室內(nèi)配飾設(shè)計

1、 建筑裝飾設(shè)計原理 第五部分：室內(nèi)配飾設(shè)計5.1 室內(nèi)配飾設(shè)計的目的5.2 風(fēng)格、流派對室內(nèi)配飾的影響5.3 配飾設(shè)計要素及作用 5.1 室內(nèi)配飾設(shè)計的目的 無論歷史如何發(fā)展，潮流如何變化，設(shè)計的目的始終是為人類服務(wù)。室內(nèi)設(shè)計秉承這一原則，為改善人類的生存、生活環(huán)境做著不懈的努力。 配飾設(shè)計作為室內(nèi)設(shè)計的重要組成部分則集中體現(xiàn)了人類對精神世界的訴求及渴望。5.1.1 室內(nèi)配飾設(shè)計的功能性目的 首先，配飾設(shè)計需要達(dá)到改善空間環(huán)境的目的，具體表現(xiàn)為：1. 改善空間形態(tài) 建筑出現(xiàn)的線條旺旺是刻板、冷漠的，而建筑本身的材質(zhì)更多的是給我們帶來病了、單調(diào)感，這就需要我們利用配飾來改善空間形態(tài)。 比如：植物

2、可以為空間帶來升級，增加活潑感，打破冷漠。一些藝術(shù)品則可以給空間增添亮麗，打破空間的單調(diào)感等。2. 調(diào)節(jié)空間環(huán)境的色調(diào) 當(dāng)室內(nèi)墻面、地板的色調(diào)隨著基礎(chǔ)裝修的完成而確立后，再要對空間色調(diào)進(jìn)行調(diào)整和修飾就需要利用家具、窗簾等室內(nèi)配飾來完成。 在很多空間里家具占的面積大多都超過了40%，再加上窗簾、床罩等，它們對整個室內(nèi)空間色調(diào)的形成起到主導(dǎo)作用。3. 柔和空間感覺 在現(xiàn)代建筑中，鋼架、玻璃、金屬、石材等冰冷生硬的材料充斥著整個室內(nèi)空間，使室內(nèi)的空間僵硬，缺乏生氣。 這時就需要利用配飾，如一些柔軟的地毯、浪漫的窗簾盒色彩艷麗、造型多變的不易擺件等來裝飾空間環(huán)境。5.1.2 室內(nèi)配飾設(shè)計的裝飾性目的

3、其次，配飾設(shè)計要達(dá)到裝飾空間環(huán)境，營造空間氛圍的目的。1. 強化空間風(fēng)格 一個空間的風(fēng)格需要合理地運用配飾來對其進(jìn)行延展、雕琢。如一套古典的中式家具能更加強烈地彰顯空間的中式傳統(tǒng)風(fēng)格，而一組田園風(fēng)格的家具則能更好地表現(xiàn)空間的優(yōu)雅、閑適等。2. 烘托空間氣氛 一個優(yōu)秀的室內(nèi)裝飾設(shè)計作品體現(xiàn)獨特的空間氣氛。配飾豐富的形態(tài)、亮麗的色彩都能給人帶來強烈的視覺感知，并對空間環(huán)境氣氛的創(chuàng)造也能起到不可替代的重要作用。3. 個人喜好的表述 在個性活躍的現(xiàn)代社會里，空間也是表達(dá)個人性格的一種媒介，所以在設(shè)計個人空間環(huán)境時要充分表達(dá)使用者的審美觀念，然而單純地依靠建筑空間是很難表現(xiàn)出使用者的個性特征的，這是配飾

