轉(zhuǎn)載 影視剪輯編輯藝術(shù)

1、轉(zhuǎn)載 影視剪輯編輯藝術(shù) 1原文地址：影視剪輯編輯藝術(shù)1作者：泥巴第一章影視藝術(shù)與剪輯功能一、影視藝術(shù)的統(tǒng)一性和差異性電影，社會(huì)文化藝術(shù)進(jìn)步和科學(xué)技術(shù)發(fā)展并且有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物。電影誕生和發(fā)展：19C末法國(guó)奧古斯特.盧米埃爾和路易.盧米埃爾兄弟充分利用前人的科技成果，研制成功活動(dòng)電影機(jī)，解決了影片的拍攝、制作和放映等諸多難題。1895.12.28下午在巴黎一家咖啡館的地下室，售票公映火車到站、水澆園丁等影片，取得極大的成功，宣告人類文化史上一類嶄新的藝術(shù)，電影的誕生。1905中國(guó)人獨(dú)立拍攝的第一部戲曲影片，北京的豐泰照相館拍成京劇著名藝人譚鑫培主演的定軍山。1913中國(guó)第一部故事片，鄭正秋編劇、張石

2、川導(dǎo)演難夫難妻。1927.10第一部有聲影片，美國(guó)爵士歌王推出上映，開始有聲電影的時(shí)代。1931中國(guó)第一部有聲影片，洪深編劇、張石川導(dǎo)演歌女紅牡丹。1932瞿秋白領(lǐng)導(dǎo)，黨在上海的地下組織成立由夏衍負(fù)責(zé)的電影小組，開展左翼電影運(yùn)動(dòng)。1935第一部彩色影片，美國(guó)名利場(chǎng)問世。人們利用三色法的原理制作出彩色片。1936第一部寬銀幕電影推出，突破了用35毫米曝光放映的普通銀幕的局限，使觀眾視野大為擴(kuò)展，臨場(chǎng)真實(shí)感大為增強(qiáng)。1938黨在峽甘寧邊區(qū)成立延安電影團(tuán)，拍攝一些表現(xiàn)八路軍和邊區(qū)人民戰(zhàn)斗生活的紀(jì)錄片，成為人民電影事業(yè)的起點(diǎn)。1948中國(guó)第一部彩色片，費(fèi)穆導(dǎo)演，梅蘭芳主演的戲曲片生死恨。這之后，環(huán)幕電

3、影、立體電影、球幕電影、全息電影相繼出現(xiàn)，加上電影的單聲道也發(fā)展為立體聲，真是使人眼花繚亂，如同置身于實(shí)地現(xiàn)場(chǎng)，又像進(jìn)入了迷宮幻境。20C90y隨著電子信息科技的飛速發(fā)展，數(shù)字電影應(yīng)運(yùn)而生。高清晰度數(shù)碼成像電影攝影機(jī)的研制成功，標(biāo)志著電影的拍攝進(jìn)入了無膠片時(shí)代，影院也不需用傳統(tǒng)的放映機(jī)和放映員。數(shù)字電影的出現(xiàn)，促使電影的制作流程、運(yùn)行方式將會(huì)發(fā)生根本性的變化。數(shù)字電影的影像質(zhì)量更高，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，制作發(fā)行成本更省，將電影業(yè)推進(jìn)到一個(gè)嶄新的時(shí)代。初期的電影，只是拍攝一些街道、工廠、集市和人群等景物，作為活動(dòng)照相的雜耍玩意兒，放映出來供人們獵奇觀賞。之后，拍攝了一些短小的游藝片、新聞片和通俗教育

4、片。20C初真正意義上的故事片出現(xiàn)，形成了故事片、紀(jì)錄片、科教片和美術(shù)片四個(gè)基本片種的電影。電影的先驅(qū)者們和幾代電影藝術(shù)家，電影表現(xiàn)手段，鏡頭的組接蒙太奇特有的敘述形式和藝術(shù)手法，電影藝術(shù)流派，電影的形態(tài)、語(yǔ)言、手段和技巧。電視出現(xiàn)和崛起：電視，電子技術(shù)高度發(fā)展的產(chǎn)物，它是通過光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)，使景物圖像在遠(yuǎn)距離之外迅速、連續(xù)地呈現(xiàn)在觀眾面前，供人們接受和欣賞，成為當(dāng)今世界一種最快捷、最真切、最廣泛的傳播媒介，受到人們普遍的關(guān)注和歡迎。19C末-20C初人們就開始對(duì)于電視的科學(xué)原理的研究，并進(jìn)行相關(guān)技術(shù)的試驗(yàn)。1925.10.2英國(guó)科學(xué)家約翰.貝爾德在倫敦，他的實(shí)驗(yàn)室里傳送出電視圖像，標(biāo)志著電視發(fā)

5、明成功。1926.1.26約翰.貝爾德公開作電視傳送師范，宣告電視的問世。1936.11.2英國(guó)廣播公司在倫敦開始定期播出黑白電視，人們把這一天作為世界上電視開播紀(jì)念日。1954美國(guó)全國(guó)廣播公司首次正式播送彩色電視節(jié)目，美國(guó)成為世界上第一個(gè)開辦彩色電視的國(guó)家。1958.5.1中國(guó)第一家電視臺(tái)，中央電視臺(tái)的前身北京電視臺(tái)，開始實(shí)驗(yàn)播出黑白電視節(jié)目。1958.9.2開始正式播出黑白電視節(jié)目。20C70y科技人員又研制成功電視多路播放的新技術(shù)，可以使用一個(gè)頻道同時(shí)播送多路節(jié)目，從而使頻道利用率大為提高，使節(jié)目更加多樣化，播放質(zhì)量也明顯提高。20C80y衛(wèi)星傳播電視成為現(xiàn)實(shí)，加拿大是第一個(gè)使用衛(wèi)星轉(zhuǎn)播

6、的國(guó)家，通過衛(wèi)星，電視實(shí)現(xiàn)了全球性的傳播，成為世界上最迅速、最直觀、覆蓋面最為廣闊的大眾傳播媒介。20C80y中國(guó)電視進(jìn)入彩色電視的新階段。20C90y中國(guó)已有上千家電視臺(tái)、有線電視臺(tái)、轉(zhuǎn)播臺(tái)，上百家電視節(jié)目制作單位，每年有上萬集電視劇投入攝錄。20C末由模擬技術(shù)轉(zhuǎn)為數(shù)字技術(shù)，數(shù)字電視研究成功。數(shù)字電視：從電視節(jié)目的采集、制作和編輯，到信號(hào)的發(fā)射、傳輸和最終接收的全過程都實(shí)現(xiàn)數(shù)字化的電視系統(tǒng)。數(shù)字電視可以發(fā)送新的寬屏幕、高清晰度格式的電視節(jié)目，其圖像質(zhì)量能夠接近和達(dá)到35毫米電影的水平。電視臺(tái)播放：新聞、文藝、娛樂、服務(wù)和電視劇等節(jié)目。電纜電視、數(shù)碼電視、多聲道電視、聲像立體化電視、衛(wèi)星直播電

