第五講詩圣杜甫及其《羌村三首》

1、第五講 詩圣杜甫及其羌村三首鄜(f)州羌村本講主要內容一、杜甫簡介（詩歌創(chuàng)作）二、羌村三首創(chuàng)作背景三、作品講解一、杜甫簡介杜甫（公元712770），字子美，自號少陵野老，世稱杜少陵，杜工部。杜甫服膺儒家道德理想，憂國憂民，人格高尚。他一生坎坷困頓，飽受戰(zhàn)亂顛沛流離之苦，遂生成深沉博大的胸懷。發(fā)而為詩，故有“沉郁頓挫”之風。后人尊稱他為“詩圣” ，他的詩被譽為“詩史” 。沉郁，是感情的悲慨壯大深厚；頓挫，是感情表達的波瀾起伏、曲折反復。 詩史，指詩人通過詩歌展現一個時代、一個社會中人的命運、人的情感、人的心靈、人的態(tài)度等，以此來反映歷史。“三吏”和“三別”：石壕吏、新安吏和潼關吏；新婚別、無家別

2、和垂老別。 杜甫的經歷和詩歌創(chuàng)作主要可以分為四個時期： 一、讀書和漫游時期（三十歲以前） “放蕩齊趙間，裘馬頗清狂”，與李白、高適等詩人相遇相識相知。 代表作：望岳、房兵曹胡馬詩、贈李白二、困居長安時期（三十至四十四歲） “朝扣富兒門，暮隨肥馬塵，殘杯與冷炙，到處潛悲辛” 代表作：兵車行、麗人行、自京赴奉先縣詠懷五百字三、“安史之亂”時期（四十四至四十八歲） 代表作：“三吏”、“三別”、月夜、春望、哀江頭四、西南漂泊時期（四十八至五十八歲） “萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺?！?代表作：春夜喜雨、茅屋為秋風所破歌、蜀相、聞官軍收河南河北、登高、登岳陽樓 杜詩影響： 宋代“江西詩派” 文天祥獄中

3、集杜詩200首 清代金圣嘆“六才子書”二、創(chuàng)作背景“安史之亂”爆發(fā)，杜甫一家避難陜西鄜州羌村。天寶十五年（公元756年）七月，肅宗在寧夏靈武即位。杜甫在羌村聽到此消息，決定北赴靈武，投奔肅宗。途中不幸被叛軍俘獲，押送長安。至德二年（公元757年）肅宗移駕鳳翔。杜甫擺脫叛軍的監(jiān)視，潛出長安到鳳翔投奔肅宗。至德二年四月，肅宗授予杜甫八品小官左拾遺。五月，杜甫履行職責，上疏諫勸罷免宰相房琯一事，觸怒肅宗。被問罪，幸得宰相張鎬力救，免于罪罰。閏八月，杜甫請求探親，獲準回到鄜州羌村。他回到家中后，悲喜交集，寫下了羌村三首。十月唐軍收復長安，十一月杜甫攜家人離開羌村遷往長安，開始了相對平穩(wěn)的生活。 其一

4、崢嶸赤云西， 日腳下平地。柴門鳥雀噪， 歸客千里至。妻孥怪我在， 驚定還拭淚。世亂遭飄蕩， 生還偶然遂。鄰人滿墻頭， 感嘆亦歔欷。夜闌更秉燭， 相對如夢寐。寫黃昏還鄉(xiāng)，初見家人、鄰居悲喜交集的情景。 前四句寫在夕陽西下時分抵達羌村的情景。 后八句寫初見家人、鄰里時悲喜交集之狀。首先是與妻孥見面。其次是鄰里的圍觀。其三是夫妻夜闌秉燭對坐情景。 崢嶸赤云西：絢麗壯觀之景抒發(fā)了即將到家的興奮之情。 柴門鳥雀噪：蕭索荒蕪之景隱含了身處亂世的悲涼之感。 妻孥怪我在：妻子和兒女對我還活著感到驚訝。 夜闌更秉燭：夜闌夜殘，夜將盡時；更再，又； 秉拿，握。 其二 晚歲迫偷生， 還家少歡趣。嬌兒不離膝， 畏我復

