全球著名十大建筑設計師及作品介紹

1、全球著名十大建筑設計師及作品介紹一：創(chuàng)新建筑師代表：？SantiagoCalatrava（ 卡拉特拉瓦）?SantiagoCalatrava 是世界上最著名的創(chuàng)新建筑師之一， 也是備受爭議的 建筑師。SantiagoCalatrava 以橋梁結(jié)構(gòu)設計與藝術建筑聞名于世，他設 計了威尼斯、都柏林、曼徹斯特以及巴塞羅那的橋梁，也設計了里昂、里 斯本、蘇黎世的火車站。最近的作品就是著名的2004年雅典奧運會主場館。由于Calatrava擁有建筑師和工程師的雙重身份，他對結(jié) 構(gòu)和建筑美學之間的互動有著準繩的掌握。他認為美態(tài)能夠由力學的工程 設計表達出來，而大自然之中，林木蟲鳥的形態(tài)美觀，同時亦有著驚人

2、的 力學效率。所以，他常常以大自然作為他設計時啟發(fā)靈感的泉源。他設計 的橋梁以純粹結(jié)構(gòu)形成的優(yōu)雅動態(tài)而舉世聞名，展現(xiàn)出技術理性所能呈現(xiàn) 的邏輯的美，而又仿佛超越了地心引力和結(jié)構(gòu)法則的束縛。有的時候，他的設計難免會讓人想起外星來客，極其突兀的 技術美似乎全然出乎地球人的常規(guī)預料。這當然是得益于他在結(jié)構(gòu)工程專 業(yè)上的特長。早自20世紀初以來，橋梁的設計一直被托付給了路橋結(jié)構(gòu) 工程師，建筑師退避三舍好像已成習慣。由于有了卡拉特拉瓦，全世界的 建筑師們才忽然發(fā)現(xiàn)了新的課題，在 90年代前后爆發(fā)了對橋梁進行建筑 設計的熱潮，從一個新的角度重新開始塑造城市中的這類元素，進而影響 到城市的面貌。2001年，

3、卡拉特拉瓦在美國的第一個作品建成，是威斯康星州密爾沃基的美術博物館擴建工程。此地原有一個舊館，是在 1957年由當?shù)氐慕ㄖ熓聞账O計的，這一次卡拉特拉瓦加建的 Quadracci展廳, 名號不大，其實卻造成了絕對喧賓奪主的局面。作品一巴倫西亞科學城里斯本車站密爾沃基美術館雅典奧運會主場館二“非人類的建筑語言”：開創(chuàng)神話園林與宇宙觀念建筑的鬼才戴帆作前衛(wèi)的藝術家和建筑設計師，戴帆(DAIFAN以突如其來巨變般全新圖 景的建筑設計沖擊著當代社會的定性觀念和價值，其作品內(nèi)容思想繁復，精確的表現(xiàn)、精心設計的邏輯結(jié)構(gòu)、豐富的創(chuàng)造力及想像力將空間和感覺 在建筑語法、建筑形式的各種可能性上作了多樣化的呈現(xiàn)

4、，。戴帆的建筑設計傾向于冒險性，他所追求是一切多元的創(chuàng)造力與解放，以 及與對此力量的無限肯定性。這種時間、空間的跳躍顛覆了主流建筑。他 的設計和藝術從來不是被標準的知識形式把握的東西，它在概念和表現(xiàn)上 的高度實驗性和顛覆性造成觀眾讀解的吃力。而是抓住概念的創(chuàng)造性在思 想的制高點上飛掠、穿行，看到全新的圖景，朝著不斷前進的曲線飛向未 來，未來是力量實踐的場域。戴帆的“宇宙宣言" (UniverseManifesto )首先作為一種復雜的謎一樣的 建筑設計與理論、一種能量巨大的建筑語言非常震撼，這種震撼既是建筑 語言上的，也是觀念方面的。就觀念而言，戴帆重新更新了人類的建筑思 想以及建筑