7、視、家庭錄像電視、激光視唱盤、雙視機(jī)等新的電視形態(tài)都陸續(xù)進(jìn)入社會(huì)和家庭，形成了一種特殊的文化現(xiàn)象。電影、電視差異性：1.科技制作方面(電影)感光化成像法，畫面需要洗印加工，聲畫以不同方式運(yùn)行，畫面是間歇運(yùn)轉(zhuǎn)，聲音是連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)，聲畫不同步，聲音與畫面相差19又1/2格，聲音在畫面前20格處發(fā)出，允許公差正負(fù)0.5格的空間距離。每秒24畫格，以英尺計(jì)算長(zhǎng)度，16格為1英尺，1分鐘90英尺，1440畫格，電影攝影機(jī)、電影錄音機(jī)、電影放映機(jī)這三機(jī)運(yùn)轉(zhuǎn)都是同步的。電影攝影機(jī)可以進(jìn)行順拍，也可以進(jìn)行倒拍，還可以進(jìn)行變速拍攝即加快或減慢的拍攝。電影畫面附加技巧的運(yùn)用，制作繁雜，時(shí)間長(zhǎng)，成本高，難以保證技術(shù)質(zhì)量

8、。字幕寫定后不能隨意更改，必須一次拍攝成功，否則有損技藝質(zhì)量。(電視)電子掃描成像法，畫面不需洗印，攝錄現(xiàn)場(chǎng)可見屏幕效果，聲畫同時(shí)連續(xù)運(yùn)轉(zhuǎn)，聲音與畫面絕對(duì)同步，無空間距離。每秒25幀，以時(shí)間計(jì)算長(zhǎng)度，電視的攝錄、傳送、接收系統(tǒng)均以此為準(zhǔn)。電視攝像機(jī)只能進(jìn)行順拍，不能倒拍，也不能進(jìn)行變速拍攝，只有在電視特技機(jī)上才能做出倒放、加快、減慢等效果。電視畫面附加技巧的運(yùn)用，制作簡(jiǎn)單易行，時(shí)間短，成本低，質(zhì)量高。字幕可以根據(jù)變動(dòng)的需要，立即修改，隨意增刪，可保證藝術(shù)技術(shù)質(zhì)量。2.傳播形式方面(電影)在影院放映，一定的觀眾群體，在同一時(shí)間，同一環(huán)境，觀看同一影片，形成了一種特殊的藝術(shù)欣賞氛圍，看電影是一種群

9、體的帶有某種強(qiáng)制性的藝術(shù)欣賞方式。由于社會(huì)環(huán)境、文化水平、地理?xiàng)l件和時(shí)間季節(jié)等方面的制約，影院放映影片有一定的局限性，決定了放映的場(chǎng)次和觀眾人數(shù)不可能無限度地膨脹。制作成本高，周期長(zhǎng)，加之發(fā)行層次多，拷貝周轉(zhuǎn)耗費(fèi)時(shí)日，有時(shí)還要考慮安排上映檔期，電影從籌劃到創(chuàng)作到制作到發(fā)行到放映是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間，電影的時(shí)效性比較差。電影由于制作、放映技術(shù)成熟，膠片感光性能優(yōu)良，聲帶音質(zhì)美妙，銀幕寬大，多種音響立體環(huán)繞，影像聲音俱佳，影院放映效果甚好，場(chǎng)面浩大，景深通透，畫面清晰，色調(diào)優(yōu)美，影像質(zhì)量極佳，聲畫合一，情景交融，觀看電影是一種美好的藝術(shù)享受。電影拷貝可以幾百次放映，只要膠片不受到損傷，影片的音像質(zhì)量可

10、以長(zhǎng)期保存，影像仍然清晰，聲音仍可保真。(電視)被稱之為家庭藝術(shù)，觀看電視，是一種自由的個(gè)性化的藝術(shù)欣賞方式。由于實(shí)現(xiàn)了衛(wèi)星傳播，電視已經(jīng)覆蓋全球。制作成本低，周期短，播放快捷，見效很快，不少電視節(jié)目還可以現(xiàn)場(chǎng)直播，時(shí)效性大大提高。目前使用模擬技術(shù)的電視，解像力弱，寬容度差，屏幕窄小，無立體聲，屏幕圖像不夠清晰，聲音不夠優(yōu)美，電視音像質(zhì)量都還需要改進(jìn)提高，直到過渡到使用數(shù)字技術(shù)。電視的磁帶如果多次轉(zhuǎn)錄，反復(fù)播放，音像質(zhì)量就會(huì)急劇下降，導(dǎo)致圖像模糊變形，聲音雜亂失真，直到過渡到使用激光視盤和數(shù)字技術(shù)。3.藝術(shù)創(chuàng)作方面(電影)題材選擇而言，受放映時(shí)間的限制，影片的長(zhǎng)度是有規(guī)定的，這種長(zhǎng)度的局限性決

11、定影片的藝術(shù)處理必須精粹洗練，而不能繁雜拖沓。就藝術(shù)手段而言，電影主要通過動(dòng)作、形象和語(yǔ)言敘述，可以表現(xiàn)抽象的情緒，營(yíng)造詩(shī)化的意境，閃現(xiàn)流動(dòng)的意識(shí)，可以淡化情節(jié)，要求語(yǔ)言精煉。鏡頭運(yùn)用而言，由于銀幕寬大，影像質(zhì)量?jī)?yōu)良，可以自由地采用景別和變速鏡頭，充分地展現(xiàn)影片內(nèi)容。畫面展現(xiàn)而言，銀幕寬大，景深度強(qiáng)，便于展現(xiàn)宏大深遠(yuǎn)的場(chǎng)面。藝術(shù)效果而言，電影的藝術(shù)、技術(shù)手段遠(yuǎn)新興的電視成熟，總體藝術(shù)水平較高于電視。(電視)題材選擇而言，電視劇可以連續(xù)地?cái)z錄播放，十分自由，具有電影故事片不可能具有的長(zhǎng)度。就藝術(shù)手段而言，很難想象制作出詩(shī)意化或意識(shí)流的電視劇，戲劇化的情節(jié)鋪排和不間斷的人物對(duì)話，情節(jié)化對(duì)話多。鏡頭

12、運(yùn)用而言，由于屏幕窄小，圖像質(zhì)量較差，只可多采用中景、近景及特寫，以避免出現(xiàn)不良的屏幕效果，不能用變速鏡頭拍攝。畫面展現(xiàn)而言，電視屏幕和技術(shù)的限制，很難達(dá)到大場(chǎng)面的氣勢(shì)和震撼力。藝術(shù)效果而言，電視需要從電視中學(xué)習(xí)、汲取、轉(zhuǎn)化，進(jìn)一步完善藝術(shù)手段，提高藝術(shù)水準(zhǔn)。電影、電視其他差異性：1.電影電視在一些藝術(shù)部門的具體藝術(shù)處理手法方面，攝影、錄音、剪輯、美工。2.參與電影和電視的創(chuàng)作人員，編輯在電影與電視創(chuàng)作中有不同的含義和作用，電視創(chuàng)作中的導(dǎo)播、主持人、記者之類在電影中沒有。3.攝影師和攝像師有所不同。影視藝術(shù)統(tǒng)一性：1.電影和電視都是運(yùn)用音像結(jié)合、時(shí)空復(fù)合的手段塑造視聽形象的藝術(shù)，它們都是通過傳

13、播手段再現(xiàn)的聲畫合一的視聽藝術(shù)，都是時(shí)間和空間綜合為影像一體的時(shí)空藝術(shù)。2.電影和電視都是使用共同的藝術(shù)的表現(xiàn)手段。3.電影電視在并存共處和各自發(fā)展的過程中，在制作手段上，逐步互相利用，互為借助。4.電影和電視在傳播方式上也呈現(xiàn)出相互滲透、交流融合的態(tài)勢(shì)。5.數(shù)字電影和數(shù)字電視的出現(xiàn)，不但表明電影和電視發(fā)展到一個(gè)嶄新的階段，而且標(biāo)志著電影電視進(jìn)入了迅速融合并逐步形成為一個(gè)全新的藝術(shù)形態(tài)的新時(shí)代。影視：既是現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，又是人類文化藝術(shù)發(fā)展的結(jié)晶。新興的綜合藝術(shù)?？萍际怯耙暟l(fā)展的決定性因素。電影和電視：視聽形象的逼真性、運(yùn)動(dòng)性、綜合性、技術(shù)性等等，都是電影和電視共有的藝術(shù)特性。電影運(yùn)用

