古錢幣鑒定傳世古錢的磨損鑒定

1、傳世錢的磨損鑒定一，古錢真?zhèn)舞b定的重要性 中國的古錢種類浩繁，版別復雜，年代跨度大。從商代到民國初，古錢隨著改朝換代，年好更易，隨著社會經(jīng)濟發(fā)展的變化，點點滴滴的記錄下了歷史浪濤的痕跡。歷代政治，經(jīng)濟，文化，宗教，科技，無不在一枚枚古錢上留下了不可篡改的記載。每一枚古錢都是一段歷史的縮影。歷史悠久，光輝燦爛的中國歷代貨幣是中華民族文化傳統(tǒng)的一件瑰寶 ，一千多年來，廣大的古泉愛好者，收藏家，考古專家，文物工作者和學者，不斷的對古錢進行著搜集，收藏，整理，考證和研究。有人收藏就有人做偽 ，收藏研究古錢就要首先學會古錢真?zhèn)蔚蔫b定。古錢真?zhèn)舞b定是收藏研究古錢的基礎。古錢真?zhèn)舞b定的重要性在于去偽存真，避

2、免古泉愛好者花錢買偽品蒙受經(jīng)濟損失，更重要的是避免古泉研究者拿著偽品做學問。我地附近有一學者型的古泉藏家，善于古泉考證并有許多古泉考證討論方面的文章發(fā)表在各大泉刊上。殊不知此藏家對古錢的真?zhèn)舞b定并不精，家中古錢雖豐，然多偽品，也就是說他所發(fā)表的許多文章實際上是在拿偽品做學問。其中有一假崇禎他誤為真品并發(fā)表了一篇上萬字的長篇大論。好在此錢只是仿品，有真品存世，文章倒也無大錯還不失一篇好文，但假如這是一枚臆造品的話后果就可想而知了，所以說，古錢的真?zhèn)舞b定是何等重二，現(xiàn)在和過去的偽品差別 隨著時代的變化，現(xiàn)在和過去的偽品在面，量，質上已有巨大差別1，面的差別：過去由于收藏古錢的人相對較少加上市面上各

3、種古錢又多，總體上是供大于求，偽品主要集中在一些珍稀品種上。很多古錢是沒人仿造的，但前幾年隨著收藏古錢人數(shù)的不斷大批增加，市面上各種古錢的供求關系發(fā)生變化，古錢偽品愈演愈烈，凡中低檔以上的古錢幾乎都有偽品問世。而現(xiàn)在，隨著古錢收藏的繼續(xù)持續(xù)升溫加上古錢資源的枯竭，古錢的偽品涉及面之廣是前所未有的，連幾元錢的東西都在大量仿造，“這種低擋錢不會有假”的話已成歷史。2，量的差別：過去收藏古錢的人，少造假的人也少，造假多為個人行為，古錢偽品相對較少。而現(xiàn)在由于市場需求量的不斷增加，越來越多的人加入到造假行列，多為集體行為，有專門從事古錢仿造的造假集團和造假工廠，出現(xiàn)了造假產(chǎn)業(yè)化現(xiàn)象，古錢偽品的數(shù)量達到

4、空前，很多古錢的偽品數(shù)量超過了真品的存世量，更有少數(shù)可能已超過了當年的實際鑄量。3，質的變化：隨著科技的進步，作偽技術也是突飛猛進，一道道作偽難點被造假者所攻克，同時由于網(wǎng)絡時代的到來，各個領域的古泉知識被迅速傳遞，造假者的泉識也在快速提高，現(xiàn)在古錢偽品的高仿逼真程度已是今非昔比。三，傳統(tǒng)古錢真?zhèn)舞b定方法及如今的運用效果 古錢的文字和制作及銹色（包漿）的鑒定是傳統(tǒng)古錢真?zhèn)舞b定方法的三大要點。1，文字鑒定：文字鑒定包括文字書法鑒定，文字的時代特征鑒定，文字的版式鑒定，文字的版別特征鑒定。其中：文字書法鑒定要求鑒定者具有一定的書法功底，而在當今社會，有一定書法功底的泉友已寥寥無幾。文字的時代特征鑒

