明和圖表。 一個常見的例子，在使用圖形，教育是圖表人體解剖學。平面設計也適用于布局和格式的教 育材料，使信息更容易和更容易理解的。平而設計是應用在娛樂行業(yè)的裝飾，景觀和視覺故事。其他的例子娛樂設汁用途包括小 說，漫畫，電影中的開幕和閉幕，在舞臺上節(jié)目的和道具的安排。這也包括藝術品在T恤衫 的應用和其他物品的出售。從科學雜志報道，提岀意見和事實往往是提髙圖形和深思熟慮的組成視覺信息-被稱為 信息的設計。報紙，雜志，博客，電視和電影紀錄片，可以使用平而設汁通知及娛樂。隨著 網絡，信息與經驗的交互式設計的工具，如Adob亡和Flash

8、正越來越多地被用來說明的背景 新聞。一個平而設計項目可能涉及程式化和介紹現(xiàn)有的文字，或者事先存在的意向或圖像開發(fā) 的平面設計師。例如，一家報紙的故事始于記者和攝影記者，然后成為平而設計師的工作安 排到一個合理的頁而布局，并確定是否有任何英他圖形元素應當要求。在一本雜志的文章或 廣告，往往是平而設汁師或藝術總監(jiān)將委員會攝影師或插圖創(chuàng)建原始文件只是被納入設計規(guī) 劃。現(xiàn)代設計的做法已經擴展到了現(xiàn)代的計算機，例如在使用所見的用戶界而，通常被稱為 交互式設計，或多媒體設計。任何圖形元素用于設訃之前，圖形元素必須是源于通過視覺藝術技能。這些 圖形通常（但并不總是）被設計師開發(fā)。視覺藝術的作品主要是視覺性的

9、東西從 使用傳統(tǒng)的傳播媒介、攝影或電腦產生的藝術。平面設計原則可以適用于每一個 人的版畫藝術元素，并最終組成。印刷術是藝術，工藝和技術型，修改類型字形，并 安排類型的設讓。類型字形（字符）的創(chuàng)建和修改使用各種說明方法。這項安排的類型是選 擇字體、大小、線長、主要的（行距）和文字的間距。印刷術是由排字工機，排字，印刷工人，圖形藝術家，藝術總監(jiān)，工作者和辦事員。 直到數字時代，印刷成為一個專業(yè)的領域。數字化開辟了新的視覺設計師和用戶。排版設計師平而設計的一部分，是在網頁設計中是圖形設計，處理安排風格（內容）的 要素。從早期的照明網頁手工復制書籍的中世紀和程序，以錯綜復雜的現(xiàn)代雜志和目錄布局, 適當

10、的網頁設計公司長期以來一直是考慮的印刷材料，與印刷媒體，內容通常包括類型（文 字,圖片（照片）偶爾發(fā)生持有者圖形的內容，沒有印刷油墨，如模具/激光切割，燙金壓 印或盲目壓花。平面設計師常常專心研究于界而設計，如網頁設計和軟件設計，最終用戶的交互性是一 個設計考慮的布局或接口。視覺溝通技巧、互動溝通技巧與用戶互動得相結合和在線品牌推 廣，平而設計師往往與軟件開發(fā)和網絡開發(fā)人員創(chuàng)建的外觀和風格的網站或軟件應用程序， 來加強用戶或網絡網站的訪問者互動體驗。版畫是在紙上，其他有機材料或者表而上印刷藝術品的過程。每一張不會被復制，但時 最初的因為它不是一個復制的另一藝術作品，并在技術上稱為留下深刻的印象