5、卻去。憶昔好追涼， 故繞池邊樹。蕭蕭北風勁， 撫事煎百慮。賴知禾黍收， 已覺糟床注。如今足斟酌， 且用慰遲暮。第二首寫還家后矛盾苦悶的心情。 前八句寫無聊寡歡的情狀。 末四句寫秋收已畢，期待釀酒，借酒消愁。晚歲：晚年，或指年末。迫偷生：被迫茍且而活。撫事：想起往事和現在的處境。煎百慮：憂患交集，內心備受煎熬。斟酌：飲酒。 慰：撫慰、慰藉。遲暮：晚年。 嬌兒不離膝，畏我復卻去：嬌兒害怕我再次離開家庭遠行，所以時時粘著我，一刻也不離我膝。寫幼子倚人情狀，栩栩如生。 蕭蕭北風勁：敘事抒情中忽插入的寫景，又大大添加了一種悲涼凄苦的氣氛。 其三 群雞正亂叫， 客至雞斗爭。驅雞上樹木， 始聞叩柴荊。父老四

6、五人， 問我久遠行。手中各有攜， 傾榼濁復清?？噢o“酒味薄，黍地無人耕。兵革既未息， 兒童盡東征”。請為父老歌， 艱難愧深情。歌罷仰天嘆， 四座淚縱橫。第三首寫鄰人來訪情事。 前四句寫鄉(xiāng)村生活之景。 中八句寫父老的慰問和感嘆。 末四句寫詩人作歌致意，寫到歌哭結束，語至沉痛。 問我久遠行：問慰問。 艱難愧深情：愧晚歲迫偷生 第一首以黃昏還鄉(xiāng)圖開始，以時間為序，寫還鄉(xiāng)之惶恐、相見之驚異與鄰人之感嘆，展現一個家庭和一個村莊的亂世狀態(tài)。 第二首從“迫偷生”寫起，悲嘆亂世流離而不遇的政治悲劇，抒發(fā)了對個人的政治命運、家庭的悲歡離合和國家的盛衰興亡的憂患。 第三首寫鄰人來訪，酒間悲歌，流露出一個有良知、有

7、抱負的官吏面對眼前的動蕩而無法力挽狂瀾的痛苦。組詩特征 這組詩，詩人從還家情事中抽選三個有代表性的生活片段予以描繪。每章既能獨立成篇，卻又相互聯結，構成一個完整的統一體。 第一首寫初見家人，是組詩的總起。 第二首敘還家后事，上承“妻孥”句；而說到“偷生”，又下啟“艱難愧深情”意。 第三首寫鄰人的交往，上承“鄰人”句；寫斟酒，則承“如今足斟酌”意；最終歸結到憂國憂民、傷時念亂，又成為組詩的結穴。這樣的組詩，通常又謂之“連章體”。羌村三首以白描見長，景實情真，略無夸飾。由于能抓住典型的生活情景與人物心理活動，詩句表現力強，大都耐人尋味。 寫景如“柴門鳥雀噪”、“鄰人滿墻頭”及“群雞正亂叫”四句等，“摹寫村落田家，情事如見”（申涵光）。 寫人如“妻孥怪我在，驚定還拭淚”，“夜闌更秉燭，相對如夢寐”，均窮極人物情態(tài)，后一聯竟被后世詩人詞客屢屢化用。 “夜闌更秉燭， 相對如夢寐” 司空曙云陽館與韓紳宿別： 故人江海別，幾度隔山川。 乍見翻疑夢，相悲各問年。 晏幾道鷓鴣天： 從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同？ 今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。 陳師道示三子：