貝多芬第五奏鳴曲曲式分析

1、研究文字來(lái)自于貝多芬鋼琴奏鳴曲研究作者：鄭興三第五鋼琴奏鳴曲(獻(xiàn)給馮·布朗伯爵夫人)c小調(diào) op10 No1貝多芬把c小調(diào)作為表現(xiàn)斗爭(zhēng)的、英雄的、激情的、悲愴的調(diào)性，而這首奏鳴曲就是取用c小調(diào)寫作的最早奏鳴曲。在這形態(tài)比較嬌小的作品中，已經(jīng)做到樸素與單純的極限，在音樂中植入真確而豐富的內(nèi)容。這首奏鳴曲好象清醒地總結(jié)了第一組奏鳴曲的成就，它的最大特色是三個(gè)樂章全部用奏鳴曲式寫成，又返回從前的三樂章制，各樂章都呈示出新的嘗試。貝多芬用大型的四樂章曲式寫了最初四首奏鳴曲以后，便開始探索奏鳴曲式的發(fā)展新途徑，這首便是刪去了小步舞曲或詼諧曲樂章，變成三個(gè)樂章的奏鳴曲，是貝多芬所寫的第一首三個(gè)樂

2、章的鋼琴奏鳴曲。這三個(gè)樂章既保留了古典奏鳴曲的特有性質(zhì)又處理得十分簡(jiǎn)潔，樂念和內(nèi)容非常宏偉豐富，擁有強(qiáng)烈的緊張感，它的形式十分緊湊，又有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，全曲情緒熱烈激昂。這首奏鳴曲曾引起了同時(shí)代音樂評(píng)論家的粗暴攻擊，他們指責(zé)貝多芬的思想“含糊不清的嬌揉造作?！钡聦?shí)上，這種“含糊不清”，恰恰闡明了貝多芬的個(gè)性，表明了貝多芬多少苦難和無(wú)窮歡樂的創(chuàng)作想象。這部作品把各種感情廣為發(fā)展得如此完整、如此優(yōu)美，它傾注了貝多芬極其真誠(chéng)的心，是貝多芬風(fēng)格的最好接近點(diǎn)。第一樂章那激動(dòng)的斗爭(zhēng)，第二樂章對(duì)深刻慰藉的渴求，第三樂章在焦躁中對(duì)平安的祈望，都有其鮮明的特點(diǎn)，其中有激怒的騷動(dòng)、有悲哀的怨訴，有切近于人類熱情而

3、簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，它是年輕貝多芬英雄戲劇性和悲愴風(fēng)格結(jié)合的典型。如果說(shuō)奏鳴曲第一、二樂章以嚴(yán)謹(jǐn)和完整為特點(diǎn)的話，那末終曲到處是聽覺頑強(qiáng)探索的嘗試。貝多芬在此曲中更自由而確實(shí)地使用了變形的動(dòng)機(jī)和銳利的對(duì)比，試圖使全曲呈現(xiàn)多面性，以強(qiáng)化了全曲的統(tǒng)一。在作品的立場(chǎng)上，此曲和莫扎特的c小調(diào)奏鳴曲(K457)有相似之處，如陳腐的伴奏已經(jīng)消失，被特性化了；過(guò)門連接部分已旋律化；出現(xiàn)的動(dòng)機(jī)被有機(jī)性地發(fā)明了。除主、副主題外，加入的旋律式曲思變得非常豐富，過(guò)門的音群不再供裝飾用，而成為氣氛的發(fā)展和細(xì)致與簡(jiǎn)結(jié)的相結(jié)合，并獲得了高度的美感與和諧。由于在第一、第三樂章中具有粗狂、激烈的熱情，具有英雄式的反抗精神及陰暗的嚴(yán)肅

4、氣氛，有人稱這首奏鳴曲為“小悲愴奏鳴曲”。曲體分析第一樂章 很快并充滿活力的快板 (Allegro molto e conbrio) c小調(diào) 3/4拍子 奏鳴曲式1呈示部(1105)(131)主要主題 (c)(3255)連接(5694)副主題 (bE)(94105)結(jié)尾2展開部(106167)3再現(xiàn)部(168284)(168190)主要主題 (在原調(diào)上)(191214)連接(215271)副主題 (Fc)(271284)結(jié)尾4沒有尾聲。第二樂章 很慢的柔板(Adagio molto) bA大調(diào) 2/4拍子 較高等級(jí)的回旋曲式(沒有展開部的奏鳴曲式)1呈示部(144)(116)主要主題 (bA)(1723)連接(2444)副主題 (bE)(45)連接2再現(xiàn)部(4691)(4661)主要主題 (在原調(diào)上)(6270)連接(7190)副主題 (bA)3尾聲(91112)第三樂章 極急板的終曲 Finale(Prestissimo) c小調(diào) 2/2拍子 奏鳴曲式1呈示部(146)(18)主要主題 (c)(816)連接(1728)副主題 (bE)(2837)第一個(gè)結(jié)束主題(3743)第二個(gè)結(jié)束主題(4346)第三個(gè)結(jié)束主題2展開部(4757)3再現(xiàn)部(