11、。繪畫或素描, 期一方而，創(chuàng)造了獨特的原始藝術品。版畫是由一個單一的原始表而創(chuàng)造的，在技術上已經 作為基質而被已知。常見的矩陣包括：金屬板，通常是銅或鋅的雕刻或蝕刻;石料，用于光 刻;塊木刻的木材，油氈和織物板的絲網印刷。但也有許多其他種類，討論如下：作品從一 個單一的印刷板創(chuàng)造一個版本，在現(xiàn)代通常每個簽署和編號，形成限量。打印也可編制成冊, 作為藝術家的書籍。一個單一的打印可能是產品的一種或多種技術。色彩學領域是如何在打印機上和顯示器上用眼睛識別顏色和如何解釋和組織這些色彩。 眼睹的視網膜被兩個被命名為視桿和視錐的感光體涵蓋。視桿對光很敏感但是對顏色不是很 敏感。視錐卻與視桿恰恰相反。他們對

12、光不太敏感，但是顏色可以被感知。隨著科技的發(fā)展，人們越來越認識到環(huán)境問題日益嚴重，大氣污染、森林破壞、水上流 失、上地沙漠化、水資源污染、大疑物種火絕、石油、天然氣、煤等資源枯竭。作為工業(yè)設 計師，應該有強烈的環(huán)境保護意識，使得自己的設計建立在不破壞環(huán)境及丹約自然資源的基 礎上。苴中，溫室效應、臭氧層破壞和酸雨是當今全球性的三大環(huán)境問題。溫室效應就是大氣變曖的效應其形成原因是太陽短波輻射可以透過大氣射入地而，而地 而增曖后放出的長波輜射卻被大氣中的二氧化碳就像一層厚厚的玻隅，把地球變成了一個大 暖房。甲烷、臭氧、氯、氟炷以及水汽等也對溫室效應有所貢獻。隨著人口的急劇增加和工 業(yè)的迅速發(fā)展，越來

13、越多的二氧化礦排入大氣中：又由于森林被大量砍伐，大氣中原本應被 森林吸收的二氧化碳沒有被吸收，致使二氧化碳逐漸增加，溫室效應也不斷增強。溫室效應 的后果十分嚴重，自然生態(tài)將隨之發(fā)生重大變化，荒漠將擴大，上地侵蝕加重，森林退向極 地，旱澇災害嚴重，雨量增加：溫帶冬天更濕、夏天更旱：熱帶也將變得更濕，干熱的.亞熱 帶變得更干旱，迫使原有水利工程重新調整。沿海將受到嚴重威脅。由于氣溫升高，兩極冰 塊將融化，使海平而上升，將會淹沒許多城市和港口。臭氧層破壞現(xiàn)象引起科學界及整個國際社會的震動。美國的兩位科學家Monila和 Rowland指出，正是人為的活動造成了今天的臭氧洞。元兇就是現(xiàn)在所熟知的氟利昂

14、和哈龍。酸雨目前已成為一種范用廣泛、跨越國界的大氣污染現(xiàn)象。酸雨破壞土壤，使湖泊酸化, 危害動植物生長：刺激人的皮膚，誘發(fā)皮膚病，引起肺水腫、肺硬化：會腐蝕金屬制品、汕 漆、皮革、紡織品和含碳酸鹽的建筑。總而言之，人類生活的環(huán)境已經日益惡化。而惡化的原因大部分屬于人類本身的不良生 活方式和不尊重客觀規(guī)律，急功近利，對于地球資源的使用沒有科學的計劃性，而且在設計、 制造產品以及日常生活中缺乏保護環(huán)境的意識，以至于自毀家園，其危害不僅于當代，而且 嚴重影響了子孫后代的生存。環(huán)境問題在很大程度上是由于人們的不良設汁、生活方式造 成的后果。于是給設計師們提岀了一個嚴肅的問題：作為設計師，應肩負起保護環(huán)

15、境的歷史 重任！工業(yè)在為人類創(chuàng)造大量物質財富的同時，也給世界帶來了災難。工業(yè)設計在為人類創(chuàng)造 了現(xiàn)代生活方式的同時，也加速了資源、能源的消耗，并對地球的生態(tài)平衡造成了巨大的破 壞。所以，作為工業(yè)設計師，建立環(huán)境意識體現(xiàn)了英道徳和社會責任心。設計師必須對自己 的設訃負責，必須把人類的健康幸福，自然與人類的和諧共存作為設計中心遵循的原則。設計師還必須掌握必要的材料、工藝、化工、制造等方而的知識，使得英設計不對環(huán)境 造成危害而成為可能。"可持續(xù)發(fā)展設計”這一概念的提岀，對于人性的回歸及世界真正意義上的發(fā)展具有劃 時代的意義。他體現(xiàn)了設計師的適徳與責任，已成為21世紀設計發(fā)展的總趨勢。從此，

