各個時期玉器的時代特征和藝術(shù)風格

1、各個歷史時期玉器的時代特色和藝術(shù)風格新石器時代的玉器此類玉器主要為簡單的禮器、象征性武器、工具及裝飾品等。多為片狀，形制簡單，薄厚不 勻，造型不很規(guī)則，以素面居多。有些有較繁縟的陰線刻紋。 動物造型或紋飾多側(cè)重于頭部， 尤為突出眼目的表現(xiàn)。由于原始制玉工具比較落后，常在器表留下明顯的制作殘痕；而在穿孔玉器的孔壁上，則由于工具的不斷磨損，造成愈至深處孔徑愈小的現(xiàn)象。夏與商代前期玉器此類玉器主要是象征武器、 工具和少數(shù)簡單裝飾品。 制藝較粗糙。有些器物兩側(cè)已出現(xiàn)鋸齒 狀扉棱，并在刻紋上開創(chuàng)雙線勾勒之先河。商代后期玉器此時期玉器數(shù)量繁多，種類豐富，主要有禮器、禮杖、工具、器皿、裝飾品、簡單藝術(shù)品等多

2、類。人物、動物形玉器大量出現(xiàn)是這一時期的一個重要特點。片狀玉雕絕大部分呈弧扇狀，并出現(xiàn)了一定數(shù)量造型各異的立體圓雕作品。商代后期常見的紋飾有重環(huán)紋、菱形紋、同心圓弦紋、獸面紋等。雙線勾勒法普遍，器物的一側(cè)或兩側(cè)，起扉棱的現(xiàn)象極為常見。穿 孔玉器的孔內(nèi)亦可常見回旋形的琢痕。陰線刻劃剛勁有力，被譽為“折鐵線”，仔細觀察就會發(fā)現(xiàn)這些陰線上有許多毛刺，略顯粗糙，這些都是由于工具不利所造成的。西周玉器西周玉器主要是禮器和裝飾品。在造型和紋飾等方面，基本是商代后期的延續(xù)。春秋戰(zhàn)國玉器春秋戰(zhàn)國的玉器主要有禮器、裝飾藝術(shù)品和一些實用器、喪葬用品等，裝飾品特別是玉 佩飾極為發(fā)達是這一時期的顯著特點。紋飾主要有風

3、鳥紋、云紋、谷紋等，一般均無通體紋飾，飽滿和諧，不留空間。伴隨著工具的改進，這一時期玉器線條遒勁，鉆孔光滑，鏤雕鑲 嵌技藝運用得極為普遍。玉質(zhì)優(yōu)良，做工精致。漢代玉器漢代玉器是我國古代玉器的一個輝煌的時代。這一時期玉種繁多，造型豐富，主要有禮器、陳設(shè)藝術(shù)品、裝飾藝術(shù)品和葬玉等幾類。常見的紋飾有云紋、鳥紋、龍紋、螭虎紋、谷紋、 蒲紋等。漢玉常運用“跳刀”勾出細如游絲、若斷若繼的細線，剛勁有力。線條的構(gòu)圖準確， 常使用在玉壁、玉人、佩飾、劍飾上，是鑒別漢玉的一個重要依據(jù)。此外還有刻劃簡練，勾勒神韻的“漢八刀”琢玉風絡(luò)，是極具漢代特色的雕琢技法唐代玉器唐代玉器與前代玉器在風格上迥然不同，大量的寫實花

