藝術零起步-教你ppt課件

1、藝術零起步-教他怎樣畫畫 素描教程序文及學習須知 學畫畫關鍵有3點，就是動手、動手、動手.素描的概念(兼思想教育、熱身) 素描從廣義上講,顧名思義，包含有“樸素的描寫之意。它是用鉛筆、毛筆、鋼筆、碳筆，甚至是如今流行的手寫版的畫筆等工具做單色的描畫。 素描是一切外型藝術的根底，素描也是獨立的藝術方式。藝術使人產生美感，只需建立在美感根底上的訓練，才是我們需求的。在素描的根底聯(lián)絡過程中，必需循序漸進、踏踏實實的走好每一步，日積月累才干做到得心應手，以情動人、以美悅人。置信大家都能經過本身的努力，做到心專、腦動、眼準、手勤，持之以恒必將會有令人驚喜的收獲。 但從狹義上講,素描是一切外型藝術(包括繪

2、畫、建筑、雕塑等的根底訓練學科。是經過線條、色塊的深淺把我們所畫的物象的體積的覺得和空間的覺得真實的表如今平面的紙上。學習美術必需打好素描根底。一、畫素描需求的工具及如何運用 1、用筆的要求 鉛筆：美術鉛筆的鉛芯有不同等級的軟硬區(qū)別硬的以“H為代表，如：1H、2H、3H、4H等，前邊數字越大，硬度越強，即色度越淡；軟的以“B為代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B等，數字越大軟度越強，色度越黑；學生用鉛筆普通是HB形，軟硬適中對於初學繪畫的可從HB到4B中選擇三種類型就可以了。炭筆 炭筆：炭筆的用法和鉛筆類似，炭筆的色澤深黑，有較強的表現才干，是畫素描的理想工具，用於畫人物肖像尤佳但畫重

3、了很難擦掉。木炭條 木炭條：木炭條是用樹枝燒制而成，色澤較黑，質地松散，附著力較差，畫完成后需噴固定液，否那么極易掉色破壞效果。炭精棒 炭精棒常見的有黑色和赭石色兩種，質地較木炭條硬，附著力較強，可用可不用固定液。利用鉛筆表現明暗的方法 (1).鉛筆直立地以尖端來畫時，畫出來的線較明了而堅實；鉛筆斜側起來以尖端的腹部來畫時，筆觸及線條都比較模糊而懦弱。 (2).筆觸的方向要整理才不致混亂。畫板和畫夾 畫板和畫夾都有不同的型號，大小可隨本人的畫幅而定，初學者選用590X440mm左右的為宜畫板比較鞏固耐用，畫夾那么方便攜帶，是外出寫生的好幫手。位置的選擇和作畫姿態(tài) 正確的寫生姿態(tài)、有助于整體察看

4、和表現方法的運用。在繪畫時身體應與畫板相距一臂左右。如有條件，畫板放在畫架上最好，假設沒有畫架，畫板放在大腿上也可以。畫架普通放置在繪畫者的右前方。畫者與寫生對象之間的最正確間隔，通常是對象高度或寬度的3倍到5倍之間，良好的習慣有助于繪畫技藝的提高。握筆方法 畫畫的握筆方法是和平常寫字有區(qū)別的通常的握筆方法是拇指、食指和中指捏住鉛筆，小指作支點支撐在畫板上(或懸空)，靠手腕的挪動來畫出線條，只在細部描寫時才會采用象平常寫字的握筆姿態(tài)，但依然是靠小指的支點來挪動手腕完成.素描根底教程二 外型根本要素1、形體的點、線、面我們所描畫的物體都是立體的，而最根本的形體是立方體、球形、柱體與椎體。素描寫生

5、可從這四類形體出發(fā)，去研討主體構成的根本要素與形體塑造的關系點 點表示位置，是形體塑造的標志，對于外型有著特定的數量意義。先看位置點，找出它的基點與頂點、右點、左點、近點和遠點，這些點規(guī)定著物體的整體范圍和個面之間的大小比例關系。再看轉機點，這些點好像交通樞紐，聯(lián)絡著形體中的線與面。線 線由點的定向運動產生。線條是點運動的延續(xù)，銜接起點和終點的是線，任何一幅素描都是由無數的線組合而成。線是形體塑造的中堅，線有著無窮的魅力。輔助線 是指在形體塑造的過程中所借助的假設線。這些線，有助于我們把握形體的動勢和形體的整體特征，有利于我們表現形體時能做到從整體到部分有序的進展。輪廓線 輪廓線反映的是形體轉

