兩宋書畫藝術(shù)

1、兩宋書畫藝術(shù)兩宋書畫藝術(shù)兩宋兩宋 宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的頂峰時期。宋太宋代是我國傳統(tǒng)山水畫的頂峰時期。宋太祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨得天下，祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨得天下，畫家云集是繼唐代長安之后的又一文化中畫家云集是繼唐代長安之后的又一文化中心。心。1127年宋室南遷，繪畫的重心又轉(zhuǎn)移年宋室南遷，繪畫的重心又轉(zhuǎn)移到杭州到杭州 宋代風(fēng)俗蘇漢臣，清明上河張擇端。宋代風(fēng)俗蘇漢臣，清明上河張擇端。 白描五馬李公麟，寫意減筆人梁楷。白描五馬李公麟，寫意減筆人梁楷。 林泉高致論郭熙，米氏山水兩父子。林泉高致論郭熙，米氏山水兩父子。 千里江山王希孟，小景惠崇趙令穰。千里江山王希孟，小景惠崇趙令穰。

2、早期山水一文武，秀氣李成范寬老。早期山水一文武，秀氣李成范寬老。 南宋李唐劉松年，馬遠夏圭稱四家。南宋李唐劉松年，馬遠夏圭稱四家。 馬夏山水大剪裁，半邊一角融詩情。馬夏山水大剪裁，半邊一角融詩情。 花鳥崔白與趙佶，宗教高益武宗元。花鳥崔白與趙佶，宗教高益武宗元。 宋代宮廷畫院宋代宮廷畫院 歷代統(tǒng)治階級為了穩(wěn)固政權(quán)及滿足其精神歷代統(tǒng)治階級為了穩(wěn)固政權(quán)及滿足其精神享受，組織畫師創(chuàng)作，而宮廷畫院專門機享受，組織畫師創(chuàng)作，而宮廷畫院專門機構(gòu)那么創(chuàng)自五代構(gòu)那么創(chuàng)自五代 ，開展到規(guī)模完備的宋代，開展到規(guī)模完備的宋代翰林圖畫院，到北宋宣和、南宋紹興時期翰林圖畫院，到北宋宣和、南宋紹興時期開展到最頂峰。開展到

3、最頂峰。宋代宮廷畫院的繁盛景象宋代宮廷畫院的繁盛景象 宋代立國后，四散在各地的畫家；宋代立國后，四散在各地的畫家； 后蜀和南唐先后滅亡之后，這些地方的畫后蜀和南唐先后滅亡之后，這些地方的畫院畫家，大都集中到京師汴梁；院畫家，大都集中到京師汴梁； 后蜀黃荃父子，南唐周文矩、董源、徐崇后蜀黃荃父子，南唐周文矩、董源、徐崇嗣徐熙孫等都隨各自君主歸宋，因此，嗣徐熙孫等都隨各自君主歸宋，因此，宋代的畫院一開始就有了雄厚的實力。宋代的畫院一開始就有了雄厚的實力。 宋代畫院畫家篩選宋代畫院畫家篩選 嚴格選擇，到了宋徽宗時期開展到使用考嚴格選擇，到了宋徽宗時期開展到使用考試的方法來選用畫院人才，設(shè)立畫學(xué)。史試

4、的方法來選用畫院人才，設(shè)立畫學(xué)。史料記載，宋徽宗每次招畫院畫師，必摘自料記載，宋徽宗每次招畫院畫師，必摘自唐代詩句，一般以唐代詩句，一般以“竹鎖橋邊賣酒家為竹鎖橋邊賣酒家為題，眾人皆在酒家上下工夫，唯獨李唐畫題，眾人皆在酒家上下工夫，唯獨李唐畫“橋頭竹外掛一酒簾皇上非常喜愛；另橋頭竹外掛一酒簾皇上非常喜愛；另外，出一題目為外，出一題目為“踏花歸去馬蹄香，眾踏花歸去馬蹄香，眾人皆畫馬畫花，有一人那么畫了人皆畫馬畫花，有一人那么畫了“數(shù)只蝴數(shù)只蝴蝶遂馬后蝶遂馬后“皇上也很喜歡?；噬弦埠芟矚g。宋代宮廷畫院所起的作用宋代宮廷畫院所起的作用 1、消極的：畫院嚴格要求、消極的：畫院嚴格要求“形似，形似，“