5、定要求鑒定者能熟悉各個時期古錢的文字的書體變化，隨著大量泉譜泉書的出版，這一點廣大泉友一般都能熟悉，同樣如今的假幣也少有犯此類低級錯誤的。文字的版式鑒定是指對某一具體版式的古錢進行鑒定，要求鑒定者必須有這具體版式的真品或拓圖來做對比鑒定。例如你要用文字鑒定法來鑒定小平宣和通寶離寶厚肉版式錢，你就必須要有小平宣和通寶離寶厚肉版式錢的真品或拓圖來做對比，除非你能一絲不差的完全記住這錢的文字。例如下面連接中16和17樓中的崇禎通寶背共，兵，制。文字的版別特征鑒定要求鑒定者熟悉古錢的各種大版類別的特征。例如下面連接中16和17樓中的崇禎通寶背庚，臥一錢，制，寧。由此可見，文字鑒定對古錢鑒定者的要求很高

6、，而這些要求很多古泉愛好者是無法做到的，就連最新版的華譜也誤收錄了不少文字一眼假的偽品，例如最新版華譜上標注為湖州泉友收藏的“大頭”版太貨六銖錢。同時，文字鑒定有很大的局限性，文字鑒定適用于做偽者自行刻模翻及真錢改制偽品，對于真錢翻鑄的偽品就不太適合，而如今一些制做成功的偽品大多采用真錢翻鑄。2，制作鑒定制作鑒定：制作鑒定包括對對古錢制和作二方面的鑒定。制是指古錢的制式，形制。包括錢徑、錢穿的大小，錢體的輕重厚薄，內(nèi)外郭的寬狹，穿口的形狀（單面坡，雙面坡），邊道的形狀（直邊，斜邊，弧邊），錢背的深淺，字口的深淺等方面。以上特征有祖錢遺傳而成。隨祖錢的不同而不同。作是指古錢的制作加工工藝。包括鑄

7、造方法，澆口的位置形狀和數(shù)量，錢肉沙型的粗細，穿口的修整，面背打磨痕跡的形狀，邊道打磨痕跡的形狀等方面，以上特征隨制作加工工藝不同而不同。古錢的制作既有大時期的整體共有大特征，又有小時期的局部共有小特征，更有每一年號每一版式的具體個別特征，古錢的制作既有共性又有個性，制作鑒定就要求鑒定者必須能熟悉并掌握古錢制作的這些共性和個性。同樣現(xiàn)在的造假者也在刻苦專研這些共性和個性，不斷的在改進偽品。例如雍正錢有很多都是單面坡穿口的，前幾年的假雍正錢尚無仿到如此之細，但現(xiàn)在新出的假雍正錢就已做改進。3，銹色（包漿）鑒定：銹色（包漿）鑒定包括生坑錢的銹色鑒定和傳世錢的包漿鑒定。其中：生坑錢的銹色鑒定依舊是一

8、種行之有效的主要鑒定方法，因本篇重點論述的是傳世錢的真?zhèn)舞b定，這里對就銹色鑒定不作延伸了。而傳世錢的包漿易于做偽，包漿鑒定一直是一較難真正掌握的鑒定方法，加上現(xiàn)在的作偽技術的進步，偽錢包漿已能普遍做的和真錢幾乎一模一樣，所以包漿鑒定在現(xiàn)在的古錢鑒定中只能做為一般性的參考，對包漿鑒定在古錢鑒定中的地位應有重新認識，過分注重包漿鑒定只會引起鑒定的錯誤，古錢的鑒定是應是全面全方位的鑒定，有些泉友往往一看到看似開門的偽包漿后就受傳統(tǒng)觀念誤導，先入為主，或不再細看，或視其他破綻而不見，主觀的認定開門真錢，這實在是不可取的，很多明顯的假錢就因完美的包漿騙過了一片高手。請看下面這些偽品的假包漿，你會看假嗎？