4、設(shè)計的作用就顯得分外重要了。5.2 風(fēng)格、流派對室內(nèi)配飾的影響 室內(nèi)配飾的形成與建筑藝術(shù)、繪畫藝術(shù)和裝飾藝術(shù)是密不可分的。從遠(yuǎn)古時期的建筑到近現(xiàn)代風(fēng)起云涌的藝術(shù)形式，無意不對室內(nèi)配飾產(chǎn)生著重要的影響。 5.2.1 古代建筑對室內(nèi)配飾的影響5.2.1 古代建筑對室內(nèi)配飾的影響 風(fēng)格對室內(nèi)配飾的影響從遠(yuǎn)古時代便已開始。公元1世紀(jì)至工業(yè)革命來臨之前，人類社會的文明程度與遠(yuǎn)古相比已經(jīng)有所提高，無論是西方還是東方，建筑領(lǐng)域都經(jīng)歷了一段漫長的發(fā)展階段，先后產(chǎn)生了許多不同風(fēng)格的建筑形式，其作用對人類在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計領(lǐng)域的研究與發(fā)展影響深刻。 歐洲建筑風(fēng)格的變化更迭與中國、日本、印度等不同民族所形成的獨特建筑文

5、化遺跡深深滲透到了室內(nèi)配飾設(shè)計領(lǐng)域。1. 歐洲傳統(tǒng)建筑風(fēng)格對室內(nèi)配飾的影響2. 亞洲傳統(tǒng)建筑風(fēng)格對室內(nèi)配飾的影響（1）中國傳統(tǒng)建筑 中國自戰(zhàn)國時期以來，一直到清王朝晚期一直處在封建專制之中，君權(quán)智商、宗教為君權(quán)服務(wù)，導(dǎo)致建筑主要以供電、廟宇、陵墓為其主要代表形式。 自從秦始皇統(tǒng)一中國后，直至漢朝，中國的封建社會都處在一個上升階段。這一時期生廠里的發(fā)展造就了中國古代建筑史上的一個繁榮時期，主要表現(xiàn)在木架建筑的逐漸成熟。 這一時期已經(jīng)有啦柱上架梁，柱上再架梁的抬梁式木架結(jié)構(gòu)和柱頭承檁，并有穿枋連接柱子的穿斗式木架結(jié)構(gòu)，而斗拱也開始普遍使用。 隋唐時期是中國封建社會的鼎盛時期，也說其古代建筑的成熟期

6、。由于這時期的木建筑解決了大面積、大體量的技術(shù)問題使得這一時期的宮殿建筑異常宏偉。 這時期的構(gòu)件形成及用料已經(jīng)規(guī)格化，這也加速了施工速度及對施工質(zhì)量的掌控。唐長安的大明宮是這一時期建筑的最高成就，其規(guī)模的宏大也為任何封建朝代所不及。 而這一時期磚石建筑也有了進(jìn)一步的發(fā)展，磚石結(jié)構(gòu)的佛塔逐漸增多，并且在外型上仿木建筑形式。唐代的建筑氣魄宏偉，嚴(yán)謹(jǐn)又開朗，并且在建筑物上沒有多余的裝飾構(gòu)件，色調(diào)簡潔、明快，給人以莊重、大方的印象。 到了明清時代，建筑有了進(jìn)一步的發(fā)展，磚已經(jīng)開始普遍使用。隨著玻璃面磚、玻璃瓦的質(zhì)量提高其應(yīng)用也更加廣泛。 木結(jié)構(gòu)建筑上出現(xiàn)了純粹作為裝飾的構(gòu)件，使得宮殿、廟宇更加豪華、富

7、麗。 官制建筑的裝修、彩畫、裝飾業(yè)日趨定型，且等級制度分明。（2）日本傳統(tǒng)建筑 日本與中國有著一衣帶水的地緣關(guān)系，日本自漢朝起就深受中國文化的影響。早在公元1世紀(jì)，日本建筑便形成了它的基本特點：使用木構(gòu)架、通透輕盈。除了因為日本盛產(chǎn)木材之外，也受到了中國南方建筑的影響。 而日本建筑真正成體系發(fā)展是從飛鳥時代（552-645）開始。這一時期的日本爭優(yōu)奴隸社會向封建社會過渡。為鞏固封建制政權(quán)，日本大量吸收中國封建社會文化。 隨著佛教從中國經(jīng)朝鮮傳入日本，中國佛教建筑也隨之傳入日本。 此時日本建筑中過得木構(gòu)架采用中國式的梁柱結(jié)構(gòu)，并且有了斗拱，而內(nèi)部空間也以“間”為單元并聯(lián)組成，布局則采用向內(nèi)的院落

