課時(shí)分層作業(yè)23　流派紛呈的世界美術(shù)

1、課時(shí)分層作業(yè)(二十三)(建議用時(shí)：30分鐘)學(xué)業(yè)達(dá)標(biāo)練1莫奈名畫倫敦國會(huì)大廈把倫敦霧描繪成了紫紅色，倫敦人對(duì)此頗感不解。但人們觀察后發(fā)現(xiàn)，工廠煙囪中噴出帶有火星的煙霧在陽光映射下的確是紫紅色的。該作品() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322378】A創(chuàng)作于第一次工業(yè)革命期間B屬于現(xiàn)實(shí)主義的美術(shù)作品C反映了對(duì)“理性王國”的失望D揭示工業(yè)化對(duì)環(huán)境的危害D莫奈的作品倫敦國會(huì)大廈風(fēng)格屬于印象畫派，興起于19世紀(jì)下半葉，A、B兩項(xiàng)均排除；反映對(duì)“理性王國”失望的作品應(yīng)是18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代的浪漫主義美術(shù)作品，C項(xiàng)排除；只有D項(xiàng)符合題意。2藝術(shù)家們把對(duì)自然清新生動(dòng)的感觀放到了首位，認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色

2、，以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對(duì)象的迅捷手法留下瞬間的永恒圖像。這里的“藝術(shù)家們”() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322379】A注重人物真實(shí)刻畫B追求微妙色彩變化C表現(xiàn)手法比較抽象 D追求神韻意趣結(jié)合B材料中沒有涉及藝術(shù)家注重人物真實(shí)刻畫的內(nèi)容，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；從材料“認(rèn)真觀察沐浴在光線中的自然景色，以看似隨意實(shí)則準(zhǔn)確地抓住對(duì)象的迅捷手法留下瞬間的永恒圖像”，可知藝術(shù)家注重光影的微妙變化，故B項(xiàng)正確；材料體現(xiàn)的表現(xiàn)手法并不抽象，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；材料沒有體現(xiàn)藝術(shù)家追求神韻意趣結(jié)合，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。3英國倫敦泰特畫廊有一幅靜物畫。它的黃色極其跳躍，每朵花就像一團(tuán)火，細(xì)碎的花瓣和葉則像火焰，讓人感受到灼熱陽光下的燦爛，據(jù)此推

3、斷這幅畫的作者是()A塞尚 B羅丹C丹納 D凡·高D根據(jù)材料“它的黃色極其跳躍，每朵花就像一團(tuán)火，細(xì)碎的花瓣和葉則像火焰，讓人感受到灼熱陽光下的燦爛”可知，這幅作品是凡·高的向日葵，呈現(xiàn)出令人心弦震蕩的燦爛輝煌，D項(xiàng)符合題意。4“對(duì)建立在理性基礎(chǔ)上的工業(yè)社會(huì)表示懷疑，不屑于表面的客觀真實(shí)，致力于探索離奇別致的形式技巧?！本哂羞@一創(chuàng)作精神的作者是() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322380】A雪萊 B畢加索C貝多芬 D巴爾扎克B題中的關(guān)鍵詞“致力于探索離奇別致的形式技巧”指的是現(xiàn)代主義作品的風(fēng)格，它的創(chuàng)作采用夸張、變形、抽象的離奇表現(xiàn)手法。畢加索屬于現(xiàn)代主義畫家，故選B項(xiàng)；A、C兩項(xiàng)屬于

4、浪漫主義風(fēng)格，D項(xiàng)屬于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，均排除。5“這個(gè)畫派的畫家摒棄了傳統(tǒng)的光景、透視和平面表現(xiàn)等技巧，另辟蹊徑，僅以幾何圖形來構(gòu)筑意象?！毕铝懈黜?xiàng)中，與這一評(píng)價(jià)一致的是() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322381】A“藝術(shù)是一種訴說真理的謊言”B“光是畫中的主角”C“向色彩的奧秘進(jìn)軍”D“我從來沒有見過天使或女神，因此我沒有什么興趣去畫他們”A根據(jù)“摒棄了傳統(tǒng)”“以幾何圖形來構(gòu)筑意象”可知，材料評(píng)價(jià)的是現(xiàn)代主義畫派，A項(xiàng)符合現(xiàn)代主義風(fēng)格，故A項(xiàng)正確；B項(xiàng)描述的是印象畫派，錯(cuò)誤；C項(xiàng)描述的是印象畫派，錯(cuò)誤；D項(xiàng)強(qiáng)調(diào)畫現(xiàn)實(shí)，描述的是現(xiàn)實(shí)主義，錯(cuò)誤。沖A挑戰(zhàn)練6建筑是凝固的藝術(shù)。下圖是位于捷克首都布拉格的一幢建