9、傳統(tǒng)的古錢真?zhèn)舞b定方法的除了以上三大要點外，尚有其他一些如聽音，嗅味等的輔助方法。辨聲鑒定 ：辨聲鑒定在過去還是比較有效的，古幣有于火氣消失，落地時聲音無轉音，而新鑄出的錢落地時必有轉音（現(xiàn)實中我發(fā)現(xiàn)有些泉友在辯聲鑒定中對書上的轉音二字理解有誤，錯把一些落地聲響亮的錢誤認為是有轉音的新錢，其實，轉音是指聲音的時間長，并不是指聲音響或尖，通俗點的說，就是真錢落地時聲音短促，新鑄出的錢落地時時間長。）。但現(xiàn)在，新錢有轉音的難點已被作偽者攻克。落地有轉音的是新錢，而落地無轉音的就不全是真的了。不過辨聲鑒定在現(xiàn)在很有必要的，可以簡單的發(fā)現(xiàn)一些有轉音的新錢，拼合嵌補的偽品及真錢有無裂補缺陷等。辨味鑒定：

10、辨味鑒定由于受古錢出土，偽品問世后的各種把玩，儲藏變化。一般只適合于新出土的古錢和新出籠的偽品。四，傳統(tǒng)古錢真?zhèn)舞b定方法的不足 傳統(tǒng)古錢真?zhèn)舞b定方法是前輩們根據(jù)過去當時的真?zhèn)纹繁容^分析后得出的總結經(jīng)驗，數(shù)十年來，廣大古泉愛好者一直以此為基本鑒定方法區(qū)分著真和偽，同時數(shù)十年來，造假者也同樣一直以此為改進的依據(jù)，許多做偽難點被造假者所攻破，在真?zhèn)喂佩X差異越來越小的今天，傳統(tǒng)古錢真?zhèn)舞b定方法雖然依舊發(fā)揮著重要作用，但有部分方法已失去效用。造假的技術在進步，真?zhèn)舞b定方法也要發(fā)展。傳統(tǒng)古錢真?zhèn)舞b定方法的不足之處就是沒有繼續(xù)發(fā)展，沒有跟上造假的進步。 五，傳世錢的真?zhèn)舞b定新方向-磨損鑒定 傳世錢多無銹，為

11、造假者來了方便之門，偽品鑄成后只須挫磨拋光后做上包漿即可上市，特別是這類的清錢偽品，俗稱“黃老虎”，如今，隨著做假技術的突破，對高仿錢進行辯音，辯包漿分真?zhèn)蔚臅r代以成過去，同時隨著做假者對古錢制作的專研，對高仿錢進行制作上的鑒別也越來越困難，但事物都是有二面性的，無銹雖然省去了假錢做偽銹這一道難關，但同時卻毫無遮掩的暴露了錢體的磨損痕跡。由于真?zhèn)纹纺p痕跡的不同，使得我們也能通過磨損痕跡的鑒定來區(qū)分真?zhèn)巍９佩X的磨損可分制做磨損和流通磨損二種。制做磨損是在古錢鑄好后進行的穿口修整，面背打磨，邊道打磨的后期加工中形成的，各時期有各時期的加工特點，如邊道的挫痕按古錢的不同有與錢面平行的，有錢面垂直的

12、，也有成45度角的，面背的搓痕有細密的，也有挫痕有力且深淺，疏密不一的。由于制做磨損是由人為加工形成的。古人能做的，今人也能做，所以造假者也能人為加工形成并仿到位。制做磨損的鑒定其實還是傳統(tǒng)古錢真?zhèn)舞b定方法中制作鑒定的一部分。流通磨損是古錢在發(fā)行后在長時間使用流通過程中進行的，與制做磨損有著本質上的差別，前者是在短時間內(nèi)有人工速成的，而后者則是在幾年，幾十年，數(shù)百年漫漫歲月的流通過程中自然進行的。制造假傳世錢當然也少不了仿流通磨損這一到工序，但只能人工速成，差異就此產(chǎn)生。這里說磨損鑒定主要就是針對流通磨損的鑒定要成功運用磨損鑒定法來鑒定古錢真?zhèn)危紫纫页稣鎮(zhèn)沃g磨損痕跡的差異，找出真?zhèn)文p各