14、造型、音響、表演和蒙太奇等手段來塑造視聽形象，電視也充分運(yùn)用，不分軒輊。包括蒙太奇獨(dú)特的表現(xiàn)手法，電視也照搬不誤。影視藝術(shù)特性的同一性，決定影視表現(xiàn)手段、藝術(shù)手法的共同性。電影在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)，大都同時(shí)使用電視錄像系統(tǒng)觀察影像畫面效果，對(duì)提高、保證電影藝術(shù)質(zhì)量很有助益，彌補(bǔ)電影只有等到膠片沖洗后放映時(shí)才能看到畫面效果的缺陷，電影的特技制作，成本高，周期長(zhǎng)，質(zhì)量難以保證，后來采用電視的技術(shù)手段來制作特輯畫面，省時(shí)省事。電視為了保證影像的藝術(shù)質(zhì)量，在必要時(shí)，也先用電影膠片拍攝，然后再轉(zhuǎn)錄為電視片播放。膠裝磁，磁轉(zhuǎn)膠，在影視制作中已經(jīng)成為通常之事，在制作過程中相互推動(dòng)進(jìn)一步擴(kuò)展。電視臺(tái)播放電影影片，開辟

15、電影頻道。電影制片廠制作大批成本較低、周期較短、適于電視播映的電視電影。開發(fā)后電影產(chǎn)品，包括電影電視片帶、錄像帶、光盤等等，已成為電影產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要組成部分。電影制片廠利用自己熟練的藝術(shù)技術(shù)手段拍攝電視劇和電視專題片，電視臺(tái)、電視頻道運(yùn)用自己雄厚的資金和強(qiáng)大的傳播手段，組織和投資電影影片的拍攝。初期的數(shù)字電影和數(shù)字電視還會(huì)有所差異，但隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和完善，這種差異將急劇縮小以至消失，屏幕與銀幕的形式與作用合二為一，膠片與磁帶均將被替代，整部片子的制作過程都運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，片子的播映均使用數(shù)字傳播系統(tǒng)。綜上所述可見，電影和電視的藝術(shù)本質(zhì)、藝術(shù)特性、藝術(shù)表現(xiàn)手段是相同的，沒有質(zhì)的差別。電影與電視

16、的主要差異在于制作手段和傳播形式的某些不同點(diǎn)，而這些差異又在影視發(fā)展的過程中相互滲透，逐漸融合，數(shù)字影視的出現(xiàn)，為電影電視融為一體帶來契機(jī)創(chuàng)造了條件。二、影視藝術(shù)的基本特性視覺和聽覺形象：影視藝術(shù)是視聽藝術(shù)。電影、電視都是通過畫面和音響，直接訴諸于人們的視覺和聽覺，產(chǎn)生視覺形象和聽覺形象以及兩者合一的銀幕屏幕形象，進(jìn)行敘事、抒情、表意，給人們以藝術(shù)的享受和審美的愉悅。從這一意義上講，影視藝術(shù)也是一種感覺的藝術(shù)。1.視覺形象藝術(shù)視覺形象：電影電視通過活動(dòng)的畫面塑造的藝術(shù)形象。電影電視都是以畫面塑造的視覺形象作為基本的藝術(shù)表現(xiàn)手段，鏡頭、光影、色彩是構(gòu)成視覺形象的主要因素。影視的視覺形象本身就具有

17、可見的直觀的性質(zhì)。視覺形象是可以直接感知的，立刻理解的，應(yīng)該是真實(shí)的，生動(dòng)的。視覺形象主要是由可見的人物造型、環(huán)境造型和畫面造型構(gòu)成。認(rèn)識(shí)不同的造型特征，掌握各中造型手段，運(yùn)用光、色、構(gòu)圖、運(yùn)動(dòng)等造型因素，對(duì)塑造視覺形象有著重要的意義。所有的影視創(chuàng)作人員，都必須樹立強(qiáng)烈的視覺形象意識(shí)，要將自己的生活感受、總體構(gòu)思、感情沖動(dòng)，通過各種藝術(shù)造型手段，全部轉(zhuǎn)化為畫面上的可見的具體的視覺形象。每位影視創(chuàng)作人員，都必須具有自覺的深刻的視象感、畫面感和銀/屏幕感。視覺形象由于構(gòu)成因素不同，在形態(tài)上也有所差異。影視鏡頭如拍攝的是一人或一物，而主體的靜止的，鏡頭是固定的，則稱為單個(gè)因素形象或單一主體形象，如果

18、鏡頭是運(yùn)動(dòng)的，主體是多變的，則應(yīng)稱為多種因素形象或多主體形象。如果利用幾個(gè)不同因素的鏡頭，通過有機(jī)的組合，去表達(dá)一種含義，即可稱為蒙太奇形象。蒙太奇形象是影視的視覺形象諸多形態(tài)中最重要的一種形態(tài)，必須充分認(rèn)識(shí)和高度重視。2.聽覺形象藝術(shù)聽覺形象的出現(xiàn)，極大地豐富了影視藝術(shù)的內(nèi)涵，極大地增強(qiáng)了影視藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力。人們總是通過聽覺理解聲響的真實(shí)內(nèi)容，并且聯(lián)想到生活中生動(dòng)活潑的具體情景，這是產(chǎn)生聽覺形象的生理心理依據(jù)。影視的聽覺形象，就是生活中的各種聲響，按照聲音蒙太奇的規(guī)律，組合構(gòu)成的藝術(shù)形象。一般來說，影視的聽覺形象可分為四類，即由對(duì)白、音響、音樂各自獨(dú)立構(gòu)成的聽覺形象，以及這三種聲音綜合

19、構(gòu)成的聽覺形象。人物對(duì)白，既有畫內(nèi)對(duì)話，又有畫外之音，通過對(duì)白的內(nèi)容、方式、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)，構(gòu)成了諸如歡樂、憤怒、親密、對(duì)抗等等聽覺形象。音響，可分為動(dòng)作音響、環(huán)境音響和特殊音響即是對(duì)自然音響進(jìn)行變形處理后的音響，多出現(xiàn)在神話片、科幻片、美術(shù)片中三類，它們各自以不同的特質(zhì)特色構(gòu)成不同的聽覺形象。音樂，分為兩方面，主題音樂，它以貫穿全片的主旋律展示主題，襯托人物和渲染情感，情節(jié)音樂，它根據(jù)開展情節(jié)的需要以段落音樂來加強(qiáng)環(huán)境氣氛、動(dòng)作效果和情緒起伏，二者雖有主次輕重之分，但它們都是通過各種不同的曲調(diào)、旋律、節(jié)奏、和聲、配器等手段，使用音樂語(yǔ)言，構(gòu)成生動(dòng)感人的聽覺形象。影視片中，更多的是對(duì)白、音響、音樂

