畢業(yè)論文-即興伴奏Word版

1、 學(xué)位論文原創(chuàng)性聲明 本人鄭重聲明：所呈交的論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本論文不包含任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫的成果作品。本人完全意識到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。 本人簽名： 日期： 年 月 日 摘 要鋼琴即興伴奏是鋼琴中比較重要的一門課程，常應(yīng)用于歌曲的演唱和樂曲的演奏中。它包括和聲、音型和調(diào)式調(diào)性三部分，其中最能表現(xiàn)不同樂曲表現(xiàn)力的是伴奏音型。伴奏音型的種類可謂豐富多樣，除了基本的音型以外，還有各式各樣變形以及拓展的形態(tài)。本文研究的主要內(nèi)容就是鋼琴即興伴奏中的基本伴奏音型，因此只對基本伴奏音型做詳細(xì)的探討，在譜例部分也只是

2、簡單列舉出具很有代表性的例子，并沒有一一列舉出基本伴奏音型的各種拓展形態(tài)。關(guān)鍵詞：鋼琴即興伴奏；基本伴奏音型；表現(xiàn)力 Abstract Improvised piano accompaniment is a piano in the more important of a course, and often used in singing songs and playing music. It includes harmony, figure mode and tonality three parts, one of them which can most show the expressio

3、n of the music is accompaniment figure.Types of accompaniment figurations can be described as rich and varied,in addition to the basic figure, there are a variety of deformation and expansion of form. In this paper, the main content is the basic accompaniment figurations in the Piano Improvisation,

4、so only the basic accompaniment figurations are discussed in detail in the spectrum of patients with partial simply list issued by a very representative example, and do not list out basic accompaniment figure of various forms.Key words: improvised piano accompaniment; Basic accompaniment figure; Exp

5、ressive force 目 錄第一章 前言 1第二章 伴奏音型2 2.1 伴奏音型的的概念 2 2.2伴奏音型的基本形態(tài)2 2.2.1 柱式和弦音型及特點(diǎn) 2 2.2.2 分解和弦音型及特點(diǎn)3 2.2.3半分解和弦音型及特點(diǎn)4第三章 基本伴奏音型的表現(xiàn)力及應(yīng)用4 3.1柱式和弦音型的表4 3.2分解和弦音型的表現(xiàn)力及應(yīng)用4 3. 3半分解和弦音型的7第四章 總結(jié)9參考文獻(xiàn)10致謝 11 前言鋼琴即興伴奏是對樂曲或歌曲進(jìn)行即興和弦編配，并在鋼琴上伴奏的演奏。鋼琴即興伴奏是一門綜合的能力，它對于伴奏者具有較高水準(zhǔn)的要求。首先，在技術(shù)層面，它要求伴奏者必須具備一定的鋼琴彈奏能力，即伴奏者必須具備

6、一定的鋼琴基礎(chǔ)。其次，伴奏者還需具備和聲等理論知識。鋼琴即興伴奏集鋼琴理論與實(shí)踐一體的綜合能力，是對鋼琴演奏者靈活應(yīng)變、組織彈奏的高度要求。在鋼琴即興伴奏中，一個(gè)重要的組成部分就是伴奏音型。一首作品的表現(xiàn)力以及風(fēng)格的表達(dá)主要是通過伴奏音型來塑造的。在即興伴奏中，通常運(yùn)用幾種不同類型的伴奏音型來豐富音樂形象、烘托氛圍、表現(xiàn)作品內(nèi)容。因此，熟悉并熟練掌握伴奏音型就成為即興伴奏的前提條件。此外，合理的組織各種伴奏音型是即興伴的重要組成部分。不同的音樂作品各有不同的情緒和風(fēng)格特色，準(zhǔn)確的組織運(yùn)用伴奏音型會(huì)呈現(xiàn)出不同的伴奏效果。因此，伴奏音型的恰當(dāng)運(yùn)用是演奏好鋼琴即興伴奏的關(guān)鍵。隨著鋼琴的普及，鋼琴即興