16、人 類傳統(tǒng)工業(yè)文明發(fā)展模式轉向現(xiàn)代生態(tài)文明發(fā)展模式。它是社會進步，經濟增長，環(huán)境保護 三者之間的協(xié)同。可持續(xù)發(fā)展是人們應遵循的一種全新的倫理、道徳和價值觀念。英本質在于：充分利用 現(xiàn)代科技，大力開發(fā)綠色資源，發(fā)展淸潔生產，不斷改善和優(yōu)化生態(tài)環(huán)境，促使人與自然的 和諧發(fā)展，人口、資源和環(huán)境相互協(xié)調。解決可持續(xù)反展問題是一個技術創(chuàng)新和行為模式轉變的問題。可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略是解決在不危害未來幾代人的需求前提下，盡量滿足當代人的需求的問 題。實現(xiàn)目前利益與長遠利益的統(tǒng)一，為子孫后代留下發(fā)展空間。目前可持續(xù)發(fā)展戰(zhàn)略考慮的問題有：循環(huán)性、綠色能源、生態(tài)效率。綠色設計源于人們對于現(xiàn)代技術文化所引起的環(huán)境及生態(tài)破

17、壞的反思。綠色設計著眼于 人與自然的生態(tài)平衡關系，在設計過程的每一個決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡疑減少對 環(huán)境的破壞。對工業(yè)設計師而言，綠色設計的核心是“3R”，即“減少”（Reduce）、“再循 環(huán)”（Recycle）和“再利用”（R亡use）。不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質 的排放，而且要使產品及零件能夠方便的分類回收，并再生循環(huán)或重新利用。綠色設訃不僅是一種技術層面的考慮，更重 要的是一種觀念上的變革。要求設汁師放棄那種過分強調產品在外觀上標新立異的做法，而 將重點放在真正意義上的創(chuàng)新上面，已一種更為負責的方法去創(chuàng)造產品的形態(tài)，用更簡潔、 長久的造型使產品盡可能地延長其使

18、用壽命。從材料方而要考慮：原材料的存量和可再生性，獲取材料時的環(huán)境能源的消耗與污染， 后續(xù)加工時環(huán)境材料的易加工性，低能耗性、低污染性，報廢時的可回收性。從加工制造方面要考慮：加工制造階段需要將污染減至最少，或將污染消火在生產過程 初始階段。從包裝、運輸、銷售等方而要考慮：包裝的環(huán)境性能、緑色包裝，良好的可運 輸性、降低自重、減少能耗，當地化生產及減少物流過程消耗。從產品的使用階段考慮：使用中的能耗、資源消耗。產品更新?lián)Q代時環(huán)境性能的模塊化、 可重組性、產品的使用模式等因素。從產品的報廢階段考慮：易拆卸性，便于分解和分類，材料可回收性和可再利用性，零 部件可重組性或移作它用等因素。淸潔的能源：

19、如考慮太陽能、水電、風力的淸潔燃料：淸潔的材料，涉及低污染、無毒、 易降解和可回收性；淸潔的制造過程，考慮低能耗、少排放的制造：淸潔的產品，涉及使用 中節(jié)能、環(huán)保、報廢后的回收。零部件的再生利用濕可持續(xù)戰(zhàn)略的有力措施。事實證明：報廢的產品拆卸后，經分析， 其中材料在改進設計后可重用和經翻新后可重用的比例可以提髙。10Tifn設計屮色彩耍素1 i人的情憊聯(lián)糸比如：一輛報廢車中，金屬材料占80%,其中，有色金屬占3%4.7%。世界鋼產量 中的45%是由廢鋼鐵生產出的。中國鋼產雖的25%是由廢鋼鐵生產的。產品全生命周期管理是指從人對產品的需求開始，到產品淘汰報廢的全部生命歷程。英 中包括產品需求分析