6、機部分。在繪畫過程中，輪廓線的表現要求由直線到曲線，有外輪廓到內輪廓，從而構成物體的立體框架。 面 無數點的組合或無數線陳列后的效果，在視覺上構成了面，而面運動產生了體。在外型過程中，面可分為兩類，即直面與曲面。 直面 立方體在畫面上普通是以正面、側面、頂底三個面呈現。 曲面 球體借助于光線，在畫面上普通是以亮面、暗面、明暗交界限面、反光面和投影組合而成。 任何一種復雜的形體，都可以由立方體、球體面子關系去了解和分析。 比例與分割 比例是指物體間或物體各部分的大小、長短、高低、多少、窄寬、厚薄、面積風諸方面的比較。不同的比例關系構成不同的美感，察看與表現比例關系有個較好的方法，如先抓住相比關系

7、要素的兩極，再確定中間部分，依次分割下去，就可以確定出任何復雜的比例關系 轉機與輪廓 當構成物體的面發(fā)生方向上的變化，形體的面就出現了轉機。方形物體轉機明顯，稱為折，圓形物體轉機緩慢，稱為轉。普通的物體的邊緣可以看作是轉機，立方體外緣內的棱為轉機，叫內輪廓。球體內側的明暗交界可視為轉機，也屬于內輪廓。在外型過程中，當我們以線去表達形體的轉機處，即為輪廓線。根據形體轉機內外的部位，輪廓線可分為外輪廓線和內輪廓線。在作畫起稿過程中，應集中表現物體的輪廓，抓住輪廓的方法可采取由外到里的方法。 構造與構成 構造是指物體本身個部分組合和構造。物體都有內部和外部的構成要素和構造關系，個部分的相互銜接交叉、

8、重疊、相離等決議了物體的形體。在素描訓練中，對構造加進一些客觀成分和表現手法，反映在畫面上的形體構造，可看作一種構成。 透視與空間 一切物象占有一定的空間，物與物之間也存在著一定的空間間隔。如畫者與寫生物的空間間隔，被畫物體之間的空間間隔，被畫物本身前后的空間間隔，被畫主體與背景的空間間隔。在素描中，利用物體的透視變化產生間隔感，表現空間的技法，其中最根本的方法是透視原理的運用。 幾何透視法 幾何透視法產成與數學原理，是把幾何透視運用到繪畫藝術表現之中，是科學與藝術相結合的技法。它主要借助于遠大近小的透視景象表現物體的立體感。 平行透視 當立方體的六個面中，有一個面與畫者的位置呈平行形狀時，畫

9、者所看到的是它面產生的透視變化。 平行透視 成角透視 當立方體的一個角正對畫者時，立方體一切的面都產生透視變化 幾何透視法包括三個要素：視平線，普通是指畫者平視時與眼睛高度平行的假設線。視平線決議被畫物的透視斜度，被畫物高于視平線時，透視野向下斜，被畫物低于視平線時，透視野向上斜。心點，是指視覺中心。它位于畫者的中心部位。在平行透視中，一切透視野引向心點。距點，視點至心點的間隔叫距點，假設把視距移至視平線上心點的兩側，所得的點為距點。 空氣透視法 空氣透視法是借助空氣對視覺產生的阻隔作用，表現繪畫中空間感的方法。它主要借助于近實遠虛的透視景象表現物體的空間感。其特點是產生形的真假變化，顏色的深

10、淺變化，形的平面變化，形的繁簡變化。明暗與調子認識素描中的明暗1：明暗產生的緣由：有光源(不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說； 2：明暗的根本法那么： 光源直射處(向光)是亮堂部。.光源照射不到之處(背光)是黑暗部。反射光所構成的是中間灰色部分。物體的籠統(tǒng)在光的照射下，產生了明暗變化。光源普通有自然光、陽光、燈光人造光。由于光的照射角度不同，光源與物體的間隔不同，物體的質地不同，物面子的傾斜方向不同，光源的性質不同，物體與畫者的間隔不同等，都將產生明暗顏色的不同覺得。在學習素描中，掌握物體明暗調子的根本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調子的規(guī)律可歸納為“三面五調A：三面 物體在受光的照射

