轉(zhuǎn)帖：抽象派畫家康定斯基的畫

1、抽象派畫家康定斯基的畫L下面這張畫,它用各種大小不同 的圓，非常鮮艷的色彩搭配組成一 張十分漂亮的畫面。這就是抽象派的畫。抽象派從誕生到現(xiàn)在已經(jīng)有近100年 的歷史了。喜歡正統(tǒng)油畫的人，對(duì)它嗤之以鼻，甚至深惡痛絕。但是，不可否認(rèn)的是，它對(duì)現(xiàn)代各種美術(shù)設(shè)計(jì)有相當(dāng)大的推動(dòng)作用/LL 看抽象派的畫，其實(shí)和聽(tīng)音樂(lè)是差不多的。我們欣賞雨花石，天上的云彩，園林里的假山石不也要想象嗎？這里沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，全靠我們自己的體會(huì)，并在這種體會(huì)里馳騁神游得到樂(lè)趣/L幾個(gè)圓圈 俄羅斯 康定斯基 1866-1944抽象藝術(shù)的主要代表 抽象派的作品,屬于現(xiàn)代藝術(shù).我覺(jué)得,雖然它沒(méi)有具體的形象,但是，它們還是傳達(dá)了一 種美,

2、一 種創(chuàng)造美的精神的.紅-黃-藍(lán)康定斯基L 抽象派作品，人們很容易誤認(rèn)為是印象派，在現(xiàn)代社會(huì)中，抽象派的方法運(yùn)用在各種設(shè)計(jì)中的例子不勝枚舉。因?yàn)?它用了許多幾何形狀的組合，分解；色彩處理上尋求色彩之間的最佳配合。現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的平面構(gòu)成，色彩構(gòu)成就是從它發(fā)展起來(lái)的。所以我們?cè)诳船F(xiàn)代派作品 的時(shí)候，也 不要采取一 棍子打死的態(tài)度。取其精華，棄其糟粕吧/L 構(gòu)圖4 1910年作 94.5*130公分L抽象派的作品往往無(wú)以名之，而以作品xx號(hào)，或者叫即興，這有點(diǎn)像無(wú)標(biāo)題音樂(lè)一 樣，以x大調(diào)作品第幾號(hào)名之。音樂(lè)作品可以給人某種情緒的感染，抽象派繪畫其實(shí)也會(huì)以線條，色彩的組合給人以某種情緒的感染。所以，我們

3、在看抽象派作品的時(shí)候，不要去問(wèn)畫的是什么，也不必去問(wèn)它為什么叫這個(gè)名字.如果它能 給你某種情緒上的感覺(jué)，例如激動(dòng)，煩躁，清涼，熱烈，那么你就已經(jīng)看懂它了。/L姆爾瑙-花園 1910年作L所謂的抽象，有兩種：抽象的抽象和具體的抽象。從此概念的劃分來(lái)講，康定斯基是一位徹底的抽象派畫家和創(chuàng)始者，純粹的抽象派畫家。從他的理論上的研究，如顏色心理學(xué)、對(duì)于點(diǎn)、線、面的分析，足以證明他的作品絕不是簡(jiǎn)單的形式上的表現(xiàn)而是在深刻理論指導(dǎo)下、有目的、有價(jià)值的創(chuàng)作，因此作品本身是具有豐富內(nèi)涵和藝術(shù)理論支撐的。/L 即興海戰(zhàn) 1913年作 140*120公分L 他闡明了藝術(shù)是藝術(shù)家內(nèi)心主觀感受的產(chǎn)物，藝術(shù)應(yīng)該從客觀物

4、象的自然表象中解脫出來(lái)。形式與色彩本身便構(gòu)成一種足以表達(dá)情緒的語(yǔ)言因素，如同音樂(lè)之聲音直接訴諸心靈一樣。藝術(shù)家的工作是如何組織那些形式與色彩，使之成為一件足以表達(dá)內(nèi)在情緒，并足以溝通觀者心靈的作品。/L 堅(jiān)固的張力 1913年作 70*70公分L 康定斯基，1866年生于莫斯科，早年從事法律工作，后移居德國(guó)慕尼黑致力于繪畫藝術(shù)。曾組織思想前衛(wèi)的“青騎士”社團(tuán)，出版青騎士年鑒。他先后發(fā)表了藝術(shù)中的精神、形式問(wèn)題、具體藝術(shù)、點(diǎn)線面等著作，宣揚(yáng)抽象藝術(shù)思想理論。因此他被視為抽象藝術(shù)的開(kāi)山鼻祖。/L即興 1909年作 107*99.5公分L他1922年加入了包豪斯學(xué)院，成為包豪斯學(xué)院最有影響的成員，這

