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文檔簡介

1、江蘇開放大學(xué) 形成性考核作業(yè)學(xué) 號 姓 名 白志生課程代碼 110005 課程名稱 影視鑒賞評閱教師 第 1 次任務(wù)共 3 次任務(wù)江蘇開放大學(xué)影視鑒賞作業(yè)一一、列舉題(每小題5分,共50分)1. 鏡頭的景別有哪些?它們各自的表意特點是什么?答:景別是被拍攝的主體(人、物或環(huán)境)在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍,同時也常用來指處理鏡頭中各部分之間的空間關(guān)系,進而引導(dǎo)觀眾注意力的鏡頭運用方式。遠(yuǎn)景:表現(xiàn)為廣闊空間和場地;全景:表現(xiàn)成年人全身或者場景全貌;中景:表現(xiàn)成年人身體膝蓋以上或場景局部; 近景:表現(xiàn)成年人胸部以上或物體局部;特寫:表現(xiàn)人身體肩部以上的頭像或被拍攝物體微小局部2. 聲音的種類有哪些?它們在影

2、視敘事中各起什么作用?答:聲音的種類:人聲、音響、音樂人聲:對話、獨白、旁白;音響:作為影片場面背景出現(xiàn)的各種聲音效果;音樂:“配樂”。3. 匹配的種類有哪些?答:景別匹配、位置匹配、光的匹配、圖形匹配、速度匹配、動作匹配、意念匹配4. 鏡頭的挑選指標(biāo)是什么?答:技術(shù)指標(biāo)、內(nèi)容信息、美學(xué)特征、風(fēng)格需求5. 如何解決越軸的問題?答:A、 通過移動鏡頭,機位“移過”軸線,在同一鏡頭內(nèi)實現(xiàn)越軸過渡,即利用攝像機的運動越過原來的軸線實施拍攝的過程。B、利用拍攝對象動作路線的改變,在同一鏡頭內(nèi)引起的軸線變化,形成越軸過渡。C、利用中性鏡頭或插入鏡頭間隔兩越軸鏡頭,緩和給觀眾造成的視覺上的跳躍。D、 在越

3、軸的兩鏡頭間插入一個拍攝對象的特寫鏡頭進行過渡。E、利用雙軸線,越過一條軸線,由另一條軸線去完成畫面空間的統(tǒng)一。6. 敘事段落轉(zhuǎn)換的前提有哪些?答:A、分切式敘事的需要B、空間發(fā)生變化C、時間發(fā)生變化D、情節(jié)段落銜接E、節(jié)奏性段落區(qū)分7. 連貫性剪輯的原則有哪些?答:時間的連貫性、地點連貫性、動作連貫性。8. 分隔性轉(zhuǎn)換方式的技巧有哪些?答:技巧一:淡入、淡出;技巧二:疊化;技巧三:劃像、技巧四:定格(停幀)技巧五:翻轉(zhuǎn)/翻頁特技;技巧六:多畫面分割;技巧七:“甩”鏡頭(甩出/甩入)技巧八:調(diào)焦轉(zhuǎn)場;技巧九:利用反差因素。9. 鏡頭的兩種組合方式是什么?它們各自的特點是什么?答:兩種組合方式是

4、:長鏡頭和蒙太奇長鏡頭特點: (1)、再現(xiàn)的、客觀的影像語言 長鏡頭反映的是客觀存在的物質(zhì)世界,不是表現(xiàn)人的主觀心理世界,而是再現(xiàn)客觀的物質(zhì)世界,是一種寫實主義。(2)、場面調(diào)度和時空連續(xù)長鏡頭語言要客觀地紀(jì)錄事件,主張一次拍成一個鏡頭段落,排除切換。其手段用場面調(diào)度,用時空連續(xù)的拍攝方法來實現(xiàn)這種場面調(diào)度。(3)、攝影藝術(shù)的無控制剪接長鏡頭主要用在電視紀(jì)實節(jié)目中,尤其是紀(jì)錄片創(chuàng)作中。長鏡頭可在一個鏡頭中,不間斷地表現(xiàn)一個事件的過程,其效果是利用時空運動的連續(xù)可以把真實的現(xiàn)實面貌(包括環(huán)境、氣氛)自然呈現(xiàn)在屏幕上,能真正體現(xiàn)紀(jì)錄片真實性的原則,具有獨特的紀(jì)實魅力。長鏡頭的畫面語言非常具有生命力

