淺談行書的創(chuàng)作(定稿)

1、淺談行書的創(chuàng)作今天我既高興又膽怯，高興的是：我受到老年書法藝術(shù)研究會(huì)老前輩、老先生及書友的指導(dǎo)、鼓勵(lì)、信任。推薦我走上這藝術(shù)講壇。心里無比高興與自豪了，膽怯的是：鄙人才疏學(xué)淺，面對(duì)眾多的老前輩、老先生及書友。確有些心驚膽寒，力不從心之感。我抑制著高興，壯著膽子在你們面前班門弄斧了，講話中有不妥之處，敬請(qǐng)多多諒解。今天我從四個(gè)方面來講。一、什么叫行書？行書起源朝代，行書創(chuàng)始人，各朝代杰出的書法家及行書代表作品名稱介紹。二、行書結(jié)構(gòu)類型。三、行書結(jié)體原則。四、行書章法布局。一、什么叫行書：行書是介乎草書和楷書之間的一種書體，它不像草書的那樣難寫難認(rèn)，又不像楷書那樣嚴(yán)謹(jǐn)端莊。特點(diǎn)是運(yùn)用了一定草法。部

2、分地簡(jiǎn)化了楷書的筆畫，改變了楷書筆形，草化了楷書的結(jié)構(gòu)?？傊瓤瑫鲃?dòng)、率意、瀟灑，又比草書易認(rèn)好寫。行書起源于后漢，創(chuàng)始人劉德升，可惜劉德升沒有留下墨跡。當(dāng)時(shí)也沒有普遍應(yīng)用。行書到了晉朝王羲之的出現(xiàn)，王羲之的行書從劉德升、鐘繇一脈傳來。把行書推到了相當(dāng)成熟高度。代表作有蘭亭序、圣教序、姨母帖、快雪時(shí)晴帖等。其中蘭亭序?yàn)橥豸酥袝钔怀龅拇碜?，被歷史稱為天下行書第一。作品中20個(gè)“之”字，7個(gè)“不”字，曾重復(fù)出現(xiàn)，卻無雷同。古人稱王羲之的行草如“清風(fēng)出神，明月入懷”，堪稱絕妙的比喻?？上н@件書林瑰寶，被唐太宗作為殉葬品，埋入昭陵，從此真跡永絕于世。王羲之的七子王獻(xiàn)之也擅長(zhǎng)行書，其行草代表作有

3、中秋帖、鴨頭丸帖等用筆灑脫流利，隨意中書寫，而神韻自得。王珣為王羲之侄兒，其行書代表作后遠(yuǎn)帖，其書法遒麗峭勁，瀟灑流暢，為王氏一門書翰中彌足珍貴墨跡。所謂“三希堂”王羲之快雪時(shí)晴帖之首；王獻(xiàn)之中秋帖之二、王珣后遠(yuǎn)帖之三這就是三件稀世珍寶，該帖是存世最早的行書著名墨跡真本極珍貴。行書到了唐代、唐太宗李世民尤喜行書。他酷愛王羲之的行書。由于唐太宗的提倡，更加穩(wěn)定了行書在書法史上的地位，尤其是二王體系的行書，籠罩了整個(gè)唐代。成為一代風(fēng)范。他本人也是行書高手，他的代表作品溫泉貼就是學(xué)習(xí)二王典范。盛唐時(shí)還有二位大書法家李北海、顏真卿，他們的代表作分別是麓山寺碑、祭侄稿。行書到了宋代，出現(xiàn)了新的面目，書法

4、家往往借助書法來表現(xiàn)個(gè)人學(xué)識(shí)、個(gè)性和懷抱，有宋四大家蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄。蘇軾代表作品寒食帖等；黃庭堅(jiān)代表作品松風(fēng)閣詩；米芾代表作品蜀素帖等蔡襄代表作品蔡襄自書帖等行書到了元代，出現(xiàn)趙孟頫，代表作品有蘭亭十三跋等，其特點(diǎn)流麗娟秀，字字可愛。行書到了明代，有文征明、董其昌、唐伯虎等。文征明行書代表作有滿江紅、赤壁賦、滕王閣序等，其行書中，側(cè)鋒運(yùn)用自然得當(dāng)，筆勢(shì)勁健之妙。董其昌行書代表作有書宋詞冊(cè)等，其行書有靈秀天然，少有雕琢，墨色清潤(rùn)。唐伯虎行書作品有落花詩冊(cè)、吳門避暑詩作品分行布白，恰到好處，運(yùn)筆不急不滯，圓潤(rùn)秀妍，肥瘦得宜，也是中國(guó)著名行書名帖之一。行書到了清代，有傅山、王鐸、鄭板橋、何