11、后，呈現出不同的明暗，受光的一面叫亮面，側受光的一面叫灰面，背光的一面叫暗面。這就是三面。B：五調 調子是指畫面不同明度的黑白層次。是面子所反映光的數量，也就是面的深淺程度。對調子的層次要擅長歸納和概括，不同的素描調子表達的不同的個性、風格、喜好和觀念。在三大面中，根據受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，構成了五個調子。除了亮面的亮調子，灰面的灰調和暗面的暗調之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現了“反光。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫“明暗交界。這就是我們常說的“五大調子。當然實踐畫起來，不僅僅是這五的調子，還要更豐富。但在初學時，我們

12、起碼要把這五種調子把握好。在畫面中樹立調子的整體感，即畫面黑、白、灰的關系，運用好這幾大調子來一致畫面，表現畫面的整體效果。 畫面構成 一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完好與穩(wěn)定，即出現畫面構圖分割景象。假設是畫上一個物體，紙面就構成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得思索形體的組合方式。繪畫的根本訓練是培育大家如何把空間的物體轉移到平面的畫面上，處理畫面構成問題。 1、形體組合與畫面切割 同屬于繪畫的構圖問題，構圖是畫者根據表達的意圖與主題的需求，對畫面所進展的整體規(guī)劃。在形體組合這個問題上，我們要留意：1不同位置的組合，2不同質的組合，3不同量的組合。 2、角度確定與空間序

13、列 畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中外型要素均應按空間位置的變化而變化，為了使畫面中外型要素有條不紊，需求物體在特定的角度下構成明確的空間序列。 上面這幅作品由三個立方體構成，并以三角形的三個頂點作為三個立方體的這個整體外形位置，從而構成了三角形的構圖。畫面圖示了三種切割變化方式。1框太長 2框太大 3框為宜素描根底教程三 -實戰(zhàn)練習 預備好必要的工具了嗎？下面我們將進入本質性的素描學習，先從練習線條開場，就象達芬奇當初畫雞蛋一樣，我們應該不用象他畫那么長時間，由于我們是21世紀的中國有為青年 好了，學完一些枯燥但又不得不學的的根底知識，我們開場本質性的練習，不過不是畫

14、MM，是畫線條，由于MM是由無數的線條組成的 線條練習 步驟一：畫出他喜歡的幾何圖形 步驟二：從圖形的左邊開場畫起，把每個圖形都畫出深淺調子，留意與臨近圖形的深淺變化，邊緣要畫的整齊。 步驟三：畫背景時要留意，圖形邊緣深的，背景畫淺；圖形淺的，背景畫深。背景深與淺的過渡要自然 以上關于素描的根底知識就講完了，希望大家能仔細去領會，并能運用到之后的練習中。這樣會使大家事半功倍。 速度重要，方向更重要。 構圖： 一、構圖也叫規(guī)劃運營位置 對於初學者，面對畫紙，第一個問題就是畫多大，放在什么位置，這就是構圖對於初學者，在沒有把握的情況下，無妨先畫幾張小稿，在小稿上大約畫出對象的長寬比例及雛形，選出利

15、用畫紙空間的最正確方案，然后根據小稿的構圖在畫紙上規(guī)劃，定出對象位置的最高點和最低點，然后根據兩個點畫出運動線(可以是垂線，也可以是大的動勢方向線)在縱線上找到最寬部位的橫軸線，依此寬高作參照，找出對象形體的大的走勢和雛形 第一節(jié)：幾何體 一、幾何體的意義 常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等 1、幾何體是初學繪畫的必修課由于幾何體在構造上單純，也是一切復雜形體最根本的組成和表現方式，經過對幾何體的繪畫學習，不但能讓初學者掌握最根本 的形體素描表現方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調、構造以及透視的變化 2、幾何體普通采用石膏做資料，在質地上比較單純，也暫時不用

16、思索固有色對形體明暗的干擾，有利於初學者集中精神學習光對形體的影響，掌握顏色的根本規(guī)那么 幾何體的畫法 1、球體： A、構圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，留意構圖的位置重心應在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐漸削去其角，逐漸使其趨於圓形(留意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的才干) B、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現這一弧形明暗交接線(留意：明暗交接線在球體上的表現并非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度