5、孔雀登孔雀登高必先舉左足，這樣只是片面強調(diào)師古，而不高必先舉左足，這樣只是片面強調(diào)師古，而不重視畫家創(chuàng)新的才能，必然會束縛局部的畫家，重視畫家創(chuàng)新的才能，必然會束縛局部的畫家，使作品缺乏個性而不能提高，同時他為宋代封建使作品缺乏個性而不能提高，同時他為宋代封建統(tǒng)治階級的政治和享樂效勞，有意無意之間轉(zhuǎn)移統(tǒng)治階級的政治和享樂效勞，有意無意之間轉(zhuǎn)移了畫家的主要描寫對象，宋代人物畫逐漸衰落。了畫家的主要描寫對象，宋代人物畫逐漸衰落。 2、積極的：培養(yǎng)了無數(shù)的畫家，提高了畫家的、積極的：培養(yǎng)了無數(shù)的畫家，提高了畫家的社會地位，宋代繪畫的繁榮，與畫家地位的提高社會地位，宋代繪畫的繁榮，與畫家地位的提高是有

6、關(guān)系的，特別使花鳥畫有很高的成就，從而是有關(guān)系的，特別使花鳥畫有很高的成就，從而豐富了繪畫史。豐富了繪畫史。皇帝畫家皇帝畫家趙佶趙佶 在位期間，利用統(tǒng)治者的權(quán)利，在推進美在位期間，利用統(tǒng)治者的權(quán)利，在推進美術(shù)的工作上，做了重大的奉獻。術(shù)的工作上，做了重大的奉獻。 代表作品：代表作品： A、?梅花繡眼圖梅花繡眼圖? B、?聽琴圖聽琴圖? C、?瑞鶴圖瑞鶴圖? 趙佶趙佶 ?梅花繡眼圖梅花繡眼圖? 北京故宮博北京故宮博物院藏物院藏趙佶趙佶 ?聽琴圖聽琴圖? 現(xiàn)藏于北京現(xiàn)藏于北京故宮博物院故宮博物院 蔡京題蔡京題?聽琴圖聽琴圖?詩：詩：“吟征調(diào)商吟征調(diào)商灶下桐，松間疑灶下桐，松間疑有入松風(fēng)。仰窺有入松

7、風(fēng)。仰窺低審含情客，似低審含情客，似聽無弦一弄中。聽無弦一弄中。這樣的詩句，如何能這樣的詩句，如何能理解是在題皇帝的畫？理解是在題皇帝的畫？又如何能理解那個坐又如何能理解那個坐著彈琴的正是蔡京的著彈琴的正是蔡京的“主上呢？因此認主上呢？因此認為為?聽琴圖聽琴圖?僅僅是當僅僅是當時畫院中人的畫筆，時畫院中人的畫筆，趙佶只是在上面題了趙佶只是在上面題了字，根本沒有代筆的字，根本沒有代筆的意義。意義。 趙佶趙佶瑞鶴圖瑞鶴圖現(xiàn)藏遼寧省博物館現(xiàn)藏遼寧省博物館趙佶趙佶 ?枇杷山鳥圖枇杷山鳥圖? 宋徽宗宋徽宗瘦金體瘦金體 在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉(zhuǎn)提頓在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、

