【一枕涼爽入夢來】愿枕星河入夢

1、【一枕涼爽入夢來】愿枕星河入夢 據(jù)說文解字解:“枕,臥所薦首也?！笨梢?枕最基本的功用是作為寢具?？脊刨Y料表明,人類最古老的枕是自然?石塊,后逐步擴大到用法其他的材質(zhì)制作,如木、玉、銅、竹等。在中國古代考古發(fā)掘出土的枕類文物中,數(shù)量最多的當(dāng)數(shù)陶瓷枕了。瓷枕最早創(chuàng)燒于隋代,唐代以后開頭大量生產(chǎn),并漸漸成為人們寵愛的床上枕具。到了兩宋及金、元時期,瓷枕的進(jìn)展進(jìn)入富強期,產(chǎn)地遍及南北,造型特別豐富。瓷枕的枕面有一層瓷釉,夏天枕于其上冰冰涼涼的,睡起覺來相當(dāng)涼快。所謂“半窗千里月,一枕五更風(fēng)”,唯恐就是古人對瓷枕的厚愛了。據(jù)說乾隆皇帝就特別鐘愛孩兒枕,有一次得到了一件孩兒枕后,詩興大發(fā),題了一首詩:“

2、瓷枕通靈氣,全勝玳與珊。眠云渾不覺,夢蝶更應(yīng)安?！?從傳世和發(fā)掘的陶瓷枕來看,隋唐時期的陶瓷枕以小型醫(yī)用脈枕為主,作為寢具的頭枕少見。中醫(yī)切脈診病,歷史悠久,相傳漢代醫(yī)圣張仲景診脈即用脈枕。1959年河南安陽隋代張盛墓出土的一件白釉瓷枕模型是目前發(fā)覺最早的瓷枕。從其造型來看,為長方形,中間低,兩端稍高。由于張盛墓出土了很多日用器具的陶瓷質(zhì)模型,這件白釉瓷枕從尺寸上看也應(yīng)屬作寢具的頭枕模型。唐代是陶瓷枕制作的一個高峰,特殊是作為醫(yī)用的脈枕,在越窯、長沙窯和鞏縣窯等當(dāng)時很多聞名窯口均有燒造。唐代陶瓷脈枕從造型上來看主要有倭角方枕、如意頭狀枕、象形枕、力士枕、四連環(huán)枕等。從胎釉種類上看,以越窯青瓷、

3、鞏縣窯三彩和絞胎、絞釉、長沙窯青釉和黃釉褐綠彩裝飾較為常見?？脊虐l(fā)掘出土的唐代陶瓷枕不僅數(shù)量多、地域廣,而且多數(shù)構(gòu)思奇妙,具有高度藝術(shù)性。在河南鞏義市芝田鄉(xiāng)北石村出土的一件唐代越窯刻花如意頭狀脈枕,體呈如意頭狀,枕面及枕上部刻纏枝花草紋,除底面外均施青釉,胎為灰色,正側(cè)面下方有一圓形透氣孔。用如意頭作造型,在用法時更給予祝福病人復(fù)原健康、心想事成的文化內(nèi)涵。結(jié)合浙江鄞縣東錢湖窯場、上虞窯場以及上林湖窯場遺址出土的脈枕標(biāo)本,這件瓷枕制造年月應(yīng)屬晚唐到五代期間。越窯青瓷作為唐代南方青瓷的代表,無論是制作工藝或是裝飾手法都代表著中國當(dāng)時工藝的最高水平,特殊是晚唐到五代時期吳越國錢氏割據(jù)政權(quán)掌握的越窯

4、場,專燒供奉用的青釉瓷器,因秘不示人而被稱為秘色瓷。從燒制時間并結(jié)合考古發(fā)掘的秘色瓷胎釉來看,這件青釉瓷枕釉色青綠,潤澤如玉,胎骨精細(xì)堅致,造型特別,線條流暢,工藝精湛,可能就屬越窯秘色瓷的精品之作。唐代三彩象形脈枕枕面作橢圓形,塑一站姿立于長方形倭角底板上大象作枕座承托枕面。象軀體肥碩敦實,粗頸大耳,四肢粗大有力。加上腹體下垂與底板相連以及長鼻下垂至底板向里卷起,使得枕面顯得極為穩(wěn)重。通體施光明的褐、綠、黃等色釉。唐代絞胎枕為長方形,枕面微凹,通體用白、褐兩種瓷土絞織而成。大體為橢圓形,枕面前低后高,后側(cè)面有一小孔,通體為赭白二色胎相絞。褐色的紋路像波浪一樣,一波緊跟一波,層層向外開,極像樹