5、與人、與世界、與社會、與政治的關系，他的“宇宙宣言”動 搖了既定的有關建筑的成見，或者說，他從另外的不同于所有的人角度, 或者稍稍狹隘一點的說，他從“宇宙一一生命”的角度，重新描繪了建筑 的方向。三 追求內(nèi)外協(xié)調(diào)統(tǒng)一：貝聿銘貝聿銘，美籍華人，世界著名的建筑設計師，他為我國設計了北京香山 飯店、中國銀行總部大廈，香港的中國銀行大廈等。與中國建筑科學研究 院合作，為中國培養(yǎng)、培訓建筑設計師，為推進中國建筑現(xiàn)代化作出重要 貢獻。他設計的許多大型建筑遍布世界各地，其中位于華盛頓市的美國國家 美術館東館、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為 世界建筑史留下經(jīng)典杰作。1999年在北京建成的

6、中國銀行總部大廈是貝聿 銘建筑設汁生涯中的最后一項大型建筑設計項目，耗時七年，大樓的-磚一木，-水-石皆凝聚著他的心血。該大廈樓內(nèi)有園，似北京四合院，園內(nèi) 水池中自云南石林采來的黑石分布有致，兩側(cè)竹叢相映成趣，在空間組織 上將中國傳統(tǒng)設計手法運用得十分精到。貝聿銘認為：“建筑是-種社會藝術的形式?！痹谒娜魏卧O計中都 不會放松協(xié)調(diào)、純化、升華這種關系的努力。在設計時他對空間和形式常 常都做多種探求，賦予它們既能適應其內(nèi)容又不相互雷同的建筑風貌。貝 聿銘具有統(tǒng)觀全局的設計思想，他說：“建筑設計中有三點必須予以重視： 首先是建筑與其環(huán)境的結(jié)合；其次是空間與形式的處理；第三是為使用者 著想，解決好功

7、能問題。正是這一點，前輩大師們是不夠重視的?！?貝聿銘的設計創(chuàng)造出了承前啟后的建筑風格，他注意純化建筑物的體型、盡可能去掉那些中間的、過渡的、幾何特性不確定的組成部分。使他設計 的空間形象具有鮮明的屬性。另外，他的設計還具有強烈生動的雕塑性和 明快活躍的時代感。以及被繪畫、雕塑作品加強的藝術性。貝聿銘建筑設 計中的室內(nèi)設計部分幾乎均由他本人設計以保證內(nèi)外的諧調(diào)統(tǒng)一。美國國家美術館東館中國銀行總部大廈日本MIHOW物館法國巴黎盧浮宮擴建工程德國歷史博物館四、安東尼奧高迪安東尼奧高迪（AntonioGaudi , 1852-1926）,西班牙建筑師，塑性建筑流派的代表人物，屬于現(xiàn)代主義建筑風格。高

8、迪曾就學于巴塞羅那省立建筑學校，畢業(yè)后初期作品近似華麗的維多利亞式，后采用歷史風格，屬哥特復興的主流。高迪最早接受的主要委托項目是完成巴塞羅那的神圣家族教堂（1883-目前仍在建設中），這是一座極有個性和感染力的建筑物（高迪去世時僅完成一個耳堂和四個塔樓之一），米拉公寓，巴特羅公寓（又稱巴特羅之家），吉埃爾禮拜堂和古埃爾公園。在高迪的眼中，一切靈感來源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛采用的表達思路，他痛恨硬邦邦的直線，樂于用柔和的曲線和五彩的顏色表達一切，甚至每一個煙囪的造型、每一塊磚的擺法，他都有興趣玩味半天。因此他承包的工程都成了鴻篇巨制，古埃爾

