文學(xué)評論寫作newVIP

1、文學(xué)評論寫作文學(xué)評論包括詩歌評論、小說評論、散文評論、戲劇評論、影視評論等。我的父親母親是電影。電影是集編劇，導(dǎo)演、演員、攝影、音樂、美工、剪輯、服裝、道具、化妝、燈光、特技等于一身的一種集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)，影視評論既可對諸多方面做綜合評論，亦可對某一方面做重點評論。文學(xué)評論與一般的思想評論是不同的。思想評論的對象是社會生活和人們在其生活，工作中表現(xiàn)出來的種種思想問題，目的是幫助人們提高思想認(rèn)識，分清是非；它可以通過各種各樣，各方面的材料予以論證，只要緊扣你所要闡明的觀點就行。文學(xué)評論的對象是文學(xué)作品（小說、詩歌、散文、戲劇、繪畫、影視等）；評論的目的是通過對其思想內(nèi)容，創(chuàng)作風(fēng)格，藝術(shù)特點等方

2、面議論、評價，提高閱讀，鑒賞水平，評論時當(dāng)然可以旁征博引，引用各種材料論證，但這旁征博引的各種材料，應(yīng)是與文學(xué)作品有關(guān)的，而文學(xué)評論所用的材料基本上是來自所評文學(xué)作品本身。另外文學(xué)評論與一般的作品分析也不同。當(dāng)然從某一角度講，文學(xué)評論首先要基于對作品的分析，沒有分析何來評論；而分析本身也自然含有對作品的評價。但之間仍是有區(qū)別的，分析作品側(cè)重是談作品“是這樣”；而評論側(cè)重是談作品“為什么是這樣”，“這樣好不好”。文學(xué)評論必須對作品有總的評價，并且對你這個評價有一定論證過程，但作品分析就未必對作品要有總評價。另外在寫文學(xué)評論時，不必大段引述原材料，那樣會用原材料擠掉你的論述；評論點要集中，鮮明。評

3、論角度不要過大，比如你寫“評紅樓夢”如此宏大的古典巨著，你從何處下手評？很難寫，如果你把它縮為“評紅樓夢中人物的對話”，進(jìn)而再縮小角度為“評紅樓夢鳳辣子的語言特征”就容易下筆了。觀點要鮮明，要用確鑿的材料的闡析去支持觀點，引證的材料首先要來自作品本身，當(dāng)然還可旁征博引，材料分析和觀點要始終保持一致。對讀者不太了解的作品，評論前要對其有關(guān)方面作一定的交代。一、文學(xué)評論的職能文學(xué)評論（或稱文學(xué)批評）是一種介乎藝術(shù)與科學(xué)之間的特殊文體。文體特征決定了寫文學(xué)批評的人必須進(jìn)行形象思維和抽象思維。一篇文學(xué)評論是評論者對作品的藝術(shù)感受中萌生出來的。好的文學(xué)作品必然會引起讀者情緒上的呼應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生美感的滿足。

4、評論者的責(zé)任就是把這種審美直感上升為思想和藝術(shù)的分析。揭示其中規(guī)律性的東西，使得模糊散亂的藝術(shù)感受集中、鮮明起來給人以有益的啟示。文學(xué)評論有廣義和狹義之分，廣義的文學(xué)評論的對象包括所有與文學(xué)有關(guān)的人物、思想、現(xiàn)象；狹義的文學(xué)批評則指對某一具體作品所作的分析評價。文學(xué)評論通常有剖析和評判兩個部分組成。剖析的主要對象是作品。通過對作品的分析了解把握作者的創(chuàng)作意圖。正如德國詩人席勒說的那樣“先從作品中去找詩人，去探望他的心，去和他一起來就他的題材進(jìn)行思索。評判是對文學(xué)作品剖析的升華，是文學(xué)評論的根本意義所在，指出作品的美和缺點。剖析重在就作品論作品的“評”，評判則是深化升華的“論”。一篇評論若無精到