7、伴奏也越來越受到重視。目前，在理論方面，鋼琴即興伴奏已經(jīng)擁有相當(dāng)豐富的研究成果，逐步向一門完整的理論體系方向發(fā)展。本篇論文是針對于鋼琴即興伴奏中的伴奏音型的分析歸納，是對于伴奏音型的一個(gè)基礎(chǔ)的探究和總結(jié)，由淺入深的對于伴奏音型的特點(diǎn)以及風(fēng)格特色和應(yīng)用進(jìn)行分析。 第二章 伴奏音型 2.1伴奏音型的的概念伴奏音型是和弦根據(jù)不同歌曲或樂曲的需要， 按照不同的節(jié)奏和呈現(xiàn)順序組織起來的穩(wěn)定的形態(tài)。伴奏音型有多種形態(tài)，為各種音樂風(fēng)格的作品提供了自由選擇的余地。 2.2 伴奏音型的基本形態(tài) 伴奏音型的基本形態(tài)即原始形態(tài),是熟練運(yùn)用各種伴奏音型的基本前提。 其中，三和弦是最常見的伴奏形態(tài)，也是最基礎(chǔ)的和聲組成

8、部分。三和弦是指三個(gè)音按三度關(guān)系排列而構(gòu)成的和弦，由最低位置的根音、中間位置的三音和最上方的五音構(gòu)成。伴奏音型的種類十分豐富,但基本形態(tài)是由三和弦構(gòu)成的伴奏音型，按和弦音的排列順序和節(jié)奏特點(diǎn)分為三種常見的基本形態(tài)，即柱式和弦、分解和弦和半分解和弦。如圖所示：例1 2.2.1柱式和弦音型及特點(diǎn)柱式和弦音型又稱和弦式伴奏音型，是和弦音上下對齊，三個(gè)和弦音同時(shí)出現(xiàn)的伴奏形態(tài)。柱式和弦音型最突出的特點(diǎn)是均勻、統(tǒng)一、整齊。節(jié)奏比較明顯、音響效果較豐滿。常見的柱式和弦通常有兩種類型，一種是左手柱式和弦音型，右手常彈奏旋律聲部，屬于有旋律伴奏。如圖所示：例2 ：第二種類型是雙手柱式和弦伴奏，由低音、和聲構(gòu)成

9、。右手彈奏和弦，左手彈奏低音或者八度音程的低音，屬于無旋律伴奏。如圖所示：例3： 2.2.2分解和弦音型及特點(diǎn)分解和弦音型是指和弦音根據(jù)一定的順序出現(xiàn)的音型。分解和弦音型的特點(diǎn)是：柔美流暢、音響效果清晰。分解和弦音型通常是左手連續(xù)琶音，右手彈奏旋律。右手也可以不彈奏旋律，只有左手琶音進(jìn)行。具體根據(jù)樂曲的特點(diǎn)，選擇有旋律伴奏或者無旋律伴奏。有時(shí)候也可以用雙手配合彈奏分解和弦。如圖所示：例4：例5： 2.2.3半分解和弦音型及特點(diǎn)半分解和弦是指，在和弦中單音與雙音交替奏出的和弦。半分解和弦音型是集柱式和弦和分解和弦于一體的一種伴奏音型，因此版分解和弦音型既有飽滿厚重的音響效果，又具有清晰輕松的單音

10、效果，節(jié)奏感較強(qiáng)。半分解和弦音型大多數(shù)情況下用右有旋律的歌曲伴奏中，即左手彈奏半分解和弦，右手彈奏旋律聲部。如圖所示：例6： 第三章 基本伴奏音型的表現(xiàn)力及應(yīng)用 在音樂作品中，歌曲或者樂曲的體裁是豐富多樣的，所要表達(dá)的音樂內(nèi)容、音樂風(fēng)格和音樂形象以及情緒都不盡相同。因此，歌曲或樂曲對于伴奏音型的要求也是不相同的。柱式和弦音型、分解和弦音型以及半分解和弦音型由于其組織形態(tài)的各自特點(diǎn)不同，因此決定了它們在音樂風(fēng)格上以及表現(xiàn)力方面表達(dá)出不同的情緒和氛圍。下面我們將結(jié)合譜例來具體分析這三種基本伴奏音型的表現(xiàn)力。3.1柱式和弦音型的表現(xiàn)力及應(yīng)用柱式和弦音型在音樂作品中常通過變換節(jié)奏以及和聲色彩來表達(dá)音樂