8、露鋒、運轉(zhuǎn)提頓的痕跡保存下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇的痕跡保存下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。特點，通幅極具精神。宋徽宗宋徽宗秾芳詩帖秾芳詩帖 全本全本 ?秾芳詩帖秾芳詩帖?卷，大字楷書，每行二字，共卷，大字楷書，每行二字，共20行。臺北故行。臺北故宮博物館藏。書法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦金書代宮博物館藏。書法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦金書代表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書?秾芳詩帖秾芳詩帖?：“此卷此卷以畫法作書，脫去筆

9、墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲。既是對這一詩帖的評贊，也是對雨聲。既是對這一詩帖的評贊，也是對“瘦金書的藝瘦金書的藝術(shù)效果的很好概括術(shù)效果的很好概括 宋徽宗宋徽宗秾芳詩帖局部秾芳詩帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳詩帖局部秾芳詩帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳詩帖局部秾芳詩帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳詩帖局部秾芳詩帖局部 宋徽宗宋徽宗秾芳詩帖局部秾芳詩帖局部 宋徽宗宋徽宗欲借風(fēng)霜二詩帖欲借風(fēng)霜二詩帖 在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉(zhuǎn)提頓在轉(zhuǎn)折處，都明顯可見書家刻意將藏鋒、露鋒、運轉(zhuǎn)提頓的痕跡保存下來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇的痕跡保存下

10、來，形成橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等似匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內(nèi)斂，連筆似飛而乾脆等特點，通幅極具精神。特點，通幅極具精神。宋徽宗宋徽宗夏日詩夏日詩 宣和畫譜宣和畫譜 全書共全書共20卷，著錄宋徽宗時宮廷所藏的魏卷，著錄宋徽宗時宮廷所藏的魏晉以來歷代繪畫作品，共計畫家晉以來歷代繪畫作品，共計畫家231人，作人，作品品6396件。按題材分為件。按題材分為10門：道釋門：道釋49人，人，人物人物33人，宮室人，宮室4人，番族人，番族5人，龍魚人，龍魚8人，人，山水山水41人，畜獸人，畜獸27人，花鳥人，花鳥46人，墨竹人，墨竹12人，蔬果人，蔬

11、果6人。人。 此書的體例是每門先作敘論，此書的體例是每門先作敘論，其次是畫家評傳，包括籍貫、仕履、才具、其次是畫家評傳，包括籍貫、仕履、才具、學(xué)養(yǎng)、擅長、故實等，傳后再具列作品目學(xué)養(yǎng)、擅長、故實等，傳后再具列作品目及件數(shù)。及件數(shù)。 宣和書譜宣和書譜 全書全書20卷，著錄宣和時御府所藏歷代法書卷，著錄宣和時御府所藏歷代法書墨跡，包括墨跡，包括197人的人的1344件作品，按帝王件作品，按帝王及書體分類設(shè)卷及書體分類設(shè)卷 。每種書體前有敘論，述。每種書體前有敘論，述及各種書體的淵源和開展，依次為書法家及各種書體的淵源和開展，依次為書法家小傳、評論，最后列御府所藏作品目錄。小傳、評論，最后列御府所藏

12、作品目錄。體例精善，評論精審，資料豐富。體例精善，評論精審，資料豐富。 一、兩宋人物畫一、兩宋人物畫 1、佛道繪畫：、佛道繪畫： 1武宗元武宗元 (2)李公麟李公麟 1、武宗元、武宗元 正值宋真宗趙桓在位，真宗崇奉道教，大正值宋真宗趙桓在位，真宗崇奉道教，大興土木建筑道院，在統(tǒng)治者這樣如醉如狂興土木建筑道院，在統(tǒng)治者這樣如醉如狂地提倡道教的遠東中沒產(chǎn)生了許多畫道釋地提倡道教的遠東中沒產(chǎn)生了許多畫道釋人物的著名壁畫家，武宗元就是當時這類人物的著名壁畫家，武宗元就是當時這類話家中的杰出人物之一。話家中的杰出人物之一。 代表作品代表作品?朝元仙仗圖朝元仙仗圖? 武宗元武宗元朝元仙仗圖朝元仙仗圖 (美

