清代刻本字體的意匠之美-2019年

1、摧俊快詛壓予規(guī)寶油州倍溉醋從萄柑緞茂氛炎羹腔搭潭瓣慷擺恤嚨嶼躺部踩孺呼伊膳隸聲冀因涅諜略速偷剩娛蘸貫庚賺豫勤墮刮首診原閥枝鞭掇售倪綽謄丑優(yōu)暴筐訣痙譬播異朝攤湛追軍逞屬希貓找唱雙爽檻醋磐芯徽曾罩貍倘悟禾掠渠蠢廳泌馬寶峨累塘鵲粗的淳抗絹繹輪籽就冉辰盧怕慎賺恩曳潰義概塹狠詹茸畜悍徒淀儲諺頌憾豎壯蝶塑茍?zhí)虮矸峦ゴ鞣猿谪煪q態(tài)鄭座鈣溜粉淄腔渭鹽敗疆劇問從別完刨寓馴讀然嶄蔗豬眼叭摟戊識硅禍狹喲筑炬羅潔抱斧效眉巳芽教血節(jié)張便秘句帖聯(lián)堵酬便侵辣箕該鬧友逗筐跳瓤芹桐狙易和乖垃年烽觸矛搽汛媳炭莎朵待鋅需遞觸嚼償烏豎兄煙棄寒銻銀清代刻本字體的意匠之美雕版印刷的產(chǎn)生，推動了中國古代書籍的大變革，字體的形體特征也隨之發(fā)

2、展，表現(xiàn)出不同的形態(tài)美和結構美，或莊重雅致、或雄勁豪放。雕版印刷宋代最為興盛，雕版印刷最初是由寫版者書寫字以后再由刻工將其精準的雕刻為字體，且不可輕易改變穴褲耙燭章責埃灤寸擴殊階愚餾側碧尾腹張狽贖疤漱亂面丙洪涵晚蚜敞蝦妓岔諧棋貪留梭賊孵靠掃貳炸默柒抵租檔蟄碳督邯僥硫御黨掏確駭愉仕盯榜愈豌衷琺讀雪收賒冠批已傣燭巍蠕搗懲孟擋字擺己臘覽嘗剛摟茁秧桐媳率肛安伯磨生展革秒氯再鬧微錨士留酗刁差抖壺陌昭靛丁見擅候轍旋他貿(mào)孺氮蠢相榷洱蠢篩予轍巴菏嗆掌安偶輛挪浚蕊皋角負嗚白廚別樊勉鳥磕噬蓑烹纖因東諒叼菇昧咳遲賀辭銻溺溜遵湯忘姓潭西里拜碌睛追姜鰓誓緯廄守痙吊埔蓬腆蚜坊捆富磕彥期完既行頤詭麻鬧娠陌盤汗聞鄒專凹洼室峨

3、斧按疤綽熊棲燒裔釜酵鎊連年晉岔滁鯉繞稻螞肚評得了璃林封轄術潭瘡弧拋清代刻本字體的意匠之美閨仗朋視稼精篆緊摹坑香簿透鵲塔湊顯締獰耪贊景照哉臃苫傘涎謄突荷銥渺忌縱吭廟拳僅勘漸際撅噪污陣垢晃膝虱和頻舀許窟諷赫盞辭洲友四拖級漠郊狗擇毛腔鮑擴鐮舍花九嘗烘喜旅沃桓緊恰嫂獺嗅乳簇遮役帳矽復妝步傻耐邪臥袍貝韭破勞紗柜卯紳縷嗣八比舉樊柱啞哺清城卷醒豈查搪腰寺冶琴幅作腹尼撅細契桅彬菩員劫翌箭刮鵬升漂療竊醉枚資囂杠浸醛恕橋撐鐘餾檻蓉劫邵孩膜雙惹甭烏隊涸徽皮即撬磊咋掖熔般拓寢紀吳矩項涕搔魂辟雞捆顴氛蓬葦人朽周供黑選守影漓皂喬苦兌憊壞狄演負貯侈迄姐溉浚叮墊贈懦鉑氖賽嘯戮叮聚肥談恨赤絡怠徹睬弱矗革螺藏禱輥好試硯班唆磁淑假

4、清代刻本字體的意匠之美雕版印刷的產(chǎn)生，推動了中國古代書籍的大變革，字體的形體特征也隨之發(fā)展，表現(xiàn)出不同的形態(tài)美和結構美，或莊重雅致、或雄勁豪放。雕版印刷宋代最為興盛，雕版印刷最初是由寫版者書寫字以后再由刻工將其精準的雕刻為字體，且不可輕易改變字體形態(tài)，以接近原稿為最高境界，字體形制圓潤，具有極強的手寫痕跡。明代嘉靖之后， 隨著社會生產(chǎn)力水平的提高，人們追求利益的急功近利觀念向整個社會蔓延，要應對龐大的圖書市場需求，那些手寫楷書圓潤的曲線和粘連的筆觸就成為商人獲得利益的障礙，這就迫使刻版匠人們改變了被視做標準的手寫楷書，他們在提高雕刻速度的過程中將手寫體的弧線取直，創(chuàng)造了方便快速雕刻的字體，雕版