9、公園整整耗費了14 年，而圣家族直到他死后仍未竟，如果投資穩(wěn)定（每年需耗資300 萬美元）的話，至少也得再建65年方可竣工。米拉之家圣家族大教堂五 解構(gòu)主義大師：扎哈. 哈蒂德哈迪德是建筑界的一個傳奇。有人說她是瘋子，有人說她是異端人物，當然還有人說她是特立獨行的建筑大師。無論如何，哈迪德被譽為當今世界上最優(yōu)秀的“解構(gòu)主義大師”。哈迪德曾帶領她的團隊獲得了世界多個最頂尖的建筑設計競賽殊榮：意大利米蘭一幢外形扭曲的寫字樓，西班牙巴塞羅那的大學和會議大樓建筑，中國廣州的歌劇院，德國斯特拉斯堡電車站，丹麥哥本哈根藝術博物館，美國辛辛那提藝術博物館，倫敦2012年奧運會水運動中心，土耳其港市伊斯坦布爾

10、和新加坡的城市建設主持權(quán)2004年， 哈迪德獲得了“建筑界的奧斯卡獎”普立茲克建筑獎， 成為第一個獲得這個世界最高榮譽建筑獎項的女性。普立茲克獎評委之一、美國建筑資深評論家艾達路易絲赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對空間的看法和感受?！笨臻g在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，任由她改變形狀：地板落差極大，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外不分從哈迪德的多項設計作品的構(gòu)思和表達方面來看，她與眾不同的伊斯蘭文化背景顯然弱于其所接受的英國式傳統(tǒng)保守精神。但不可否認的是，她的性格之中還有著強硬、激越的一面，她的許多設計手法和觀念似乎是在被阿拉伯血統(tǒng)中的剛勁精神熱烈地鼓舞著勇往直前。與此同時，她也在一些“隨形”和流動的

11、建筑設計方案之中流露出貼近自然的浪漫品位。她的設計大膽運用空間和幾何結(jié)構(gòu)，被稱作“解構(gòu)主義大師”，盡管她得過大大小小的獎項，有時候一年獲4 項，但是她的很多作品都只能安靜地躺在圖紙上，無法付諸實施，她甚至一度被稱為“紙上談兵”的建筑設計師。這種狀況一直到90 年代末才有了改觀。六集藝術和智慧的天賦于一身：世界建筑大師安藤忠雄生活工作在日本大阪的安藤忠雄，在53 歲時獲得了第18 屆普雷茲克建筑桂冠提名：赫雅基金主席杰A 普雷茲克在宣布這一事實時，引用評 獎團的描述說：“安藤的建筑是空間和形工藝的組合即適用又富有靈 感，縱觀其建筑生涯根本不能預測其未來?！卑蔡僦倚凼俏浑y得的建筑師，他集藝術和智慧

12、的天賦于一身，他所建的房屋無論大小，都是那么實用，有靈性，他有超強的洞察力，超脫了當今最盛行的運動學派或風格。他的建筑是形式與將要生活那里的人們的綜合統(tǒng)一。在大多數(shù)建筑師位正開始著手于最正統(tǒng)的作品時，安藤已經(jīng)完成了一件杰出作品的主體部分，尤其是在他本土日本，這也正是他與眾不同的一點。有了光滑如絲的混凝土，安藤創(chuàng)造的空間都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體都是那么富有表現(xiàn)力，而他使用的墻體正是他所稱的建筑最基本的元件。長期以來，盡管他使用的材料和構(gòu)件都是柱、墻、拱等，但這些元件一經(jīng)過他不同的組合，又總是充滿了活力與動態(tài)感。他的設計概念和材料結(jié)合了國際現(xiàn)代主義和日本傳統(tǒng)審美意識，由于他注重并理解建筑