20、產品計劃、概念設計、產品設計、數字化仿真、工藝準備、工藝規(guī)劃、 生產測試和質量監(jiān)控、銷售與分銷、使用、維護與維修，以及報廢與回收等主要階段。將先 進的笛理理念和一流的信息技術有機融入到現(xiàn)代企業(yè)的工業(yè)和商業(yè)運作中，從而使企業(yè)在數 字經濟時代能夠有效地調整經營手段和管理方式，以發(fā)揮企業(yè)前所未有的競爭優(yōu)勢。幫助企 業(yè)進行產品創(chuàng)新，贏得市場，并獲得額外利潤，以提高企業(yè)產品的價值。GRAPHIC DESIGNThe term graphic design can refer to a number of artistic and professional disciplines which focus

21、on visual communication and presentation. Various methods are used to create and combine symbols, images and/or words to create a visual representation of ideas and messages A graphic designer may use typography, visual arts and page layout techniques to produce the final result Graphic design often

22、 refers to both the process by which the communication is created and the products which are generatedCommon uses of graphic design include magazines, advertisements, product packaging and web design. For example, a product package might include a logo or other artwork, organized text and pure desig

23、n elements such as shapes and color which unify the piece Composition is one of the most important features of graphic design especially when using pre-existing materials or diverse elementsGraphic Design spans the history of humankind from the caves of Lascaux to the dazzling neons of Ginza In both

24、 this lengthy history and in the relatively recent explosion of visual communication in the 20th and 21st centuries, there is sometimes a blurring distinction and over-lapping of advertising art, graphic design and fine art After all, they share many of the same elements, theories, principles, pract

25、ices and languages, and sometimes the same benefactor or client In advertising art the ultimate objective is the sale of goods and services In graphic design, "the essence is to give order to information, form to ideas, expression and feeling to artifacts that document human experience”During t

26、he Tang dynasty (618 - 906) between the 4th and 7th century A. D wood blocks were cut to print on textiles and later to reproduce Buddhist texts A Buddhist scripture printed in 868 is the earliest known printed bookIn late 19th century Europe, especially in the United Kingdom, the movement began to

27、separate graphic design from fine art Piet Mondrian is known as the father of graphic design He was a fine artist, but his use of grids inspired the modern grid system used today in advertising, print and web layoutIn 1849, Henry Cole became one of the major forces in design education in Great Brita

28、in, informing the government of the importance of design in his Journal of Design and Manufactures He organized the Great Exhibition as a celebration of modern industrial technology and Victorian designFrom 1892 to 1896 William Morris? Kelmscott Press published books that are some of the most signif

29、icant of the graphic design products of the Arts and Crafts movement, andmade a very lucrative business of creating books of great stylistic refinement and selling them to the wealthy for a premium Morris proved that a market existed for works of graphic design in their own right and helped pioneer

30、the separation of design from production and from fine art The work of the Kelmscott Press is characterized by its obsession with historical styles This historicism was, however, important as it amounted to the first significant reaction to the stale state of nineteenth-century graphic design. Morri

31、s* work, along with the rest of the Private Press movement, directly influenced Art Nouveau and is indirectly responsible for developments in early twentieth century graphic design in genera1Who originally coined the term ugraphic design" appears to be in dispute It has been attributed to Richa

32、rd Guyatt, the British designer and academic, but another source suggests William Addison Dwiggins, an American book designer in the early 20th centuryThe signage in the London Underground is a classic of the modern era and used a font designed by Edward Johnston in 1916In the 1920s, Soviet construc

33、tivism applied 'intellectual production* in different spheres of production The movement saw individualistic art as useless in revolutionary Russia and thus moved towards creating objects for utilitarian purposes They designed buildings, theater sets, posters, fabrics, clothing, furniture, logos