4、、鳥、蟲、魚造型和紋飾的出現(xiàn)是其顯著特點，常見的有折枝花卉、 葵花、云朵紋、人物鳥獸等。琢工頗為精細，充滿生活 氣 息和勃勃生機。在雕琢中常采用一種似凸實凹的表現(xiàn)手法，獲得相當成功的立體效果。宋、遼、金、元玉器宋、遼、金、元玉器將唐代玉器進一步推向深入，出現(xiàn)了大量的寫實的花卉、蟲鳥、虎鹿山 林、龍鳳呈祥圖案，在形神兼得上達到了很高的造詣。鏤雕手法在這一時期運用得極為普遍，并出現(xiàn)一些形態(tài)逼真的仿古玉。這一時期玉雕題材大多是從現(xiàn)實生活中提煉，達到了生活與藝術(shù)的高度統(tǒng)一。明代玉器明代玉器質(zhì)料優(yōu)良，器形方正規(guī)矩，雕琢細致，線條流暢。出現(xiàn)以諧意美、吉、瑞的新型圖 案，構(gòu)圖羅列散漫，不拘一格。許多玉器圖案

5、還受到文人書畫的影響，追求高雅的情趣，往往鐫刻有名人款識。北方的玉器，一般粗獷，次要部位不求甚精；南方蘇杭一帶則追求工藝精巧，玲瓏剔透。清代玉器清代玉雕空前繁榮，玉器種類、數(shù)量繁多。造型極為規(guī)整，方、圓、弧、折的雕琢一絲不茍。 底子平，線條直。尖如鋒銳，圓似滿月，棱角分明。器表拋光細致，多呈油脂或蠟狀光澤。古玉器表面殘留的磨制痕跡古玉器的琢玉過程因工具和技藝落后，而總體表現(xiàn)為費勁和低效，再加上其久經(jīng)風霜， 其殘留的痕跡顯得古老而陳舊，其主要特征如下：表面雖光滑，但因長期把玩或埋藏，局部由于磨損或侵蝕而顯得略有些“自然的小凸”(2) 古玉器的大的圓弧面較圓滑，一般不出現(xiàn)“小平面”(3) 表面殘留

6、的磨痕不甚平行，粗細不勻，深淺不一(4) 陰紋線斜槽中殘留磨痕的走向一般與線、槽壁的走向垂直鏤空透雕的孔壁中，往往殘留鋸搜痕跡，其走向總是順著孔壁的走向，并常會出現(xiàn)細窄 的通花孔壁，這一特征在現(xiàn)代快捷玉器加工中是很少出現(xiàn)的(6)古玉器凸出部位明顯比凹進去部位磨損大，而且亮度好古玉器上殘留的磨痕為暗灰色，有油脂感和陳舊感(8)鉆眼的孔壁除了兩端孔徑不一致外，還在孔壁中見有來回錐磨的痕跡各個時期的一些具體特征唐 陰刻線細、密、勻、短、平行、精美，平行短陰線是唐的典型風格。 動物兩兩相對，雙翅尖、小、翹，昂首，翅短而寬，上翹?；ǘ涫介L尾云紋為唐所創(chuàng)。 鶴雙目小圓坑和陰刻三角形，或不飾眼。珠紋始于漢，

7、唐尤盛，受西域影響。 孔雀寫實最早見于唐。牡丹紋最早出現(xiàn)于唐代。 多瓣朵云和鳥翅下有鋸齒紋為唐晚期和宋的特點。漢以前少有花鳥題材，唐開始增多。 漢以前的鳳非常夸張，表現(xiàn)威嚴和神秘，唐追求美感，接近于實物。繩帶上隨形的陰刻細線為唐特有。 唐代馬造型溫順。玉獅最早見于唐代。 鳳與牡丹合雕一器始于唐。 玉梳唐以前無紋飾或飾夔鳳和獸面紋， 唐多見花鳥紋， 唐以前粗、 長，唐細、 密 , 葉脈雙線， 魚刺形，唐代葉脈有點距離，宋代連在一起 玉飛天最早傳世于唐，披帶，托云，持花寶，細眼，三再鼻，一字狀咀，花結(jié)。唐代玉板較厚。 玉象題材漢代以前罕見，唐代復(fù)見，反映唐代訓(xùn)象常見。蓮花紋魏晉南北朝就興起，唐代尤