20、三者綜合構(gòu)成的聽覺形象。視覺形象和聽覺形象：隨著影視藝術(shù)的發(fā)展，視覺形象與聽覺形象越益有機(jī)地融為一體，不可分割。視覺形象借助聽覺形象會(huì)使畫面更加傳神、逼真，聽覺形象又依托視覺形象的直觀感受而更具有感染力、震撼力。聲畫合一，視聽合一使銀幕屏幕形象更為完備、精彩，更加真實(shí)、生動(dòng)。視聽結(jié)合、聲畫合一構(gòu)成銀幕屏幕形象，是影視藝術(shù)最基本的特性。通過畫面塑造視覺形象，運(yùn)用聲響塑造聽覺形象，并將二者有機(jī)地結(jié)合起來構(gòu)成視聽一體的銀幕屏幕形象，是所有影視創(chuàng)作人員基本的任務(wù)和目標(biāo)。只有充分認(rèn)識(shí)和真正掌握影視藝術(shù)的這一基本特性，才能正確有效地進(jìn)行開展影視藝術(shù)的創(chuàng)作活動(dòng)。時(shí)間和空間藝術(shù)：傳統(tǒng)藝術(shù)(分類)1.空間藝術(shù)繪

21、畫、建筑、舞蹈。2.時(shí)間藝術(shù)音樂、戲劇、文學(xué)。時(shí)空藝術(shù)：影視藝術(shù)即是空間藝術(shù)，同時(shí)又是時(shí)間藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體。時(shí)間和空間：電影電視都是在時(shí)間的移動(dòng)中展示空間，同時(shí)又是在空間的變化中展示時(shí)間，二者聯(lián)系緊密，不可分割。這種時(shí)間與空間的復(fù)合，時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合，是影視藝術(shù)的又一基本特性。在生活中，人物、景物和事物，都是在時(shí)空中存在、流動(dòng)和變化。影視的時(shí)空是生活時(shí)空的再現(xiàn)，它是真實(shí)的，具體的，可以直接感受到的。但是，影視時(shí)空又不同于真實(shí)生活中的時(shí)空。因?yàn)橛耙暡皇菍⑸钪腥撕臀镞\(yùn)動(dòng)的全部過程都表現(xiàn)出來，而是根據(jù)藝術(shù)構(gòu)思的需要，通過蒙太奇手法將現(xiàn)實(shí)的連續(xù)時(shí)空分切后組合而成的假定時(shí)空，

22、具有虛擬性。影視是將生活中的時(shí)間與空間，經(jīng)過選擇、處理、加工后再現(xiàn)為銀幕屏幕上的時(shí)間與空間。影視的時(shí)間可以涵蓋過去、現(xiàn)在和未來，影視的空間可以囊括宏觀、微觀以至虛幻世界，所以說影視有其無限的時(shí)空自由，影視時(shí)空是無限時(shí)空。但是，一個(gè)影視鏡頭、一組蒙太奇段落或稱一段故事情節(jié)、一場(chǎng)戲、一組鏡頭、一部影視片又受著有限的時(shí)間和空間的制約。因此，影視時(shí)空是有局限性的，它又是有限時(shí)空。在影視片中，單個(gè)鏡頭本身只能表現(xiàn)有限的時(shí)間與空間，而運(yùn)用倒敘、疊化等技巧手法就可以達(dá)到無限時(shí)空的效果。正是由于影視具有這種時(shí)空因素的特性，所以影視的時(shí)間處理，不必考慮生活中的時(shí)間順序，可以超前敘述，也可延后倒敘，還可以自由伸縮

23、時(shí)間，亦可同時(shí)敘述多件事情。同樣，影視的空間處理，也可以在一定的范圍內(nèi)，自由地變換、擴(kuò)展、收縮。影視呈現(xiàn)給觀眾的內(nèi)容是無限時(shí)空，而直接表現(xiàn)在銀幕屏幕上的是有限時(shí)空。影視的時(shí)間總是在一定空間中產(chǎn)生的，而空間的變化，又決定了時(shí)間的長(zhǎng)短。影視藝術(shù)家必須善于運(yùn)用影視的時(shí)間因素和空間因素，使影視的時(shí)空結(jié)構(gòu)和時(shí)空轉(zhuǎn)換合理、順暢、自然，符合生活邏輯、符合藝術(shù)規(guī)律。影視(基本時(shí)間)1.事件時(shí)間，在影視片里直接展開事件的時(shí)間?；蛘呤钦f，影視片中直接表現(xiàn)事件而產(chǎn)生的時(shí)間感/時(shí)間長(zhǎng)度。事件時(shí)間在戲劇中是唯一的時(shí)間，而在影視中它只是多種時(shí)間形態(tài)之一。2.敘述時(shí)間，用形象和語(yǔ)言進(jìn)行交代的時(shí)間。敘述時(shí)間是以多種敘述方式，

24、表現(xiàn)一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)多次重復(fù)的動(dòng)作，并且能夠壓縮真實(shí)事件的時(shí)間，具有很強(qiáng)的假定性和概括性。敘述時(shí)間直接關(guān)系著影視的時(shí)間結(jié)構(gòu)。直敘、回?cái)?、倒敘、插敘都是敘述時(shí)間的表現(xiàn)手法，它直接影響著一部影視片的結(jié)構(gòu)方式。敘述事件是影視最重要的必須認(rèn)真把握的一種時(shí)間形態(tài)。3.感受時(shí)間，人們直接感受影視片的時(shí)間。感受時(shí)間在很大程度上影響一部影視片中的事件時(shí)間和敘述時(shí)間。感受時(shí)間調(diào)節(jié)著影視片中事件時(shí)間的長(zhǎng)短，影響著敘述時(shí)間的安排。不能忽視感受時(shí)間給影視藝術(shù)創(chuàng)作帶來的客觀影響和制約。影視(基本空間)1.銀幕屏幕空間，含義一，拍攝的原始素材未經(jīng)剪輯過的鏡頭畫面，映現(xiàn)在銀幕屏幕上的實(shí)際空間，包括銀幕屏幕大小的空間和原始鏡頭內(nèi)

25、部景物的實(shí)際空間，含義二，兩個(gè)和三個(gè)以上的不同內(nèi)容的鏡頭，經(jīng)過剪輯后連接在一起，所產(chǎn)生的全新的虛擬的影視空間。2.動(dòng)作空間，主體動(dòng)作包括人物與景物在實(shí)際環(huán)境中的一切活動(dòng)的空間，而這些活動(dòng)是根據(jù)一定的情節(jié)線索的發(fā)展，使主體在不同的空間里的動(dòng)作有機(jī)地聯(lián)系起來。動(dòng)作空間直接關(guān)系到影視片規(guī)定情境的形成和發(fā)展，處理不當(dāng)就會(huì)引起地點(diǎn)、方向、位置等方面的混亂。3.想像空間，根據(jù)藝術(shù)構(gòu)思的需要，對(duì)現(xiàn)實(shí)空間加以改造變化，創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中不存在的影視空間。想像空間可以通過畫面表現(xiàn)出來，也可以通過聲音和聯(lián)想，擴(kuò)展到畫面之外。想像空間是一種特殊的虛幻的空間，比如浩瀚無垠的太空宇宙，神秘莫測(cè)的天堂地獄，荒誕怪異的幻想夢(mèng)境之

26、類。想像空間的存在擴(kuò)大了影視藝術(shù)領(lǐng)域，使影視擁有了一種特殊的藝術(shù)表現(xiàn)形式。逼真性和運(yùn)動(dòng)性：傳統(tǒng)的攝影藝術(shù)即照相術(shù)能夠逼真地表現(xiàn)生活中的造型美，但它是固定的，不能表現(xiàn)動(dòng)作。舞臺(tái)上的戲劇、舞蹈能表現(xiàn)動(dòng)作，但它的場(chǎng)景和表現(xiàn)方式是虛擬化的，假定性很強(qiáng)，缺乏真實(shí)感。影視是活動(dòng)的照相，即能逼真地再現(xiàn)生活，又能生動(dòng)地表現(xiàn)生活的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)和主體動(dòng)作，因此，它是一種具有逼真性和運(yùn)動(dòng)性的藝術(shù)。逼真性：影視是以活動(dòng)攝影為其基本的表現(xiàn)手段，它能夠逼真地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中人和物的活動(dòng)狀態(tài)，能夠復(fù)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)或逼近現(xiàn)實(shí)。首先表現(xiàn)在它被反映的人物景物的外貌具有最大的真實(shí)性。影視形象的外部特征，逼真性，要求服裝、化裝、道具、置景以及表演