13、工藝技術的重要性，使贏得了建筑師和施工員的美稱。他成功地完成了強加給自己的使命，即恢復房屋與自然的統(tǒng)一，通過最基本的幾何形式，他用不斷變幻的光圖成功地營造了個人的微觀世界。除了獲得一些抽象的設計概念，他的建筑更多是充分反映一種“安逸之居”的意念。安藤的建筑是空間和形式在藝術上的驚奇組合，透過他的建筑沒有人可預測這個時刻將會到來，他不愿意受傳統(tǒng)的來縛。創(chuàng)新是他的手段，個人世界觀是他靈感的源泉。將普雷茲克建筑獎授書安藤忠雄，不僅因為他完成了某項作品，更是為了他將來的項目能夠進一步豐富建筑藝術。安藤所有的項目幾乎都是用水泥作為主要建筑材料的，其實他當過一段時間的木工學徒，掌握了日本傳統(tǒng)木結(jié)構(gòu)手藝。事

14、實上，他最出名的著作之一就是完全的木結(jié)構(gòu)-92 年在西班牙參覽的日本亭榭。安藤最杰出的住宅工程之一就是RokkoHousing， 該上區(qū)分兩階段完成，第一期工程有20 套，每套都成梯形，但規(guī)模大小、布置各不相同，第二期50 套， 1993 年完成，但是所有單元都有統(tǒng)一的外觀和獨特的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這些住宅群都是使用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，從大阪灣俯瞰全景，整個小區(qū)就象鑲嵌在60 度的斜坡上一樣，恰似一個游泳池和樓頂廣場。安藤也因此獲得了1983 年的日本文化設計大獎。七現(xiàn)代建筑的旗手：勒柯布西耶(LeCorbusier )勒柯布西耶(LeGropius )、路德維格密斯凡德羅( LudwigMiesva

15、nderRohe) (原名 MariaLudwigMichael ) 、 賴特( FrankLloydWright )并稱為現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。501927年柯布西耶在瑞士拉薩拉茲發(fā)起"現(xiàn)代建筑國際會議"， 成為國際 風格現(xiàn)代建筑的中心組織。勒柯布西耶的建筑思想可分為兩個階段:年代以前是合理主義、功能主義和國家樣式的主要領袖，以1929 年的薩我伊別墅和1945 年的馬賽公寓位代表，許多建筑結(jié)構(gòu)承重墻被鋼筋水泥取代，而且建筑往往騰空于地面之上；50年代以后勒柯布西耶轉(zhuǎn)向表現(xiàn)主義、后現(xiàn)代，朗香小教堂以其富有表現(xiàn)力的雕塑感和它獨特的形式使建筑界為之震驚，完全背

16、離了早期古典的語匯，這是現(xiàn)代人所建造的最令人難忘的建筑之一。在家具設計中，勒柯布西耶則以豪華而舒適的鋼管構(gòu)架躺椅著稱于世，幾乎成為20 年代優(yōu)雅生活他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學深刻地影響了20 世紀的城市面貌和當代人的生活方式，從早年的白色系列的別墅建筑、馬賽公寓到朗香教堂，從巴黎改建規(guī)劃到昌加爾新城，從走向新建筑到模度，他不斷變化的建筑與城市思想，始終將他的追隨者遠遠的拋在身后。柯布西耶是現(xiàn)代建筑一座無法逾越的高峰，一個取之不盡的建筑思想的源泉。勒柯布西耶還對城市規(guī)劃提出許多設想，他一反當時反對大城市的思潮，主張全新的城市規(guī)劃，認為在現(xiàn)代技術條件下，完全可以既保持人口的高密度，又形成

17、安靜衛(wèi)生的城市環(huán)境，首先提出高層建筑和立體交叉的設想，是極有遠見卓識的。他在20 和 30 年代始終站在建筑發(fā)展潮流的前列，對建筑設計和城市規(guī)劃的現(xiàn)代化起了推動作用。薩伏伊別墅八 藝術建筑大師：約翰?伍重(JornUtzon )伍重出生于1918 年出生于丹麥，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。直到18 歲，他還考慮去當一名海軍的軍官。1942 年畢業(yè)于一個高等藝術?？茖W校。第 二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當小職員。后來去了芬蘭，與阿爾瓦" 阿爾托一起工作。在緊接著的十年時間里，他游歷了很多地方，中國，日本，墨西哥，美國，印度，澳大利亞等。他去的最后這 個地方成為影響他一生的主