8、盛。 蓮花始見于唐，佛教題材?；鹎蚣y始見于唐 玉帶版厚 , 五毫米以上 玉質(zhì)溫潤，造型豐滿是唐代時代風格 突顯造型的隨意鏤空是唐的重要特征 鳳鳥尾部高聳 , 雕作如意云朵形狀 , 在飛天、云龍等圖案中多見 長平行線是唐典型紋飾 , 見于風翅等龍頭較長，頭上有毛發(fā)，丹鳳眼，口大張 , 咀角超過眼角 , 是唐代龍紋斷代標準之一 龍身似蛇形，四肢粗壯似獸形 , 是唐代開始出現(xiàn)的龍腿作蹬踏行走狀 , 肌肉豐滿，關(guān)節(jié)處有撮三角形腿毛飄拂，足較大 , 三爪，爪尖鋒銳 , 為 斷代標準唐代飛天半臥式， 橢圓形臉， 頭頂挽高髻， 身體修長， 身著貼身衣裳， 衣褶簡單， 肩披飄帶， 體態(tài)輕盈，面目慈祥，飛天浮于

9、如意式朵云紋上，以透雕結(jié)合陰刻技法，造型流暢，優(yōu)美生 動遼金宋 多采用鏤雕，花、葉大，間隙小，結(jié)構(gòu)簡練。 魚跳躍型，頭尾均朝上，陰刻線明朗不亂，圓眼、圓坑眼。 魚與連蓬、荷花復(fù)合始于宋。 宋代孔雀流行方式，鱗片狀，圓孔，花枝疏朗且花大，葉小，枝長而細。 鏤雕花形玉片宋較流行， 1 無邊框， 2 去小留多， 3 平面性較強。 雙鶴玉佩流行。秋山春水，遼金常以大葉柞樹為飾，宋則以針葉樹為背景。 王器上留皮是宋元間的特點。唐宋以后鳳紋盛行，最早出現(xiàn)于商代。 魚短尾分叉，向上，向下外翻，尾上細長陰刻線，翅短、寬、齒狀。 自唐以后，龍的主體特征是馬首、蛇身、鹿角、鷹爪，直至明清 宋代玉龍無明、清時的鱗片

10、，也沒有那種兇猛的神態(tài)，身體更近似于蛇，四肢粗壯，腿關(guān)節(jié) 處有毛，龍頭較長，頭上有毛發(fā)，龍口大張，口角大致與眼角等齊，神態(tài)安祥，與宋代尚理 的時尚有關(guān)。龍紋上唇厚旦翹 , 有獨角 , 張口吐舌 , 毛發(fā)后披，鱗紋，身上有云氣紋、火焰紋 , 兇猛。 咀角 不超過眼角 , 朵云與唐代不同，有叉且卷，帶小齒，唐三角形眼。卷草紋從連云紋演變而來。 宋代帶板花紋、龍紋多 , 為鏤雕。 宋代多用米字紋。遼金元逐步向多層次發(fā)展 , 利用皮色最有特色 童子頭大、足小 , 以及飾粗短陰紋 , 八字眉 , 直鼻，小口，心形發(fā) , 為宋早期標準紋飾 宋青玉占有相當數(shù)量，青中泛灰 , 泛綠 鵝制玉西周至唐少見，宋元復(fù)

11、出現(xiàn) 唐彷戰(zhàn)國宋彷漢 漢以前難見鹿紋 , 唐出現(xiàn)，宋、遼、金大量出現(xiàn) 宋代始玉制器皿由圓、瓜果、花型等演變?yōu)槎嘟切?宋早期龍紋多光素且?guī)Щ鹧婕y , 元代龍身飾鱗紋 朵云、水波、升龍、墻格紋錦地為宋代典型風格帶有網(wǎng)格的龍紋定到金代 宋代的荷葉不是舉，象背 鏤空處為圓渾的三再形和半月形為遼代玉雕特征 龍頭較長，額部大，眉毛較重，五官集中于頭的下部，濃發(fā)后飄，龍首分腹部透雕圖案的距 離較遠，腹呈琵琶形、方橋鈕，是元代玉帶鉤形制鏤空處保留加工時程鉆痕跡，宋元特征 元宋元魚三種：一種無鱗長身 , 身寬長， 眼小圓坑，腮部一短陰線；一種為有鱗，身飾陰刻 直線組成的網(wǎng)格紋為鱗，尾伸向身后 , 動感強；再一種