27、、特技等方面都必須有強(qiáng)烈的真實(shí)感，不能有絲毫虛假。同時(shí)，還表現(xiàn)在它可以逼真地反映事物的運(yùn)動(dòng)和發(fā)展，在故事內(nèi)容、形象塑造等方面具有高度的真實(shí)性，人物形象、沖突設(shè)置、情節(jié)細(xì)節(jié)。影視的真實(shí)來源于生活的真實(shí)，但并不等于生活的真實(shí)。這是因?yàn)橛耙暤谋普嫘允侄尉哂屑俣ㄐ?。這種假定性主要表現(xiàn)在，銀幕屏幕畫面展現(xiàn)的是現(xiàn)實(shí)的影像，而不是現(xiàn)實(shí)本身，影視時(shí)空是虛擬的假定時(shí)空，影視中演員的表演是對(duì)人物和生活形態(tài)的模擬，服裝、化裝、道具、布景的設(shè)置都是偽造現(xiàn)實(shí)，形象塑造、故事結(jié)構(gòu)、意境營(yíng)造是藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)實(shí)選擇、提煉、創(chuàng)造的結(jié)果。正確處理逼真性與假定性的關(guān)系，會(huì)大大增強(qiáng)影視片的真實(shí)感。影視藝術(shù)的逼真性，要求藝術(shù)家在影視片的故

28、事編織、情節(jié)安排、人物表演、環(huán)境布置、特技制作等等方面都要力求真實(shí)，不能讓觀眾覺察出絲毫破綻，使人感受真切，進(jìn)而收到美妙的藝術(shù)成效。運(yùn)動(dòng)性：1.影視是通過連續(xù)運(yùn)動(dòng)、不斷變換的鏡頭畫面來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)。運(yùn)動(dòng)著的鏡頭畫面在延續(xù)的時(shí)間中具有了敘事的功能，得以反映生活情狀、表現(xiàn)矛盾沖突、展示人物命運(yùn)，塑造銀幕屏幕形象。2.影視又是通過鏡頭畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界人和物的情狀形態(tài)，以取得藝術(shù)效果。影視通過這些人和物的戲劇動(dòng)作，來塑造銀幕屏幕形象。戲劇動(dòng)作不僅僅是外部動(dòng)作，運(yùn)用影視的特殊表現(xiàn)手段，通過外部動(dòng)作還能表現(xiàn)人物的內(nèi)在動(dòng)作，即內(nèi)心活動(dòng)。影視的特殊表現(xiàn)手段，這里指蒙太奇。影視正是通過所謂的內(nèi)

29、部蒙太奇對(duì)畫面/場(chǎng)景內(nèi)部的人物活動(dòng)/動(dòng)作進(jìn)行調(diào)度、處理，來表現(xiàn)人物的內(nèi)心情感及精神世界。鏡頭畫面的內(nèi)部運(yùn)動(dòng)構(gòu)成了運(yùn)動(dòng)的造型形象序列。3.影視是通過攝影機(jī)、攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，產(chǎn)生多變的景別、角度、場(chǎng)面和空間層次，來攝取和表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，以達(dá)到多變的影像和審美的效果。影視片是運(yùn)動(dòng)著的攝影機(jī)、攝像機(jī)利用運(yùn)動(dòng)中的鏡頭拍攝出來的，而不能像照相機(jī)那樣固定不動(dòng)地拍照片。這種鏡頭動(dòng)作善于將人物與環(huán)境有機(jī)地融會(huì)在一起，借景生情，以情寫人，直接起到表達(dá)主題、塑造形象的作用。而攝影機(jī)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)，鏡頭動(dòng)作的運(yùn)用，并不是隨意無序、雜亂無章的，而是蒙太奇的法則所支配。影視正是通過對(duì)鏡頭畫面的銜接轉(zhuǎn)換、分切組合，形成和推進(jìn)一部

30、影視片的外部運(yùn)動(dòng)。影視藝術(shù)家特別重視鏡頭的運(yùn)動(dòng)和場(chǎng)面的迅速轉(zhuǎn)換，以便有效地?cái)U(kuò)大總體容量和提高藝術(shù)質(zhì)量。運(yùn)動(dòng)性剪輯：要體現(xiàn)出影視的運(yùn)動(dòng)性，運(yùn)用好戲劇動(dòng)作和鏡頭動(dòng)作，貴在自然、流暢、準(zhǔn)確，盡力排除人為的痕跡。要使觀眾在欣賞影視片的時(shí)候，只看到精彩的畫面如行云流水般地映現(xiàn)而過，而不會(huì)察覺出導(dǎo)演手法、剪輯技巧、攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)留下的印記。達(dá)到了這種境界的影視片，就可以稱之為理想的影視片了。綜合性和技術(shù)性：綜合性：影視是廣泛吸收了文學(xué)、戲劇、音樂、繪畫、雕塑、建筑等傳統(tǒng)藝術(shù)的多種藝術(shù)元素，經(jīng)過改造融合而形成的具有嶄新特質(zhì)的藝術(shù)品種。影視從文學(xué)中吸取了通過敘述、描寫、結(jié)構(gòu)等手段來表現(xiàn)生活、刻畫人物的技巧，從戲劇

31、中吸取了通過動(dòng)作展現(xiàn)矛盾沖突、進(jìn)行演員表演等特長(zhǎng)，從繪畫、建筑、雕塑中吸取了光影、色彩與構(gòu)圖，從音樂中吸取了音響的節(jié)奏感和感染力。影視正是吸收了眾多傳統(tǒng)藝術(shù)的營(yíng)養(yǎng)，豐富和擴(kuò)展了自己的藝術(shù)構(gòu)成。不過，影視對(duì)眾多藝術(shù)的吸納，不是各種藝術(shù)的機(jī)械混合，而是各類藝術(shù)特有的藝術(shù)因素在影視領(lǐng)域內(nèi)的有機(jī)結(jié)合。眾多傳統(tǒng)藝術(shù)的藝術(shù)因素經(jīng)過分解、組合、改造、轉(zhuǎn)化，形成了全新聲畫合一的影視藝術(shù)。影視是以視覺為主、聽覺為輔的視聽藝術(shù)，是視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的綜合體。同時(shí)，影視又是時(shí)間與空間復(fù)合的時(shí)空藝術(shù)，是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的綜合體。影視的綜合性還表現(xiàn)在影視是一種集體創(chuàng)作的藝術(shù)。由編劇、導(dǎo)演、演員、攝影、攝像、美術(shù)、錄音

32、、作曲、剪輯等各個(gè)專業(yè)部門組成攝制組，各自發(fā)揮藝術(shù)專長(zhǎng)，有進(jìn)行通力合作，攝制出一部?jī)?yōu)良的影視片。攝制組是影視的綜合性在制作形式上的具體體現(xiàn)。技術(shù)性：現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，導(dǎo)致了電影電視的誕生和發(fā)展。運(yùn)用光學(xué)、聲學(xué)、電學(xué)、化學(xué)、機(jī)械學(xué)、物理學(xué)、電子學(xué)等科學(xué)的知識(shí)與技術(shù)，電影電視不斷改進(jìn)自己的表達(dá)方式，發(fā)展自己的藝術(shù)形態(tài)，完善自己塑造形象的能力。電影誕生百年多來，在科技技術(shù)的推動(dòng)下，出現(xiàn)了多次技術(shù)上的巨大飛躍，從無聲片到有聲片，從黑白片到彩色片，從窄銀幕到寬銀幕，從傳統(tǒng)電影到現(xiàn)代電影，出現(xiàn)了立體電影、70毫米寬膠片電影、立體聲電影、多銀幕電影、全景環(huán)幕電影，現(xiàn)在數(shù)字電影的誕生。影視藝術(shù)的諸多特性都是