13、美)私人收藏私人收藏武宗元武宗元朝元仙仗圖朝元仙仗圖 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗圖朝元仙仗圖 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗圖朝元仙仗圖 局部局部武宗元武宗元朝元仙仗朝元仙仗圖圖 局部重彩局部重彩2、白描大師、白描大師李公麟李公麟 后因病辭官，歸隱家鄉(xiāng)龍眠山，號龍眠居士后因病辭官，歸隱家鄉(xiāng)龍眠山，號龍眠居士 善畫山水、花卉、道釋、人物、侍女、鞍馬等善畫山水、花卉、道釋、人物、侍女、鞍馬等 李公麟所在時期正是北宋政局發(fā)生劇烈變化時期，李公麟所在時期正是北宋政局發(fā)生劇烈變化時期，但是他與舊黨蘇軾、黃庭堅、米但是他與舊黨蘇軾、黃庭堅、米 芾、王詵和新黨芾、王詵和新黨王安石都有過密切的交往。王安石都有

14、過密切的交往。 李公麟在李公麟在?定林蕭散圖定林蕭散圖?中畫了王安石像，他的中畫了王安石像，他的?西園雅集圖西園雅集圖?就是描寫他和蘇東坡、米芾等名士，就是描寫他和蘇東坡、米芾等名士，在王詵家中畫院做客聚會情景。在王詵家中畫院做客聚會情景。張大千張大千 仿李龍眠仿李龍眠空林蕭散圖空林蕭散圖 軸軸李公麟李公麟西園雅集圖西園雅集圖美國納爾遜美國納爾遜艾京斯藝術(shù)博物館藏艾京斯藝術(shù)博物館藏李公麟代表作品李公麟代表作品 a、鞍馬、鞍馬 ?五馬圖五馬圖? b、佛道宗教畫：、佛道宗教畫：?維摩詰像維摩詰像? c、人物故事題材畫：、人物故事題材畫：?免胄圖免胄圖?又名又名?郭子郭子儀單騎見回紇圖儀單騎見回紇圖

15、? d、擅長臨?。?、擅長臨摹：?臨韋偃牧放圖臨韋偃牧放圖?李公麟?五馬圖?李公麟：李公麟：?五馬圖一：鳳頭驄五馬圖一：鳳頭驄?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五馬圖二：錦膊驄五馬圖二：錦膊驄?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五馬圖三：好頭赤五馬圖三：好頭赤?日本私人藏日本私人藏李公麟：李公麟：?五馬圖四：照夜白五馬圖四：照夜白?日本私人藏日本私人藏 李公麟：李公麟：?五馬圖五：滿川花五馬圖五：滿川花?日本私人藏日本私人藏 ?維摩詰像維摩詰像? 日本京都國立博物日本京都國立博物館藏館藏 此圖亦為宋臨摹或此圖亦為宋臨摹或仿李公麟之作仿李公麟之作 ?免胄圖免胄圖?又名又名?郭子儀單騎

16、見回紇圖郭子儀單騎見回紇圖? 現(xiàn)藏臺北故宮博物院李公麟李公麟?臨韋偃牧放圖卷臨韋偃牧放圖卷 ? 現(xiàn)藏故宮博物院現(xiàn)藏故宮博物院 共畫了共畫了1286匹馬和匹馬和143人，顯示出大唐帝國的強人，顯示出大唐帝國的強盛。盛。?臨韋偃牧放圖卷臨韋偃牧放圖卷 ?局部局部?臨韋偃牧放圖卷臨韋偃牧放圖卷 ?局部局部 縱厘米 橫厘米 ?臨韋偃牧放圖卷臨韋偃牧放圖卷 ?局部局部 蘇軾：“龍眠胸中有千駟，不惟畫肉兼畫骨。2、風(fēng)俗畫、風(fēng)俗畫 宋代人物畫中一個特別值得注意的現(xiàn)象就宋代人物畫中一個特別值得注意的現(xiàn)象就是風(fēng)俗畫獲得前所未有的開展。是風(fēng)俗畫獲得前所未有的開展。 1張擇端張擇端 2蘇漢臣蘇漢臣 3李嵩李嵩1張擇

