小析《荷塘月色》的藝術(shù)美

1、小析荷塘月色的藝術(shù)美荷塘月色（以下簡(jiǎn)稱(chēng)荷）是朱自清先生早期寫(xiě)作的一篇膾炙人口的優(yōu)美散文。在文中，作者以藝術(shù)的手法，描繪了一幅清新美麗，令人陶醉的月下荷塘美景圖：那彌望的田田的葉子，那或裊娜或羞澀的花朵，那縷縷的清香，那凝碧的波痕，那脈脈的流水，那薄薄的青霧，那淡淡的月影，那柔和的月光以及那光與影的和諧的旋律，都讓我們沉浸于作者精心創(chuàng)設(shè)的氛圍中流連忘返。    一、生動(dòng)優(yōu)美的比喻    1.依形態(tài)設(shè)喻，情景交融。比喻形成的要義是本體與喻體間要有相似性。荷文寫(xiě)月下的荷塘，要著重突出荷塘恬淡安靜之美，以顯現(xiàn)寫(xiě)作者求靜而未得的心理路程。所以，

2、作者筆下的景物（其主體即是以荷花為中心的群體意象）都要有靜美的共性特征?；诖?，作者巧妙地使用了比喻的修辭，將月下荷塘之美表現(xiàn)殆盡。“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花。有裊娜地開(kāi)著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?！焙苫ǖ男螒B(tài)因位置的高低和成長(zhǎng)的不同階段而呈現(xiàn)出不同的特點(diǎn)?！懊髦椤笔蔷`得正艷者，“星星”是含苞待放者，而“剛出浴的美人”，則是取其整體形貌，如美人面容姣好，在月下自有裊娜的身姿。這里，作者的設(shè)喻完全是援物之形態(tài)而發(fā)，把不同層次、不同側(cè)面、不同特點(diǎn)的荷花都繪至眼前，可謂取其精要，狀其物亦繪其形，做到了形神兼?zhèn)洌谇槿刖傲恕?#160;&#

3、160;  2.依感覺(jué)設(shè)喻，如夢(mèng)似幻。荷文因是寫(xiě)月下之景，難以盡到窮形盡相、意旨酣暢之妙，但作者卻于行文中巧妙運(yùn)用通感修辭，借助聽(tīng)覺(jué)來(lái)補(bǔ)充視覺(jué)感受之不足，在應(yīng)留白處盡情激發(fā)閱讀者的想象，使景物之美、情意之深、旨趣之妙都得以呈現(xiàn)。所謂通感，就是“一種感覺(jué)超出了本身的局限而領(lǐng)會(huì)到屬于另一種感覺(jué)的印象”（錢(qián)鐘書(shū)語(yǔ)），即感覺(jué)的轉(zhuǎn)移。作者在形容荷香之時(shí)，說(shuō)“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的”?！扒逑恪迸c“歌聲”原本不搭界，形同異路，但作者卻看到了清香的時(shí)斷時(shí)續(xù)、似有若無(wú)與歌聲在夜晚高遠(yuǎn)處的微茫、縹緲有相通處，從而下筆如有神明，妥貼蘊(yùn)藉，含意雋永。這種通感的修辭，不僅化出深幽

4、空靈的意境，也準(zhǔn)確傳達(dá)了寫(xiě)作者蒙眬含蓄的心緒。再如，“塘中的月色并不均勻；但光與影有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲”，“光”“影”是暗淡的，是難以用筆觸加以形容的。作者把影像幽暗靜謐的特點(diǎn)，借助梵婀玲曲的優(yōu)美進(jìn)行展示，巧到極處，毫無(wú)做作之態(tài)，卻有意筆先成的美感。    3.依夜月設(shè)喻，妙語(yǔ)天成。文中的比喻，最精彩處是新、奇、怪，在常人意想不到處突出奇想，從而把月下景物描繪得形顯神現(xiàn)，準(zhǔn)確地捕捉到了寫(xiě)作者瞬間即逝的心境?！半m然是滿(mǎn)月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；但我以為這恰是到了好處-酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)味的?！币挂焉?，四圍一片靜寂，月因淡云的籠罩

