初唐四杰對談唐朝詩歌改革的影響

1、初唐四杰對談唐朝詩歌改革的影響 一、 何為初唐四杰： 初唐文學(xué)家王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的合稱。 舊唐書·楊炯傳 說：“楊炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詩齊名，海內(nèi)稱為王楊盧駱，亦號為“四杰”。 二、 因何齊名： 四杰齊名，原指其詩文而主要指駢文和賦而言。,舊唐書· 裴行儉傳說他 們“并以文章見稱”等，所說皆指文。 朝野僉載卷六記“世稱王楊盧駱”后， 即論楊炯、駱賓王之“文”為“點鬼簿”、“算博士”,所引例證為一文一詩,則四杰齊 名亦兼指詩文。后遂主要用以評其詩。杜甫戲為六絕句有“王楊盧駱當(dāng)時 體”句，一般即認(rèn)為指他們的詩歌而言；但也有認(rèn)為指文，如清代宗廷輔古 今

2、論詩絕句謂“此首論四六”；或認(rèn)為兼指詩文，如劉克莊后村詩話· 續(xù)集 論此首時，舉賦、檄、詩等為例。 三、 四杰的詩歌風(fēng)格： 四杰的詩文雖未脫齊梁以來綺麗余習(xí)，但已初步扭轉(zhuǎn)文學(xué)風(fēng)氣。王勃明確反對 當(dāng)時“上官體”，“思革其弊”，得到盧照鄰等人的支持(楊炯王勃集序)。他們的詩歌，從宮廷走向人生，題材較為廣泛，風(fēng)格也較清俊。盧、駱的七言歌行趨向辭賦化,氣勢稍壯；王、楊的五言律絕開始規(guī)范化，音調(diào)鏗鏘。駢文也在詞采贍富中寓有靈活生動之氣。陸時雍詩鏡總論說“王勃高華，楊炯雄厚， 照鄰清藻，賓王坦易，子安其最杰乎？調(diào)入初唐，時帶六朝錦色。”四杰正是初唐文壇上新舊過渡時期的人物。 （一） 王勃： 1、

3、生平：字子安，繹州龍門(今山西河津)人。他年幼時寫的駢儷文滕王閣序是我 國古典文學(xué)中的名篇，久為眾口傳誦。據(jù)說他寫文章之前，把 筆墨紙硯準(zhǔn)備好，飲酒 后蒙被而睡，醒后一揮而就，不改一字，時人稱為“腹稿”，他的詩清新自然，一篇之中常有警句，有如奇花異草雜綴在幽谷之中，使人百讀不厭。有名的“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”，就是他文章中的名句。王勃的作品，明人輯有王子安集 。 2、詩歌：王勃.滕王閣詩滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。 閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。 閣中帝子今何在？檻外長江空自流。3、文學(xué)主張：王勃的文學(xué)主張崇尚實用，當(dāng)時文壇盛行以上官儀為代表的詩

4、風(fēng)，“爭構(gòu)纖微，競為雕刻”，“骨氣都盡，剛健不聞”，王勃“思革其弊，用光志業(yè)”（楊炯王 勃集序 。他創(chuàng)作“壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅”的詩文，對轉(zhuǎn)變風(fēng)氣 ） 起了很大作用。王勃的詩今存 80 多首，賦和序、表、碑、頌等文，今存 90 多篇。王勃的文集，較早的有 20 卷、30 卷、28 卷三種本子，皆不傳。 （二）楊炯： 1、生平： （650693 年） ，唐代詩人，弘農(nóng)華陰（今屬陜西）人。于顯慶四年（659） 舉神童。 2、詩歌：楊炯以邊塞征戰(zhàn)詩著名，所作如從軍行出塞戰(zhàn)城南紫騮馬等，表現(xiàn)了為國立功的戰(zhàn)斗戰(zhàn)斗精神，氣勢軒昂,風(fēng)格豪放。其他唱和、紀(jì)游的詩篇則無甚特色，且未盡脫綺艷之風(fēng)