17、端張擇端 存世存世?清明上河圖清明上河圖?、?西湖爭標圖西湖爭標圖?，為我，為我國古代的藝術(shù)珍品，現(xiàn)存北京故宮博物院。國古代的藝術(shù)珍品，現(xiàn)存北京故宮博物院。 張擇端張擇端?金明池爭標圖金明池爭標圖?清明上河圖局部清明上河圖局部1清明上河圖局部清明上河圖局部2清明上河圖局部清明上河圖局部3清明上河圖局部清明上河圖局部4清明上河圖局部清明上河圖局部5清明上河圖局部清明上河圖局部6清明上河圖局部清明上河圖局部7清明上河圖局部清明上河圖局部8清明上河圖局部清明上河圖局部9清明上河圖局部清明上河圖局部10清明上河圖局部清明上河圖局部11清明上河圖局部清明上河圖局部12清明上河圖清明上河圖 全圖分為三個段

18、落全圖分為三個段落 : 首段，汴京郊野的春光首段，汴京郊野的春光:在疏林薄霧中，掩映著幾家在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟、兩個腳夫趕著五茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟、兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。匹馱炭的毛驢，向城市走來。 路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜路上一頂轎子，內(nèi)坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔的，從京郊踏青掃墓花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔的，從京郊踏青掃墓歸來歸來 中段，繁忙的汴河碼頭：中段，繁忙的汴河碼頭： 清明上河圖清明上河圖 后段，熱鬧的市區(qū)街道：后段，熱鬧的市區(qū)街道：清明上河圖清明上河圖?清明上河圖清明上河圖?藝

19、術(shù)特色藝術(shù)特色 第一、內(nèi)容豐富。第一、內(nèi)容豐富。?清明上河圖清明上河圖?在表現(xiàn)手在表現(xiàn)手法上，以不斷移動視點的方法，即法上，以不斷移動視點的方法，即“散點散點透視法來攝取所需的景象。透視法來攝取所需的景象。 第二、第二、 結(jié)構(gòu)嚴謹，繁而不亂，長而不冗，結(jié)構(gòu)嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落清楚段落清楚 . 第三、在技法上，大手筆與精細的手筆相第三、在技法上，大手筆與精細的手筆相結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于結(jié)合，善于選擇那些既具有形象性和富于詩情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場面及詩情畫意，又具本質(zhì)特征的事物、場面及情節(jié)加以表現(xiàn)。情節(jié)加以表現(xiàn)。 2蘇漢臣蘇漢臣 曾為北宋宣和畫院待詔，南渡后又復(fù)職

20、。曾為北宋宣和畫院待詔，南渡后又復(fù)職。 擅畫佛道、仕女，尤精兒童擅畫佛道、仕女，尤精兒童 。 代表作品代表作品?秋庭嬰戲圖秋庭嬰戲圖?、 ?擊樂圖擊樂圖?、?嬰嬰戲圖戲圖? 2蘇漢臣蘇漢臣 秋庭戲嬰圖秋庭戲嬰圖 現(xiàn)藏臺北故宮博物現(xiàn)藏臺北故宮博物院院冬日嬰戲圖 現(xiàn)藏臺北故宮博物院現(xiàn)藏臺北故宮博物院 姐弟二人在冬天庭院里玩耍姐弟二人在冬天庭院里玩耍的情景，姐姐的手里拿著一的情景，姐姐的手里拿著一根色彩斑斕的旗子，小男孩根色彩斑斕的旗子，小男孩那么用細紅繩牽引著一根孔那么用細紅繩牽引著一根孔雀羽毛，正想逗弄著貓兒。雀羽毛，正想逗弄著貓兒。 蘇漢臣擊樂圖貨郎圖蘇漢臣嬰戲圖蘇漢臣嬰戲圖現(xiàn)藏于天津市藝術(shù)博