5、的剖析，就顯得空泛無力，若無恰當(dāng)?shù)脑u判，則不免散漫淺薄。事實上剖析的過程也是評判的過程，剖析自始至終都是在評判的指導(dǎo)思想下進(jìn)行的。一篇好的文學(xué)評論應(yīng)該對作品整體進(jìn)行全面評判，剖析作品的思想，指出這種思想和和它的表現(xiàn)形式處于怎樣的關(guān)系：形式美在什么程度上體現(xiàn)了思想的真實性和深刻性；思想的真實性和深刻性又在在什么程度上助成了形式美二、評論的的對象。文學(xué)評論的對象大別可以分為兩個方面，一是作家作品，一是文藝思潮和社會審美心理，二者密不可分。研究作家作品必然要聯(lián)系當(dāng)時的文藝思潮和社會審美心理，否則就不能正確認(rèn)識和估價當(dāng)時的某一作家作品的社會地位和影響；而評議文藝思潮和社會審美心理，如果對當(dāng)時的各個流派

6、代表作家作品缺乏了解，也難免淺薄浮泛，沒有多少認(rèn)識價值。依據(jù)對象來分，文學(xué)評論大別有一下幾種：（一） 對某一具體作家、具體作品的鑒賞評判在文學(xué)評論中這類文章很多，寫這類做到剖析具體是比較容易的，如要給人以深刻、明確、具有概括力和指導(dǎo)意義的印象，記得下大功夫還需要有堅實的理論基礎(chǔ)和敏銳的洞察力寫得好的文章是能夠經(jīng)過分析一語破的，把作家作品最突出的特征、最根本的方面明白地揭示出來。（二） 對某一類作家作品的分析研究分析探討這類作家作品，對認(rèn)識社會和認(rèn)識文學(xué)都具有突出的意義，因為從實際上說，即使其中的一個作家和一篇作品，也并不是個別的文學(xué)現(xiàn)象，而在一定程度上體現(xiàn)了社會思潮和文藝動向。寫這類評論文章，

7、宜于采用綜合法和比較法，一者多方展示，富于立體感，一者兩長較短，具有鮮明性。（三） 對文藝?yán)碚摗⑽乃囁汲钡难芯吭u判（四） 對社會思潮和審美心理的探討（五） 對文學(xué)史的研究三、文藝評論的寫作方法盡管文學(xué)評論的對象各不相同，但寫作的時候首先要熟悉作品然后在超脫開來，找出其中的旨趣。就是所謂的知人論世，英國的文切斯特（Wenchester）把評論的方法分為三種，與“知人論世” 說基本上是一致的。第一種是所謂的“歷史法”。他認(rèn)為一個國家的文學(xué)，乃是這個國家民族生活變遷的寫照。因此評論某一作品，必須具備一定的歷史和社會知識，了解和把握那一時代的時代精神。時代精神不但可以左右作家的思想情趣，影響作品的主題

8、和題材，甚至還會影響作品的體裁。第二種是所謂的“傳記法”。有人說文學(xué)作品是傳記的“附屬品”，是作者人生經(jīng)驗的產(chǎn)物。所謂“文如其人”，寫文學(xué)評論一般不能就文論文，應(yīng)當(dāng)聯(lián)系作者的生平和思想。第三種是所謂的“評論法”。對于作品產(chǎn)生的時代和和作者的生平都無從查考的作品，就要重點探討作品的旨趣、思想價值和藝術(shù)感染力。以上三種方法要配合使用，其中“評論法”是最基本的一種方法。我們通常說的文學(xué)評論就是作品評論，所以分析評判作品是文學(xué)評論的最基本的內(nèi)容。寫文學(xué)評論應(yīng)注意的幾個問題：“意”是文章的主腦，寫文學(xué)評論要注意立意，有新的見解，對文學(xué)創(chuàng)作能起某種推動作用，或?qū)斫庑蕾p作品有某些幫助。對作家和作品進(jìn)行評判