34、, menus, etcJan Tschichold codified the principles of modern typography in his 1928 book, New Typography He later repudiated the philosophy he espoused in this book as being fascistic, but it remained very influentia 1 Tschichold, Bauhaus typographers such as Herbert Bayer and Laszlo Moholy-Nagy, an

35、d El Lissitzky are the fathers of graphic design as we know it today. They pioneered production techniques and stylistic devices used throughout the twentieth century. The following years saw graphic design in the modern style gain widespread acceptance and application A booming post-World War II Am

36、erican economy established a greater need for graphic design, mainly advertising and packaging The emigration of the German Bauhaus school of design to Chicago in 1937 brought a “mass-produced" minimalism to America; sparking a wild fire of umodern" architecture and design Notable names in

37、 mid-century modern design include Adrian Frutiger designer of the typefaces Univers and Frutiger; Paul Rand, who, from the late 1930s until his death in 1996, took the principles of the Bauhaus and applied them to popular advertising and logo design, helping to create a uniquely American approach t

38、o European minimalism while becoming one of the principal pioneers of the subset of graphic design known as corporate identity； and Josef MU1 ler-Brockmann, who designed posters in a severe yet accessible manner typical of the 1950s and 1960s eraFrom road signs to technical schematics, from interoff

39、ice memorandums to reference manuals, graphic design enhances transfer of knowledge Readability is enhanced by improving the visual presentation of textDesign can also aid in selling a product or idea through effective visual communication It is applied to products and elements of company identity l

40、ike logos, colors, and text Together these are defined as branding (see also advertising) Branding has increasingly become important in the range of services offered by many graphic designers, alongside corporate identity, and the terms are often used interchangeablyTextbooks are designed to present

41、 subjects such as geography, science, and math These publications have layouts which illustrate theories and diagrams A common example of graphics in use to educate is diagrams of human anatomy Graphic design is also applied to layout and formatting of educational material to make the information mo

42、re accessible and more readily understandableGraphic design is applied in the entertainment industry in decoration, scenery, and visual story telling Other examples of design for entertainment purposes include novels, comic books, opening credits and closing credits in film, and programs and props o

43、n stage This could also include artwork used for t-shirts and other items screenprinted for saleFrom scientific journals to news reporting, the presentation of opinion and facts is often improved with graphics and thoughtful compositions of visual information - known as information design. Newspaper

44、s, magazines, blogs, television and film documentaries may use graphic design to inform and entertain. With the advent of the web, information designers with experience in interactive tools such as Adobe Flash are increasingly being used to illustrate the background to news storiesA graphic design p

45、roject may involve the stylization and presentation of existing text and either preexisting imagery or images developed by the graphic designer For example, a newspaper story begins with the journalists and photojournalists and then becomes the graphic designer* s job to organize the page into a rea

46、sonable layout and determine if any other graphic elements should be required In a magazine article or advertisement, often the graphic designer or art director will commission photographers or illustrators to create original pieces just to be incorporated into the design layout Contemporary design

47、practice has been extended to the modern computer, for example in the use of WYSIWYG user interfaces, often referred to as interactive design, or multimedia design.Before any graphic elements may be applied to a design, the graphic elements must be originated by means of visual art skills These grap

48、hics are often (but not always) developedby a graphic designer Visual arts include works which are primarily visual in nature using anything from traditional media, to photography or computer generated art Graphic design principles may be applied to each graphic art element individually as well as t

49、o the final compositionTypography is the art, craft and techniques of type design, modifying type glyphs, and arranging type Type glyphs (characters) are created and modified using a variety of illustration techniques The arrangement of type is the selection of typefaces, point size, line length, le

50、ading (line spacing) and letter spacingTypography is performed by typesetters, compositors, typographers, graphic artists, art directors, and clerical workers Until the Digital Age, typography was a specialized occupation Digitization opened up typography to new generations of visual designers and lay usersPage layout is the part of graphic design that deals in the arrangement and style treatment of elements (content) on a page Beginning from early illuminated pages in hand-copied books of the Middle Ages