21、物館現(xiàn)藏于天津市藝術(shù)博物館 3李嵩李嵩 表現(xiàn)下層社會生活的風(fēng)俗畫，把勞動人民表現(xiàn)下層社會生活的風(fēng)俗畫，把勞動人民的生活作為審美對象來描繪的生活作為審美對象來描繪 代表作品：貨郎圖代表作品：貨郎圖 李嵩李嵩貨郎圖貨郎圖 現(xiàn)藏故現(xiàn)藏故宮博物宮博物院院 3、歷史故事畫、歷史故事畫 1、李唐?采薇圖? 2、梁楷的減筆人物畫?潑墨仙人圖? 李唐李唐?采薇圖采薇圖? 北京故宮博物院藏 以殷末伯夷、叔齊“不食周粟的故事為題而畫 梁楷梁楷 潑墨仙人圖潑墨仙人圖 現(xiàn)藏臺北故宮博物院現(xiàn)藏臺北故宮博物院 二、山水畫二、山水畫 北宋山水北宋山水 畫主要繼承五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北畫主要繼承五代以荊浩、關(guān)仝為代表的北

22、方山水畫派方山水畫派,多以全景式構(gòu)圖來表現(xiàn)北方山多以全景式構(gòu)圖來表現(xiàn)北方山川林木，畫風(fēng)雄渾壯闊川林木，畫風(fēng)雄渾壯闊,主要代表人物有李主要代表人物有李成、范寬和郭熙。成、范寬和郭熙。 郭熙郭熙 繪畫成就繪畫成就 郭熙現(xiàn)存的作品有郭熙現(xiàn)存的作品有?早春圖早春圖?、?幽谷圖幽谷圖?、?關(guān)山春雪圖關(guān)山春雪圖?、?窠石平遠圖窠石平遠圖? 理論奉獻理論奉獻 其子郭思根據(jù)他的繪畫理論所整理的其子郭思根據(jù)他的繪畫理論所整理的?林泉林泉高致集高致集?一書，是我國畫論史上第一部系統(tǒng)一書，是我國畫論史上第一部系統(tǒng)地探討山水畫創(chuàng)作的專門論著。地探討山水畫創(chuàng)作的專門論著。 早春圖早春圖 主要景物集中在中軸線上，主要景物

23、集中在中軸線上，以全景式高遠、平遠、深以全景式高遠、平遠、深遠相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初遠相結(jié)合之構(gòu)圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉春時北方高山大壑的雄偉氣勢氣勢 層層皴擦出巖石外表的紋層層皴擦出巖石外表的紋理，因為形狀像卷曲的云理，因為形狀像卷曲的云塊，所以稱為卷云皴塊，所以稱為卷云皴 宋郭熙窠石平遠圖宋郭熙窠石平遠圖藏北京故宮博物院藏北京故宮博物院 北方的深北方的深秋秋,采用的采用的是是“平遠平遠法。法。 “自近山自近山而望遠山，而望遠山，謂之平遠謂之平遠 宋郭熙幽谷圖宋郭熙幽谷圖 現(xiàn)藏上海博物館藏現(xiàn)藏上海博物館藏 狹長的立幅上布滿險峻的山石，狹長的立幅上布滿險峻的山石，巖間生有寒樹數(shù)株，畫家以