13、自的特點及產(chǎn)生的原因。其實磨損鑒定也并不是什么全新首創(chuàng)的鑒定方法，傳統(tǒng)古錢真?zhèn)舞b定方法也略有提到，但一直處于次要的輔助性地位，而今在對此必須要上生到主要地位。古錢的流通磨損主要體現(xiàn)在古錢的穿口，邊道，面背三方面。1，穿口的磨損穿口的磨損有制做磨損和流通磨損。制做磨損：不修邊不修穿的錢（少）在剛制做完成時穿口內(nèi)部會保持鑄后的原始狀態(tài)，有明顯的范線，也有從銅水從合范處滲出形成的銅渣。普通修穿的錢由“錢串”串過穿口的簡單方法來完成，“錢串”就是為加工錢邊把錢穿在一起的一根細棒，不關故意還是無意，在為加工錢邊使用“錢串”把錢穿在一起的過程中都會對錢的穿口產(chǎn)生實際上的一定的修穿事實，普通修穿的目的是為了

14、普通錢的使用方便,清理穿口內(nèi)的過多的銅渣，清出足夠大小的穿孔，方便串系古錢時麻繩穿過錢穿并防止錢體在繩子傳動時過多的銅渣磨損壞麻繩。也就是說，修邊的錢雖然不會穿口清理的干干凈凈，但絕對不可能保留穿口內(nèi)銅渣過多的原始狀態(tài)。精修穿的錢穿由單錢精修而成，穿口內(nèi)會被修的干凈無渣，不見范線，精修穿的目的是為了被精修穿錢特殊用途的需要，如母錢，一些精加工的虛價大錢，部分樣錢等。由于真品穿口的制做磨損本身就是人工制做形成的，所以今人只要了解好古人當時的制做工藝，同樣也能用復古的工藝完全仿到位。流通磨損：古錢穿口的流通磨損和古錢特殊的使用方法是密不可分的.古錢是串在麻繩上攜帶流通使用的，古錢穿口的流通磨損是由

15、于古錢長期在麻繩上前后運動和轉動中穿口與麻繩產(chǎn)生磨擦而成的。根據(jù)出土筒子錢錢穿里殘存麻繩知道，古時串錢的麻繩并非象如今泉友泉商串錢時常用的那種細繩，而是一種直徑很粗，有些甚至略大于一般小平錢折二錢穿口單邊長的麻繩，一串銅錢還是比較重的，古時麻繩的質量決定了它不得不粗。古錢在長期串在這樣的粗麻繩上攜帶流通使用過程中，古錢的穿口和麻繩不斷磨擦，形成了古錢穿口特殊的磨損，而大量傳世古錢穿口的磨損痕跡也反證了古時串錢麻繩之粗，先來看看下面的古錢穿口和串錢麻繩的摩擦示意圖有上圖可見，古錢穿口方形四邊每邊的中部與麻繩的磨擦壓力最大，磨擦機會最多，然后向每邊中部的二邊逐漸減弱，而到了穿口方形四角，由于麻繩粗

16、，與穿口四角形成空隙造成磨擦死角，所以古錢穿口的流通磨損也以穿口方形四邊每邊的中部最為厲害，然后向每邊中部的二邊逐漸減弱，到了穿口四角一般就少有礙流通磨損的痕跡了。真錢的穿內(nèi)是光滑無棱的，同時由于麻繩是軟的，還會對穿口與內(nèi)郭的分界處形成磨擦造成流通磨損。還有當單錢使用時，人手也會對穿口與內(nèi)郭的分界處磨擦造成流通磨損，因此，流通過的傳世錢，穿口與內(nèi)郭的分界處是圓滑的。真錢穿口的流通磨損是極其細膩的。同時，穿口各部位的包漿色澤也跟著穿口各部位流通磨損的輕重變化相對應的變化。以上關于穿口的流通磨損分析是對小平錢，折二錢的分析，大錢的穿口流通磨損情況因大錢的穿大和各類大錢的發(fā)行流通情況不一而顯復雜，非

17、一言二語可以說清。偽品的穿口有不作仿流通磨損的，也有做仿流通磨損處理的，但由于穿口位置特殊，不便加工做舊，加上打磨的位置，輕重的分寸不宜掌握。少有完美者。有穿口打磨變形的，也有穿口與內(nèi)郭的分界處生硬甚至程鋒利感的，穿口各部位的包漿色澤往往少有變化?？偠灾驽X的穿口流通磨損具有時間長，無意，自然和合理（合理是指穿口的流通磨損痕跡的外表與古錢的特殊流通使用方法相對應）的特點。偽品的穿口仿流通磨損具有速成，故意，人工和無理的特點。仔細觀察總會發(fā)現(xiàn)一些人為加工痕跡及磨損的不合理性。（下圖圖片說明，一些典型的真錢穿口流通磨損圖例，點擊圖片可看大圖）（下圖圖片說明，一些偽品的穿口圖例，點擊圖片可看大圖