33、建立在科學(xué)技術(shù)的基礎(chǔ)之上。影視作為視聽藝術(shù)和時(shí)空藝術(shù)，它的逼真性和運(yùn)動(dòng)性，都是與成像制作、電影聲畫運(yùn)行、電視聲畫同步、電影聲畫不同步等科技手段密切相關(guān)。數(shù)字電影(優(yōu)點(diǎn))1.數(shù)字電視給藝術(shù)家以更廣闊更靈便的創(chuàng)作空間。電影數(shù)字化制作技術(shù)，使摳像成為十分容易的事情。電影藝術(shù)家可以根據(jù)創(chuàng)作需要增刪畫面圖像的內(nèi)容，調(diào)整畫面圖像中的光影色彩，從而達(dá)到更為理想的藝術(shù)效果。2.數(shù)字電影的特技具有更加逼真的藝術(shù)效果。采用數(shù)字化制作手段，就能夠全方位地精確地展現(xiàn)各種驚險(xiǎn)動(dòng)作而不露破綻。3.數(shù)字電視保質(zhì)性強(qiáng)。數(shù)字電影的圖像、色彩、聲音，不僅比常規(guī)電影更清晰、更鮮艷、更純真，而且能夠經(jīng)過衛(wèi)星播放，地面接收，間接傳遞，

34、多次復(fù)制，長(zhǎng)期播映，在藝術(shù)和技術(shù)質(zhì)量上保持經(jīng)久不衰。初期的數(shù)字電視采用數(shù)字機(jī)攝像，數(shù)字機(jī)編剪，數(shù)字機(jī)播放，將前后期的數(shù)字制作與數(shù)字播映統(tǒng)一起來，從而達(dá)到圖像高度清晰，色彩高度還原，聲音高度保真，保證了電視片的高質(zhì)量高水準(zhǔn)。三、剪輯在影視創(chuàng)作中的地位剪輯的形成和地位：1903-1916美國(guó)導(dǎo)演鮑特和格里菲斯運(yùn)用分鏡頭進(jìn)行拍攝后，就產(chǎn)生了專門的剪輯工作。20C20y-20C30y剪輯師出現(xiàn)，各電影制片廠紛紛設(shè)立了剪輯的專業(yè)部門，一些影響巨大的電影節(jié)和電影賽事活動(dòng)也設(shè)立了最佳剪輯獎(jiǎng)項(xiàng)。在片頭字幕上，英、美等國(guó)稱剪輯為電影剪接或電影剪輯。法、蘇等國(guó)稱剪輯為電影蒙太奇。剪接：電影的初創(chuàng)時(shí)期，只需要將一段

35、膠片與令一段膠片粘接起來，就可以放映，這種連接膠片的技術(shù)工作。剪接是剪輯藝術(shù)的萌芽和前驅(qū)。剪接是電影藝術(shù)初創(chuàng)時(shí)期使用的名稱，它偏重于技術(shù)性，是剪輯藝術(shù)發(fā)展的初級(jí)階段。隨著電影藝術(shù)的發(fā)展,有了導(dǎo)演、演員、編劇、攝影等專業(yè)部門的分工，形成了一整套電影的特殊敘事方法和表現(xiàn)手段的理論，即蒙太奇。于是剪輯應(yīng)運(yùn)而生了。剪輯：在電影藝術(shù)發(fā)展都成熟階段才產(chǎn)生的，它著重于藝術(shù)性，同時(shí)也包含著剪接技術(shù)。藝術(shù)發(fā)展的角度來講，電影剪輯已經(jīng)經(jīng)歷了剪接與剪輯兩個(gè)階段。從技術(shù)發(fā)展的角度看，電影剪接已經(jīng)和正在經(jīng)歷三個(gè)階段。第一個(gè)階段是手工操作，這是無聲電影時(shí)期，由于手工技術(shù)操作剪接影片。第二個(gè)階段是機(jī)器操作，這是進(jìn)入有聲電影

36、之后，由手工操作簡(jiǎn)易機(jī)器進(jìn)行影片剪輯。第三個(gè)階段是電腦操作，這是20C90y出現(xiàn)的高新技術(shù)，由電腦進(jìn)行非線性剪輯即數(shù)碼剪輯。電影觀念意識(shí)、電影藝術(shù)手法、電影科學(xué)技術(shù)的演變進(jìn)步，將有利地推動(dòng)電影剪輯藝術(shù)向著更高的層次和更大的范圍迅猛發(fā)展。1913上海亞細(xì)亞影戲公司拍攝我國(guó)第一部故事片難夫難妻是無聲片，它標(biāo)志著中國(guó)電影剪輯專業(yè)的誕生。在無聲片時(shí)代，電影廠沒有專門的剪輯部門，接片員是洗印部門中的人員，主要的剪接工作就是剪開口型、插接字幕和套剪底片，完全是手工進(jìn)行。20C30y我國(guó)電影進(jìn)入有聲電影時(shí)代之后，電影內(nèi)部的分工趨于細(xì)密完善，電影剪輯逐步發(fā)展為一種專門的藝術(shù)部門，剪輯人員日益增多，形成了我國(guó)第

37、一代電影剪輯師群體，新中國(guó)成立之后，我國(guó)電影剪輯開始實(shí)行國(guó)際工藝標(biāo)準(zhǔn)，底正片分開管理，聲畫分開剪輯，掌握了無畫面技巧剪輯和無畫面技巧結(jié)構(gòu)的手法。1981.12.9中國(guó)電影剪輯學(xué)會(huì)成立1981.5中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)創(chuàng)立，共設(shè)21項(xiàng)專業(yè)獎(jiǎng)電視設(shè)立飛天獎(jiǎng)時(shí)，優(yōu)秀剪輯獎(jiǎng)也是諸多專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)之一。經(jīng)過長(zhǎng)期實(shí)踐和不斷完善，剪輯在影視創(chuàng)作中取得了重要的特殊地位。剪輯定位于影視藝術(shù)創(chuàng)作中的第三度再創(chuàng)作，是不可或缺、不可替代的創(chuàng)作層次或創(chuàng)作階段。1.影視藝術(shù)的第一度創(chuàng)作，是編劇和責(zé)任編輯對(duì)文學(xué)劇本的創(chuàng)作即劇本創(chuàng)作階段。影視文學(xué)劇本不同于小說、詩(shī)歌、戲劇等文學(xué)作品，它必須具有影視化的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、動(dòng)作性強(qiáng)、時(shí)空合理、語(yǔ)言簡(jiǎn)潔

38、、形象鮮明等基本特點(diǎn)，是用文字寫出視覺聽覺形象的劇本。這一影視化的文字形象的創(chuàng)作，為影視片的攝制提供了文學(xué)藍(lán)本，同時(shí)又為該影視片的影視語(yǔ)言奠定了基礎(chǔ)。2.影視藝術(shù)的第二度再創(chuàng)作，是導(dǎo)演、攝影、攝像的任務(wù)，他們進(jìn)行著將文學(xué)劇本的文字形象轉(zhuǎn)化為影片視聽形象的再創(chuàng)作即拍攝階段。從寫出分鏡頭劇本到現(xiàn)場(chǎng)拍攝，導(dǎo)演、攝影、攝像、演員、錄音、美工通力合作，完成前期設(shè)置的藝術(shù)創(chuàng)作，從而充實(shí)、豐富了第一度創(chuàng)作的文學(xué)劇本的內(nèi)涵。分鏡頭劇本已經(jīng)是蒙太奇結(jié)構(gòu)的文學(xué)形象劇本，是專供前期拍攝和后期拍攝制作使用的影片框架藍(lán)圖。3.影視藝術(shù)的第三度再創(chuàng)作，是剪輯工作即剪輯階段。在影視片的后期制作中，最重要最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)是影視剪