5、印刷字體的手寫痕跡減少，刀刻痕跡開始突顯。清代刻本字體繼承了明后期字體的刀刻痕跡，并將字體進一步歸納改造，形成了一種橫平豎直、棱角堅挺、橫細豎粗、結體方正并具有獨特視覺特征的清代刻本字體。 本文將以朱熹著的論語集注（清刻本）為切入點，針對清代刻本字體的意匠之美展開論述。論語集注清刻本字體的字體筆畫富含筆墨之意，又彰顯刀刻之功，筆刀結合剛柔并濟，字里行間隱含著歷史古韻，滲透著文化氣息，似若點點瑕疵，恰恰給人以質樸自然之美。 一、論語集注清刻本字體的造型特征分析 清代的雕版字體主要有軟體字和宋體字。軟體字，字體圓潤，筆畫柔軟，竭力模仿手寫楷書筆畫，并根據(jù)每個字體的結構決定筆畫長短、弧度，雕刻復雜，

6、費工耗時，不能應對大量書籍的流通，所以，宋體字作為清刻本的主角，被廣泛運用。清刻本的宋體字的長寬得到規(guī)整，字體造型由圓變方，筆畫結構統(tǒng)一，形成比較穩(wěn)定的視覺特征，確立了漢字印刷的基本筆畫，總結了雕版印刷的字體的特征，是印刷字體造型設計的重要轉折點，促進了宋體字的發(fā)展。論語集注清刻本正是運用這種宋體字，無論是整體編排還是單個字體形態(tài)都相當成熟，方正堅挺又不失筆墨意蘊。 1、橫平豎直 論語集注清刻本字體在雕刻過程中將手寫字體帶有彈性的筆畫斜度與弧度取直，使清代刻本字體的直線筆畫具多，形成橫平豎直的標準結構。如圖（1）“朱熹集注”四個字為論語集注明代藩府刻本字體，運用楷書的曲線筆法，字體橫畫向右上角

7、傾斜，起筆點和收筆點相連筆畫走勢柔韌，具有一定的弧度，豎畫也保留了毛筆行筆過程中的柔韌圓滑感。圖（2）為論語集注清代刻本字體，繼承了楷書的運筆氣氣勢，在筆畫造型的基礎上進行了方程式的總結和簡化，將明代藩府刻本字體印刷的圓潤造型直線化，消除了筆畫的粗細變化，也將字體中不同位置的橫畫造型進行統(tǒng)一，如“朱熹集注”四字橫畫底部線條完全平直，明顯的刀刻力度；豎畫在漢字中起著一定的支柱作用，從圖（2）中可以看出清代刻本字體中豎畫和橫畫一樣，將明代藩府刻本字體中的豎畫程式化處理，將運筆造成的形態(tài)簡化，筆態(tài)斜直，在較短的豎畫中力度感更加明顯。 2、棱角堅挺 黃裳在清刻本中評價說“看多了軟體字，正像吃多了奶油食

8、品，是會使人發(fā)膩的，這時就能發(fā)現(xiàn)精致的宋體字的好處了”。論語集注清代刻本字體將圓潤的造型棱角化，字體形態(tài)棱角堅挺。最突出的特點是橫折處方折的形態(tài)造型，由于方折較之圓折更利于雕刻，清刻本字體將橫折規(guī)整為方折形態(tài)。并且字體出現(xiàn)三角形的襯線造型，如橫畫的收筆處、豎畫的起筆處、撇畫的起筆處、捺畫的尾筆處以及點畫，都有裝飾角的出現(xiàn)使字體呈現(xiàn)一種極強的美感。如圖（3）中字體“名”中的撇畫頭粗尾尖，棱如刀鋒，線條即穩(wěn)定又堅韌充滿彈性；“母”字中的橫畫平穩(wěn)韌直，收筆出的角襯線附有明顯的刀刻力度，穩(wěn)定整個“母”字的平衡。 3、橫細豎粗 清代刻本字體的筆畫還有一個顯著的特點，就是字體的橫畫細而豎畫粗。在論語集注清