5、筑，被稱為“跳舞的房子”。與這一建筑藝術(shù)風(fēng)格最為接近的美術(shù)作品是() 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322382】A拾穗者 B格爾尼卡C日出·印象 D自由引導(dǎo)人民B房子造型新奇扭曲，外形看起來酷似一對(duì)正在牽手共舞的男女，造型奇特，標(biāo)新立異，與周圍建筑形成強(qiáng)烈的反差。格爾尼卡是現(xiàn)代主義美術(shù)大師畢加索的作品，它通過一些變形的圖案組合，控訴法西斯的罪行，與“跳舞的房子”風(fēng)格最為接近，B項(xiàng)正確；拾穗者是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)的代表作，A項(xiàng)錯(cuò)誤；日出·印象是印象派畫家莫奈的代表作，C項(xiàng)錯(cuò)誤；自由引導(dǎo)人民是法國浪漫主義畫家德拉克洛瓦的代表作，D項(xiàng)錯(cuò)誤。7文藝作品是反映現(xiàn)實(shí)生活的一面鏡子。閱讀下列材料，回答問題。

6、 【導(dǎo)學(xué)號(hào)：14322383】材料一下面是三幅不同時(shí)期以圣母和圣嬰為題材的宗教繪畫作品圖一圖二圖三材料二恩格斯說：“和啟蒙學(xué)者的華美語言比起來，由理性的勝利建立起來的社會(huì)制度和政治制度竟是一幅令人極度失望的諷刺畫?！辈牧先麄冋J(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該從所有思想的領(lǐng)域中解放出來自由和偶然哺育著靈感。當(dāng)維克多·雨果畫畫時(shí)，他從紙上的一滴墨水點(diǎn)或咖啡點(diǎn)出發(fā)去尋求變化，沖動(dòng)的抒情取代了理性的勞作。于是，與個(gè)人筆觸聯(lián)系在一起的色彩效果便占據(jù)了統(tǒng)治地位，因而也損失了精細(xì)準(zhǔn)確的畫面。西方藝術(shù)史(1)你認(rèn)為材料一中哪一幅繪畫作品是文藝復(fù)興的產(chǎn)物？請(qǐng)說明你的理由。(2)材料二中“一幅令人極度失望的諷刺畫”是指怎

7、樣的社會(huì)狀況？它給歐洲文學(xué)藝術(shù)帶來什么影響？(3)根據(jù)材料三，分析浪漫主義美術(shù)的創(chuàng)作特點(diǎn)。解析第(1)問，只要了解文藝復(fù)興時(shí)期美術(shù)作品的特點(diǎn)是突出人的價(jià)值、提倡人性、反對(duì)神性即可解答。第(2)問，根據(jù)材料中“啟蒙學(xué)者”“理性的勝利”及“令人極度失望的諷刺畫”即可判斷為浪漫主義文學(xué)產(chǎn)生的背景；“影響”結(jié)合所學(xué)知識(shí)解答。第(3)問，應(yīng)立足于材料三分析浪漫主義美術(shù)的特點(diǎn)。答案(1)圖三。理由：圖一、圖二帶有中世紀(jì)呆板拘謹(jǐn)?shù)淖诮虤庀?，神情呆滯，不可親近；圖三則洋溢著母性的慈愛和幸福，像是一位普通的母親，展示了人性的美。(2)社會(huì)狀況：資本家對(duì)工人的剝削，資產(chǎn)階級(jí)一個(gè)階級(jí)的統(tǒng)治，物欲橫流的社會(huì)現(xiàn)象，使人

8、們普遍感到失望。影響：浪漫主義文學(xué)藝術(shù)興起。(3)反對(duì)理性，注重感情表現(xiàn)和個(gè)人感受；強(qiáng)調(diào)色彩的運(yùn)用，畫面生動(dòng)豐富；不拘泥于對(duì)細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫。教師用書獨(dú)具8.右圖為雅克·路易·大衛(wèi)于18001801年創(chuàng)作的跨越阿爾卑斯山圣伯納隘道的拿破侖。該作品崇尚古典美的質(zhì)樸、簡(jiǎn)練和自然，重視歷史事實(shí)的精確性，盡力再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的情景。該作品體現(xiàn)的美術(shù)流派屬于()A新古典主義B浪漫主義C現(xiàn)實(shí)主義 D現(xiàn)代主義A新古典主義出現(xiàn)的時(shí)間是18世紀(jì)后半期，主要描繪的是古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大歷史事件，A項(xiàng)正確；浪漫主義美術(shù)出現(xiàn)在19世紀(jì)前期，注重描繪感情，B項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)出現(xiàn)在19世紀(jì)中期，注重描繪

9、現(xiàn)實(shí)生活，C項(xiàng)錯(cuò)誤；現(xiàn)代主義美術(shù)出現(xiàn)在20世紀(jì)前期，主要的特征是反傳統(tǒng)、反理性，D項(xiàng)錯(cuò)誤。91874年，巴黎一小撮舉止落拓的年輕人舉辦了自己的畫展，對(duì)“感官印象”的推崇和對(duì)外在的光色瞬間的捕捉，開啟了一個(gè)嶄新的美學(xué)世界。這一“美學(xué)世界”()A得到當(dāng)時(shí)主流美術(shù)界認(rèn)可B表露對(duì)“理性王國”的失望C誕生出莫奈等美術(shù)界大師D注重表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的無情C材料中“感官印象”的推崇和對(duì)外在的光色瞬間的捕捉，開啟了一個(gè)嶄新的美學(xué)世界”的信息與印象派注重色彩和光的有機(jī)結(jié)合相符合，故C項(xiàng)正確；A項(xiàng)與材料不符；B項(xiàng)是浪漫主義的特點(diǎn)；D項(xiàng)中是現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)。 10某演講活動(dòng)的主題包括：司湯達(dá)的小說創(chuàng)作、列夫·托爾

