淺議金屬焊接雕塑技術(shù)

1、淺議金屬焊接雕塑技術(shù)1這里所談到的金屬焊雕塑與我們習(xí)慣認(rèn)識(shí)的金屬雕塑不盡相同，統(tǒng) 意義上的金屬雕塑泛指以屬材料來(lái)實(shí)現(xiàn)完成的塑作品， 而這里所說(shuō)金 屬焊接雕塑指的是過(guò)焊接的技術(shù)手段 而非傳統(tǒng)意上的鑄造和鍛造手 段來(lái)實(shí)現(xiàn)雕塑作品， 這類(lèi)作品重點(diǎn)表達(dá)的是屬材料本身的美感焊接 過(guò)程中自然形成的焊接理之美， 當(dāng)然這并不是說(shuō)這樣作品缺乏形式和 內(nèi)容，而通過(guò)將其特有的美感與獨(dú)到的形式巧妙結(jié)合來(lái)實(shí)現(xiàn)創(chuàng)目的。 實(shí)金屬焊接雕塑已經(jīng)成為代最具現(xiàn)代意義的藝術(shù)表形式， 其藝術(shù)語(yǔ)言 于注重作品的直接創(chuàng)作過(guò)程，并賦其更加豐富的人文精神審美內(nèi)涵， 它有力地拓展了塑創(chuàng)作的表現(xiàn)力和藝術(shù)感染， 發(fā)揮金屬材料自的質(zhì)感 特性自由地構(gòu)思

2、和作， 已成為現(xiàn)代雕進(jìn)行創(chuàng)作的一個(gè)十重要的藝術(shù)表 現(xiàn)方式。金屬焊接塑的創(chuàng)作注重于藝術(shù)與材質(zhì)的直對(duì)話(huà)過(guò)程， 其中材料的質(zhì)感 和接過(guò)程中形成的焊接機(jī)是構(gòu)成作品形態(tài)的關(guān)鍵要素， 實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)價(jià) 值和意義起到重的作用，這也同時(shí)造就了金屬焊藝術(shù)雕塑的表現(xiàn)形 式，即表現(xiàn)具象形態(tài)， 也側(cè)重于能發(fā)揮焊接藝術(shù)特有肌理的具象形態(tài) 現(xiàn)，如用拉絲焊接肌理來(lái)表現(xiàn)動(dòng)的毛發(fā)。任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作， 表達(dá)了不同藝術(shù)家的文化源， 有著不同的藝術(shù) 表現(xiàn)形，而不同的表現(xiàn)形式又是不的創(chuàng)作思想得以充展示的保證和前 提鑒于目前金屬焊接藝術(shù)在國(guó)內(nèi)尚起步階段， 在探索西方現(xiàn)代藝術(shù)語(yǔ) 過(guò)程中，研究西方現(xiàn)代藝術(shù)的論是十分重要的課題。 他們對(duì)西現(xiàn)代藝

3、 術(shù)的文化思想產(chǎn)生重要影響， 其中柏格森的直覺(jué)義哲學(xué)思想， 高揚(yáng)生 命沖動(dòng)創(chuàng)造力， 推崇能夠人直接體驗(yàn)生命沖的開(kāi)放社會(huì)， 以直覺(jué)為認(rèn) 識(shí)真和真理的唯一途徑， 以及現(xiàn)代術(shù)對(duì)生命的瞬間體驗(yàn)和制作過(guò)程珍 借，對(duì)破壞重組物質(zhì)空以獲取精神真實(shí)的興趣。 同時(shí)薩表達(dá)現(xiàn)代人孤 獨(dú)、異、悖理的情緒感覺(jué)，分表達(dá)了現(xiàn)代藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)主體獨(dú)性的強(qiáng) 烈追求。2現(xiàn)代雕的表現(xiàn)形式在西方現(xiàn)代藝術(shù)理的直接影響下，它以前傳統(tǒng)寫(xiě) 實(shí)主義的以體量和體感作為表現(xiàn)形式根本要素背道而馳， 許多代雕塑 的表現(xiàn)方法完全超出 “雕和“塑的意義，尤是現(xiàn)代金屬焊接雕塑，為 三度空間抽象的構(gòu)成藝術(shù)品， 不于關(guān)于實(shí)體感的藝術(shù)， 不求真實(shí)的形 態(tài)再現(xiàn)，通過(guò)

4、簡(jiǎn)化、括甚至是抽象的手法進(jìn)行作，并結(jié)合各種工化的 手段，直接地打造作品，如以空框架的形態(tài)去構(gòu)畫(huà)和界空間，徹底地 說(shuō)明了現(xiàn)代塑作為三度空間藝術(shù)的新理， 在于表現(xiàn)金屬在空間中自由 組合，而非多種程序塑造的體造型。他們藝術(shù)語(yǔ)言的特征類(lèi)單純、厚 重的原始文化， 最后發(fā)到將機(jī)械、 動(dòng)力和光的因組合引入雕塑的運(yùn)動(dòng) 形態(tài)，創(chuàng)造最具現(xiàn)代意義的雕塑品。它反映了 20 世工業(yè)、科技觀念 向藝術(shù)的介入，引出一種嶄新的藝術(shù)價(jià)值。 當(dāng)西方雕塑家在新的藝術(shù)觀念的引導(dǎo)，追求各自的文化和藝術(shù)個(gè)性， 并分利用材料學(xué)、 結(jié)構(gòu)力學(xué)金工技術(shù)和焊接技術(shù)的原理發(fā)揮金屬焊接 雕塑的特創(chuàng)造力。在他們的作品中，將塑的造型要素簡(jiǎn)化到最低度。 用