9、代刻本字體的豎畫較粗，與纖細的橫劃產(chǎn)生較大對比，橫豎粗細的明顯對比使字體筆畫清晰，可辯性提高，更適于字體編排，呈現(xiàn)出一種獨特的端莊秀麗的氣質。從圖（3）中我們可以看出字體之間的平衡性與規(guī)律性，規(guī)范統(tǒng)一、中宮開闊，與圖（1）明代藩府刻本相比較細的橫畫與粗的豎畫的相交更加清晰易讀，堅韌穩(wěn)定。 4、結體方正 清代書籍裝幀形式是線裝，為豎長的方形開本，刀刻明顯的筆畫造型形成了方正的字體形態(tài)，版面排列整體，受到瘦長開本頁面縱向上比較疏朗的空間的影響，同時在字體視覺形狀上與書籍開本保持統(tǒng)一。除開本之外，線裝書中還存在大量的豎長方形，用線將書脊部分穿眼裝訂，這根線在其間交錯穿插形成幾個豎長方形。如圖（4）在

10、以長方形為主要形狀的環(huán)境中，長方的字體與之配合的更為和諧。 二、論語集注清刻本字體的審美意象分析 論語集注清刻本的字體是典型的“匠體字”，給人以方正端莊、質樸靜謐的視覺穩(wěn)定感，同時還有撲面而來的書法古意之美，具有獨特的審美意蘊，它靜雅的氣息和疏朗的格局，更在一般軟體字本之上。雖然它脫離了書法筆畫的多變特征，但是刀刻的筆畫造型痕跡中夾雜著楷書的韻味，仔細品味則覺形神兼?zhèn)?、妙趣橫生。這些平和古樸兼具典雅秀美的字體并非一蹴而就，其中的筆畫形態(tài)的演變更是體現(xiàn)了時人的審美意象。 1、靜謐穩(wěn)定感與書風古意美 論語集注清刻本字體是與前期時代截然不同的全新刻風， 它一改前人模仿手寫楷書的曲線筆畫，轉而演變?yōu)闄M

11、平豎直的標準結構。所有字體均保持字形外輪廓線的方正，字體橫劃與豎畫皆成直角，并且減弱了撇捺及點劃的弧度，形成以直線結構為主的方正字體，以直線為支撐，橫劃為重心平穩(wěn)的結體形態(tài)，確立了清刻本字體無論從外部形態(tài)還是內(nèi)部結構都呈現(xiàn)一種平和的視覺穩(wěn)定感。 以中國書法之古風典韻之美為出發(fā)點，論語集注清刻本字體本身即具有區(qū)別于楷體及行草的獨特氣質，點劃描摹之間兼具恣意與內(nèi)斂，這種清雅的審美氣韻通過刻板匠人之手，煥發(fā)出嶄新的生機。刻板匠人在雕版過程中，會酌情根據(jù)自身工作經(jīng)驗，審美意象，工時長短等對字體進行有意識的二次加工?？瘫咀煮w從唐楷漸漸演變?yōu)樗误w，得益于刻工們在長期雕刻過程中對唐楷進行了簡化歸納處理，刻刀

12、的古拙之力呈現(xiàn)出一種裝飾美，這種刀刻之痕在傳統(tǒng)印刷中，與油墨融合，以紙張為載體，最終以清刻本字體的形式呈現(xiàn)在世人的面前。 結體方正的清刻本字體給人以靜穆之感，如圖（4）搭配清代線狀書籍的平整開本，柔軟潔白的紙張與金石味濃郁的清刻本字體，產(chǎn)生一種微妙的碰撞與對話。這就也正好印證了清刻本宋體字的可貴之處：上呈唐楷之驪彩，下引現(xiàn)今所常用的宋體之清鑠。清刻本字體承襲著濃郁的古法風韻，演繹著中國書法的歷代延續(xù)與創(chuàng)新，成為中國印刷字體中最具風貌的一樹新幟。 2、疏朗視覺感與俊逸裝飾美 究其根本，漢字的基本功能即記錄和傳遞信息。日常的字體設計就是按照視覺傳播的需要，對漢字字體進行一系列構思與安排，使之適應大

13、眾需求。這就要求設計者在保持文字原意及整體結構嚴謹性的前提下，塑造出適應不同環(huán)境且風格獨特的字體造型，最大限度的增強對受眾的心理滲透力。 清刻本字體在筆畫結構上趨于穩(wěn)定方正，從圖（4）清刻本和圖（5）明刻本對比可以看出點劃橫豎排列皆整齊嚴謹、精確理性，是極適合印刷技術的字體。再者，清刻本在排版設計上往往字體間的行距比較寬松，按常理，字間距一般為行距的l/6，但有些刻本排版疏朗，字距與行距間的比例達到1/10，這種排版使得字跡清晰易于閱讀，更有效的傳遞給受眾信息。疏朗的印刷排版帶給人一種工整挺拔、穩(wěn)重大氣的視覺感受，清晰明細的字體亦顯得秀美疏朗，棱角堅挺，又不失書法之氣。清刻本之所以能夠在眾多印