10、斯泰與俄國革命、米勒的播種者、列賓的伏爾加河上的纖夫等。這次文化活動(dòng)的主題應(yīng)當(dāng)定為()A印象派的文化風(fēng)格 B浪漫主義的文藝C現(xiàn)實(shí)主義的文藝 D后現(xiàn)代主義的藝術(shù)C司湯達(dá)的小說創(chuàng)作、巴爾扎克與人間喜劇、列夫·托爾斯泰與俄國革命等都與現(xiàn)實(shí)主義有關(guān)，故C項(xiàng)正確。印象派強(qiáng)調(diào)光與色的運(yùn)用，故排除A項(xiàng)；浪漫主義以想象力豐富的構(gòu)思和跌宕起伏的情節(jié)為主要特征，故排除B項(xiàng)；后現(xiàn)代主義的藝術(shù)表現(xiàn)自我，表現(xiàn)精神危機(jī)，故排除D項(xiàng)。11下圖為近代以來具有代表性的美術(shù)作品。這四幅作品反映出近代以來()A傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰B理性思維的不斷深化C批判精神備受重視的趨勢(shì)D美術(shù)流派演變的歷程D題干中四幅作品依次體現(xiàn)的

11、是新古典主義美術(shù)、現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、印象畫派和現(xiàn)代主義美術(shù)，反映的是近代以來美術(shù)流派演變的歷程，故選D項(xiàng)；不同的藝術(shù)流派在不同時(shí)期曾起到主導(dǎo)作用，圖片并不能說明傳統(tǒng)美術(shù)流派相繼被淘汰，排除A項(xiàng)；現(xiàn)代主義美術(shù)的特點(diǎn)是反傳統(tǒng)和反理性，排除B項(xiàng)；四幅作品沒有反映批判精神備受重視的趨勢(shì)，故排除C項(xiàng)。12閱讀材料，完成下列要求。材料一材料二產(chǎn)生印象派的直接原因是官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制，這是表層的原因。 實(shí)際上，社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因。首先是市民階層的興起，藝術(shù)審美趣味的變化，市民家庭對(duì)有裝飾性或有形式美感繪畫的需求。印象派繪畫的畫幅基本上為中小型，可以讓資產(chǎn)階級(jí)作為裝飾懸掛。摘自李倍雷西方美術(shù)史材料三

12、印象派藝術(shù)受日本浮世繪的影響，重視繪畫的平面性、裝飾性和寫意性。物理學(xué)對(duì)光色的分析促進(jìn)了繪畫色彩的變革，給藝術(shù)家以啟發(fā)。 藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造。摘自馬曉琳西方美術(shù)史(1)欣賞材料一中的三幅美術(shù)作品，試就不同時(shí)代不同人筆下蒙娜麗莎呈現(xiàn)不同的藝術(shù)形象談?wù)勀愕目捶ê驼J(rèn)識(shí)。(2)根據(jù)材料二、三，分析指出印象派產(chǎn)生的主要原因。解析第(1)問，三幅美術(shù)作品的看法和認(rèn)識(shí)主要應(yīng)從各個(gè)時(shí)代作品產(chǎn)生的原因或背景(或時(shí)代特征)、對(duì)作品本身價(jià)值的思考等層面上予以分析和說明。第(2)問，根據(jù)材料二中“官方沙龍對(duì)青年人的壓抑和壓制”可以得出青年人受官方畫派的壓制

13、，因此要求反對(duì)傳統(tǒng)保守的思想；根據(jù)材料二中的“社會(huì)原因才是內(nèi)在的原因”可以得出伴隨資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，迎合日益增多的市民階層的需要；根據(jù)材料三中的“藝術(shù)家運(yùn)用光學(xué)原理來進(jìn)行創(chuàng)作，可以說印象派最大的成功在于光和色彩學(xué)上的發(fā)明和創(chuàng)造”可以得出受外來繪畫技法和當(dāng)時(shí)科技成果的影響。答案(1)示例：一定時(shí)期的文學(xué)、藝術(shù)是一定時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的反映。圖一：中世紀(jì)宗教神學(xué)統(tǒng)治著人們的思想，壓抑人性，隨著歐洲商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、資本主義萌芽以及資產(chǎn)階級(jí)的興起，在思想領(lǐng)域掀起了反對(duì)宗教神學(xué)統(tǒng)治的文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)。達(dá)·芬奇筆下的人物形象展現(xiàn)了人性的解放，體現(xiàn)了人文主義的思想。圖二：19世紀(jì)末，隨著近代自然科學(xué)的發(fā)展，達(dá)爾文創(chuàng)立生物進(jìn)化論，否定“上帝創(chuàng)世說”，引起教會(huì)和保守勢(shì)力的反對(duì)。圖二展示的蒙娜麗