葛立方《卜算子

1、葛立方卜算子 · 裊裊水芝紅葛立方卜算子裊裊水芝紅裊裊水芝紅，脈脈蒹葭浦。淅淅西風(fēng)淡淡煙，幾點疏疏雨。 草草 展杯觴，對此盈盈女。葉葉紅衣當(dāng)酒船，細(xì)細(xì)流霞舉?！咀⑨尅克ィ汉苫ǖ漠惷Ｃ}脈：含情不語的樣子。蒹葭，蘆葦。兼葭浦。指一般尋常的水濱。淅淅：輕微的風(fēng)聲。盈盈女：指荷花。酒船：夸張語。寫荷花瓣鮮艷碩大。流霞：神話中的仙酒?！捐b賞】賞荷花而飲美酒，是古人的一種雅興。如南朝陳孫德璉（坐）鎮(zhèn)郢州時 ，泛船飲酒賞荷，賓僚并集， 時稱勝賞； 宋代歐陽修在揚州時， 也曾邀集賓客， 對荷而坐， 傳詩飲酒，成為佳話。葛立方也不乏這樣的雅興，此詞使是 在賞荷席間所作。此詞篇幅雖小，但寫荷

2、花卻頗具特色。作 者對荷花進(jìn)行了多方面、多角度的描寫與刻劃。把荷花的狀 態(tài)形象寫活了；尤其善用疊字 ，利用疊字所特有的藝術(shù)表 現(xiàn)力，摹景狀物，把荷花的精神也寫活了。詞的上片首句點 出所詠之物?！八ァ笔呛苫ó惷?，“紅”既寫其顏色之美，同時也寫其開放之盛 ；“裊裊”則兼寫外貌與精 神，準(zhǔn)確而生動地寫出了荷花的柔麗嫵媚、婉轉(zhuǎn)多姿。次句 轉(zhuǎn)寫荷花的生長地。 “蒹葭”是常見的價值低微的水草，以 喻微賤。韓詩外傳 ：“ 閔子曰：吾出蒹葭之中，入夫子之門。'其中的“兼葭”，便是這種用法?！凹孑缙帧奔粗敢?般的、尋常的水濱。荷不擇地而生，天池可，兼葭之澤與蒲荻雜處，亦可。毛詩陳風(fēng)澤陂便有“彼澤之陂

3、， 有蒲與荷”的詩句?！懊}脈”，本是寫人的“含情不語貌”，古 詩十九首有“盈盈一水間，脈脈不得語”句。這里以寫荷 花，是說荷花脈脈含情地生長在這兼葭之浦。這一個疊詞， 寫出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同時也寄托了詞人 的志趣?！拔黠L(fēng)”、“疏雨”兩句，點染秋景，以襯荷花。荷 花開于夏秋之間，梁昭明太子芙蓉賦云：“初榮夏芬，晚花秋曜?！崩畎自姟吧娼锼瑦鄞撕苫r”（擬古十二首之一），李紳詩“自含秋露貞姿潔，不競春妖冶 態(tài)濃”（重臺蓮），皆是寫秋荷。這兩句，表面上看似點染 秋景，寫荷花所處的秀美自然環(huán)境，實則通過寫與荷有關(guān)的 事物來達(dá)到寫荷的目的。這是一種“借筆”。晉孫楚蓮花賦“仰曜朝霞，俯

4、照綠水”，本意即寫荷，這里寫風(fēng)，寫煙， 寫雨，也同樣是寫荷，而且寫來不是那么質(zhì)直，而是飄逸、 空靈，同樣把荷的形象寫活了。以風(fēng)寫荷，周邦彥有“水面 清園，風(fēng)荷舉 ”（蘇幕遮）的名句，翠蓋臨風(fēng)，則飄 然起舞，精神倍生；唐鄭谷“倚檻風(fēng)搖柄柄香”（蓮葉），是借風(fēng)以寫荷香的名句。無風(fēng)荷不香，荷便是死荷。自然，這里的風(fēng)不能是狂風(fēng)，而是“淅淅”的風(fēng)。同欄，荷 與雨的關(guān)系也至密切。晏殊漁家傲詞 ：“荷葉荷花相間斗，紅橋綠嫩新妝就。昨日小池疏雨后，鋪綿繡，行人過去 頻回首?！标懹我灿小鞍纵蛰滔愠踹^雨”（六月二十四日）之句，因“雨”荷花才倍增姿媚，惹客留戀。自 然，這里的“雨”也應(yīng)是“疏疏”的雨。至于這種雨后的

5、荷 花，則更有美人出浴之妙 ，所以宋杜衍用“似畫真妃出浴 時”的詩句來形容它?！罢驽鲈　?，再配上那輕紗般的“淡 淡煙”于是“煙霧蒙玉質(zhì)”、“綽約如仙子”的形象便活現(xiàn)于 眼前了。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。“漸淅”，輕微的風(fēng)聲，以寫金風(fēng)初動 ，搖荷傳香；以“淡淡”狀“煙”， 以“疏疏”限“ 雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出 荷花“裊裊”、“盈盈”的生動情態(tài)。值得注意的是，作者 在交代了所詠之物及其生長處所之后，正是要著力寫其形象 的時候，卻不去作質(zhì)直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說 破”，而是只從幾個方面作點染烘托，寫了“淅淅西風(fēng)淡淡 煙，幾點疏疏雨”便結(jié)束了上片。這正果不落窠臼、