9、，應(yīng)當(dāng)實事求是，不要絕對化，簡單化。褒貶都要注意分寸。文學(xué)評論應(yīng)有充分的藝術(shù)分析，在分析時不要拘泥于個別現(xiàn)象，要從現(xiàn)象上升到某種規(guī)律，某種藝術(shù)法則?？傊畬懳膶W(xué)評論象寫其他文體一樣，切忌有閑筆、散筆和庸筆。要有扎扎實實的寫作基本功還要有嚴(yán)肅認(rèn)真的寫作態(tài)度，一切從實際出發(fā)，不茍同，也不茍異怎樣寫評論寫作？評論文，顧名思義，是對一段論證的評論。評論文，重在“評”。然而，令人遺憾的是，在過去的一年當(dāng)中。全國很多輔導(dǎo)老師，考生都把評論文當(dāng)成了駁論文。讓我們一起來看看大綱：評論型作文試題陳述一個論證，要求考生對這一論證作出評論評論的內(nèi)容由考生根據(jù)試題的內(nèi)容自己決定，可能但不一定包括：論證在概念界定上是否清

10、楚；論證方法是否正確；論據(jù)是否成立；論據(jù)是否足以支持結(jié)論；有無支持結(jié)論的更為有力的論據(jù)；推理有無錯誤或漏洞；論證的成立是否需要另外的條件；有無另外的解釋反對或削弱該論證，作何種修改可以使論證更為有力等。應(yīng)該說，大綱已經(jīng)講得比較清楚了。第一點，我們面對的材料是“一段論證”，而不僅僅是一個觀點，也不僅僅是一堆論據(jù)。而是一個從結(jié)構(gòu)上來說，比較完美的一段論證。它既有論點，也有論據(jù)來支持它。第二點，我們可以從以下這些方面來著手：1 評它在問中使用的關(guān)鍵概念：概念是否清晰，概念是否被偷換。2 評它的論據(jù)：論據(jù)是否成立；論據(jù)是否足夠；論據(jù)是否與結(jié)論相關(guān)；有沒有更有利于結(jié)論成立或削弱結(jié)論的論據(jù)。3 評它的論證

11、方法，論證邏輯：該論證方法是否合理。4 評它的論點：論點有何影響。（該點由本文作者補充而來,僅供參考）以2003年的真題為例，我們來看看評論文到底該如何寫。蜜蜂和蒼蠅如果昏暗中你把6只蜜蜂和同樣多的蒼蠅裝進(jìn)一個玻璃瓶中，然后將瓶子平放，讓瓶底朝著窗戶，你會看到：蜜蜂不停的想在瓶底上找到出口，一直到它們力竭倒斃或餓死，而蒼蠅則會在不到兩分鐘之內(nèi)穿過另一端的瓶頸逃逸一空。事實上，正是由于蜜蜂對光亮的喜愛和它們超群的能力，才使得它們走上滅亡。 在我們周圍，很多企業(yè)現(xiàn)在仍然充當(dāng)著蜜蜂的角色，這不能不說是一種悲哀。企業(yè)的生存的環(huán)境可能隨時變得不可預(yù)期、不可想象、不可理解，企業(yè)中的蜜蜂們隨時會撞上無法理喻的“玻璃之墻”。企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)者的工作就是賦予這種變化以合理性，并帶領(lǐng)企業(yè)找到做出困境和危機(jī)的辦法?！敖M織”的本意是穩(wěn)定自身的直接環(huán)境，從混亂中理出秩序，但在一個經(jīng)常變化的世界里，不斷的試錯比有序的停滯好得多。在不違背原文意思的前提下，我們來簡化一下上述論證：有一實驗表明，在瓶底面向光亮的環(huán)境下，長于試錯的蒼蠅能求得生路，而不會試錯的蜜蜂只有思路一條。因此，處在復(fù)雜多邊的環(huán)境下的企業(yè)應(yīng)當(dāng)像蜜蜂一樣不斷試錯，以求得生存。按照大綱的要求，顯然，我們可以從這些方面