8、式布局和對稱軸線。 這些都是當(dāng)時中國建筑的特點。 到了奈良時代（710-794）中國正直盛唐，日本大規(guī)模全面引進(jìn)中國文化，奈良故都平城京就完全模仿了唐長安的規(guī)劃布局。這期間有中國東渡到日本的高僧鑒真和尚主持建造的唐招提寺是此時期建筑的代表作。 此后，隨著天皇權(quán)利的衰落，中國式的中央集權(quán)整體逐漸瓦解，到了11世紀(jì)，貴族社會達(dá)到鼎盛。 日本的建筑在模仿中國建筑樣式的同時也逐漸與自己的文化相融合，創(chuàng)造出具有本民族特色的“和祥建筑”“唐樣建筑”。 與此同時在居住建筑中也逐漸形成了“寢殿造”“書院造”等日本化的形式，以及“草庵風(fēng)茶室”“數(shù)寄屋”等具有日本格調(diào)的建筑類型。 這些極具日本特色的建筑比中國宏大

9、壯麗的建筑更加優(yōu)雅、素潔，與自然更加協(xié)調(diào)。5.2.2 現(xiàn)代各種風(fēng)格、流派對室內(nèi)配飾的影響1. 國際主義風(fēng)格 其主要特征便是密斯凡德羅的”少就是多“的減少主義原則。還有以勒柯布西耶為代表的”粗野主義“、山崎實代表的”典雅主義“等。 都是一致的表現(xiàn)特征：（1）都使用鋼筋、混凝土、玻璃等現(xiàn)代建筑材料；（2）在形式上都使用簡單造型、突出建筑結(jié)構(gòu)，并反對裝飾。2. 后現(xiàn)代主義 美國建筑家羅伯特文丘里最早提出“少則厭煩”的看法，他主張采用裝飾來豐富建筑，使現(xiàn)代建筑具有審美性和娛樂性。 他所使用的裝飾語言有2種：（1）是歷史風(fēng)格，古希臘、古羅馬、哥特、文藝復(fù)興等建筑風(fēng)格；（2）利用美國通俗文化，通過折中的、

10、戲謔的、輕松的方式對建筑進(jìn)行裝飾。自此，后現(xiàn)代主義風(fēng)格開始形成。3. 波普風(fēng)格 “ 波普”是 “ 大眾化”的意思，因此又稱為 “ 流行風(fēng)格”。這個風(fēng)格最早起源于英國，由于對現(xiàn)代主義、國際主義設(shè)計的方案，希望有新的設(shè)計風(fēng)格來體現(xiàn)新的消費觀念、新的文化認(rèn)同立場、新的自我表現(xiàn)中心。 追求大眾化的、通俗的趣味，反對現(xiàn)代主義自命不凡的清高，在設(shè)計中強調(diào)新奇與獨特，并大膽采用艷俗的色彩。4. 高科技風(fēng)格 20世紀(jì)50年代末至70年代流行的一種風(fēng)格。其主要特征是強調(diào)工業(yè)化特色，突出技術(shù)細(xì)節(jié)，將工業(yè)材料及工業(yè)技術(shù)提煉出來并加以夸張，作為其特有的語言，科學(xué)技術(shù)和機械美學(xué)是推動其發(fā)展的動力。5. 新現(xiàn)代主義 是對

11、現(xiàn)代主義的繼承、發(fā)展和完善，是對現(xiàn)代主義的純粹和凈化處理。在堅持理性主義、功能主義、減少主義的同時又加入了各種不同的個人詮釋，使現(xiàn)代主義有了個性變化。 新現(xiàn)代主義風(fēng)格是在后現(xiàn)代風(fēng)格之后的一個回歸過程，重新恢復(fù)現(xiàn)代主義設(shè)計和國際主義設(shè)計的理性的、秩序的、功能性的特征，具有特有的清新味道。6. 地方主義風(fēng)格 發(fā)展快速的同時，隨著國家、地區(qū)、民族之間的差異正在消失。 “ 地方主義”又重新回到人們的視線中來。在建筑上吸收本民族的風(fēng)格，使現(xiàn)代建筑具有地方特色。5.3 配飾設(shè)計要素及作用 所謂要素，即指構(gòu)成失誤的單位元素，室內(nèi)空間配飾要素意為能夠營造室內(nèi)空間環(huán)境的具有使用及陳設(shè)功能的各種物品。 包括：家具