11、形象。首先，柱式和弦音型一般常用來表達(dá)莊嚴(yán)有力、情緒比較強(qiáng)烈、較有感染力的歌曲或樂曲中，具有很強(qiáng)的感染力，常用于進(jìn)行曲。如圖所示：例7：在上例中，歌曲運(yùn)用了柱式和弦伴奏音型，既表現(xiàn)出青少年蓬勃的朝氣，又表達(dá)出了年輕一代以建設(shè)祖國為己任的堅(jiān)定決心和充足的信心。在進(jìn)行曲的歌曲中，柱式和弦彈奏的整齊、簡潔有力。此外，柱式和弦音型還用于歌唱性較強(qiáng)的的抒情歌曲之中，表達(dá)出深深的情感或懷念之情，有時(shí)候左手配以八度低音，使得歌曲感情更加真摯。如圖所示：例8 ：這首歌曲充分的表達(dá)了對大海的眷戀和深厚的感情，抒情的旋律緩緩地描繪出一副溫情的“故鄉(xiāng)”畫面，流露出對大海的深情懷念。上例中，柱式和弦音型配合歌曲優(yōu)美的

12、旋律，柔和的奏出和弦，表達(dá)出連貫抒情的樂曲形象。 3.2分解和弦音型的表現(xiàn)力及應(yīng)用分解和弦音型是順次奏出和弦音，有較強(qiáng)的流暢性。在三種基本伴奏音型中，分解和弦音型是最具有豐富細(xì)致的表現(xiàn)力的。分解和弦音型的表現(xiàn)力是通過波浪的形式呈現(xiàn)出來的，大大增強(qiáng)了樂曲的層次感。分解式和弦伴奏通常用于抒情性歌曲、頌歌之中，在不同類型的歌曲之中所起到的作用也是不相同的。另外，在許多比較歡快、活潑的歌曲中也經(jīng)常用到分解式和弦伴奏。首先，分解和弦音型應(yīng)用在歌曲中具有增強(qiáng)主題氛圍、烘托背景的作用。如圖所示：例9： 在上例的歌曲中，旋律部分優(yōu)美抒情、舒展流暢，描繪出一幅青山綠水、風(fēng)景宜人的曼妙風(fēng)景畫，加上歌詞的配合，更是

13、給人一種家鄉(xiāng)的親切感。伴奏部分采用分解和弦左右手交替出現(xiàn)的形式，給人一種清晰的群山綿延的層次感。同時(shí)，給人一種仿佛置身于山泉水邊，流水從身邊經(jīng)過的感覺。把主題的氛圍烘托的恰到好處，背景鮮明。表達(dá)出了孟良崮解放區(qū)的軍民魚水之情、對家鄉(xiāng)的熱愛和對祖國大好山河的贊美。其次，分解式伴奏音型在歌曲中具有增強(qiáng)感染力和表現(xiàn)力的作用。如圖所示：例10：這首歌曲所要表達(dá)的是一個(gè)背井離鄉(xiāng)的人對于親人、家鄉(xiāng)和祖國的思念的情懷。情緒低沉、深情而婉轉(zhuǎn)。內(nèi)心中充滿了萬千種情緒，有思念想往，又有些許惆悵和無奈。伴奏部分巧妙的運(yùn)用了分解和弦，采取下行的行進(jìn)方式，重復(fù)再現(xiàn)和弦低音，使得伴奏聲部迂回起伏，大大增強(qiáng)了歌曲情緒上的表