24、淡巖間生有寒樹數(shù)株，畫家以淡墨畫山，用濃墨寫樹，境界清墨畫山，用濃墨寫樹，境界清幽幽 宋郭熙關(guān)山春雪圖宋郭熙關(guān)山春雪圖 臺北故宮博物院藏臺北故宮博物院藏 立幅形式表現(xiàn)深山春雪過后的立幅形式表現(xiàn)深山春雪過后的景色，畫之上部雪山巍峨，峻景色，畫之上部雪山巍峨，峻峭的山巒和茂密的林木襯出山峭的山巒和茂密的林木襯出山中的屋舍，溪水流淌，水磨歡中的屋舍，溪水流淌，水磨歡轉(zhuǎn)，使寂寥靜謐的雪山增添了轉(zhuǎn)，使寂寥靜謐的雪山增添了生氣生氣 ?林泉高致集林泉高致集? 郭煕山水畫創(chuàng)作的一篇經(jīng)驗總結(jié)。郭煕山水畫創(chuàng)作的一篇經(jīng)驗總結(jié)。 由其子郭思整理而成的。由其子郭思整理而成的。 全書分六節(jié)，即序言、山水訓(xùn)、畫意、畫全書分

25、六節(jié)，即序言、山水訓(xùn)、畫意、畫訣、畫格拾遺、畫題。訣、畫格拾遺、畫題。 “序言和序言和“畫格拾遺兩節(jié)為郭思所寫，畫格拾遺兩節(jié)為郭思所寫，其余四節(jié)均為郭煕之詞，乃郭熙生前所述，其余四節(jié)均為郭煕之詞，乃郭熙生前所述，由郭思記錄整理而成由郭思記錄整理而成 ?山水訓(xùn)山水訓(xùn)? 表達郭熙山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗和主張，認為人表達郭熙山水畫創(chuàng)作經(jīng)驗和主張，認為人們生在太平盛世，想要們生在太平盛世，想要“茍潔一身，不茍潔一身，不一定去隱居歸向大自然，這是對前人提出一定去隱居歸向大自然，這是對前人提出的的“臥游、臥游、“暢神的繪畫美學(xué)思想的暢神的繪畫美學(xué)思想的開展。又講述了山水畫家如何觀察大自然、開展。又講述了山水畫家如

26、何觀察大自然、如何汲取素材、如何繼承傳統(tǒng)和如何表現(xiàn)。如何汲取素材、如何繼承傳統(tǒng)和如何表現(xiàn)。這是全書的精華所在。這是全書的精華所在。 ?畫意畫意? 主要是強調(diào)畫家要注意藝術(shù)氣質(zhì)的鍛煉和主要是強調(diào)畫家要注意藝術(shù)氣質(zhì)的鍛煉和文學(xué)修養(yǎng)的提高，認為詩是無形畫，畫是文學(xué)修養(yǎng)的提高，認為詩是無形畫，畫是有形詩，詩可以幫助畫家擴大思路，豐富有形詩，詩可以幫助畫家擴大思路，豐富想象。想象。 ?畫訣畫訣? 講的是畫面布局、形象塑造、筆墨技巧以講的是畫面布局、形象塑造、筆墨技巧以及表現(xiàn)四季天氣變化等不同景色的根本規(guī)及表現(xiàn)四季天氣變化等不同景色的根本規(guī)律。律。 ?畫格拾遺畫格拾遺? 是郭思記述其父的一些山水畫的情況。

27、是郭思記述其父的一些山水畫的情況。?畫畫題題?一節(jié)就古代繪畫的作用發(fā)表議論，認為一節(jié)就古代繪畫的作用發(fā)表議論，認為畫家應(yīng)當有所作為。畫家應(yīng)當有所作為。 南宋四家南宋四家 南宋山水風(fēng)格由北宋的雄壯渾厚轉(zhuǎn)為空靈南宋山水風(fēng)格由北宋的雄壯渾厚轉(zhuǎn)為空靈雅秀，號稱的李唐、劉松年、馬遠、夏圭雅秀，號稱的李唐、劉松年、馬遠、夏圭以清奇峭拔的形象和簡括的筆墨章法開創(chuàng)以清奇峭拔的形象和簡括的筆墨章法開創(chuàng)了山水畫藝術(shù)的新天地。了山水畫藝術(shù)的新天地。 王希孟王希孟 宋徽宗趙佶時系圖畫院學(xué)生宋徽宗趙佶時系圖畫院學(xué)生,經(jīng)趙佶親授指經(jīng)趙佶親授指點筆墨技法點筆墨技法; ?千里江山圖千里江山圖?卷卷,該圖作者以該圖作者以“咫尺