18、要因素。悉尼歌劇院的傳奇開始于1957 年，38 歲的伍重是一位名不見經(jīng)傳的建筑師，只在丹麥有過一次實踐。他加入了一場匿名的競賽：一塊小土地上的歌劇院。他的方案在來自30 多個國家的230 位參賽者中被大賽評委選中，當時的媒體稱之為“用白瓷片覆蓋的三組貝殼形的混凝土拱頂”。這座建筑規(guī)模龐大，包括了音樂會大廳、歌劇大廳、劇場、排演廳和眾多的展覽場地設施。建筑面積8000 平米。這座建筑直到1973年才建成，歷經(jīng) 14年之久，耗資1.2 億美元。它的結(jié)構(gòu)設計有著前所未有的難度，其間經(jīng)過無數(shù)設計師的設計，最后用混凝土先做成球形，再進行修改削減而成，杰作才得以誕生。普利策獎的評語：約翰?伍重是一位建筑

19、師。他扎根于歷史，觸角遍及馬亞、中國、日本、伊斯蘭的文化，以及其他很多的背景，包括他自己的斯坎德納亞人的遺傳。他把那些古代的傳統(tǒng)與自己和諧的修養(yǎng)相結(jié)合，形成了一種藝術化的建筑感覺，以及和場所狀況相聯(lián)系的有機建筑的自然本能。他總是領先于他的時代，當之無愧的成為將過去的這個世紀和永恒不朽的建筑物塑造在一起的少數(shù)幾個現(xiàn)代主義者之一。悉尼歌劇院九人情化建筑理論的倡導者：阿爾瓦阿爾托阿爾托于1898 年 2 月 3 日生在芬蘭的庫奧爾塔內(nèi)小鎮(zhèn)(Kuortane) ，1921 年畢業(yè)于赫爾辛基工業(yè)?？茖W校建筑學專業(yè)。1923 年起，先后在芬蘭的于韋斯屈萊市和土爾庫市開設建筑事務所。大約在1924年，他為學

20、校設計了幾家咖啡館和學生中心，并為學生設計成套的寢室家具，主要運用“新古典主義”的設計風格。同年，他與設計師阿諾 . 瑪賽奧(AinoMarsio) 結(jié)婚，共同進行長達5 年的木材彎曲實驗，而這項研究導致了阿爾瓦 . 阿爾托 20 世紀 30 年代革命性設計的產(chǎn)生。阿爾托于1928 年參加國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。1929年，按照新興的功能主義建筑思想同他人合作設計了為紀念土爾庫建城700 周年而舉辦的展覽會的建筑。他拋棄傳統(tǒng)風格的一切裝飾，使現(xiàn)代主義建筑首次出現(xiàn)在芬蘭，推動了芬蘭現(xiàn)代建筑的發(fā)展。第二次世界大戰(zhàn)后的頭10 年，阿爾托主要從事祖國的恢復和建設工作，為拉普蘭省省會制訂區(qū)域規(guī)劃( 1950 一 1957)19311932年，阿爾托設計了芬蘭帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院，他的最初設計的現(xiàn)代化家具也在那里亮相，這是阿爾托的家具設計走向世界的更大突破。1935年阿爾托夫婦與朋友一起創(chuàng)建了Artek 公司， 專為阿爾托設計的家具、燈飾及紡織品做海外推廣。阿爾托于1940 年任美國麻省理工學院客座教授，1947 年獲美國普林斯頓大學名譽美術博士學位，1955 年當選芬蘭科學院院士。1957 年獲英國皇家建筑師學會金質(zhì)獎章，1963 年獲美國建筑