18、）2，邊道的磨損古錢邊道的磨損也有制做磨損和流通磨損二種。真錢的制做磨損是在古錢鑄好后進行的多錢整體打磨邊道中形成的。偽品的邊道有些是單錢加工的，單錢加工的邊道會形成一塊塊的加工面。（下圖圖片說明：多錢整體加工的真錢邊道和單錢加工的偽品邊道對比示意圖）（下圖圖片說明：單錢加工的偽品邊道圖，點擊圖片看大圖）（下圖圖片說明：真品大錢邊道圖，點擊圖片看大圖）3，面背的磨損古錢面背的磨損同樣有制做磨損和流通磨損二種。古錢面背的流通磨損主要有二種，第一種是因多錢串在繩子上時錢和錢之間面背磨擦而造成的硬磨損，由于二個磨擦面接觸面大，面積相仿，硬，平，且磨擦壓力均勻，所以磨擦平整，造成傳世錢的面背一平如鏡。

19、第二種是單錢使用時人手和錢之間的磨擦而造成的軟磨損。由于二個磨擦面一個硬，一個軟，可以磨擦到硬磨損磨擦不到的字口，郭口部位，且磨擦壓力不均勻，因字口，郭口成棱線狀，面積小，磨擦壓力大，磨損也大，造成字口，郭口光滑無棱。所以傳世真錢的字和郭的大部分表面是平滑的，只是到了字口，郭口處才有磨塌現(xiàn)象變?yōu)閳A滑。高仿偽品在面背類似硬磨損的打磨后還要用細沙紙墊在手下進行一番軟磨損的偽打磨，但不易控制，難完全仿到位，畢竟用手和用沙紙摩擦不是一回事。打磨不夠就會使字口，郭口不夠圓滑而顯生硬，打磨過頭了就會磨損掉字面，郭面的平滑部分，造成整個字面，郭面的磨塌現(xiàn)象，形成字面，郭面整個面的圓滑現(xiàn)象。要正確掌握上述特征

20、和差異，最好的方法就是拿幾個錢幣，自己動手打磨實踐一下。（下圖圖片說明，硬磨損和軟磨損示意圖）（下圖圖片說明，真?zhèn)纹肥疽鈭D）（下圖圖片說明，磨塌的偽品圖例，點擊圖片可看大圖）4，整體的磨損整體磨損鑒定是傳世錢鑒定關鍵中的關鍵，整體磨損的鑒定就是對錢體各部位的磨損做整體對比的合理性鑒定。真錢各部位的磨損是互相對應，統(tǒng)一的，有這部位這樣的磨損就應有那部位那樣的磨損。首先真錢的制做磨損和流通磨損的產(chǎn)生時間有先后，先有制做磨損再有流通磨損，流通磨損在磨損錢體的同時也在磨損錢體的制做磨損。反映在錢體上就是流通磨損的痕跡在上，制做磨損的痕跡在下。流通磨損越重，制做磨損就越不明顯。其次真錢各部位的流通磨損在時間上是幾乎同時產(chǎn)生的。反映在錢體上就是流通磨損的總體輕重和參與流通的時間成正比，各部位流通磨損的輕重互相對應，統(tǒng)一。參與流通的時間越長，錢體各部位的流通磨損就越重，包漿也越老道，錢體表面也就越光潔細膩，文字也越平夷，穿口的磨損也越大，制做磨損也越為流通磨損所磨損取代。而偽品的缺點就是在流通磨損的作偽上是一個部位一個部位分別先后加工而成的，缺乏真錢各部位流通磨損的對應，統(tǒng)一性，做偽之難就在難于十全十美。因此，整體磨損鑒定也可以說是對錢體各部位磨損順序的鑒定。很多高仿的“黃老虎”能仿好每一個局部，闖過一道道鑒定關卡，但把所有仿到位的“局部”放到一起對比分析后，最終還是在整體磨損