5、立方體、幾何形、圓柱的型材和不銹鋼材以及現(xiàn)金屬物品構(gòu)成現(xiàn)代 形態(tài)的抽象的雕塑作品， 使傳的藝術(shù)語(yǔ)言在他們的作品中去了原有意 義，運(yùn)用工業(yè)化制方法實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代雕塑的藝術(shù)理念?，F(xiàn)代雕塑家史密斯是美國(guó)第位創(chuàng)作金屬焊接雕塑的藝術(shù)家他的作品 純樸、粗暴和簡(jiǎn)練，利用屬材質(zhì)的特性形成變化端的雕塑造型，使金 屬材料、工技術(shù)成為詮釋個(gè)人藝術(shù)觀念的語(yǔ)符號(hào)。 他創(chuàng)作的?皇之鳥(niǎo)?、?森林?等作品采用電焊槍在空間中描畫(huà)，用多鋼條焊接展開(kāi)三度空 間的構(gòu)成同時(shí)利用點(diǎn)、線(xiàn)、面的相互錯(cuò)的穿插，編織成一種撥的、富 有生機(jī)的抽象形，他的許多作品放棄實(shí)體，鍛造成形后的鋼條構(gòu)出空 間的律，顯示出強(qiáng)力的運(yùn)動(dòng)。國(guó)當(dāng)代杰出雕塑家卡羅的金屬焊接

6、品輕松活潑， 簡(jiǎn)潔明快是位最富獨(dú) 創(chuàng)性的現(xiàn)代金屬焊接雕家。作品?正午?他具有個(gè)性化藝術(shù)語(yǔ)言的代 作。該作品直接采用塊工字鋼梁構(gòu)成，作橫置狀態(tài)并上橘黃色的顏色， 整件造型似一張?jiān)谑彝怅?yáng)光下的躺椅， 練而意味深長(zhǎng)。在他作品中力 求把雕塑語(yǔ)言概括到最本的抽象形態(tài)，直接用工業(yè)鋼材裝配成巨大強(qiáng) 力的結(jié)構(gòu)，并與圍的環(huán)境空間融為一體。費(fèi)羅是法現(xiàn)代派藝術(shù)家，他 的屬焊接系列作品更具個(gè)性。其作品摒棄了傳統(tǒng)雕塑的創(chuàng)作式，采用 一種更加直接，更抽化的表現(xiàn)手法，使作品取純粹形式的自由化。費(fèi) 羅的作都取名?無(wú)題?。但這個(gè)毫無(wú)意義的標(biāo)題下呈現(xiàn)出一個(gè)豐富多 彩的藝術(shù)世界。創(chuàng)作中通過(guò)擠、敲、扭、切和焊給作品注人生機(jī)，將 冷冰

7、冰不銹鋼板轉(zhuǎn)化成孕含生命態(tài)的藝術(shù)作品。從現(xiàn)代金屬焊接雕塑的藝語(yǔ)言來(lái)看，它與傳雕塑相比其主要特點(diǎn)：在 藝術(shù)觀念上，一方面強(qiáng)調(diào)藝術(shù)自我表現(xiàn)的主觀性及藝術(shù)家以我為主的 動(dòng)性，力求作品造型簡(jiǎn)到最根本的抽象形態(tài)， 以現(xiàn)工業(yè)化的理念構(gòu)造 單、簡(jiǎn)潔的幾何造型反映出一種工業(yè)化非人格化的力量。 另一方面重 點(diǎn)現(xiàn)不同金屬材料的有美感 如鈦合金通過(guò)焊接在焊口局部會(huì)形成耀 眼的彩虹效果不同焊接技法所形成的理美感。在藝術(shù)形上，利用電 焊槍在間中作畫(huà)，以鋼材制作空間成。使傳統(tǒng)藝術(shù)形式的體積，量概 念消失，轉(zhuǎn)化為豐富、透空空間和變化多端的深度維結(jié)構(gòu)。并以手動(dòng) 和動(dòng)改變了原有雕塑的 “靜止?fàn)顟B(tài)，以色彩變化增強(qiáng)屬焊接雕塑的視 覺(jué)感力。在藝術(shù)表現(xiàn)方式上， 采用直接工過(guò)程實(shí)現(xiàn)三度空間的構(gòu)成關(guān) 或以廢品集合的方重新組合新的造型使金屬雕塑的藝術(shù)現(xiàn)方法變得 直接了當(dāng)、純粹和自。在制作中利用各種金屬料經(jīng)過(guò)直接的敲打、 壓、 扭曲、打磨、切割和焊接，意地、自由地構(gòu)建組合，徹底改變了傳制 作多步驟的有序性使作品更具自然性。 3在現(xiàn)代雕開(kāi)展史上，當(dāng)代雕塑家所創(chuàng)造的金焊接作品成功地完成了 20 紀(jì)具有雕塑藝術(shù)革命意義的藝創(chuàng)造，而走向現(xiàn)代化