12、、燈具、器皿、織物、藝術(shù)品、酒具等。就類別而言，配飾設(shè)計要素可以劃分有功能性要素、裝飾性要素、文化性要素幾種。5.3.1 功能性要素5.3.1.1 家具 家具是室內(nèi)配飾設(shè)計中的主要元素，也說構(gòu)成室內(nèi)環(huán)境的重要組成部分，具有實用和欣賞雙重屬性。 由于家具發(fā)展歷史悠久，所以在造型風(fēng)格和款式方面也多種多樣，如歐式家具、中式家具等。 從家具制作材料方面講，有木制、竹制、布藝等材料。 其種類有床、柜、桌、椅、屏風(fēng)、博古架等。 就室內(nèi)空間而言，家具所占的范圍較大，因此，家具具有分隔空間和組織空間的作用?；诩揖叩脑煨?、色彩等特征，家具還可以起到活躍空間、吸引人注意力的作用。1. 簡歐式家具 經(jīng)過改良的古典

13、歐式主義風(fēng)格。但是古典歐式風(fēng)格的特征以及歐洲文化豐富的藝術(shù)底蘊、尊貴的姿容仍被保留，只是摒棄了國語復(fù)雜的肌理和裝飾，簡化了線條，留下簡單的線條和幾何圖案。 色彩上多以象牙白為主色調(diào)，以淺色為主深色為輔。相對比擁有濃厚歐洲風(fēng)味的歐式裝修風(fēng)格，簡歐風(fēng)格家居更為清晰，也更符合中國人內(nèi)斂的審美觀念。2. 古典歐式家具 主要是指“巴洛克式家具”和“洛可可家具”，后期又出現(xiàn)了比較簡潔的“新古典家具”。特點：（1）線條復(fù)雜，重視雕工；“巴洛克”復(fù)雜而精美的雕刻花紋；“洛可可”也很注重雕工，但線條就較為柔和一些；“新古典”蕭條更為明快，主要以嵌花貼皮呈現(xiàn)質(zhì)感。（2）偏好鮮艷色系：“巴洛克”色彩強烈，又以金色為

14、主色，多用鍍金或以金箔來裝飾，金碧輝煌；“洛可可”較為柔和，米黃、白色的黃文圖案是其主色；“新古典”偏向暖色系，如原木色等；（3）講究裝飾： 不管是“古典”還是“新古典”家具，?？梢钥吹礁魇嚼C布、流蘇及鉚釘?shù)妊b飾品。（圖片）3. 美式家具 強調(diào)舒適、氣派、實用和多功能。其基礎(chǔ)是歐洲文藝復(fù)興后期各國移民多帶來的生活方式。 早期美國先民的開拓精神和崇尚自然的元素，使得美式家具造型典雅，但不過度裝飾。外觀和用料保持自然、淳樸的風(fēng)格。 就整體而言，沒事家具傳達(dá)了單純、休閑、有組織、多功能的設(shè)計思想，讓家庭成為釋放壓力和解放心靈的凈土。 美式家具的油漆以單一色為主，造型、紋路、雕飾和色調(diào)細(xì)膩高貴，耐人尋

15、味外透露亙古而久遠(yuǎn)的芬芳。（圖片）4. 傳統(tǒng)中式家具 分為明式家具和清式家具兩種。明式：造型簡練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，線條優(yōu)美，不濫用雕飾，擅用金屬配件，如拉手、箱包腳、箱柜鎖等作為家具配飾，總體表現(xiàn)更加雅致。清式：造型更加渾厚、莊重，線條流暢，呈現(xiàn)出富麗堂皇、氣勢雄渾的特征，突出表現(xiàn)為用料寬綽，尺寸加大，體態(tài)豐碩。裝飾上則更加飽滿、富貴、華麗，做工更加細(xì)膩、繁瑣。5. 新中式家具 在設(shè)計上線條簡單流暢、內(nèi)部設(shè)計精巧。在形式上新中式家具不是完全意義上的復(fù)古明清，而是通過中式風(fēng)格的特征，表達(dá)對清雅含蓄、端莊豐華的東方式精神境界的追求。 新中式家具在保持明清家具外，在風(fēng)格的同時，更注重提高使用價值。（圖片）