6、自出心 裁的地方。這種寫法，能給讀者留下無限廣闊的想象余地， 使讀者由此及彼，神明頓發(fā)產(chǎn)生美的聯(lián)想， 而造入三昧之域。 如果說詞的上片是專力寫荷花的話，那么，到了詞的下片則 把寫荷花與飲酒賞荷結(jié)合起來了，筆調(diào)也變而為質(zhì)樸明快?！坝笔菍ι掀鶎懞苫ㄐ蜗蠹捌湓谖L(fēng)淡煙疏雨中的 風(fēng)姿神態(tài)的概括，其前著一“對”字，作者賞荷的雅興使掬 之可出?！叭~葉紅衣”，即片片荷花瓣兒。以“紅衣”喻荷花，承“盈盈女”而來，與與首句“裊裊水芝紅”照應(yīng)。以“船” 喻酒器大之者，詩詞在如金船、玉船，觥船之類屢見。這里 把紅衣般的荷花瓣兒喻為“ 酒船”，寫出了荷花瓣之鮮艷碩 大，又與前句的 “展杯觴” 和結(jié)句的 “流霞

7、舉” 相照應(yīng)。（“流 霞”,本神話中的仙酒，見論衡道虛篇。此處指美酒）。這樣，就把寫荷、賞荷與飲宴結(jié)合起來了。 這首詞 使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟占了十八個， 句句有疊字，聯(lián)綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫 荷花形象的，有“裊裊” 、“脈脈”、“盈盈”以至于“葉葉” （紅衣）；寫自然景象的， 有“ 淅淅”（的風(fēng) ）、“ 淡淡”（的 煙）、“疏疏”（的雨）；寫詞人動作情態(tài)的，有“草草” 、“細(xì) 細(xì)”。這些疊字在意境、氣韻、情調(diào)等方面，有極為協(xié)調(diào)， 確如周密所說的“ 妙手無痕”。這些疊字不僅生動傳神地塑 造了荷花的形象，表現(xiàn)了詞人疏神達(dá)思、怡然自樂的生活情 趣，而且造成了一種輕

8、靈、和諧、安謐而灑落的情調(diào)；形成 了行云流水般的聲韻美。 這種情調(diào)和聲韻美， 與寫“盈盈女” 般的“裊裊”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極 為合拍，形式與內(nèi)容達(dá)到了十分完美的統(tǒng)一。這種頻繁而有 規(guī)律地使用疊字，在詩中有古詩十九首為例，而在詞中 則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。水芝 拼音：shu I zh 1（1）.荷花的別名。 晉 崔豹 古今 注草木：“芙蓉，一名荷華，生池澤中，實曰蓮?；ㄖ?秀異者，一名水芝，一名水花。 ” 唐 陸龜蒙 奉和襲美題 達(dá)上人藥圃之一： “山莢便和幽澗石，水芝須帶本池泥。 ” 金 元好問 泛舟大明湖詩： “ 江妃 不惜水芝香，狼藉 秋風(fēng)與秋露。

9、”(2)蓮子的別名。見 明 李時珍本草綱目果 六蓮實。.黃精草的別名。 南朝 宋 鮑照 過銅山掘 黃精詩：“土肪閟中經(jīng)，水芝韜內(nèi)策。 ” 聞人倓 注引 羊 公 服黃精法 ：“黃精，芝草之精也。 ”(4).冬瓜的別名。見 明 李時珍 本草綱目菜三冬瓜。淅淅 拼音：x i x 1(1)象聲詞。風(fēng)、雨聲。唐 李咸用 聞 泉詩：“淅淅夢初驚，幽窗枕簟清。 ” 元 李好古 張生 煮海第四折： “可則是玉露泠泠，金風(fēng)淅淅，中秋節(jié)序。 ” 清 金農(nóng) 緋桃花下喜雨詩： “忽聞好雨淅淅鳴，虛廊灑 瓦天將曙。” 王闿運 秋醒詞序： “淅淅之風(fēng)，送雞聲而 俱遠(yuǎn)?！?2). 象聲詞。物體擦動聲。 唐 白居易 竹窗詩：“繞屋聲淅淅，逼人色蒼蒼?！鼻?紀(jì)旳閱微草堂筆記如 是我聞二 ： “東城有獵者， 夜半睡醒， 聞窗紙淅淅作響。 ” 魯 彥周 找紅軍我失去了媽媽 ：“誰知剛離開洞門幾十 步，就聽見一陣淅淅聲，我抬頭一看，只見滿山滿谷都是白 匪躬著腰端著槍， 貓狼子似地向山上亂跑。 ” (3).畏風(fēng)貌。醫(yī) 宗金鑒張仲景傷寒論太陽病上：“嗇嗇惡寒，淅淅惡風(fēng)，翕翕發(fā)熱， 鼻鳴，乾嘔者， 桂枝湯主之。 ” 成無己 注：“淅淅者，灑淅也，惡風(fēng)之貌也。 ”作者簡介】葛立方（？ -1164）字常之 ， 江陰（今屬江蘇）人，隨父徙居吳興。紹興八年（1138）進(jìn)士。歷任左奉議郎、太常博士，