14、現(xiàn)力和感染力。另外，和弦式伴奏音型具有充實(shí)歌曲主旋律的作用。如圖所示：例11:上例歌曲描繪的是在遼闊的大草原上、藍(lán)天白云下面牧民的安逸的生活，展現(xiàn)出大自然一望無際的草原美景，詞曲間洋溢著對家鄉(xiāng)草原的熱愛和贊美之情。伴奏部分運(yùn)用了左右手配合的分解和弦音型，雙手分別以不同的節(jié)奏型交替進(jìn)行，把人帶進(jìn)一種草原近景與遠(yuǎn)景相互轉(zhuǎn)換的情境中，同時(shí)又感受到天空朵朵白云與萬里草原的空間層次感。線條流暢，節(jié)奏舒緩，更加襯托出主題旋律的優(yōu)美。最后，分解式伴奏音型還常用于歡快類型的歌曲之中，與以往抒情性的伴奏相比，歡快的伴奏型往往采用五度內(nèi)的斷奏方式來演奏，具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。如圖所示：例12：這是一首比較歡快的兒童歌

15、曲，表現(xiàn)了兒童天真可愛的形象特點(diǎn)。簡單的旋律、歡快的節(jié)奏給人耳目一新的感覺。從分解和弦的運(yùn)用可以看出，在歡快的歌曲中，和弦節(jié)奏和弦音的出現(xiàn)順序是不同的，再加上跳躍的彈奏技巧，賣報(bào)兒童的形象和情景便突出的表現(xiàn)出來。 3.3 半分解和弦音型的表現(xiàn)力及應(yīng)用由半分解和弦音型的構(gòu)造特點(diǎn)可知，半分解和弦的進(jìn)行是和弦單音與另外的和弦音的交替出現(xiàn)而發(fā)展的。因此，半分解和弦音型的表現(xiàn)力是非常豐富的，清新與飽滿的音響效果使得半分解和弦音型表達(dá)出歡快熱情、活潑跳躍的音樂形象。二八節(jié)奏型是半分解和弦音型最為常用的節(jié)奏型。首先，半分解和弦音型在歡快活潑的歌曲中的應(yīng)用如圖所示：例13：這是一首比較歡快活潑的兒歌，歌曲表現(xiàn)

16、的是假日來臨，小朋友們結(jié)伴出行，在生機(jī)盎然的大自然中游玩的快樂景象。歌曲的伴奏運(yùn)用五度半分解式伴奏，節(jié)奏感十分強(qiáng)烈，烘托出愉快輕松的氛圍。其次，半分解和弦音型在舒緩平穩(wěn)歌曲中的應(yīng)用如圖所示：例14： 歌曲喀秋莎是蘇聯(lián)戰(zhàn)爭中流傳的一首經(jīng)典的愛情歌曲，但與其他的愛情歌曲相比，沒有纏綿委婉的相思，而是清新的旋律和簡單的節(jié)奏。在半分解和弦音型的伴奏下，更顯得舒緩悠揚(yáng)，給人以清純、溫情的音樂形象。另外，在相同伴奏伴奏音型的情況下，演奏方法的不同所表現(xiàn)的音樂情緒也不一樣。如例14、15所示： 例14：歌曲鈴兒響叮當(dāng)運(yùn)用半分解和弦音型，在演奏技法上運(yùn)用的是“斷奏法”，樂曲歡快活潑、朝氣蓬勃。 例15： 舒伯特的搖籃曲 搖籃曲采用的仍然是版分解和弦音型，但是實(shí)際彈奏中采用的技巧是“連奏法”，音樂舒緩平穩(wěn)，與“斷奏法”的音樂效果截然不同。 第四章 總結(jié) 鋼琴即興伴奏是一門綜合能力，也是基礎(chǔ)的音樂素養(yǎng)。鋼琴即興伴奏的伴奏音型形態(tài)萬千，豐富多樣，本文只是針對基礎(chǔ)伴奏音型而進(jìn)行了探討，并沒有涉及復(fù)雜的伴奏音型的拓展形態(tài)。鋼琴即興伴奏是我比較喜歡的一門課程，也深知伴奏音型在即興伴奏中的重要性。因此，我在畢業(yè)論文中選擇了淺談即興伴奏中基本伴奏音型的應(yīng)用。希望通過自身學(xué)習(xí)實(shí)踐總結(jié)和查閱文獻(xiàn)資料，對基礎(chǔ)伴奏音型進(jìn)行梳理和初步探究，