5、紹基，其特點(diǎn)是：傅山的行書，圓轉(zhuǎn)自如，天真爛漫。王鐸的行書，氣勢(shì)連貫，節(jié)奏強(qiáng)烈。如鄭板橋的行書，隸，楷參半，間行，間草。何紹基行書，自成一家，世有“何全之說”。二、行書結(jié)構(gòu)類型學(xué)習(xí)行書就是要掌握漢字結(jié)構(gòu)類型，漢字結(jié)構(gòu)類型有獨(dú)體字、合體字。（一）、獨(dú)體字如：“三”、“尺”呈梯形?！笆背柿庑??！吧稀?、“木”呈三角形。（示范演習(xí)）（二）、合體字1、左右結(jié)構(gòu)的字如：“對(duì)”、“顏”左右均衡。“較”、“酒”左低右高?！皶浴?、“恨”寬窄不一。（示范演習(xí)）2、左中右結(jié)構(gòu)字如：“蝴”、“街”、“瓣”等各部分之間相互穿插?！昂弊种胁恳驯挥也空紦?jù)一些。這樣寫出的字才不呆板。蝴字示范演習(xí)。3、上下結(jié)構(gòu)字如：“魚

6、”、“集”，上窄下寬?！按骸?、“學(xué)”，上寬下窄。（示范演習(xí)）4、上中下結(jié)構(gòu)字如:“意”、“夢(mèng)”、“燕”，上中下結(jié)構(gòu)字亦同左中右結(jié)構(gòu)一樣，結(jié)體須緊、可相互穿插，避免寫得過大。（上三個(gè)字示范演習(xí)）5、半包圍和三包圍結(jié)構(gòu)字如：“遺”、“邊”、“應(yīng)”、“同”、“風(fēng)”、“閑”結(jié)構(gòu)字，寫時(shí)注意均衡大方。（示范演習(xí)）6、全包圍結(jié)構(gòu)字如：“國(guó)”、“園”、“圍”等等注意四條邊筆劃不能呆板。（示范演習(xí)）三、行書結(jié)體原則1、粗細(xì)穿插在一個(gè)字里筆劃有粗有細(xì)，在一幅作品里字與字之間搭配也有粗有細(xì)。（不作演習(xí)，口頭說明）2、欹側(cè)有致行書不難平正，也不難險(xiǎn)絕，最佳的是平正中寓險(xiǎn)絕，險(xiǎn)絕中含平正。點(diǎn)畫的一味平整，像木雕泥塑，

7、少了文氣，一味欹側(cè)，卻乏風(fēng)雅而多彪悍。做到平正與險(xiǎn)絕完美結(jié)合起來。如：“水”、“花”等字（示范演習(xí)）3、參差錯(cuò)落行書最忌“上下方整、前后齊平”，因此，寫行書俯仰收放，有張有弛、有開有合，必一長(zhǎng)一短；兩豎同在者，必一伸一縮，盡量避免人工斧鑿之痕。如：“春”、“帶”（示范演習(xí)）4、疏密有致疏處筆畫舒展，白多黑少；密處筆畫緊斂，黑多白少。疏密的對(duì)比是虛實(shí)變化的重要原則之一。一個(gè)字有疏密的對(duì)比，一行字、一篇字之中，同樣也有疏密的變化與對(duì)比。當(dāng)然，凡事皆有度，過疏則渙散無神，過密則蜷倨無空，疏密有致才能在視覺上產(chǎn)生美感，從字的結(jié)構(gòu)來說，獨(dú)體皆疏，合體字皆密。如：“囬”、“天”、“人”（獨(dú)體字疏） “鞋”

8、、“錦”、“塵”（合體字密） （以上字作示范演習(xí)）5、同畫異態(tài)所謂同畫異態(tài)，就是一個(gè)字中有同的筆畫，但要書寫出不同的形態(tài)。分為重點(diǎn)、重橫、重豎、重撇、重捺、重折、重鉤七種情況。同畫異態(tài)是構(gòu)成書法變化的重要形式之一，要求在處理相同的筆畫時(shí)，用筆或欹或正，或曲或真，或藏或露，或方或圓，或輕或重，以達(dá)到各不相同，各有特色的藝術(shù)效果。如：無、張、腸、驚、發(fā)、家（以上六個(gè)字示范演習(xí)）6、同形異化同形是指一個(gè)字中有兩相或兩個(gè)以上的部位相同，包括上下同形、左右同形和多體同形等，同形的部位要做不同的變化，這就是同形異化。如：“蛙”、“多”上下同形作不同變化 “笑”、“瓣”左右同形作不同變化（以上四個(gè)字作示范演

9、習(xí)）7、同字異體同字異體是行書的一大特色，也是其書風(fēng)多變的重要證據(jù)，就是一個(gè)字在一幅作品里重復(fù)出現(xiàn)，寫成多種不同的形態(tài)既是同字異體。如：花、桃（示范演習(xí)）四、行書的章法布局章法：又稱布局、分行布白章法，是指字與字 、行與行以及整幅作品之間的組織安排方法。在書法中用筆講的是一筆一畫的書寫方法、結(jié)體講的是一個(gè)字間架結(jié)構(gòu)、章法則講的通篇字怎樣安排。用筆、結(jié)體、章法三者相通相融的。也就是說沒有好的用筆，就沒有好的結(jié)體，就談不上好的章法。晉，王羲之題衛(wèi)夫人（筆陣圖）后中說：“夫欲書者，先干研墨，凝神靜思，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動(dòng)，令經(jīng)脈相連，意在筆前，然后作字。”王羲之蘭亭序被歷史稱為天下行書第一