5、。另存賦、序、表、碑、銘、志、狀等 50 篇。張說 謂“楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭，既優(yōu)于盧，亦不減王 ”。 舊唐書本傳盛贊 其盂蘭盆賦“詞甚雅麗”， 四庫全書總目則以為“炯之麗制，不止此篇”，并謂“其詞章瑰麗，由于貫穿典籍，止涉獵浮華”。所作王勃集序 ，對王勃改革當(dāng)時淫靡文風(fēng)的創(chuàng)作實踐，評價很高，反映了“四杰”有意識地改革當(dāng)時文風(fēng)的要求。對海內(nèi)所稱 “王、楊、盧、駱”，楊炯自謂“愧在盧前，恥居王后”，當(dāng)時議者亦以為然。今存詩 33 首，五律居多。明胡應(yīng)麟謂“盈川近體，雖神俊輸王，而整肅渾雄。究其體裁，實為正始”（ 詩藪· 內(nèi)編卷四） 3、詩歌特點：以邊塞詩著名，氣勢軒昂，風(fēng)格豪

6、放。辭藻雅麗，整肅渾雄。 （三）盧照鄰： 1、生平：(約 637約 689)，唐代詩人。字升之，自號幽憂子。幽州范陽（治今河北 涿縣）人。年少時從曹憲、王義方受小學(xué)及經(jīng)史，博學(xué)能文。由于政治上的坎坷失意和長期病痛的折磨，終于自投潁水而死。 2、詩歌：今存其集有盧升之集和幽憂子集均為 7 卷。 全唐詩編錄其詩 2 卷。徐明霞點校盧照鄰集即據(jù) 7 卷本幽憂子集 ，并作補遺 。傅璇琮著有 盧照鄰楊炯簡譜 。 3、 詩歌特點及影響：擅長七言歌行，對推動七古的發(fā)展有貢獻。 代表作長安古意 ， 詩筆縱橫奔放，富麗而不浮艷，為初唐膾炙人口的名篇，但仍未擺脫六朝詩風(fēng)影響。 長安古意 長安大道連狹斜，青牛白馬七

7、香車。 玉輦縱橫過主第，金鞭絡(luò)繹向侯家。 龍銜寶蓋承朝日，鳳吐流蘇帶晚霞。 百丈游絲爭繞樹，一群嬌鳥共啼花。 啼花戲蝶千門側(cè)，碧樹銀臺萬種色。 復(fù)道交窗作合歡，雙闕連甍垂鳳翼。 初唐四杰 梁家畫閣中天起，漢帝金莖云外直。 樓前相望不相知， 陌上相逢詎相識。 借問吹簫向紫煙，曾經(jīng)學(xué)舞度芳年。 得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙。 比目鴛鴦?wù)婵闪w，雙去雙來君不見。 生憎帳額繡孤鸞，好取門簾帖雙燕。 雙燕雙飛繞畫梁，羅緯翠被郁金香。 片片行云著蟬鬢，纖纖初月上鴉黃。 鴉黃粉白車中出，含嬌含態(tài)情非一。 妖童寶馬鐵連錢，娼婦盤龍金屈膝。 御史府中烏夜啼，廷尉門前雀欲棲。 隱隱朱城臨玉道，遙遙翠幰沒金堤。 挾