12、為無鱗短身 , 寬身 , 尾部窄，身測有 一道水平方向的陰刻線 獅始于唐，宋元時增多宋元常見龍穿行于花草樹木 , 元代行轉(zhuǎn)云間、花間較多，細頸、長頭、鱗紋、爪上部有粗短 的帶狀紋元早期龍三爪和軀體光素的多 , 中晚期以后飾鱗紋、 五爪的多。 龍大眼、 粗唇、 上唇長且翹，一綹二綹三綹長發(fā)后飄 元代龍紋前右爪握寶珠 元代嵌飾以委角、圓角或橢圓形的居多 鳳穿花紋玉壁始于元 元螭長發(fā)細身 , 大頭有須 , 多口含靈芝 海水紋變化 獅紋，剔地陽紋高凸 , 頭頸部似深刀切斷，粗看緊壓在眼上，圓眼突出 , 兇猛 元代二品以上可系玉帶，文官禽鳥紋 , 武官系獸紋 , 獅紋為一品專用 龍三束發(fā) , 長雙角，粗

13、眉上卷 , 寬鼻梁凸起，為元特點 童子頭發(fā)兩面分 , 圓凸眼中間陰刻線 元代人紋特點：橄欖形帽，長袍，腰間束帶, 圓形眼 , 高鼻梁 , 短須元代螭虎紋與漢比造型較靈活 , 頭窄長 , 五官集于臉下部 , 眉、眼、鼻占整個臉三分之一， 多不見咀 拋光較亮 , 刀法粗獷有力 , 可見刀鉆痕 , 葉紋的中部往往挖得很深 帶翅的獸一般定在元代 元代的獅子以狗為原型 帽頂是元代官帽上的裝飾品，至明代由于服飾體制改變，改作爐頂使用。明 玉管筆明最早見 異獸大眼圓睜，粗寬眉 , 雙角，卷手，長發(fā)后披 , 后肢火焰紋 陳設(shè)玉起于唐 , 盛于明清 組合佩明晚期時興 鶴在明代為一品文官 明萬歷龍向前探須，正面豬

14、形鼻 , 細身 , 輪型爪 麒麟紋自漢代就有，明清時興 , 表示一品武官 仿古玉在宋代已出現(xiàn)，明更盛行 , 與漢代以前的青銅器接近，明晚期紋飾豐富 明代鳳鳥代表皇后 明早期借花鳥來寓意吉祥 , 晚期道教盛，以長壽為中心內(nèi)容 荔枝紋各不相同 葉脈紋凸出，陰刻同存 玉觚始于明代 明中晚期歲寒三友方泛流行，八仙大鼻明不注重玉的材料 , 早期用玉好 , 量少 , 中晚期青玉多，偏暗 執(zhí)壺受瓷器紫沙影響 明代吉祥圖案涉及社會生活各個方面 羲之愛鵝，大白醉酒壽星、鹿常用題材 觀音玉作見于明 從明中期開始 , 紋飾逐漸向繁瑣化方向轉(zhuǎn)化 明晚期子岡牌上邊夔龍紋薄，象剪紙貼上去的 明代龍鉤頭方，清代就不方了 明衣褶線波浪式，清注重與面的結(jié)合明代玻璃光 , 清代燭光金元時期多層透雕工藝不拘泥于細節(jié)， 表面打磨光滑細致， 背面則保留了加工時的鉆痕， 而 明代早期透雕細部打磨光滑，并層次較少，立體感減弱明晚期改為雙縷空技法， 上層主紋雕琢拋光細