王建中論文：淺析王建中的主要鋼琴改編曲及風(fēng)格特點(diǎn)

1、王建中論文：淺析王建中的主要鋼琴改編曲及風(fēng)格特點(diǎn)摘 要：王建中先生在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中占有重要地位，是我國(guó)著名的鋼琴音樂(lè)作曲家。他的鋼琴改編曲要以中國(guó)獨(dú)特的審美觀念來(lái)詮釋音樂(lè)作品的風(fēng)格和內(nèi)涵，其作品運(yùn)用了傳統(tǒng)的寫(xiě)作手法使之具有鮮明的民族特點(diǎn)。對(duì)我國(guó)的鋼琴音樂(lè)發(fā)展更是有巨大的推動(dòng)作用。關(guān)鍵詞：王建中；鋼琴改編曲；傳統(tǒng)音樂(lè)民族文化王建中先生大部分的鋼琴改編曲完成于二十世紀(jì)六七十年代，其改編曲的原型基本是原汁原味的中國(guó)民族民間曲調(diào)。他深入了解人民群眾的生活、思想，為創(chuàng)作選材注入新鮮血液。他追求較高立意，其作品具有鮮明的民族特色，并將現(xiàn)代作曲技法與中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)思想相融合，發(fā)揮鋼琴特色，展現(xiàn)鋼琴長(zhǎng)處，使音樂(lè)

2、更加豐富。一、王建中的主要改篇歌曲（一）梅花三弄作品寫(xiě)于1973年。主題取自同名古琴曲。古琴曲梅花三弄曲譜最早見(jiàn)于明代神奇秘譜。在醞釀這首作品時(shí)，融入了毛澤東詩(shī)詞卜算子·詠梅的意境“待到山花爛漫時(shí)，她在叢中笑”，“三弄”則是主要主題在多段體結(jié)構(gòu)中重復(fù)了三次。鋼琴曲梅花三弄在保持古琴曲清高、瑰美格調(diào)的基礎(chǔ)上，在旋律、曲體、和聲、織體等方面都有創(chuàng)造性的發(fā)展，開(kāi)掘出更為豐滿、感人的藝術(shù)境界。同時(shí)又不拘泥于原曲充分展示出民族民間音樂(lè)文化所蘊(yùn)涵的審美神韻。王建中先生充分利用鋼琴寬廣的音域、豐富的調(diào)性色彩，擴(kuò)大音樂(lè)發(fā)展手法，使古老的樂(lè)曲拓展了單聲的旋律線，增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力。（二）百鳥(niǎo)朝鳳百鳥(niǎo)朝

3、鳳原為民間嗩吶曲。樂(lè)曲描繪的是在北方鄉(xiāng)村的山間小路上，一隊(duì)娶親隊(duì)伍熱熱鬧鬧地抬著新娘、吹著嗩吶，走向新郎家的歡樂(lè)場(chǎng)面。1973年我國(guó)著名作曲家王建中先生根據(jù)此曲創(chuàng)作改編成鋼琴曲。百鳥(niǎo)朝鳳是一首極具中國(guó)地方戲曲特色的樂(lè)曲，無(wú)論是和聲織體、曲式結(jié)構(gòu)上，還是調(diào)式調(diào)性，都充滿了中國(guó)民族音樂(lè)的特色。百鳥(niǎo)朝鳳作為一首典型中國(guó)音樂(lè)腔體特色的五聲調(diào)式樂(lè)曲，通過(guò)鋼琴織體裝飾音、不協(xié)和音、半音進(jìn)行等等，借鑒民樂(lè)曲百鳥(niǎo)朝鳳的音調(diào)、意境，將其與音域?qū)拸V、和聲豐富的鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)力緊密結(jié)合。采用多種復(fù)雜的鋼琴技巧以及寫(xiě)作手法，通過(guò)變奏、加花、生動(dòng)形象的表現(xiàn)出百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，眾鳥(niǎo)捧風(fēng)的音樂(lè)形象。樂(lè)曲急緩相間，形神兼具，情緒積極，

4、句法和氣口都努力追尋民族音樂(lè)的韻律。充分展現(xiàn)出嗩吶獨(dú)奏時(shí)滑音、顫音、花舌音等一系列表現(xiàn)音腔特色的奏法，賦予了這首樂(lè)曲鮮明的傳統(tǒng)音樂(lè)特色。（三）彩云追月彩云追月原為任光、聶耳寫(xiě)于1935年的同名民族器樂(lè)合奏曲。樂(lè)曲因抒情優(yōu)美的旋律、淡雅清幽的風(fēng)格而深受人們喜愛(ài)。在創(chuàng)作后的幾十年里，曾被改編成多種形式，如歌曲、各種器樂(lè)獨(dú)奏、合奏曲。鋼琴曲寫(xiě)于1975年，由王建中改編。樂(lè)曲吸收了江南絲竹民間音調(diào)，旋律舒緩優(yōu)美，采用“探戈”節(jié)奏，使樂(lè)曲既有中國(guó)民族旋律，又有西方節(jié)奏音型，具有當(dāng)時(shí)特定環(huán)境下固有的風(fēng)格特點(diǎn)。王建中根據(jù)其改編的同名鋼琴曲在用外來(lái)樂(lè)器演奏民族傳統(tǒng)樂(lè)曲中體現(xiàn)出高度的融合性，既保持了原有的民族風(fēng)