8、彈飛鷹杜陵北，探丸借客渭橋西。 俱邀俠客芙蓉劍，共宿娼家桃李蹊。 娼家日暮紫羅裙，清歌一囀口氛氳。 北堂夜夜人如月，南陌朝朝騎似云。 南陌北堂連北里，五劇三條控三市。 弱柳青槐拂地垂，佳氣紅塵暗天起。 漢代金吾千騎來，翡翠屠蘇鸚鵡杯。 羅襦寶帶為君解，燕歌趙舞為君開。 別有豪華稱將相，轉(zhuǎn)日回天不相讓。 意氣由來排灌夫，專權(quán)判不容蕭相。 專權(quán)意氣本豪雄，青虬紫燕坐春風(fēng)。 自言歌舞長千載，自謂驕奢凌五公。 節(jié)物風(fēng)光不相待，桑田碧海須臾改。 昔時金階白玉堂，即今唯見青松在。 寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一床書。 獨有南山桂花發(fā)，飛來飛去襲人裾。 (選自全唐詩） 曲池荷 浮香繞曲岸，圓影覆華池。 ?？智镲L(fēng)

9、早，飄零君不知。 （四）駱賓王： 1、生平： （約 640684）唐代詩人。字觀光，婺州義烏（今中國浙江義烏） 人。唐朝初期詩人， 1 與富嘉謨并稱“富駱”。 2、詩歌風(fēng)格：抒發(fā)真情實感。 3、詩歌： 詠蟬 討武氏檄 、 途中有懷 四杰的影響：他們都是官小而名大，年少而才高的詩人，他們在初唐詩壇的地位很重要，上承梁陳，下啟沈宋，其中盧、駱長于歌行，王、楊長于五律。后人所說的聲律 風(fēng)骨兼?zhèn)涞奶圃?，從他們才開始定型。詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變和題材的擴大，預(yù)示了唐詩未來的發(fā)展方向，并起了積極進步的作用，他們是真正的唐詩的揭幕人。四、 在唐詩史上，他們是勇于改革齊梁浮艷詩風(fēng)的先驅(qū)。唐太宗喜歡宮體 詩，寫的詩也多為風(fēng)

10、花雪月之作，有很明顯的齊梁宮體詩的痕跡。大臣上官儀也秉承陳隋的遺風(fēng)，其作風(fēng)靡一時，士大夫們爭相效法，世號“上官體”。 在齊梁的形式主義詩風(fēng)仍在詩壇占有統(tǒng)治地位的時候，“四杰”挺身而出，王勃首先起來反對初唐詩壇出現(xiàn)的這種不正之風(fēng)，接著其余三人 也都起來響應(yīng)，一起投入了反對“上官體”的創(chuàng)作活動之中。他們懷著變革文風(fēng)的自覺意識，有一種十分明確的審美追求：反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。 把詩歌從狹隘的宮廷轉(zhuǎn)到了廣大的市井，從狹窄的臺閣移向了廣闊的江山和邊塞，開拓了詩歌的題材，豐富了詩歌的內(nèi)容，賦予了詩歌新的生命力，提高了當(dāng)時詩歌的思想意義，展現(xiàn)了帶有新氣息詩風(fēng)，推動初唐詩歌向著健康的道路發(fā)展。五 四杰對

11、唐詩發(fā)展所作出的貢獻大致說來主要表現(xiàn)在以下兩個方面： 首先，表現(xiàn)在作品題材與內(nèi)容上，其中包括有詠史詩和詠物詩，還有山水詩， 像王勃的滕王閣 ；或為抒發(fā)登臨送別的感慨的，如王勃的送杜少府之任蜀州 ，是千古傳誦的名篇；以及駱賓王的于易水送人 。有歌唱征人赴邊遠(yuǎn)戍的，描寫征夫思婦的，與表達對不幸婦女的同情的。四人均才高而位卑，使他們比較接近社會現(xiàn)實，所以常用詩歌對某些社會現(xiàn)象加以揭露。 其次，初唐四杰為五言律詩奠定了基礎(chǔ)，并且使七言古詩發(fā)展成熟。五言律在 “四杰”之前已有出現(xiàn)，唐初詩人王績（王勃系王績侄孫）曾作過一些努力，但作品不多。到了“四杰”的時候，五律這一形式才得到充分的發(fā)揮，并在他們的 作品中被逐漸的固定下來。“四杰”以多