10、。顏真卿祭侄稿被歷史稱為天下行書第二。蘇東坡寒食帖為世人所重。唐伯虎落花詩冊(cè)是中國(guó)著名行書名帖之一。根據(jù)以上各代行書大家的創(chuàng)作，行書的章法布局有五要點(diǎn)、自然天成行書是日常性，實(shí)用性很強(qiáng)的書體。因此，往往具有隨意性的特點(diǎn)。從以上三大書家字帖看出書家信手揮灑、隨意而成、不刻意、不雕琢、純?nèi)巫匀粎s能得一片天機(jī)。、首領(lǐng)尾應(yīng)首、尾兩個(gè)問題處理的好不好，是一副行書作品成敗的關(guān)鍵。首、就是首字領(lǐng)篇，所謂“萬事開頭難”首字在全篇當(dāng)中起主要的決定作用，既“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)?！币簿褪窃谡路ㄉ?，字的輕重疏密，體勢(shì)意態(tài)，墨色濃淡都與首字協(xié)調(diào)。當(dāng)然，所謂“終篇之準(zhǔn)”并非每個(gè)字都與首字一模一樣，相反仍是要求

11、保持每個(gè)字有特點(diǎn)，在全篇風(fēng)格統(tǒng)一下每個(gè)字有個(gè)性。避免“虎頭蛇尾”，結(jié)尾如果處理不好，也會(huì)影響全篇章法，尾字要與首字相瞻顧、相呼應(yīng)。中間行文，根據(jù)每個(gè)字在全篇中的不同位置及其與上下左右的關(guān)系來確定字的形態(tài)，或欹或正、或縮或放，雖然不是每個(gè)字都很美，但在章法上能錯(cuò)落有致，能透出自然的神韻。、氣勢(shì)連貫氣勢(shì)連貫俗稱“貫氣”是書法作品中全局與局部的完美統(tǒng)一，所謂貫氣，凡作一字，上下有承接、左右有呼應(yīng)、打疊一片、方為盡善盡美，由此推出數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十行，總在精神團(tuán)結(jié)，神不外散。貫氣首先形接，就是字與字之間以牽絲相連。牽絲運(yùn)行得好，能為作品增添流動(dòng)感。運(yùn)行不好使作品變得俗不可耐。形接之外還有線貫，即每個(gè)字的

12、中心線要與這一行的中軸線重合，這樣就容易貫氣，反之就不容易貫氣。、和中有違“違”就是變化、就是差異；“和”就是和諧，就是統(tǒng)一。在用筆基調(diào)一致的條件下，用筆或藏或露，或順或逆，有輕有重，有方有圓，時(shí)連時(shí)斷，時(shí)中時(shí)側(cè)極盡變化。、虛實(shí)相生虛實(shí)是個(gè)相對(duì)的概念，在作品中間有字處是實(shí)，行間空白就是虛，字的疏處為虛，密處就是實(shí)。虛實(shí)變化是書法藝術(shù)趣味的體現(xiàn)、境界的創(chuàng)造，在很大程度上靠的是“白”的創(chuàng)造。善于處理疏密虛實(shí)關(guān)系，實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，給人以極美的藝術(shù)享受。以上章法布局中，結(jié)合自己作品解析，我在書中做了嘗試，如，諸葛亮家訓(xùn)這篇文章中共個(gè)字，我以四尺宣半開橫幅寫，分別個(gè)字一行，四個(gè)字一行循環(huán)縱行寫19行結(jié)束。作品中字的大小搭配，疏密搭配，輕重搭配，墨色濃淡搭配，先前做了詳細(xì)安排部署。打頭“夫”第一筆露鋒入筆回鋒連下一筆橫畫一筆完成，末一筆捺比較放。結(jié)尾“及”字最后一筆也是捺，這是用反捺作收尾處理，呼應(yīng)開頭，做一放一收顧盼與呼應(yīng)。作品中有四個(gè)“無”字，有四個(gè)“學(xué)”字，有六個(gè)“以”字，采用同字異體的寫法，使其不雷同。形態(tài)各異，字型增添了生動(dòng)活潑的意趣?！盁o”、“學(xué)”、“以”三個(gè)字根據(jù)詩書畫印四絕大典各朝代的書法家字體臨摹寫出的。形接：本作品中“之行”，“落多”兩處有出現(xiàn)。線貫：本作品中兩個(gè)“無”字異體寫法其方向相反且呼應(yīng)，有欹正現(xiàn)象，因?yàn)樽值闹行木€與這一行中軸線重合，