17、上也并非一成不變，在表現上就更應留意察看，防止畫死和概念化) C、施加明暗：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒一致同來畫先一致為一體，然后再在明暗交接線等地方逐漸加以強調，使之在一致中尋覓變化、對比和關系在亮面接近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現應由接近明暗交接線到高光方向依次減弱，并一直使其明度高於暗面，高光的地方留白(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調明暗的對比，特別是明暗交接線的表現，現實上往往畫得比看到的調子要重些這是由于鉛筆的表現力度遠遠達不到光照的效果那么豐富) D、調整：調整在整個繪畫過程中是很重要的一步在前面部分的描寫中，難免會出現和

18、整個調子不調和的地方，或者是描寫缺乏或者是描寫太過，甚至是某些部分的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調整過程中，就是針對這些進展修正，使其在形體上準確，顏色上一致調和(在調整中，作為最初的輔助線，此時也應融入到形體中，特別是最初所畫的圓、表現明暗交接線的弧線，都應融進所屬的面中，對於多余的輔助線應擦去)以形體構造的相互組合來認識所畫的石膏籠統(tǒng)，畫準形體的透視關系，處置好頭、頸、胸等的大的關系從明暗交界限入手，畫出頭像的明與暗的兩大調子的關系。加強各部位的形與構造的聯(lián)絡，經過詳細的描畫使頭像的形體更加的結實，特征更明顯，同時著手描畫頭像與背景的空間關系。 經過頭像邊緣線與明暗交界限的真假處置，

19、營造出物體的前后的空間關系和轉機關系。要重點描寫頭像的五官和明暗。使形體更加結實。 素描的人物畫技法：A：頭像寫生的步驟： a：構圖 用最簡約的根本形悄然確定頭像置于畫于紙中部略高于中心的位置，畫側面的頭像時的視野前方要適當多留空白。 b：用輔助線測定形體的比例, 透視和傾斜度, 確定大的形體特征。c：從五官畫起,用線條詳細描寫形體細節(jié),同時用顏色表現主要的轉機處,顏色要盡能夠簡練。 d：整理完成，從整體效果出發(fā)，經過加強減弱等方法處置，使畫面詳略得當，主要籠統(tǒng)特點鮮明突出。 B：全身人物速寫的作畫步驟： a：用用輕淡的直線畫出人體的大輪廓，處置好構圖。 b：借助于形體構造關系，透視關系，動作

20、關系，使輪廓更準確和詳細化。 c：用準確的有力的線條從部分畫起，逐漸畫出各部位形體，施以簡約的顏色加強體積的表現。 d：整理完成，從整體效果出發(fā)，經過加強減弱等方法處置，使畫面詳略得當，主要籠統(tǒng)特點鮮明突出。人物寫生：人物寫生對鍛煉學習者察看才干和塑造才干都有著很大的協(xié)助，同時經過人物寫生學習也是在為創(chuàng)作打根底，在以后的創(chuàng)作道路上，有沒有一個很好的寫生根底，往往也決議著一個人的繪畫藝術的生命力 人物寫生除了要留意在學習石膏像寫生時的構圖、顏色、整體 關系、重點描寫等，還應在質感包括皮膚質感、頭發(fā)、衣物等的質感、特征方面下功夫，抓住人物的獨特點，進展適當的夸張描寫，使這一特點更為凸顯，做到既尊重於真人的描寫，又超越於照相式的原樣照搬， 從而添加藝術的感染力 關於人物素描的學習，是一個長期的在實際中不斷鍛煉提高的過程，本課所講的只是本人在學習過程中積累的一點閱歷，僅供初學者參考總之，學習繪畫最好的方法還在於本人多畫，從畫的過程中本人感受積累閱歷 素描-素描人頭像部分步驟：人像素描根底知識：碳鉛筆的優(yōu)點是濃黑，可以很快地表現特殊的素描關系；缺陷是只需一種型號，明度的深淺完全由繪畫者控制，而且不易擦干凈，容易把畫面弄臟。 部分步驟 較瘦的老人籠統(tǒng)，最便于我們了解球形眼，長方形鼻這類幾何形的比喻。