16、6. 田園風(fēng)格（圖片）7. 現(xiàn)代風(fēng)格家具 在工業(yè)化背景下，以實用、美觀、經(jīng)濟(jì)委前提，便于工業(yè)化生產(chǎn)、材料多樣化、零部件通用化和標(biāo)準(zhǔn)化并采用最新的科學(xué)技術(shù)等生產(chǎn)的家具。 其主要特色是對功能的高度重視，具有簡潔的外形，合理的結(jié)構(gòu)、多樣的材料以及淡雅的裝飾，甚至不用任何裝飾。（圖片）5.3.1.2 織物 織物作為配飾要素常常表現(xiàn)在窗簾、床罩、枕套、地毯等用品方面。一般多由天然纖維棉、毛、麻等原料組成，具有良好的吸引作用。 作為配飾設(shè)計要素，織物即可單獨使用，又可與家具結(jié)合搭配使用。 由于織物地址柔軟、圖案多樣、色彩豐富，所以，它是柔化空間、梅花空間、創(chuàng)造溫馨室內(nèi)環(huán)境的重要飾品元素。1. 窗簾 伴隨生

17、產(chǎn)技術(shù)及新材料的不斷更新，窗簾的式樣也多種多樣，有用于窗前使用的吊簾、卷簾，也有用于采光天窗使用的電動簾。因材料與生產(chǎn)工藝的不同，其窗簾在造型和結(jié)構(gòu)方面也風(fēng)格各異。（圖片）2. 布藝 布藝是一種以布為主要原料，為滿足人人們的生活需要，達(dá)到既定的藝術(shù)效果，經(jīng)過藝術(shù)加工而形成的一種布品藝術(shù)。 按其使用類別可分為：（1）居室類，如床罩、被罩、靠枕等；（2）餐廳類，如桌布、餐椅坐墊、咖啡簾（3）布藝裝飾類，如布藝相框、燈罩、雜志架等。（圖片）3. 燈具 室內(nèi)配飾設(shè)計必備的要素之一。燈具的種類繁多，經(jīng)常選用的有吊燈、落地?zé)簟⑴_燈、壁燈以及科研靈活移動的特殊性燈具。 照明技術(shù)熱輻射光源、熒光粉光源、LED

18、光源幾種； 燈具的式樣千差萬別，風(fēng)格各異。 在選用時，應(yīng)注意既要保持燈具與室內(nèi)空間風(fēng)格的一致性，又要體現(xiàn)燈具造型的特殊魅力。（圖片）4. 器皿 器皿是用以盛裝物品或作為擺設(shè)的物件的總稱，繁殖盆、罐、碗、杯、碟、瓶等日常用具。 其品種多樣、材質(zhì)各異，包括酒具、茶具、餐具、花瓶等。（圖片）5.3.2 裝飾性要素1. 植物 植物杯引入到室內(nèi)，常常被稱為觀賞性植物。 因植物生長在形態(tài)、色澤等方面的差異，使其植物形態(tài)與室內(nèi)裝修風(fēng)格有著密切聯(lián)系。 因此，配飾選擇時，對植物品種的選擇要充分考慮室內(nèi)空間的氛圍狀態(tài)。 圍繞植物陳設(shè)，陳設(shè)植物所需的花盆、套盆、花架也說植物配飾設(shè)計的構(gòu)成要素，其造型、款式也同樣重要。2. 景石 出自天然，質(zhì)地堅硬，形態(tài)各異，種類繁多。 常見的景石有玉石、木化石、靈璧石、龜紋石、河卵石、鐘乳石等。 因景石具有獨特的觀賞性，因此，景石常置于門廳、大堂等人流