5、,如果再加上同期聲的運用,觀眾將會更歡迎這種紀(jì)錄風(fēng)格的影片。(4)、非強制的、開放型的敘事方式蒙太奇:發(fā)交代情節(jié)、展示事件為主要目的,按照事件的時間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來分切和組合鏡頭、場面和段落、表現(xiàn)連貫的劇情,注重動作、形態(tài)和造型的連貫性。同時他在鏡頭組接上強調(diào)敘事和情節(jié) 的渲染,把更多 的注意國放在鏡頭,通過某種銜接能表達 出特定的情感或情緒。10. 敘事鏡頭種類有哪些?它們在敘事中所占的比例和作用是什么?答:A、關(guān)系鏡頭又稱場景主鏡頭、交代鏡頭、建立鏡頭或整體鏡頭。這類鏡頭一般以全景系列為主。在常規(guī)的影視敘事中,這類鏡頭使用的頻率一般僅占全部鏡頭的5%10%。關(guān)系鏡頭的作用十分明確

6、:交代場景中的時間、環(huán)境、地點、氣氛、事件、角色、角色關(guān)系及規(guī)模,表現(xiàn)角色與環(huán)境的關(guān)系、角色的動作過程及結(jié)果。B、動作鏡頭又稱為局部鏡頭、小關(guān)系鏡頭、敘事鏡頭,其景別往往以中景及近景系列(中近景、近景、特寫、大特寫)為主,這類鏡頭在常規(guī)影視敘事中的使用頻率大約占總鏡頭量的60%80%。動作鏡頭的作用主要是表現(xiàn)角色的表情、對話、反應(yīng)、,強調(diào)角色動作及動作過程、動作細(xì)節(jié)、動作方式、動作結(jié)果等 ,表現(xiàn)具體交流者之間的位置關(guān)系。C、渲染鏡頭又稱空鏡頭(大部分為角色較少的景物鏡頭和一環(huán)境鏡頭)。渲染鏡頭對景別并沒有特殊的限制,完全取決于鏡頭內(nèi)容和前后鏡頭視覺上的變化需求。因此,渲染鏡頭的景別較為隨意。一

7、般情況下,這類鏡頭的使用頻率占影片全部鏡頭的5%10%。渲染鏡頭的任務(wù),就是要在鏡頭級接和羨慕列中對敘事本體、影片場景、動作及主題發(fā)揮暗示、渲染、象征、夸張、比喻、擬人、強調(diào)、類比等作用。二、分析題(每小題10分,共20分)1. 無技巧轉(zhuǎn)場的手法有哪些?請具體分析哪些是前期拍攝可以達到的?哪些是后期剪輯達到的?答:無技巧轉(zhuǎn)場的手法主要有:承接式轉(zhuǎn)達場、聲音轉(zhuǎn)場、動作轉(zhuǎn)場、隱喻式轉(zhuǎn)場等。前期拍攝可以達到的:A、相同主體轉(zhuǎn)場 B、主觀鏡頭轉(zhuǎn)場C、特寫轉(zhuǎn)場D、動勢轉(zhuǎn)場 E、承接式的轉(zhuǎn)場F、用聲音轉(zhuǎn)場G、運動鏡頭轉(zhuǎn)場H、隱喻式轉(zhuǎn)場I、解說與語言同期聲J、推、拉、搖鏡頭2. 如何理解“鏡頭成組,聲音成段

8、”的鏡頭組合原則?答:鏡頭組接過程中,至少三個鏡頭的連接才能稱為一組鏡頭。這樣在畫面創(chuàng)作中,容易在敘事清楚的基礎(chǔ)上,通過處理成組鏡頭而產(chǎn)生畫面表現(xiàn)上的節(jié)奏感。除了鏡頭數(shù)量外,“鏡頭組”概念還包含兩個因素:一是同量場景應(yīng)該遵循表現(xiàn)畫面相對集中的原則。這樣做的目的是讓畫面自身能夠傳遞一些時空意義,而不僅僅是解說詞或同期聲的陪襯;二是“組”的概念應(yīng)建立在不同景別有不同的表達含義各作用,在一鏡頭段落里,不同景別使用能使得鏡頭的作用達到最大化發(fā)揮。而聲音編輯上、聲音通常不需要與單個鏡頭同步。需照顧段落中重點聲音與畫面形象的對位。三、操作題(第一題10分,第二題20分,共30分)1. 以你平常的觀音經(jīng)驗,試著畫出180度原則(軸線原則)一

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