演講者的表演技巧

1、演講者的表演技巧每次你演講的時候是不是都想要得到一個奧斯卡獎。即使一個故事你已經(jīng)講過 500 遍了，你在講的時候好像仍是剛剛想到的一樣。很多成功的演講者都運用表演技巧來 提升他們的臺前技巧。畢竟，演講者的工作和演員的工作相類似 吸引觀眾。演員 必須日復一日、年復一年重復同一個角色。如何使之保持新鮮呢？這就是演講者能從 演藝圈中學到的。在戲劇學院學習表演的那段時期，使我能有很多機會與文藝界的一些杰出的老師一 起學習，尤其是我的表演導師安振吉。這種表演的培訓對我作為一個專業(yè)演講者的職 業(yè)生涯的價值是不可估量的。這里是從表演技巧中總結(jié)出來的十個實用的秘訣，它們 會幫助你在臺上贏得奧斯卡獎。一、對你的

2、選擇負全責當白蘭度穿上戲服，在影片密蘇里假期在變成 “老奶奶 ”時，就沒有退路了。演 員要進行有趣的選擇，然后對其負全責。如果你決定戲劇化，或是決定在舞臺上冒險， 不要后退。當我下跪時，我猛地沉下去，讓身體與地板發(fā)出沉重的撞擊聲，然后把頭 埋在地上，開始痛哭，又是尖叫又是咆哮 對我來說，負全責意味著，對我的信息及其對觀眾職業(yè)的影響力充滿熱情和信心， ”記住你要對你的信息和你的選擇負全責。二、多樣化 任何東西若總是用同樣的方式表達都會顯得很無聊。演員把一段場景分成幾個部分， 每一部分都互有不同。演講者要致力于強調(diào)、移動、聲音、精神層次、素材等等。你 能在你的演講的組織中加入多樣性，例如，故事 過

3、渡故事主要觀點 故事等等多樣性能在你的聲調(diào)和聲高中體現(xiàn)。停頓也是一種多樣性。不要忘記在 你肢體語言中建立多樣性。我的老師曾對我說， “演講者的敵人是重復。 ”記住，你的 觀眾地注意力很短暫。多樣性是一個抓住觀眾的有效方法。三、強烈的意愿一個在演員在每個場景中都有一個意愿（或是目的），一個意愿對劇本來說是一條 主線。意愿激勵著每個角色。哈姆雷特的意愿是殺死他的叔叔克勞蒂斯。哈姆雷特一 路上有很多障礙，但是他沒有這個意愿的話，這部戲就演不下去了。作為一個演講者， 你的意愿是任何你向觀眾所宣揚的 你的觀點。我的意愿是說服觀眾，雙贏的談 判比單贏的更有效益。演講者 helen 說， “我的意愿是讓觀眾

4、們說， 哦。我從沒有這樣想過。 '是幫助他們建立新的觀點。 ”而周可的意愿是， “不僅是提出觀點，而是如何執(zhí) 行觀點。 ”沒有意愿，你僅僅是一本會走路的百科全書。勇敢地站出來，并加以表達！四、精彩地開始 第一印象很重要。演員們知道他們必須盡快抓住觀眾。所以他們“精彩地開始 ”-他們的精神一開始就很高昂。作為演講者，你的充沛的精力能夠激發(fā)和鼓舞他們，你必須 開始就這樣。很多演講者建議， “強有力地開場。 ”這并不意味著你開始時要尖叫或在 臺上跳來跳去。適應觀眾的精神狀態(tài)，開場是比他們稍高一點，如果他們精神實在低 靡，不要顯得過于興奮，這樣會把他們嚇跑的。我通常以一個故事開場，快速地盡可

5、能多地吸引觀眾，這樣一來他們就會抓住故事進行中的場景、氣味、熱情和感覺等等。 當然我也曾見過演講者用半小時來熱身，我的觀點是 -你會失去觀眾，如果你花過多 時間來熱身。五、冒險你記得影片密蘇里假期馬龍 白蘭度演的 老奶奶”嗎？愿意冒險使這位偉大的演 員凸顯出來了。這對演講者也是一樣的。 “和觀眾在一起的時候要顯得真實，但有時候 你必須愿意從沖浪板上摔下去。 ”在我剛邁入職業(yè)演講的行業(yè)時，我曾冒險把觀眾帶到 臺上， “我從來不知道誰會上來，也不知道他們會講什么， ”我必須承認， “但實在真的 很刺激。 ”最近，我在一次演講中突然 “撲通 ”一聲跪倒在舞臺上，那是為了表現(xiàn)某個非 常激動的心情和場景

6、的重現(xiàn)，這是一次冒險。有的人喜歡，有的人卻不這樣想，但是 沒人會忘記他。人們?nèi)匀粫叩轿疫@里，問我， “樂嘉，你的膝蓋沒事吧？ ”所以， “你 的膝蓋如何？ ”你最近有沒有冒險？朋友，畢竟，我們不是進行總統(tǒng)辯論。我們怕失去 什么呢？六、戲劇化 演員總是要在臺上盡量顯得真實。但是舞臺上的真實 實際上只是我對我們真實經(jīng)歷的強化。真實卻沒有戲劇性是非常了無生趣的！即時是最敏感的電影表演都會有戲 劇性的成分。我的表演導師說，戲劇化是 “你需要變成你自己，但是要 比生活夸大， ' 她還說道，要做你自己但不是刻意的?！痹谝杂哪Y(jié)束他的關于科技的演講時， 諾貝爾得獎主對他的觀眾說起有關他和他的妻子在