39、輯。剪輯以根據(jù)分鏡頭劇本拍攝的原始素材畫面和收錄的原始素材聲音為創(chuàng)作基礎(chǔ)，結(jié)合已透徹理解的文學(xué)劇本內(nèi)容，全面把握導(dǎo)演的總體創(chuàng)作意圖與特殊要求，進(jìn)行蒙太奇形象的再塑造，對(duì)全片的結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、節(jié)奏進(jìn)行調(diào)整、增刪、修飾和彌補(bǔ)，從而使內(nèi)容和形式和諧統(tǒng)一，成為一部結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言準(zhǔn)確、節(jié)奏流暢、主題鮮明的影視片。在這影視藝術(shù)的第三度再創(chuàng)作，剪輯工作中，最為重要的是進(jìn)行蒙太奇形象的再塑造。從某種意義上說，剪輯與蒙太奇是同義詞，剪輯時(shí)蒙太奇工作者。就一部影視片而言，蒙太奇誕生于文學(xué)劇本構(gòu)思時(shí)，體現(xiàn)于分鏡頭劇本中，定稿于剪輯臺(tái)上。影視剪輯，對(duì)影視片結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、節(jié)奏等的進(jìn)行蒙太奇形象再塑造的定型工作。正是影視剪輯，

40、完成了影視片蒙太奇形象的最后一次再創(chuàng)作。剪輯的性質(zhì)和任務(wù)：剪輯的(本質(zhì))通過主體動(dòng)作的分解組合完成蒙太奇形象的塑造。這里的所謂主體，即藝術(shù)表現(xiàn)的主體，也就是影視片中的人和物，這里講的動(dòng)作，主要指戲劇動(dòng)作，也指鏡頭動(dòng)作、景物動(dòng)作之類。影視剪輯包括畫面剪輯和聲音剪輯兩個(gè)方面。畫面剪輯：圍繞如何分解動(dòng)作和如何組合動(dòng)作來進(jìn)行。聲音剪輯：要與畫面的動(dòng)作相聯(lián)系、相匹配，才能取得聲畫緊密結(jié)合的良好的藝術(shù)效果。分解動(dòng)作：把生活中運(yùn)動(dòng)著的人和物的動(dòng)作分解成影視中各個(gè)單位的獨(dú)立的畫面，這就是電影分鏡頭的起源。將文學(xué)劇本的故事、內(nèi)容的戲劇動(dòng)作分解成為片段的零星的影視畫面，這是影視導(dǎo)演、攝影、攝像、剪輯等人員進(jìn)行的再

41、創(chuàng)作。要搞好分解動(dòng)作創(chuàng)作人員必須具有敏感的銀幕屏幕效果感。組合動(dòng)作：把那些單獨(dú)、零散的分解動(dòng)作的畫面，重新組合為連續(xù)的活動(dòng)整體。這就是電影的鏡頭組接的起源，也可以說是蒙太奇最初的出發(fā)點(diǎn)。將戲劇動(dòng)作分解成的零散、獨(dú)立的鏡頭畫面，通過蒙太奇方法有機(jī)的連續(xù)活動(dòng)的整體，這是影視剪輯、導(dǎo)演跡象的又一次再創(chuàng)作。它要求剪輯、導(dǎo)演具有敏感的銀幕屏幕形象感。分解動(dòng)作及組合動(dòng)作，都是影視藝術(shù)敘述故事、表達(dá)內(nèi)容的基本方法。在分解動(dòng)作時(shí)要很好地選擇和集中，而在組合動(dòng)作時(shí)要很好地選擇和對(duì)比。剪輯的性質(zhì)決定了剪輯工作的具體內(nèi)容和主要任務(wù)。剪輯的任務(wù)主要內(nèi)容(方面)1.選用剪輯素材畫面素材：在剪輯臺(tái)上，剪輯師面對(duì)的是大量獨(dú)

42、立、零散、片段的影視鏡頭。剪輯的首要任務(wù)，就是對(duì)大量的原始素材畫面，進(jìn)行準(zhǔn)確地選擇、正確地使用。而在進(jìn)行素材畫面選擇使用時(shí)，要充分認(rèn)識(shí)，正確把握動(dòng)作、造型、時(shí)空這三大因素，才能得心應(yīng)手，恰當(dāng)合理。在正常狀況下，剪輯師必須具有辨別好、壞鏡頭及選取優(yōu)良鏡頭的能力。這是剪輯師的基本功，是對(duì)合格的剪輯師最起碼的要求。2.制定剪輯方案在影視文學(xué)劇本、分鏡頭劇本和導(dǎo)演闡述的基礎(chǔ)上，剪輯師必須對(duì)整部影視片的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、聲畫處理、場(chǎng)面轉(zhuǎn)換等等，運(yùn)用蒙太奇的法則和方法，提出自己的設(shè)想，制定出剪輯方案。這個(gè)剪輯方案的主要依據(jù)是分鏡頭劇本，必須充分體現(xiàn)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，同時(shí)又要有所超越。剪輯方案是剪輯師進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作

43、的藍(lán)圖，它要有一定的精確性、可行性和穩(wěn)定性，但也可以根據(jù)影視片拍攝的實(shí)際情況予以必要的改動(dòng)。剪輯方案著重設(shè)計(jì)、安排、調(diào)整影視藝術(shù)片的結(jié)構(gòu)處理。3.確定剪輯手段影視的剪輯手段是復(fù)雜豐富、多種多樣的。畫面剪輯，聲音剪輯。確定使用哪一種剪輯手段進(jìn)行鏡頭組接最恰當(dāng)、最便捷、最能達(dá)到預(yù)想的藝術(shù)成效，是對(duì)剪輯師總體藝術(shù)水平和技藝熟練程度的檢驗(yàn)。這里所說的確定剪輯手段有三層含義。一是掌握了多種剪輯手段，能夠根據(jù)藝術(shù)處理的需要，在眾多剪輯手段中確定一種最適合的剪輯手段，二是面對(duì)一組特定的鏡頭，能夠確定一種剪輯手段，剪輯后能達(dá)到最佳藝術(shù)效果，三是對(duì)于不同種類的影視片，能夠根據(jù)不同的藝術(shù)特點(diǎn)確定剪輯手段，以發(fā)揮不

44、同影視片種各自的優(yōu)長(zhǎng)。4.選擇剪接點(diǎn)在進(jìn)行鏡頭組接時(shí)，剪輯工作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是尋找、選擇到準(zhǔn)確的剪接點(diǎn)。剪接點(diǎn)的選擇，包括畫面和聲音兩個(gè)方面。就畫面剪輯而言，最常見的剪輯點(diǎn)是動(dòng)作剪接點(diǎn)，此外還有情緒、節(jié)奏剪接點(diǎn)等等。要認(rèn)真考慮畫面的動(dòng)作、造型、時(shí)空三大因素，具體地說，要充分注意動(dòng)作的連續(xù)，語(yǔ)言的節(jié)奏，情緒的貫穿，鏡頭的運(yùn)動(dòng)，畫面的造型和時(shí)空的關(guān)系等等方面，才能選擇到有機(jī)的準(zhǔn)確的剪接點(diǎn)。準(zhǔn)確地選擇剪接點(diǎn)，是剪輯工作的基本內(nèi)容和關(guān)鍵環(huán)節(jié)，也是對(duì)剪輯師藝術(shù)技術(shù)水平最直接、最嚴(yán)格的檢驗(yàn)。5.把握剪接基調(diào)剪輯基調(diào)：從劇作的文學(xué)構(gòu)思和導(dǎo)演的蒙太奇設(shè)想出發(fā)，經(jīng)過剪輯處理而體現(xiàn)出來的影視片的節(jié)奏基調(diào)。不同題材、樣