5、而不能朗照，此種意境，最難描摹。作者信筆從夜深人靜、人已酣眠處著筆，把滿(mǎn)月喻成酣眠，把蒙眬的月喻成小睡，巧妙、新奇而又合于情境，非朱先生筆力無(wú)以成此種妙趣。又如，“樹(shù)縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒(méi)精打采的，是渴睡人的眼”。“燈光”的昏暗與周?chē)o是合拍的，而“渴睡人的眼”也與夜之深相吻合，這種比喻，簡(jiǎn)直是天成的妙語(yǔ)，但朱先生之前，又有誰(shuí)人知曉而致用呢？由此看來(lái)，比喻之巧之妙，也是爛熟于大家之心胸，非表情達(dá)意之需，是不能水涌泉出、發(fā)而成文，終為人知的。    二、韻味十足的疊詞    文學(xué)作品中疊詞的恰當(dāng)選用，既可使所描繪的自然景色或人物特

6、征更加形象，表達(dá)的內(nèi)容更加準(zhǔn)確，又可以做到音律和諧，讀起來(lái)，瑯瑯上口；聽(tīng)起來(lái)，聲聲悅耳。在許多流傳千古的名篇，特別是古典詩(shī)歌當(dāng)中，這樣的例子比比皆是。例如“迢迢牽牛星，皎皎河漢女。纖纖擢素手，札札弄機(jī)杼.盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)。”（古詩(shī)十九首）“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！保ɡ钋逭章暵暵┰诤芍校熳郧逑壬餐ㄟ^(guò)運(yùn)用疊詞，深化了物態(tài)情茂的形象感。如用“田田”來(lái)形容荷葉的密度，以“層層”來(lái)表明它的厚度，用“曲曲折折”來(lái)表示荷塘的廣度。又如“蓊蓊郁郁”這一雙音節(jié)的重疊，不但說(shuō)明樹(shù)之多，而且加強(qiáng)了夜色濃重的氣氛。這樣多形態(tài)的疊字疊詞不僅準(zhǔn)確生動(dòng)的表現(xiàn)了景物特征，富有藝術(shù)表現(xiàn)力，而且節(jié)奏鮮明、

7、韻律協(xié)調(diào)，富有音樂(lè)美。    三、獨(dú)具匠心的煉字    煉字又稱(chēng)“煉詞”。指根據(jù)內(nèi)容和意境的需要，精心挑選最貼切、最富有表現(xiàn)力的字詞來(lái)表情達(dá)意。煉字的目的在于以最恰當(dāng)?shù)淖衷~，貼切生動(dòng)地表現(xiàn)人或事物。據(jù)說(shuō)宋代王安石泊船瓜州中“春風(fēng)又綠江南岸”的“綠”，初作“到”，又改為“過(guò)”“入”“滿(mǎn)”等十余字，最后才定稿。古人作詩(shī)，常常“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”（盧延讓苦吟）朱自清先生在荷一文中，也給我們展示了他深厚的煉字功力。如“層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花?！薄皬潖澋臈盍南∈璧馁挥?，卻又像是畫(huà)在荷葉上?！边@里，不用“開(kāi)”而用“點(diǎn)綴”，不用“印”而用“畫(huà)”，用語(yǔ)精妙，是客觀的景物仿佛是有人有意為之，富有情趣，表現(xiàn)了作者的喜愛(ài)之情。而在“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上，薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過(guò)一樣，又像籠著輕紗的夢(mèng)”一段中的動(dòng)詞選用，更是歷來(lái)為人所稱(chēng)道。“瀉”字，照應(yīng)了“流水”的比喻，增強(qiáng)了動(dòng)感，表現(xiàn)了月光照耀，一覽無(wú)余的情景；“浮”生動(dòng)的寫(xiě)出了水氣輕輕升騰，慢慢擴(kuò)散彌漫的狀態(tài)，襯托了月光的朦朧淡雅；“洗”側(cè)面表現(xiàn)了月光的潔白柔和而又鮮艷欲滴的特點(diǎn)；“籠”表現(xiàn)了月光下葉子與花的輕飄柔美的姿容，襯托了月光的朦朧柔和。這些準(zhǔn)確貼切的動(dòng)詞，無(wú)不體現(xiàn)了作者的匠心，可謂一字千金。