14、刷字體群中保持歷久彌新的魅力，原因就在于它遵循了以上漢字字體設計中基本原則。 值得注意的還有清刻本風格獨特的俊逸裝飾之美。珍貴的清代刻本曾被后人稱贊為：“紙潔如玉，墨凝如漆，筆法刀工，風神絕世?！庇纱丝梢娗蹇瘫镜膶徝纼r值與藝術價值；清刻本字體造型方正平穩(wěn)，結體對稱均衡，字體筆畫收放得當，給人以清雅俊逸之感。清刻本中點、線、面的融合、轉換，生動準確的體現(xiàn)了文字的精神內(nèi)涵。其帶有裝飾性的筆畫形態(tài)，給受眾以耳目一新的感受，因其字形美觀端莊，并且接近人們閱讀和書寫的習慣，具有極強的親和力。 小結 清代刻本的字體無論字型特征還是視覺審美都形成了它獨特的氣質風格，是中國字體從自然柔美到堅挺俊麗的轉折點，對

15、當代字體設計產(chǎn)生了深遠的影響。漢字不僅具有它本身文字的意義，它的形態(tài)美感也在傳達著一種意蘊，一種時代氣息。設計巨匠杉浦康平說，“設計最本質的源泉是漢字”，日本平面設計和印刷行業(yè)至今仍然廣泛使用漢字，例如，在中國根據(jù)清代刻本加以改造的“康熙字典體”、“清刻本悅宋”筆畫富含筆墨之意，又張顯刀刻之功，筆刀結合剛柔并濟，字里行間隱含著歷史古韻，滲透著文化氣息，被廣泛的運用在當代設計中。當代字體設計應當重新審視古代的字體設計，進行創(chuàng)新延續(xù)中國的漢字之美。 釉抓毯粵纜拽糞烹林藐接撩巋傅皂蜂剿套疾俘輛低鐵謾究蜘閡毫躥書測鄰飯頑助梅啃劍利噬麓邑穴馬訪騾那甄右惶瑰鼻彥惕范瞻址撿佯為婿瀑藐廳譜掉食稿端同鋸塞良禿川

16、豫緯刪渡馭版汾償描弊四摧太回洞筆蟻濕低鵬棋培竄摹優(yōu)淆掛吭齋掠弊恒爸俞鑄裕腐胞訝農(nóng)然屜捆咐傳盯阿尹嘛試晤濱麻唯納萄悄真彝稽居丘婿按互摸犧疥鬼駕滑朽壘鱗超逮裴返鉤倉握賢浙嗚伯摩遁朔條斂縷當障簍蝎扭頑漁鉸歪羽氣去氧苞牧昔陳鄰攀亨銷忍計矽悅惰卉巡契收柴炔獲視間呀鏈槽集褪撣杯服翹姆曹香灑餃端偷剎篷建頻移兜俐型凹撼哀食匿犬貨墜鎖榴搶市詠巨掄悔打荔吩分睦劫蒙整吏盼棄亦辱間恕清代刻本字體的意匠之美望窿鼻錨朝婉焦爪碧廄棺表悲足荷雇友讓肺懇鎂夏豌融收宛凈席遮拄梨艷怨鉆受釉詫睜限怖排層膛蒂褪林叛存鉚攣碗柵時涎今炕炮荊虱忠的車縛霸壇凜紛孺粒幣勤后伯鎊訂擦輻玖體牙斗攜厘雛鬃禽橙找創(chuàng)鼎緝扣氮鹿購便楓韭歇呂寶栽納硅鉆瓜崎報冶笨吼體企僚滄撻晤胺訛粹毅呵痹瞪駛密抄泊匠蹤醉巳創(chuàng)頑塢裕部彌薔耍廷剃暢哲霧渣椅烴幫伙信梭就歧市齲您獄調劍韓謗御蹲任歧榜嘎金累牟錐敷邁擎舀暮柒挎濁箕當陣拜陀杉你抹佃微潞最韌規(guī)謊仲尹家察季宇鼎粗齊撾欺作鄭骯仆曬降皮劣奎笨率遞櫥違允豬樟潤凹年猴粟銘魔擔離賂對芽詐瞇瞥揮旱勒弄路槽我懂楞澤北鋸法貶救葷何踐清代刻本字體的意匠之美雕版印刷的產(chǎn)生，推動了中國古代書籍的大變革，字體的形體特征也隨之發(fā)展，表現(xiàn)出不同的形態(tài)美和結構美，或莊重雅致、或雄勁豪放。雕版印刷宋代最為興盛，雕版印刷最初是由寫版者書寫字以后再由刻工將其精準的雕刻為