45、式、風(fēng)格的影片具有不同的剪輯基調(diào)。剪輯基調(diào)的決定性因素是掌握好全片的總節(jié)奏。在剪輯工作中，選取鏡頭的數(shù)量、長(zhǎng)度及鏡頭的排列順序，都對(duì)影片的總節(jié)奏有直接的影響。剪輯師必須正確穩(wěn)妥地運(yùn)用蒙太奇方法和剪輯手段，同時(shí)充分考慮到廣大觀眾的欣賞習(xí)慣和要求，才能形成影視片的剪輯基調(diào)，并且堅(jiān)持貫穿全片始終而不被破壞。把握剪輯基調(diào)，是剪輯工作的難點(diǎn)，它要求剪輯師具有較高的藝術(shù)素材和業(yè)務(wù)技能。剪輯(作用和功能)用一句話概括，即：正確、合理、高明的剪輯，能夠增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。反之，錯(cuò)誤、平庸、低劣的剪輯，就會(huì)減弱甚至破壞影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。剪輯師的再度創(chuàng)作，通過對(duì)原始素材和諸多藝術(shù)要素的調(diào)整、

46、增刪、修飾、彌補(bǔ)和創(chuàng)新，能夠使影視創(chuàng)作達(dá)到結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、語(yǔ)言通順、節(jié)奏流暢、主題鮮明、再現(xiàn)生活的目的，從而大大增強(qiáng)影視片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。一部影視片的成敗，導(dǎo)、攝、剪三位一體，共同起著決定性的作用。剪輯在影視的后期制作中處于核心地位，是決定影視片藝術(shù)生命的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。剪輯技巧與藝術(shù)素養(yǎng)：剪輯技巧：包括剪輯技術(shù)和剪輯手段兩大部分。一般講剪輯技巧，就是指剪輯的藝術(shù)手段、處理手法、蒙太奇方法，這是剪輯藝術(shù)最重要的組成部分。剪輯技術(shù)：剪接工藝、操作規(guī)程與鏡頭連接。剪輯師要懂得膠片的識(shí)別與保養(yǎng)，器材的識(shí)別和使用，鏡頭的識(shí)別與連接，鏡頭的分類與保管。明白正片、底片的工藝，電影生產(chǎn)的工藝。掌握接片、卷片的方法

47、，聲畫同步的方法，鏡頭的選擇與連接的方法。電視剪輯師要懂得磁帶的識(shí)別與保管，機(jī)器的識(shí)別與使用，鏡頭的識(shí)別與連接。明白一次剪輯與脫編的工藝，電視生產(chǎn)的工藝。掌握組編、插編的方法，聲音捅上、拖下的方法，畫面無聲插入的方法，鏡頭的選擇與連接的方法，等等。剪輯手段即狹義的剪輯技巧是多種多樣、各具功用、各有獨(dú)到之處的。常用剪輯技巧手段(分類)1.畫面處理，分剪多用法、反復(fù)插接法、移植借用法、挖格省略法、拼接延長(zhǎng)法。2.動(dòng)作處理，動(dòng)作分解法、動(dòng)作增減法、動(dòng)作錯(cuò)覺法。3.情緒處理，鏡頭長(zhǎng)度延續(xù)法、短鏡頭跳切發(fā)。4.段落處理，移位調(diào)整法、增刪精簡(jiǎn)法、留格停頓法、附加技巧運(yùn)作法。5.聲音處理，聲音的刪挖、串改移

48、位法、對(duì)白的平剪同位法、對(duì)白的串剪錯(cuò)位法、音樂的拼接挖剪法、音響的特殊配置法。這些手段、手法和技巧，為影視剪輯所獨(dú)有。就剪輯技巧而言，電影電視基本上是相同的，共通的。但是，由于電影與電視的差異性，在剪輯方面自然有所差別，這種差別，顯示出電影剪輯和電視剪輯的各自優(yōu)長(zhǎng)短絀。電影與電視在剪輯上的差別(表現(xiàn)方面)1.電影膠片剪輯是形象的直觀剪輯，看得見，摸得著，人物動(dòng)作、景物動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作一目了然，操作便利，處理科學(xué)。電視磁帶剪輯是視像的感觀剪輯，人物動(dòng)作、景別動(dòng)作、鏡頭動(dòng)作只能看到一幀畫面，摸不著，難度大，技巧性很強(qiáng)，全憑剪輯者的藝術(shù)感覺。2.電影聲音剪輯是聲像的直感剪輯，摸得著，精確度高，多聲道混

49、合錄音科學(xué)，聽覺形象完美。電視聲音剪輯是聲像的感受剪輯，摸不著，看不見，憑剪輯人員對(duì)聲音的直接感受，聲畫合成較為簡(jiǎn)單，聽覺形象較差。3.電影前期錄音的剪輯嚴(yán)謹(jǐn)、精細(xì)，由于受膠片的限制，不可能將一首歌、一個(gè)舞蹈、一段戲曲從頭到尾拍完，而是在一條錄音帶上分鏡頭，以單個(gè)鏡頭的拍攝方法，全方位地體現(xiàn)，因此節(jié)奏準(zhǔn)確流暢，聲畫和諧統(tǒng)一，不過制作起來較為繁重。電視前期錄音的剪輯由于不受磁帶的限制，對(duì)一首歌、一個(gè)舞蹈、一段戲曲可以從頭至尾錄下來，在插接各種不同的景別的鏡頭，制作簡(jiǎn)單、省時(shí)，省力，見效快，但往往對(duì)細(xì)節(jié)的處理不夠精細(xì)，不夠嚴(yán)謹(jǐn)，給后期剪輯帶來諸多不便。4.電影畫面附加技巧和字幕制作局限性大，復(fù)雜困

50、難，在制作淡入、淡出、化、疊印、定格等光學(xué)技巧時(shí)，需要特技加工，洗印加工，還難以保證技術(shù)質(zhì)量，特技制作，剪輯時(shí)要想加快速度幾乎毫無辦法。電視畫面附加技巧和字幕制作簡(jiǎn)便科學(xué)，質(zhì)量也高，可將各種技巧儲(chǔ)存在電腦之中，通過特技機(jī)器迅速完成，并且能夠立即看到實(shí)效，既節(jié)省時(shí)間又保證質(zhì)量。5.電影電視由于化學(xué)感光成像與電子掃描成像的區(qū)別，再加上銀幕屏幕大小不同，就產(chǎn)生了鏡頭使用長(zhǎng)短的差異。6.電影膠片剪輯時(shí)由初剪、細(xì)剪、精剪到混合錄音，還可以不按先后順序先難后易、或先易后難進(jìn)行剪輯，最后拼接起來成為整體。電影剪輯可以把所有素材，依照分鏡頭劇本或場(chǎng)記單，按一定邏輯順序連接起來，與導(dǎo)演反復(fù)看素材，共同研究剪輯方案，隨時(shí)進(jìn)行修改和增刪。電視磁帶剪輯則要求一次成功，畫面