5、格，又充分發(fā)揮了鋼琴富于表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)，體現(xiàn)了中國(guó)音樂(lè)在新時(shí)期的新發(fā)展。鋼琴曲彩云追月以其獨(dú)特的表現(xiàn)手法表現(xiàn)出浩瀚夜空的迷人景色，旋律簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，線條流暢，優(yōu)美抒情，充分表現(xiàn)了鋼琴音樂(lè)的民族神韻，達(dá)到了雅俗共賞的藝術(shù)境地，是富有民族風(fēng)格和民族氣質(zhì)的中國(guó)鋼琴作品。二、王建中鋼琴改編曲的風(fēng)格特點(diǎn)王建中的中國(guó)鋼琴改編曲旋律由于是聽(tīng)眾熟悉的、喜愛(ài)的，而旋律又是音樂(lè)的靈魂，因此使人很容易理解樂(lè)曲的內(nèi)容。在創(chuàng)作過(guò)程中他綜合運(yùn)用了大量的西方作曲技法，并與中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)曲融合，表現(xiàn)出濃郁的中國(guó)韻味，深化了傳統(tǒng)音樂(lè)的意境。我國(guó)的民族打擊樂(lè)、戲曲打擊樂(lè)的鼓點(diǎn)豐富，以及眾多少數(shù)民族各具節(jié)奏特色的民族音樂(lè)，都為王建中的中國(guó)鋼

6、琴改編曲的創(chuàng)作提供了更多的可能性。我國(guó)現(xiàn)代作曲家、鋼琴家王建中的作品具有鮮明的民族特色，在中國(guó)鋼琴音樂(lè)發(fā)展中的作用不可忽視,他的鋼琴改編曲主要以改編我國(guó)民歌為主，所以民族性特別強(qiáng)，大都屬于小調(diào)。王建中先生以他獨(dú)特的人生經(jīng)歷、知識(shí)背景和個(gè)性，使他的創(chuàng)作具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格和特色，更具有中國(guó)民族風(fēng)格和精神氣質(zhì)。樂(lè)曲風(fēng)格大致可分三類：1、反映人民的生活場(chǎng)景（如山丹丹花開(kāi)紅艷艷、繡金匾），當(dāng)創(chuàng)作這種類型的鋼琴曲時(shí)，他經(jīng)常采用左右手交替演奏，跳音，等演奏手法，使樂(lè)曲具有敘事性；2、自然風(fēng)光（如彩云追月、瀏陽(yáng)河），創(chuàng)作時(shí)較多運(yùn)用琶音，顫音等，賦予樂(lè)曲美感；3、民間樂(lè)曲（如百鳥(niǎo)朝鳳），這類樂(lè)曲主要以模擬民族樂(lè)

7、器的演奏方法與自然界音響的特殊音程結(jié)合和裝飾音的運(yùn)用為主。在他的很多作品中經(jīng)常使用琶音、顫音、八度等演奏手法，彈奏時(shí)總能將人帶入樂(lè)曲所描繪的畫(huà)面中。他的鋼琴曲無(wú)論是根據(jù)民歌改編還是自己創(chuàng)作的，都具有豐滿細(xì)膩、濃郁清新的和聲色彩和民族風(fēng)格。他以嫻熟的鋼琴寫(xiě)作技巧，流暢自如的樂(lè)思，將每首樂(lè)曲編織得充滿生機(jī)，獨(dú)具個(gè)性，嫵媚動(dòng)聽(tīng)，極富聽(tīng)賞效果。王建中的鋼琴改編曲能夠體現(xiàn)豐滿的立體音響與民族風(fēng)格的結(jié)合。主要從兩個(gè)方面。一方面對(duì)旋律、調(diào)式內(nèi)涵美的深刻感受力，而這種感受力便作曲家能夠判斷特定旋律所能容納的多聲材料的范圍。另一方面對(duì)縱向結(jié)構(gòu)所形成風(fēng)格的感受力，這種感受力能使作曲家準(zhǔn)確判斷特定縱向結(jié)構(gòu)是否適宜調(diào)式旋律。從音樂(lè)風(fēng)格角度看，兩者盡可能完美結(jié)合，這方面王建中做了成功的范例。王建中先生以傳統(tǒng)技術(shù)同現(xiàn)代手法結(jié)合、共性語(yǔ)言同民族色彩結(jié)合的和聲，構(gòu)