5、木年輪。中間下陷的地方,紋路慢慢匯聚在一起形成四方的外形,以此來統(tǒng)領(lǐng)著整個脈枕的紋路。鞏縣窯是唐代聞名的一個窯口,除燒造青瓷和白瓷外,唐代創(chuàng)燒的唐三彩、絞胎、絞釉以及唐青花都在中國陶瓷進(jìn)展史上占有極其重要的地位。這件絞胎枕和三彩象形脈枕是唐代鞏縣窯脈枕的代表作品。長沙窯創(chuàng)燒于唐代,至中晚期進(jìn)展到鼎盛時期。長沙窯是聞名的外銷瓷器窯,以它獨樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格在中國陶瓷史和中西文化溝通中有著不行替代的地位。長沙窯的釉下彩裝飾,從最初單一的褐彩漸漸進(jìn)展到褐綠兩彩,一般狀況下,先用綠彩勾輪廓,再用褐彩描繪細(xì)部,裝飾紋樣有動物的腿、嘴、羽毛、植物的葉脈、山石的肌理、人物衣紋等,線條剛?cè)嵯酀?顏色對比協(xié)調(diào),若

6、是寫意裝飾則渾然天成,線條奔放瀟灑。.歷史博物館保藏有唐長沙窯鳥紋枕,呈倭角長方形,枕面以黃綠兩彩彩繪雙鳥及羽狀的葉紋,黃褐彩描繪鳥紋的眼睛、羽毛、葉脈等,線條非常纖細(xì),筆觸流暢自然,布滿著生命力,彩繪工匠的繪畫功力極為不凡,堪稱唐代民間藝術(shù)的代表作。進(jìn)入宋代,人們漸漸熟悉到瓷枕具有涼爽去熱的特性,從而開頭把它作為驅(qū)火明目、延年益壽的夏令寢具,由于作為寢具要比作為醫(yī)用脈枕用法量大得多,所以宋代陶瓷枕的需求量極高,于是各大瓷窯開頭大量生產(chǎn),使宋金元時期我國陶瓷枕進(jìn)展達(dá)到高峰。這一時期陶瓷形體變大,高大都在1014厘米,長度達(dá)3040厘米。枕的造型更多,有長方形、腰圓形、如意頭形、八方形、六角形、

7、人形、虎彤、獅形、花瓣形、雞心形、銀錠形等。釉色有白釉、白釉黑花、三彩、黑釉、醬釉、影青、珍寶底、鈞瓷月白釉等。宋金陶瓷枕的裝飾紋樣極其豐富,除常見的人物、山水、花鳥、走獸、游魚、警言詩句,有的還題寫宋金兩代流行的“詞牌”、“曲牌”。這一時期的陶瓷枕基本為民間生產(chǎn),瓷枕的造型與紋飾挺直或間接反映了宋人.生活的文化、習(xí)俗、時尚和追求。不僅極富民間生活氣息,也具有很高的藝術(shù)水平,為討論當(dāng)時的工藝美術(shù)史供應(yīng)了寶貴的實物資料。特殊是磁州窯系瓷枕中還可常?？吹揭环N特殊流行的商家廣告現(xiàn)象,就是在枕底壓印戳記“某家造”,類似現(xiàn)代的商標(biāo)。宋代白釉黑彩鷹逐兔枕呈橢圓式,前低后高,枕面微凹。枕面繪黑彩鷹逐兔紋,四