7、購物時看到小活塞的展示。他說道， “這次演講最終以此來結(jié)束，就是我把活塞放在我頭上，再把一個禿頭的小伙子拉上臺， 把另一個活塞放在他的頭上，然后兩個人扔來扔去。 ”記住好的表演是即使只是閱讀電 話號碼簿，也會使觀眾得到享受。當你在和一大幫觀眾交流時，會有很多 “電流 ”劃過 使用這些 “電流 ”，使演講輝煌起來。七、保持敏銳偉大的演員都是敏銳的反應者。他們一秒鐘都不停。這意味著他們保持神經(jīng)高度敏 銳及緊張，不會去期望由另一個演員會去處理。杰克尼克爾森的表演尤為激動人心，是因為他對其他演員的反應是很自然的，而不是事先計劃的。不要像我們曾經(jīng)見過的 那些演講者一樣，總在他的演講中某些地方故意停上幾秒

8、鐘讓觀眾笑-而不管他講得是不是好笑。那樣就很傻了。讓你的神經(jīng)對你的演講中的每件事都保持敏感，相應地 調(diào)整你的演講?！澳g'是自然的發(fā)生的， ”魔術師劉成認為， “對觀眾進行反應。通常我最好的素材是 取自演講中正在發(fā)生的東西。我的演講不是固定在一個軌道上的火車-它更像沖浪，這樣或那樣移動，甚至有時往下倒！ ”導演周可也認可這樣的觀點， “我腦中有一個 大綱，但是我從來不知道我要說什么，因為我喜歡吸引觀眾， ”他解釋道， “當你問觀 眾問題時，你可能會得到你沒有期望到的答案，這時你會去處理它。我一些最好的思 路是從觀眾中來的。 ”八、個性化你的故事講故事的關鍵不是記憶詞匯，而是記憶那種體驗

9、。演員使用一個稱之為 “個性化 ”的 技巧來達到這個目的。這意味著從你的生活中提煉出一種經(jīng)驗，然后把這種經(jīng)驗中的 情感的影響力應用于表演的場景和故事當中。個性化是演員演得真實的秘訣。舉例來 說，當安東尼 霍普金斯在影片沉默的羔羊中扮演殺人狂漢尼拔萊克特時，他根據(jù)他曾經(jīng)發(fā)狂地想去殺人的經(jīng)歷，再造了情緒的感染力。我們在熒幕上看到的霍普金 斯是一個精神錯亂的殺人狂。實際上，演員霍普金斯只是從他替代性的經(jīng)歷中演出真 實的情緒。作為一個演講者，個性化意味著把你自己帶進演講。 “就講故事而言，如果你不能領 會他，那觀眾也不能。 ”通過體驗的再現(xiàn)把觀眾帶進演講。你得到的回報是，每一次你 再造這個體驗，它都會

10、是新鮮的。即使有時你在描述發(fā)生在別人身上的事情，也要把 這個素材當作你自己的。 “我所有的故事都是我自己的故事， ”我的表演老師上戲教授 安振吉曾經(jīng)說道， “如果我聽到我喜歡的故事，我會把它重新塑造。我會用不同于他人 的方式來講述它。九、即興創(chuàng)作即興創(chuàng)作意味著在你要行動的時候準備。它表示放棄一成不變，而是嘗試新的和激 動人心的東西。演員們用即興創(chuàng)作釋放他們的創(chuàng)造力，再借著劇本找到他們的最佳狀 態(tài)。你能夠通過嘗試不同的方式來架構(gòu)你的演講來進行即興創(chuàng)作。在一次激勵演講中， 我根據(jù)演講的基調(diào)即興創(chuàng)作，提出一個有趣的故事，就是我在為母親花一分鐘買電燈 泡和花一小時為女友買 50 公斤大米的事情上所表現(xiàn)

11、出來的不同態(tài)度，以此來說明你對 夢想和目標的欲望程度決定了你的行動的論點。很明顯非常成功地用熱情與幽默把意 思表達了出去。在說明不要不相信奇跡及自身的力量的結(jié)尾時，我變了一個魔術。將礦泉水瓶的瓶 蓋在瓶底拍打一下后，進入到了瓶內(nèi)。結(jié)果你可以想象，所有的人目瞪口呆，如睹神 物，對于前面論點的記憶我相信終身亦沒齒難忘，結(jié)果不言而喻。試著用即興的詞匯 來表達你已有的故事 你會發(fā)現(xiàn)感覺最好的用詞和表達方式。你不用去管時間，重 復地用中速表達或亂講一氣。這個觀點是為了讓你自由和開放。即興創(chuàng)作給你空間使 你有創(chuàng)意和顯得自然。十、你的放松在于你的專注中如果演員的思路可以允許自由漫步，他會專注于他的緊張神經(jīng)。演員通過他們專心 地準備、劇本、和其他演員可以得到放松。演講者可通過專注他們的意愿、客戶、觀 眾、定制的細節(jié)、室內(nèi)的設備等得到放松。很多演講