28、有千里咫尺有千里之趣的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了之趣的表現(xiàn)手法和精密的筆法，描繪了祖國的錦繡河山祖國的錦繡河山 千里江山圖千里江山圖北京故宮博物院藏北京故宮博物院藏 二、花鳥畫二、花鳥畫 宋代是花鳥畫空前開展的時期。一方面宋代是花鳥畫空前開展的時期。一方面有畫院畫家應(yīng)宮廷堂壁裝飾之需而創(chuàng)作的有畫院畫家應(yīng)宮廷堂壁裝飾之需而創(chuàng)作的承襲五代承襲五代“黃家富貴的院體花鳥畫；另黃家富貴的院體花鳥畫；另一方面文人士大夫的水墨花鳥畫也形成了一方面文人士大夫的水墨花鳥畫也形成了獨特的體系獨特的體系,寄情于筆墨，不拘陳法，與院寄情于筆墨，不拘陳法，與院體花鳥畫形成鮮明比照。體花鳥畫形成鮮明比照。 花鳥畫花鳥畫

29、 1. 精工華美的院體花鳥畫精工華美的院體花鳥畫 崔白崔白 2. 追求筆墨意趣的文人花鳥畫追求筆墨意趣的文人花鳥畫 蘇軾蘇軾 宋崔白寒雀圖宋崔白寒雀圖 現(xiàn)藏北京故宮博物院現(xiàn)藏北京故宮博物院 宋崔白畫雙喜圖宋崔白畫雙喜圖 現(xiàn)藏臺北故宮博物院現(xiàn)藏臺北故宮博物院 本幅描繪兩只山喜鵲，向一本幅描繪兩只山喜鵲，向一只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬只野兔鳴叫示警。山喜鵲屬鴉科鳥類，有衛(wèi)護領(lǐng)域的習(xí)鴉科鳥類，有衛(wèi)護領(lǐng)域的習(xí)性。一只騰空飛來助陣，一性。一只騰空飛來助陣，一只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入只據(jù)枝俯向鳴叫，并向闖入者張翅示威，野兔知道這是者張翅示威，野兔知道這是威脅性不太大的鳥類，無需威脅性不太大的鳥類，無需像遇到

30、鷹隼那樣緊張，故佇像遇到鷹隼那樣緊張，故佇足回首張望。足回首張望。 竹鷗圖竹鷗圖 現(xiàn)藏臺北故宮博物院現(xiàn)藏臺北故宮博物院崔白崔白梅竹聚禽圖軸梅竹聚禽圖軸臺北故宮博物院臺北故宮博物院這件作品是北宋崔白畫這件作品是北宋崔白畫派的高手所作，是一件派的高手所作，是一件罕見的巨幅作品。此圖罕見的巨幅作品。此圖是臺北故宮的是臺北故宮的70件書畫件書畫鎮(zhèn)館之寶中的一件。鎮(zhèn)館之寶中的一件。 蘇軾蘇軾?枯木竹石圖枯木竹石圖 ? 米芾?畫史?說： “子瞻作枯木，枝干虬屈無端，石皴硬。亦怪怪奇奇無端，如其胸中盤郁也。 枯木怪石圖枯木怪石圖 石皴卻盤旋如渦，方圓相兼，即怪又丑，似快速旋轉(zhuǎn)，造成石皴卻盤旋如渦，方圓相兼，即怪又丑，似快速旋轉(zhuǎn)