8、周繪黑彩花葉紋,施白釉底部露胎,印楷書“張家造”。金代褐釉黑花虎形枕呈臥虎形,微彎曲,虎頭置于并攏平伸的前肢上,尾前翹緊貼其身。用黑褐二色繪出山石、樹木、雁、猴、鹿等圖畫,用黑彩畫出虎身斑紋。宋代三彩荷葉童子枕枕面為荷葉形,其下是一童子伏臥于長方形托板之上,童子向左側(cè)躺臥,頭飾一綹長發(fā),脛戴項圈,兩只手腕均戴釧,右臂袒露,手握盤條,左肩披長衫,臂向前彎曲,用力支撐身體,童子赤足,著短褲,右膝向前拱曲,左腿后蹬,作欲躍狀。宋代三彩聽琴圖枕呈長方形,前低后高,枕面中心為開完聽琴圖,前后四人,前二人坐于氆氌之上,右一人頭系綠巾,身穿綠袍,膝上置琴,兩手作撫彈狀,左一人頭系黃巾,身著綠袍,作附掌諦聽狀

9、;身后二童仆,一人左手持杯,右手執(zhí)壺煮茶,一人拱手侍立。枕面四角為開完嬰戲圖,一角童子肩負(fù)釣竿,一角童子手牽傀儡,旁置陀螺玩耍,另兩角皆為童子荷蓮圖。這件瓷枕畫面反映的聽琴圖場景雖與北宋宋徽宗所畫的“聽琴圖”畫中場景有一些差別,但大的意境中又有肯定的聯(lián)系。宋代白釉珍寶地開完刻辭瓷枕呈花瓣式,前低后高,枕面刻赭彩長方形開完“水龍吟”辭賦。計10行,每行1012字,共102字。開完上部和左右兩側(cè)有珍寶地折枝花作幫助紋飾。水龍吟:“露寒煙冷蒹葭(家)老,天外征鴻(賓雁)寥唳。銀河秋晚、長門燈悄(耳音),一聲初至。應(yīng)念(莫鏖)瀟湘,岸遙人靜,水多菰米(寐)。望極平田,徘徊欲下,依前被風(fēng)驚(吹)起。須信

10、衡(行)陽萬里。有誰家錦書遙寄。萬(千)重云外,斜行橫陣,才疏又綴。仙掌月明,石頭城(廠艮)下,影搖寒水。念征衣未搗,佳人拂杵,有盈盈(嬰嬰)淚?！睆倪@件瓷枕所寫的這首詞來看,有幾個字與原詞有所區(qū)分,但多數(shù)屬同音別字,可能是工匠筆誤和曲解所致,這種現(xiàn)象在這一時期陶瓷器上文字內(nèi)容中比較常見。明清時期隨著更為優(yōu)異的制枕材料出現(xiàn),陶瓷枕作為寢具漸漸地退出了歷史舞臺,但在一些地方的婚喪風(fēng)俗中卻是常見物。明清時期,一些地方將瓷枕視為陪嫁之物,在姑娘出嫁時,娘家要選一對瓷貓枕或美人枕作陪嫁禮品成為婚嫁風(fēng)俗。在一些明清墓葬中也常見有一些陶瓷枕的出土。如在湖北襄樊市一座明代墓中,考古人員在一具骸骨的頭骨下發(fā)覺

11、一個陶枕。這個陶枕長30厘米,呈青灰色,兩頭翹起,中間略帶弧形,兩側(cè)還刻有花紋。重慶市考古工在江津一座清代墓中挖掘出土的瓷枕,體呈“凹”字形,枕中部半圓形,周邊堆飾蓮花紋,枕面施青綠及紅褐釉,兩側(cè)施黃釉,其下鏤刻古錢幣紋飾。此外,在傳世的明清日用陶瓷枕中也不乏精品之作。如清代粉彩花卉枕,體呈長方形,枕面和底部飾粉彩花卉為底,中間開完內(nèi)有一組花卉。枕前后面飾粉彩花卉為底,中間是兩組開完花卉紋,枕兩端分別為橢圓形口和鏤空雙錢紋。清代八寶紋粉彩瓷枕,體呈長方形,背部拱起,兩側(cè)鏤雕金錢紋。通體用粉彩滿飾八寶紋,寓意吉利如意,絢爛明麗,畫工精細(xì)。從出土傳世的明清時期的陶瓷枕來看,明代以地方民窯燒制的三彩和灰陶枕較多,清代以景德鎮(zhèn)窯燒制的彩