5、不僅因?yàn)樗且晃粋ゴ蟮乃囆g(shù)家、現(xiàn)代抽象的先驅(qū)、帶來(lái)俄國(guó)抽象藝術(shù)革命第一手知識(shí)的有才能的教師，還因?yàn)樗軌蛴邢到y(tǒng)、清楚而準(zhǔn)確地表達(dá)他的視覺(jué)和理論上的概念。1933年末，康定斯基在巴黎定居，一直到逝世/L東方人 1909年作 69.5*96.5公分L抽象主義的作品能像康定斯基的作品那樣容易引起人們共鳴的不多，為什么康定斯基能做到了，我認(rèn)為主要是色彩的運(yùn)用?？刀ㄋ够鶎?duì)純粹顏色的力量有了自己的概念，在他的大部分作品中我們隨處都可以看到暖色調(diào)占據(jù)著主流地位，他強(qiáng)調(diào)純色的心理效果，強(qiáng)調(diào)鮮紅顏色怎樣像號(hào)聲一樣使我們動(dòng)心。他相信通過(guò)這種方式進(jìn)行心靈與心靈之間交流是可能而且必要的。/L 山岳 1909年 109

6、*109公分 其次是繪畫的形式結(jié)構(gòu).他的作品有很多都是以“構(gòu)圖”、“即興”等命名的，而以這些詞為題的作品中，大部分都是一些自由扭動(dòng)著的線條和豐富的色塊，色彩和形狀在激烈的沖突和緊張的對(duì)峙中達(dá)到一種平衡，即使是在他創(chuàng)作幾何形體這種看上去非常僵硬的形體的時(shí)期，他的繪畫在結(jié)構(gòu)上也是富有動(dòng)勢(shì)的，三角形、圓形和線條以及不穩(wěn)定的斜線，忽隱忽現(xiàn)地互相閃現(xiàn)。各種顏色的色塊與幾何線條形成鮮明的對(duì)比。 即興xix 1911年作 120*141.5公分 康定斯基被寫進(jìn)歷史，是因?yàn)樗谝淮蚊鞔_提出藝術(shù)是藝術(shù)家內(nèi)心主觀感受的產(chǎn)物，藝術(shù)應(yīng)該從客觀物象的自然表象中解脫出來(lái)。即興喬治 1914年做 110*110公分L 康定

7、斯基是第一位敢于說(shuō)出一幅畫沒(méi)有必要非要體現(xiàn)某個(gè)主題或非要描繪某個(gè)具體物件的畫家?？刀ㄋ够蔀槌橄笈上闰?qū)并非由于天賦和才華，而是因?yàn)橛職狻?L 姆爾瑙的教堂 1909年 48*69公分L他的畫面水平無(wú)法與后來(lái)的畢加索，甚至米羅相提并論，但是放在20世紀(jì)初的背景中，這種只由形式與色彩本身構(gòu)成表達(dá)情緒的語(yǔ)言因素，只表達(dá)繪畫者內(nèi)在情緒，而完全脫離客觀載體的作品無(wú)疑具有巨大的轟動(dòng)價(jià)值。/L射箭手圖 1909年 177*147公分L 康定斯基被寫進(jìn)歷史，是因?yàn)樗谝淮蚊鞔_提出藝術(shù)是藝術(shù)家內(nèi)心主觀感受的產(chǎn)物，藝術(shù)應(yīng)該從客觀物象的自然表象中解脫出來(lái)。/L阿拉伯人 1墓地 1909年 71*98公分 速寫騎士

8、1909年 67*100公分即興創(chuàng)作3 1909年 94*130公分即興創(chuàng)作 1909年 125*73公分 姆爾瑙花園 1909年 66*82公分即興創(chuàng)作6 1910年 97*106公分畫中畫 1929年 70*49公分 傾倒 1931年 70*70 公分 黃色的畫布 1938年 116*89公分多變的行動(dòng) 1941年 89*116公分馬上的情侶 1906-1907年作L 以下作品都是他的早期作品，從中可以看到他早期也是畫得很具象的，/L并有很好的繪畫基本功。秋.阿基塔爾速寫 1901年 32.5*23.6公分L他的這些作品,其色彩都是他編造出來(lái)的,陽(yáng)光感很強(qiáng)烈,色彩非常也很豐富,/L雖然真實(shí)生活中的色彩不一 定是這樣的,但是,它還是來(lái)源于生活,并高于生活. 老鎮(zhèn)2 1902年 52*78.5公分 寫生 1903年 23*32公分 拉帕落港灣 1906年 23*33公分巴伐利亞的秋天 1908年 71.5*97.5公分 姆爾瑙-科爾格魯柏路